蘇巖

《地久天長(zhǎng)》是王小帥導(dǎo)演最新創(chuàng)作的一部?jī)?yōu)秀華語電影。影片生動(dòng)地再現(xiàn)了時(shí)代洪流中，社會(huì)底層家庭的悲歡離合。影片不但展現(xiàn)了翻天覆地的時(shí)代變化，亦成功刻畫了該時(shí)代背景下社會(huì)底層人物的形象。本文從悲劇和人物塑造的角度，以劉耀軍和王麗云為例解讀影片《地久天長(zhǎng)》人物立體感的塑造。

每個(gè)人都無法脫離社會(huì)脫離時(shí)代獨(dú)自生存，尤其在時(shí)代發(fā)生巨變的時(shí)候。不同的時(shí)代有著不同的社會(huì)認(rèn)同也有著不同的社會(huì)觀念[1]。每個(gè)人都像水中的沙粒，在時(shí)代的洪流中裹挾前行。由王小帥導(dǎo)演的電影《地久天長(zhǎng)》講述了時(shí)代洪流之下，生活在社會(huì)底層的兩戶普通人家之間的恩怨糾葛。從影片內(nèi)容來看，《地久天長(zhǎng)》是一部關(guān)于男主人公劉耀軍和妻子王麗云兩個(gè)人一生的悲劇，但此種悲劇的產(chǎn)生既有人為因素亦有時(shí)代因素。時(shí)代變化造成的悲劇無法挽回，對(duì)男女主人公也造成了不可磨滅的傷痛。該片的成功離不開演員對(duì)角色的精準(zhǔn)把握與演繹，多方位的刻畫使該片人物形象更加豐滿富有立體感。

一、時(shí)代洪流裹挾下的個(gè)人命運(yùn)

（一）悲劇生活的時(shí)代烙印

時(shí)代的變遷總是會(huì)給大眾的生活、工作甚至命運(yùn)帶來翻天覆地的變化。這種變化對(duì)于一些有識(shí)之士來說是大展拳腳的天賜良機(jī)，但對(duì)生活在社會(huì)底層的大多數(shù)人來說卻有可能帶來災(zāi)難?！兜鼐锰扉L(zhǎng)》講述了社會(huì)底層兩個(gè)普通家庭在時(shí)代變遷中所經(jīng)歷的悲劇。劉耀軍和王麗云是一對(duì)恩愛夫妻，他們與沈英明李海燕夫婦是至交好友。劉耀軍的孩子星星因?yàn)樯蛴⒚鞯暮⒆雍坪颇缢硗鰧?dǎo)致兩個(gè)家庭和諧的關(guān)系產(chǎn)生了裂痕，從無話不說變成默默無語。失獨(dú)給劉耀軍和王麗云造成了沉重的打擊，讓幸福的家庭蒙上了陰影。由于流產(chǎn)手術(shù)發(fā)生意外導(dǎo)致王麗云無法懷孕，劉耀軍和王麗云之間無法再生出小孩。失獨(dú)的打擊讓劉耀軍和王麗云失去了生活的希望，兩個(gè)人活下去的理由則是為了對(duì)方而活。在王麗云下崗后，夫妻二人為了生存和逃離傷心地選擇去了人生地不熟的福建。在福建他們的生活并沒有發(fā)生質(zhì)的改變，依舊慘淡。生活的苦難可以忍受，但心靈的傷痛卻始終無法消弭。日子一天天過去，夫妻倆也在一天天衰老，但對(duì)星星的思念從未減少。為了生活的希望他們收養(yǎng)了劉星。劉星的出現(xiàn)為這個(gè)苦難的家庭添進(jìn)一絲溫暖，而叛逆的劉星選擇離家出走，夫妻倆又再次體驗(yàn)了失去孩子的痛苦。星星的去世與劉星的離家出走，似乎暗示著這兩個(gè)苦命的人今生很難享受天倫之樂;計(jì)劃生育和星星的意外溺亡，二人嘗到了失獨(dú)的痛苦;下崗潮導(dǎo)致他們背井離鄉(xiāng)遠(yuǎn)去福建。在時(shí)代特征最鮮明的計(jì)劃生育和下崗潮中，劉耀軍與王麗云都成為了時(shí)代犧牲品。他們的一生可以分為兩個(gè)部分，第一部分是星星溺水之前，整個(gè)家庭的生活是歡樂的;第二部分是從星星溺水以后，整個(gè)家庭的生活是悲劇的。劉耀軍與王麗云前半生的歡樂襯托出后半生悲劇的可憐。這樣的悲劇有家庭的原因，也有時(shí)代的原因。面對(duì)時(shí)代的變化大多數(shù)人只能選擇被動(dòng)接受，在時(shí)代的洪流裹挾下前行。為了生存下去，基層群眾只能默默接受時(shí)代的變化所帶來的影響;默默接受不是對(duì)時(shí)代變化的認(rèn)可而是妥協(xié)，普通人無力改變時(shí)代只能選擇在時(shí)代的洪流中隨波浮沉。在時(shí)代的變化之中，如何生存下去始終是最核心也是最根本的問題，為了生存，劉耀軍與王麗云遠(yuǎn)去陌生的城市期待能有新的生活希望。在他們生活的時(shí)代，計(jì)劃生育和下崗潮皆是時(shí)代變化的趨勢(shì)，亦為劉耀軍與王麗云的悲劇生活烙上了時(shí)代的烙印[2]。劉耀軍與王麗云代表著那個(gè)時(shí)代千千萬萬個(gè)普通家庭，而經(jīng)歷過那個(gè)年代的人多多少少都能從二人身上看到自己的影子。

