李強

[摘? 要：繪畫藝術(shù)在其發(fā)展的過程中，也會受到社會環(huán)境的影響，而在不同的時代呈現(xiàn)出不同的發(fā)展趨勢。油畫作為一種重要的繪畫種類，在當(dāng)代時代背景下則是呈現(xiàn)出了視覺平面化的趨勢，本文即對當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化的呈現(xiàn)進行分析論述，分別闡述當(dāng)代油畫藝術(shù)視覺平面化呈現(xiàn)現(xiàn)狀、特點以及方式，希望可給油畫繪畫藝術(shù)的進一步發(fā)展提供一定參考。

關(guān)鍵詞：繪畫藝術(shù);油畫藝術(shù);視覺平面化]

縱觀油畫的發(fā)展歷史，在進入當(dāng)代后呈現(xiàn)出了十分顯著的視覺平面化的趨勢，其已經(jīng)成為現(xiàn)代油畫十分重要的一種表現(xiàn)方式。對我國的油畫藝術(shù)發(fā)展特點觀察，視覺平面化的發(fā)展趨勢也十分明顯，且所占據(jù)的地位還處于不斷提升之中。從油畫藝術(shù)呈現(xiàn)出視覺平面化的原因觀察，集中于文化導(dǎo)向、人們審美變化等諸多方面，所呈現(xiàn)出的視覺平面化的方式也各有不同?；诖?，文章以當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化的呈現(xiàn)為題，分三個部分展開詳細(xì)的分析論述，意在提供一些該領(lǐng)域內(nèi)學(xué)術(shù)參考，以下為詳細(xì)研究內(nèi)容。

1當(dāng)代油畫藝術(shù)視覺平面化呈現(xiàn)現(xiàn)狀

當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化的呈現(xiàn)已然成為了當(dāng)代油畫的一個發(fā)展趨勢，而很多油畫領(lǐng)域的學(xué)者則是多是使用“無縱深感、無體積感”的負(fù)面評價對當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作的這一趨勢進行評價。但從繪畫藝術(shù)的本質(zhì)上觀察，其就是在二維的空間進行創(chuàng)作，但本身則是因為光影的變化又會呈現(xiàn)出平面化和立體化的區(qū)別。

當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的視覺平面化呈現(xiàn)主要有兩種最為常見的屬性。其一為所采用的繪畫創(chuàng)作技法或是手段本身就是十分平面性的。第二種則是在油畫所傳遞出的精神或是情感是平面性的。其可以劃分為直接平面性呈現(xiàn)和間接平面性呈現(xiàn)兩個種類。

其中直接平面性呈現(xiàn)是指在進行油畫的創(chuàng)作過程中，不會對體積、透視等因素進行考慮，同時在色彩的表達(dá)過程中也是多是使用平涂的方式來完成。間接的平面化呈現(xiàn)則是采用色彩平涂的方式來完成情感的表達(dá)，但具有一定的透視變化和色度變化，但整體上所呈現(xiàn)出的體積感十分薄弱。

2當(dāng)代油畫藝術(shù)視覺平面化呈現(xiàn)特點

在當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中其所呈現(xiàn)出的視覺平面化方式本身就是一種獨特的創(chuàng)作語言，具有十分獨到的特點所在，具體而言，當(dāng)代油畫藝術(shù)視覺平面化呈現(xiàn)特點主要呈現(xiàn)在以下幾個方面：

首先，油畫藝術(shù)視覺平面化呈現(xiàn)可以避免繪畫中內(nèi)容為自然形體的客觀形象的限制，在進行平面化呈現(xiàn)的過程中更為重視油畫本身的構(gòu)成元素。其次油畫藝術(shù)視覺平面化呈現(xiàn)較之傳統(tǒng)呈現(xiàn)方式，在結(jié)構(gòu)、色彩以及用筆技法等諸多方面都有著更為深層次的研究。油畫藝術(shù)視覺平面化創(chuàng)作的過程中需要創(chuàng)作人員基于有限的繪畫元素對繪畫客體進行深入的挖掘，并在此基礎(chǔ)上使用最為精煉，同時又間接的藝術(shù)手法將其蘊意和內(nèi)涵都充分跟有效的表達(dá)出來，對于結(jié)構(gòu)、色彩以及用筆技法等繪畫因素的要求更高。

