徐安琪 徐雨杉

摘 要：15世紀(jì)的歐洲正處于思想和文化的巨大變革——文藝復(fù)興。此時(shí)，由于一個(gè)傳奇家族的興盛，以意大利佛羅倫薩為起點(diǎn)，園林的發(fā)展也經(jīng)歷了一次重大變革，產(chǎn)生了之后對(duì)歐洲乃至世界園林體系都具有一定影響的美第奇園林。以相關(guān)資料和史實(shí)為基礎(chǔ)，從思想和園林的演變，以及美第奇園林的實(shí)例等方面，歸納了美第奇園林的基本概況，產(chǎn)生原理，并以實(shí)例展現(xiàn)了其風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興;美第奇;意大利園林;自然;菲耶索勒美第奇莊園;波波利花園

文藝復(fù)興是歐洲歷史上一次重大的新文化運(yùn)動(dòng)。從沉郁的中世紀(jì)走來，驟然大開的窗戶透入大片的陽(yáng)光，這使得文藝復(fù)興成為歐洲文化史上一塊堅(jiān)不可摧的里程碑。恩格斯認(rèn)為“這是一次人類從來沒有經(jīng)歷過的最偉大的、進(jìn)步的變革?！?/p>

1 文藝復(fù)興時(shí)期佛羅倫薩的美第奇家族

意大利自十字軍東征以來，在海上運(yùn)輸貿(mào)易中獲得了巨大的財(cái)富，與東方各國(guó)的貿(mào)易使得各個(gè)城邦繁榮興盛，尤其是商賈們愈發(fā)富裕起來。其中，佛羅倫薩堪稱文藝復(fù)興的發(fā)祥地，美第奇家族十三世紀(jì)末期出現(xiàn)后迅速發(fā)展，漸漸壯大并榮登城市的統(tǒng)治地位。

美第奇家族作為佛羅倫薩統(tǒng)治者的同時(shí)，也充當(dāng)著人文主義的促進(jìn)者角色，家族統(tǒng)治者重視市政建設(shè)，收藏有很多藝術(shù)品，且長(zhǎng)期對(duì)文人和藝術(shù)家采取保護(hù)和資助的政策，美第奇的掌權(quán)者們?yōu)榉鹆_倫薩的藝術(shù)發(fā)展打造了一片熱土，在整個(gè)15世紀(jì)，佛羅倫薩一躍成為學(xué)者、文人、美術(shù)家們的活動(dòng)中心，文藝復(fù)興蓬勃發(fā)展。

2 文藝復(fù)興園林與古羅馬園林的繼承關(guān)系

佛羅倫薩郊外風(fēng)景秀麗，土壤條件優(yōu)越，正迎合了這種園林建造需求，于是一大批富有的人涌向這里，建造別墅與園林。人們對(duì)于園林知識(shí)的學(xué)習(xí)熱情空前，并通過閱讀古羅馬人的著作來提升園林建造水平。

古羅馬的園林主要有2類：一類附屬于城市住宅，一類屬于郊區(qū)別墅。其主要形式都是對(duì)稱幾何形，院落花園周圍環(huán)繞柱廊，可以從柱廊望向花園。這種柱廊與花園相互滲透結(jié)合的方式，與意大利夏季不炎熱而冬季又不至特別寒冷的氣候有關(guān)。

古羅馬作家小普林尼的封信詳細(xì)記錄了古羅馬園林，其中一封描寫勞倫提安別墅，另一封寫的是在塔斯干的花園別墅。這2封書信，同瓦羅，科隆梅拉等人所著的園藝著作一起，喚醒了文藝復(fù)興時(shí)期的人們對(duì)古羅馬別墅生活的憧憬。

3 人文主義詩(shī)人的庭院設(shè)想和阿爾伯第

在佛羅倫薩，人文主義的三大文豪：但丁、彼特拉克和薄伽丘，都對(duì)于庭院建造懷有熱情和想象。

1300年左右，但丁在費(fèi)鎖勒的圣梅尼戈擁有1座別墅（現(xiàn)稱為“邦迪別墅”），可惜經(jīng)過15世紀(jì)的一次大修正，庭院已經(jīng)不復(fù)原貌，無法從中一窺詩(shī)人的造園意趣。

更多的自然意趣保留在文字中。詩(shī)人彼特拉克也是庭院藝術(shù)的愛好者，他熱愛由自而起，曾寫信給朋友：“現(xiàn)在唯愿你能知道，我是多么快樂地在山林間，在河流泉水間，在書籍和最偉大人物的才華間，孤獨(dú)自由的呼吸著……”，這種情趣和千年前小普林尼書信間表達(dá)的情感異常相似。薄伽丘的成名之作《十日談》中，詳細(xì)描述了佛羅倫薩丘陵地帶別墅的華麗景致，第一日的序章，薄伽丘描寫了佛羅倫薩郊外悠閑而生機(jī)勃勃的自然風(fēng)光，第二日的序章又描述了別墅及其他住宅。

