吳昊珍 王子文

摘? 要：剪紙作為一種獨特的藝術(shù)形式，它兼流行與民間通俗藝術(shù)于一體，在其漫長的發(fā)展過程中與地域民俗交相輝映，成為人們寄托感情抒發(fā)情緒的方式。和中國剪紙藝術(shù)風(fēng)格迥然不同的是，野獸派畫家之一亨利·馬蒂斯在其晚年開創(chuàng)了獨樹一幟的剪紙藝術(shù)，他通過內(nèi)心對藝術(shù)的感悟和獨特的藝術(shù)創(chuàng)作，完全改變了剪紙藝術(shù)在人們心中的定義，開創(chuàng)了新的剪紙藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)鍵詞：馬蒂斯;植物剪紙藝術(shù);現(xiàn)代藝術(shù);影響

亨利·馬蒂斯作為野獸派的代表之一，他從不理會世俗的眼光，其藝術(shù)創(chuàng)作充滿了自己對事物的理解。晚年的剪紙藝術(shù)更是發(fā)展到了現(xiàn)在大型建筑的壁畫上去，啟迪和豐富了現(xiàn)當(dāng)代的壁畫創(chuàng)作，也擴大了剪紙藝術(shù)的社會功能。馬蒂斯剪紙藝術(shù)所呈現(xiàn)出的風(fēng)格和特點表明：他的繪畫藝術(shù)實踐，為他的剪紙?zhí)峁┝嘶A(chǔ)和創(chuàng)作源泉，他的剪紙藝術(shù)是他對藝術(shù)追求的不斷延伸。馬蒂斯的色彩使用不是簡單地模仿物質(zhì)世界，而是鼓舞了作者用顏色去表達(dá)內(nèi)心的情緒，賦予了作品鮮活的性格。

馬蒂斯對色彩的貢獻(xiàn)，助推了眾多藝術(shù)大師向深層次藝術(shù)表現(xiàn)力去探索。馬蒂斯對于色彩的使用極具張力和隱喻，擺脫了傳統(tǒng)藝術(shù)平鋪直述的色彩使用，使得色彩從原來為畫面主題服務(wù)的角色中掙脫出來，為獨立的角色和視覺沖擊力贏得了歷史地位，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。他的藝術(shù)創(chuàng)作也被大家更多地應(yīng)用到了商業(yè)設(shè)計中，不僅影響了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，也為后現(xiàn)代的設(shè)計奠定了基礎(chǔ)。

一、馬蒂斯植物造型剪紙藝術(shù)概論

（一）馬蒂斯植物造型剪紙藝術(shù)來源

馬蒂斯是野獸派風(fēng)格畫家之一，他的畫用色大膽且對比鮮明，多以飽和度比較高的顏色來進(jìn)行創(chuàng)作。1941年馬蒂斯晚年因身體狀況不得不放棄畫畫。但是這并沒有讓他打消對藝術(shù)的追求，反而是在床上或者在輪椅上專心致志地從預(yù)先涂好顏色的紙張中剪出各種形象進(jìn)行拼貼。他的作品往往想要表達(dá)的就是他眼中的世界，給人一種向上的力量和美的追求。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，馬蒂斯認(rèn)為，“當(dāng)你被熱愛的事情包圍的時候，它們會不斷地給你帶來靈感”。所以在馬蒂斯的畫室里到處擺的都是他喜歡的東西，其中有兩種植物“Philodendron”（喜林芋）和“Monstera deliciosa”（龜背竹）是他最喜歡的物品，這兩種植物的造型出現(xiàn)在了20世紀(jì)30年代的一些畫作中。也正是這些植物獨特的外觀對他晚年的一些花卉剪裁作品有一定的啟發(fā)作用。

（二）馬蒂斯剪紙藝術(shù)的特征

馬蒂斯一生當(dāng)中從事剪紙藝術(shù)的時間是最長的，而馬蒂斯剪紙藝術(shù)也使其登上了一個新的藝術(shù)高峰。他的剪紙作品極為凝煉、優(yōu)美，造型夸張而富有想象，顏色對比鮮明，充滿抒情性，他不追求形似，而是注重傳神寫意。他用簡單的線條、色塊來表達(dá)他所感受到的事物。