3當(dāng)代油畫藝術(shù)視覺平面化呈現(xiàn)方式

3.1有意味的形式構(gòu)成

有意味的形式構(gòu)成是當(dāng)前當(dāng)代油畫藝術(shù)視覺平面化呈現(xiàn)最為明顯的一種方式，有意味的形式構(gòu)成具體是指在油畫的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作人員對色彩、點、線、面等油畫的基本構(gòu)成因素之間進行充分抽象的方式來進行使用和搭配，并通過此方式來實現(xiàn)對創(chuàng)作人員所想要表達(dá)具體形象的呈現(xiàn)，借助對比、分割等手法符號化，將油畫中想要表達(dá)的意涵直接在畫面的節(jié)奏中進行消融。

3.2數(shù)字影像圖片再創(chuàng)作

對數(shù)字影像圖片再創(chuàng)作是目前當(dāng)代油畫藝術(shù)視覺平面化最為常見的一種呈現(xiàn)方式，具體是指油畫創(chuàng)作人員通過影片影像的途徑對以前照片圖式進一步、再一次的創(chuàng)新創(chuàng)作的一種油畫創(chuàng)作模式。數(shù)字影像圖片再創(chuàng)作的油畫作品在實際創(chuàng)作的過程中多具有符號性質(zhì)較強的特點，具有較高的意義指向或是針對性。以圖1所示的張曉剛的《大家庭》為例，其所塑造的人物形象十分簡單樸素，在表情上也十分單一，而其反映的就是當(dāng)時那個年代特殊的年代記憶，是身處在那個年代人們生活和文化的一種共性表現(xiàn)。

又例如在《記憶與失憶》這一類作品中，其在實際的創(chuàng)作工程中，作品所顯示出來的視覺本身就十分的平面化。作品在對畫中人物的臉部形象進行創(chuàng)作的過程中，往往會使用十分模糊的邊緣線，作者在創(chuàng)作的過程中通過使用這樣朦朧的表現(xiàn)手法產(chǎn)生對比的效果，繼而可以讓觀賞者可以更好地感受到畫面中人物的情感世界，產(chǎn)生內(nèi)心世界的共鳴。

3.3另類的現(xiàn)實表達(dá)

另類的現(xiàn)實表達(dá)也是當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)的方式之一，該表達(dá)方式是指油畫的創(chuàng)作人員在進行油畫的創(chuàng)作過程中，基于平面化的創(chuàng)作方式結(jié)合現(xiàn)實場景而采用的陌生化或是抽象的方式將最終的作品呈現(xiàn)給大眾的一種油畫創(chuàng)作方式。另類的現(xiàn)實表達(dá)這一油畫的呈現(xiàn)方式，其絕大部分都是對現(xiàn)實的質(zhì)疑批判或是現(xiàn)實黑暗面的真實寫照。以魏光慶的作品為分析案例，其在油畫的創(chuàng)作過程中，多是以我國傳統(tǒng)圖式的觀念對油畫中的重點進行呈現(xiàn)，在創(chuàng)作的過程中非常善于使用置換和挪用的方式對社會現(xiàn)象進行最為真實的呈現(xiàn)。此外，在我國油畫界周高璃等人在進行油畫的創(chuàng)作過程中也十分善于使用另類的現(xiàn)實表達(dá)，通過簡明直率的表達(dá)方式直接將現(xiàn)實社會現(xiàn)象呈現(xiàn)出來。

4結(jié)束語

綜上所述，文章以當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化的呈現(xiàn)為題，分現(xiàn)狀、特點以及方式三個部分展開詳細(xì)的分析論述，發(fā)現(xiàn)當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化的呈現(xiàn)已然成為了當(dāng)代油畫的一個發(fā)展趨勢，具有直接平面性呈現(xiàn)和間接平面性呈現(xiàn)兩個種類以及避免客體形象創(chuàng)作限制和更高的構(gòu)、色彩以及用筆技法要求等特點，其主要呈現(xiàn)方式有意味的形式構(gòu)成、數(shù)字影像圖片再創(chuàng)作、另類的現(xiàn)實表達(dá)幾種。希望通過本文對當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化的呈現(xiàn)的分析論述，可以為我國油畫創(chuàng)作人員更好的采用視覺平面化呈現(xiàn)方式提供一定參考。

參考文獻

[1]張延昭.當(dāng)代油畫創(chuàng)作視覺平面化傾向及表現(xiàn)趨勢探索[J].長江叢刊，2018，12（27）：17.

[2]高敏.淺談平面化傾向的油畫[J].藝術(shù)科技，2017，30（11）：214.

[3]錢羚予.友·趣——對油畫創(chuàng)作中形變的探索[J].美術(shù)教育研究，2017，03（19）：61-62.

[4]高敏.淺談平面化傾向的油畫[J].藝術(shù)科技，2017，11（11）：12-13.