摘 要：美國(guó)后現(xiàn)代主義作家唐納德·巴塞爾姆創(chuàng)作了小說(shuō)《白雪公主后傳》，本文擬從人物刻畫(huà)和情節(jié)設(shè)置兩個(gè)方面對(duì)小說(shuō)進(jìn)行后現(xiàn)代性解讀，藉以凸顯現(xiàn)代人的道德困惑和人性冷漠。

關(guān)鍵詞：巴塞爾姆;《白雪公主后傳》;后現(xiàn)代性

一、引言

巴塞爾姆是美國(guó)最重要和最具影響力的后現(xiàn)代派作家之一。20世紀(jì)60年代開(kāi)始盛行對(duì)經(jīng)典童話(huà)作品進(jìn)行顛覆性改寫(xiě)，其中以唐納德·巴塞爾姆（Donald Barthelme）對(duì)格林童話(huà)《白雪公主》的改寫(xiě)尤具顛覆性，打破了讀者對(duì)白雪公主的常規(guī)性認(rèn)識(shí)和理解。本文在國(guó)內(nèi)外現(xiàn)有文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，從人物刻畫(huà)和情節(jié)設(shè)置兩個(gè)方面對(duì)小說(shuō)進(jìn)行后現(xiàn)代性解讀，以揭示現(xiàn)代人的道德困惑和人性冷漠，來(lái)喚起人們對(duì)這些社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。

二、情節(jié)設(shè)置顛覆性改寫(xiě)

華萊士認(rèn)為，敘述是講故事的行為或活動(dòng)本身，而被表述出來(lái)的故事為之?dāng)⑹?。《白雪公主后傳》以童?huà)故事為參照，保留了主要人物，但情節(jié)設(shè)置卻不走尋常路，反意義，反高潮，反中心。哈里斯說(shuō)道：“這部小說(shuō)巧妙地避開(kāi)了一切發(fā)現(xiàn)他的‘意義’的企圖，也抵制了一切在小說(shuō)中尋找清楚明白的‘內(nèi)涵’的努力。”巴塞爾姆擅長(zhǎng)使用戲仿和拼貼來(lái)設(shè)置故事情節(jié)，戲仿這一手段徹底瓦解了童話(huà)故事中精心營(yíng)造的烏托邦式世界，讀者們意識(shí)到我們賴(lài)以生存的這個(gè)世界的冷漠無(wú)情和人與人之間的陌生和隔閡?！捌促N原則是20世紀(jì)所有藝術(shù)手段的中心原則”。拼貼這一方法把100多個(gè)獨(dú)立的片段粘在一起，散發(fā)式發(fā)展取代了線(xiàn)性故事發(fā)展模式。小說(shuō)正文和插入的題外話(huà)交相輝映，使得原本就毫無(wú)頭緒的正文顯得更加雜亂無(wú)章。字體也在常規(guī)和巨大的黑體字之間來(lái)回變換，以突出拼貼效果。巴塞爾姆將通俗易懂的童話(huà)解構(gòu)成零散的獨(dú)立的碎片，讓讀者閱讀時(shí)不得所蹤。巴塞爾姆認(rèn)為重構(gòu)小說(shuō)需要讀者的積極參與，而作品的意義取決于讀者的不同解讀。

三、顛覆性人物設(shè)置

最受小朋友歡迎的格林版本的《白雪公主》里的人物設(shè)置除了王后，個(gè)個(gè)完美無(wú)瑕。故事的導(dǎo)火索源于王后的嫉妒心，嫉妒年輕貌美的白雪公主。而為了拯救白雪公主，連陌生人都冒著生命危險(xiǎn)，素未謀面的獵人，從不相識(shí)的七個(gè)小矮人都伸出了援助之手。經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，就在于故事里善良的人們相互幫助，相親相愛(ài)，人性如此之溫暖。而巴塞爾姆的故事中主要人物雖然還保留著，但人物形象大相徑庭，不再溫柔以待。格林兄弟的《白雪公主》中人設(shè)個(gè)個(gè)完美：白雪公主、小矮人們和王子都代表著勇敢和正義，象征著真善美。王后派出殺白雪公主的獵人，出于人性，讓她逃走，并用巧計(jì)讓王后相信白雪公主已死;素未謀面的七個(gè)小矮人出于同情心，收留并保護(hù)白雪公主;而王子無(wú)畏無(wú)懼，英雄救美，最終與公主結(jié)婚，幸福快樂(lè)地迎接新生活。格林版本的故事有丑惡有陰險(xiǎn)，但最終真善美打敗了邪惡丑，人性善良，陌生人間相互憐惜又相親相愛(ài)。人性美好，結(jié)局完美。而巴塞爾姆宣稱(chēng)：“我的歌中之歌是不確定原則?！边@種不確定性在人物形象上體現(xiàn)的最為扭曲的就是白雪公主、王子和小矮人們，讓讀者大跌眼鏡。小說(shuō)中白雪公主美麗依舊：“她的頭發(fā)紫檀一樣黑，她的皮膚雪一樣白?！边@樣做是為了取消代入感，拉近距離。但隨著閱讀的深入，人物形象就越扭曲變形。白雪公主與七個(gè)小矮人過(guò)著同居生活，不再是傳統(tǒng)思維里潔白如雪的形象。英雄救美的保羅王子卻原來(lái)是個(gè)偷窺者，偷窺白雪公主的裸體。白雪公主對(duì)保羅的認(rèn)識(shí)從一開(kāi)始想象中的王子到自命不凡的資產(chǎn)階級(jí)分子，體現(xiàn)白雪公主從對(duì)現(xiàn)實(shí)的幻想到認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的一個(gè)發(fā)展過(guò)程。她意識(shí)到王子靠不住，“他純粹只是只青蛙?！庇谑枪鏖_(kāi)始了自我救贖之路。愛(ài)情蕩然無(wú)存，變得膚淺庸俗。友情也被瓦解，人與人之間連最起碼的尊重都沒(méi)有，這也是現(xiàn)代社會(huì)人性冷漠的真實(shí)寫(xiě)照。

四、結(jié)束語(yǔ)

巴塞爾姆的《白雪公主》對(duì)經(jīng)典的格林童話(huà)版本進(jìn)行了顛覆性的改寫(xiě)，本文從人物形象和人設(shè)兩個(gè)方面對(duì)小說(shuō)進(jìn)行后現(xiàn)代性解讀，雖然故事中主要人物還保留著，但卻成了熟悉的陌生人。情節(jié)也由碎片堆砌，以放射性發(fā)展取代線(xiàn)性發(fā)展推動(dòng)小說(shuō)走向，新的解讀以期為讀者提供新的解讀視角。

參考文獻(xiàn)：

[1]華萊士·馬丁 . 當(dāng)代敘事學(xué)【M】. 北京：北京大學(xué)出版社，1989.

[2]查爾士·B·哈里斯《文學(xué)傳統(tǒng)的背叛者—美國(guó)當(dāng)代荒誕派小說(shuō)家》，仵從巨﹑高原 譯，西安：陜西省人民出版社，1987：178.

[3]奧哈拉. 唐納德·巴塞爾姆：小說(shuō)的藝術(shù)[J]. 巴黎評(píng)論第80期，1981，200.

[4]Barthelme，Donald. Snow White. New York：Atheneum，1980.

作者簡(jiǎn)介：

金慧玲 性別：女 單位：安慶師范大學(xué) 職稱(chēng)：講師 研究方向：英美文學(xué)