薄伽丘在文字中構(gòu)想的花園，其實(shí)就是小普林尼在信里描述的花園，意大利文藝復(fù)興的花園與之大抵異曲同工。大約1450年，科西莫·德·美第奇在菲耶索勒（Fiesole）建造的別墅，就起意于模仿《十日談》里的園林和生活趣味。

對(duì)于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的造園藝術(shù)發(fā)展最有影響力的是建筑家阿爾伯第（L.B.Alberti，約1404～1472），也是一位及其熱愛大自然的藝術(shù)家。他在《齊家論》里寫道，每當(dāng)他置身于有著“長(zhǎng)滿灌木的群山”、“美麗的原野和奔騰的流水”的鄉(xiāng)間時(shí)，都會(huì)感覺心曠神怡。

4 美第奇園林的演變與實(shí)例

文藝復(fù)興時(shí)期著名建筑師的代表——米開羅佐（Michelozzi Michelozzo，1396～1472）主持改建或新建了4座美第奇莊園——卡雷吉奧莊園（Villa Careggio），特雷比奧莊園（Villa Trebbio），卡法吉奧羅莊園（Villa Cafaggiolo），菲耶索勒莊園（Villa Fiosole），它們同屬于文藝復(fù)興初期典型的美第奇式莊園。

4.1 菲耶索勒莊園

菲耶索勒莊園建于1451～1457年，是美第奇家族建造的第4座別墅。

莊園的選址頗為考究，位于佛羅倫薩老城外5km，海拔約250m的阿爾諾（Aron）山的半山腰處，坐東北朝西南，四季氣候宜人。

米開羅佐采用建筑式的思路來規(guī)劃菲耶索勒莊園，莊園因山勢(shì)辟為3層臺(tái)地，建筑位于可以俯瞰整個(gè)佛羅倫薩城風(fēng)光的最上層臺(tái)地。花園中的建筑、植物、水體、雕塑等作為一個(gè)穩(wěn)定的整體來構(gòu)圖，體現(xiàn)幾何秩序和人工美。

植物和水景是主要的園林景觀材料，采用幾何形式布置，以取得和整體規(guī)則式臺(tái)地的協(xié)調(diào)性。上層臺(tái)地的入口處設(shè)半邊八角形水池，與莊園入口形成對(duì)景關(guān)系，府邸西的謎園中設(shè)橢圓形水池，以作為后花園的視覺焦點(diǎn)。莊園下層臺(tái)地中心建圓形泉池，并設(shè)置精致的雕塑和水盤景觀，以為空間提供了愉悅舒適的觀賞點(diǎn)。

4.2 波波里花園（Il Giardino di Boboli）

波波里花園位于意大利佛羅倫薩阿諾河南岸，皮蒂宮后的丘壑上?；▓@經(jīng)歷幾百年的變更發(fā)展，現(xiàn)今占地面積有約44.92hm2。

波波里花園的布局形式采用取中軸對(duì)稱、均衡布置，以軸線串聯(lián)全園各個(gè)景點(diǎn)，結(jié)構(gòu)關(guān)系緊湊，整體布局井然有序，具有較為鮮明的文藝復(fù)興園林的特點(diǎn)。

波波里花園建造于文藝復(fù)興后期，受巴洛克風(fēng)格的影響，花園中也曾出現(xiàn)裝飾繁復(fù)過度的傾向。但波波里花園將雕塑與綠色園林相融合，以拉近藝術(shù)與人活動(dòng)的距離，使得初期對(duì)自然的親和力猶存，整個(gè)花園依舊給人以舒適的感覺。

5 結(jié)語(yǔ)

美第奇式園林發(fā)展貫穿文藝復(fù)興的過程，以佛羅倫薩作為起始，擴(kuò)散至羅馬，盧卡，熱那亞等地，乃至影響意大利，直至整個(gè)西方世界的造園風(fēng)格，其創(chuàng)作思想直接反應(yīng)文藝復(fù)興初期人們對(duì)世界和美學(xué)的重新定義和認(rèn)知，有著人文主義情懷。部分作品雖然還帶有中世紀(jì)的痕跡，對(duì)人與自然的關(guān)系處理尚且生疏，但這一偉大探索，直接影響到了相關(guān)領(lǐng)域，以及后期的歐洲園林探索。

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