馬蒂斯在他晚年創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀剪紙作品，著名的有《蔬菜》《常春藤與花》《圣誕夜》等。從他的繪畫作品來看，馬蒂斯總是試圖去尋找一種方法和準(zhǔn)則使顏色和線條能夠融為一體。而從馬蒂斯的剪紙創(chuàng)作《圣誕夜》來看，他最終實現(xiàn)了色彩和線條的完美融合與統(tǒng)一。

從馬蒂斯這些剪紙作品可以看出，其整個風(fēng)格簡單干練，沒有夸張和變形的手法，傳神地表達(dá)了人物或悲或喜、靜動結(jié)合的意境。1952 年馬蒂斯創(chuàng)作的《飛揚的頭發(fā)》和《藍(lán)色裸女》，他用藍(lán)色的紙剪出了婀娜多姿的人體造型，以人物的抽象行為和色彩交互的韻律之美達(dá)到了繪畫的另一種理想世界。馬蒂斯的剪紙藝術(shù)中多為裸女、動物、樹葉、海藻、珊瑚等。所以，從馬蒂斯的剪紙作品可以看出，這些物體的形、色、質(zhì)、律、韻闡述著馬蒂斯內(nèi)在的情感和生命力。

二、馬蒂斯植物造型剪紙藝術(shù)在企業(yè)形象中的應(yīng)用

（一）抽象造型元素的運用

雖然是暮年才創(chuàng)造了獨樹一幟的剪紙藝術(shù)，但馬蒂斯的作品具有活躍、熱情的風(fēng)格。由于身體原因，當(dāng)時的馬蒂斯無法使用畫架進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，所以他通過剪紙將圖片拼接起來，形成了一幅幅嘆為觀止的抽象派作品。

區(qū)別于繪畫藝術(shù)和雕塑等藝術(shù)風(fēng)格，剪紙藝術(shù)的造型更加自由。尤其不同于繪畫藝術(shù)的是，剪紙藝術(shù)無法利用寫實手法，在藝術(shù)的傳達(dá)上要大膽取舍，以彰顯其立體感和美感，確保作品呈現(xiàn)出優(yōu)美的姿態(tài)。所以，抽象造型元素在剪紙藝術(shù)中具有至關(guān)重要的地位，在馬蒂斯的剪紙作品中，很多都是通過抽象的表達(dá)傳遞出事物的特點，表達(dá)一種朦朧的意境。在剪紙藝術(shù)的創(chuàng)作中，抽象造型元素是作品視覺思維的主要形式，借助虛實結(jié)合的創(chuàng)造方式營造出一種抽象的意境，這樣的創(chuàng)作特點與當(dāng)代企業(yè)追求抽象形象設(shè)計達(dá)成了高度的契合。隨著社會的不斷進(jìn)步發(fā)展，人們的審美和藝術(shù)素養(yǎng)日漸提高，不管是企業(yè)還是個人，都追求抽象形象，以避免庸俗和同質(zhì)化的形象設(shè)計，彰顯其品牌形象的個性化。在具體的形象設(shè)計中，利用剪紙藝術(shù)的隱喻和直白等手法，既能夠豐富品牌設(shè)計，使作品變得更為生動和飽滿，也可以進(jìn)一步升華剪紙藝術(shù)的內(nèi)涵。

（二）色彩元素的具體運用

剪紙作為獨特的藝術(shù)樣式，要求必須對剪裁和色系比例嚴(yán)格控制，想要明確地突出主題，非過度應(yīng)用復(fù)雜拼接和對比色彩不可。馬蒂斯剪紙藝術(shù)在其油畫作品的影響下，用飽和度較高的顏色涂在紙上，并用這些紙剪出他想要的形狀，進(jìn)行拼貼以完成他的剪紙創(chuàng)作。

這種剪紙藝術(shù)理念與商業(yè)范圍內(nèi)的品牌設(shè)計理念是相互貫通的。通常情況下，商業(yè)品牌會選擇一個主色調(diào)，而其他色彩作為輔助，從而加以襯托。除此之外，對于解決多種色系共存的情況，黑色主要充當(dāng)了多種色系之間的過渡，穩(wěn)定畫面，減少多種飽和度較高的顏色拼貼帶來的不適感。面對商業(yè)市場，色彩的搭配會直接影響到產(chǎn)品本身的形象及消費者心中的接受度。在當(dāng)代的品牌發(fā)展當(dāng)中，為了順應(yīng)歷史潮流，剪紙藝術(shù)能夠以形象載體的形式植入到想要推廣的產(chǎn)品里面，這樣就很好地延展了品牌的歷史性和文化性。

三、馬蒂斯剪紙藝術(shù)對現(xiàn)代藝術(shù)的影響

作為野獸派創(chuàng)始人，同時又是嶄新剪紙藝術(shù)的開創(chuàng)者，馬蒂斯在晚年創(chuàng)作出了眾多優(yōu)秀的剪紙藝術(shù)作品，為后人留下了無盡的藝術(shù)魁寶。在馬蒂斯傳奇的人生經(jīng)歷中，他爽朗、堅韌、豁達(dá)的性格以及藝術(shù)天賦使其成為獨樹一幟的藝術(shù)大師，深刻地影響了眾多后起的藝術(shù)家。

（一）馬蒂斯的色彩對現(xiàn)代藝術(shù)的影響

馬蒂斯的色彩使用不是簡單地模仿物質(zhì)世界，而是用顏色去表達(dá)內(nèi)心的情緒，賦予了作品鮮活的性格。在他的《含羞草》《克里奧爾的舞者》《祖爾瑪》等作品中，大膽地使用了各種色調(diào)的組合和拼接，給人以無限的聯(lián)想空間。尤其是隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，各種形式的色彩在繪畫中層出不窮，對色彩的重視程度也與日俱增，色彩毋庸置疑地成為了獨立性的表現(xiàn)形式，也正是他的這種獨特的藝術(shù)風(fēng)格成為了后現(xiàn)代設(shè)計師們最喜歡借鑒的設(shè)計元素。馬蒂斯對色彩革新的意義還在于他改變了西方的繪畫藝術(shù)，在某種程度上，西方的繪畫藝術(shù)因為馬蒂斯的存在而變得更具活力。原本因循守舊的繪畫風(fēng)格在馬蒂斯的影響下被徹底顛覆。在文藝復(fù)興時期，被慣用的焦點透視、光影等傳統(tǒng)理念不復(fù)存在，取而代之的是以馬蒂斯為首的新藝術(shù)風(fēng)格。對于大眾而言，馬蒂斯的色彩藝術(shù)如同當(dāng)時的一股清流，改變了陳舊的視覺審美，取而代之的是嶄新視覺感知標(biāo)準(zhǔn)的建立。尤其是馬蒂斯的色彩使用，大色塊的平涂手法和近乎抽象的表現(xiàn)方式，為藝術(shù)界創(chuàng)造了創(chuàng)新性的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）抽象性的手段對現(xiàn)代藝術(shù)的影響

在早期繪畫中，馬蒂斯擅長通過色彩來創(chuàng)造繪畫空間，摒棄了當(dāng)時比較流行的光、陰影以及傳統(tǒng)的透視、明暗等創(chuàng)作方法，賦予了色彩創(chuàng)造性。馬蒂斯剪紙藝術(shù)中對于純色彩的使用，為后來的設(shè)計奠定了基礎(chǔ)。馬蒂斯基于現(xiàn)實世界的藝術(shù)創(chuàng)作手法，擺脫外在因素的羈絆，走向表現(xiàn)純粹精神的發(fā)展道路。許多著名的設(shè)計將馬蒂斯剪紙作品中抽象性的表現(xiàn)方式給獨立出來，賦予了作品更加濃厚的想象力和表現(xiàn)力?？梢哉f，馬蒂斯的剪紙藝術(shù)注重表現(xiàn)事物的本質(zhì)和主觀情感的傾訴。馬蒂斯飽和度明亮的色彩風(fēng)格被后人所吸取借鑒，在畫面的表達(dá)上尋求色彩之間的和諧共融，運用色彩表達(dá)內(nèi)心的情感。

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作者簡介：吳昊珍，碩士，鄭州工商學(xué)院教師。研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計、產(chǎn)品外觀設(shè)計。

王子文，鄭州工商學(xué)院。