（二）雙重打擊下的悲劇人物命運(yùn)

劉耀軍和王麗云的家庭，是時(shí)代洪流下千千萬萬個(gè)普通家庭的縮影，他們代表著電影所刻畫的時(shí)代里的千千萬萬個(gè)普通人?！兜鼐锰扉L(zhǎng)》是一部悲劇，劉耀軍和王麗云的生活也是一個(gè)悲劇。面對(duì)喪子之痛，他們無人可以責(zé)怪;面對(duì)計(jì)劃生育，他們只能選擇接受;面對(duì)下崗，兩人只能接受安排。面對(duì)命運(yùn)的打擊，在時(shí)代的背景下兩人無力反抗。在時(shí)代的洪流之中，他們就如大海中的沙粒，渺小也不重要。劉耀軍和王麗云作為社會(huì)最底層的力量也是最容易被忽視的力量，面對(duì)生活和工作的雙重打擊雖然可以選擇默默接受，但其內(nèi)心的痛苦卻是與日俱增。個(gè)人的命運(yùn)與時(shí)代的命運(yùn)是相關(guān)聯(lián)的，夫妻倆的悲劇有著深深的時(shí)代烙印，反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。王小帥導(dǎo)演在影片中沒有評(píng)價(jià)那個(gè)時(shí)代的好與壞，也沒有借用第三者的角度去添加旁白解釋電影的內(nèi)容;他只是盡力還原了在那個(gè)時(shí)代里最基層家庭的生活狀態(tài)和經(jīng)歷，而對(duì)影片所呈現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)和人物的判斷則交給觀眾去反思[3]。

二、多方位塑造人物立體感

優(yōu)秀的電影除了需要流暢的故事情節(jié)串聯(lián)電影鏡頭以外，還需要刻畫典型的人物形象去深化影片主題。因此，人物形象的塑造對(duì)影片的質(zhì)量有著重要影響。人物的塑造分為扁平型與圓形兩種。扁平人物性格單一、僵化無變通;圓形人物則性格具有多面性，對(duì)不同的生活機(jī)遇會(huì)有不同的人物反應(yīng)[4]。很明顯，《地久天長(zhǎng)》中劉耀軍與王麗云的人物形象都是屬于圓形人物形象。對(duì)于圓形人物的塑造，需要通過環(huán)境、人物矛盾、細(xì)節(jié)等角度對(duì)其進(jìn)行多方位塑造。多角度的塑造勢(shì)必會(huì)使人物形象變得生動(dòng)有立體感。環(huán)境的描繪不僅能夠展現(xiàn)電影發(fā)生的特定時(shí)代背景，亦對(duì)人物形象的塑造具有重要影響，皆因人是在環(huán)境中成長(zhǎng)與生存，環(huán)境的變化影響著人的生理和心理狀態(tài)。構(gòu)建人物矛盾是電影推動(dòng)劇情發(fā)展的常用手段;電影中主要人物面對(duì)不同人物矛盾所作出的反應(yīng)，能夠深度地展現(xiàn)主要人物的性格特點(diǎn)。因此，人物矛盾對(duì)于塑造人物的立體感具有重要作用。電影中人物的穿著、語言、神態(tài)等都屬于刻畫人物過程中的細(xì)節(jié);而細(xì)節(jié)是展現(xiàn)人物特征最有力的方式，通過對(duì)電影人物細(xì)節(jié)的刻畫，有利于提高人物形象的可信度、塑造人物立體感。劉耀軍和王麗云是《地久天長(zhǎng)》中的男女主角，也是該片中人物立體感最強(qiáng)的兩個(gè)形象。

在親生兒子出事以前，劉耀軍的生活狀態(tài)是一名普通的工人，每天按時(shí)上下班，有空就和鄰居一起聚會(huì)喝酒。而這種生活狀態(tài)是在國有企業(yè)上班的普通員工的縮影;劉耀軍和這個(gè)時(shí)代下的其他工人同化在一起。在一次大型聚會(huì)上劉耀軍與王麗云受環(huán)境氛圍的影響和大家一起轉(zhuǎn)圈跳舞，和其他人一起沉浸在歡樂里。當(dāng)兒子星星騎在劉耀軍脖子上隨著他一起跳舞時(shí)，劉耀軍開心得眉毛都完全舒展開，這是整部電影中劉耀軍為數(shù)不多的眉頭舒展的場(chǎng)景之一?？梢钥闯?，在星星出事以前，劉耀軍和王麗云是愿意跟隨時(shí)代潮流與大家一同同化的。此時(shí)的夫妻倆擁有著同時(shí)代環(huán)境下人人皆有的特征，人物形象并不突出，立體感不強(qiáng)。但在星星溺水身亡后，二人的生活遭受了沉重的打擊甚至喪失生活的希望;此刻開始，劉耀軍與王麗云經(jīng)歷了常人無法經(jīng)歷的痛苦與磨難，人物形象逐漸變得生動(dòng)有立體感。失獨(dú)的悲劇沉重打擊了兩人的生活，他們開始變得沉默寡言。從環(huán)境氛圍角度來看，在星星出事以前劉耀軍與王麗云是愿意接受環(huán)境的變化而同化的;而在失去星星后，鄰居家孩子的聲音深深刺激著二人的心，兩人逐漸變得不愿與別人交流，生活變得黯淡無光。這種變化與周圍環(huán)境的幸福氛圍形成強(qiáng)烈對(duì)比，影片展現(xiàn)了劉耀軍和王麗云的喪子之痛也成功塑造了愛子如命的父母形象。兩人在下崗后選擇去福建，暗示著他們想通過環(huán)境的改變帶來人生新的希望;改變生存的環(huán)境，是社會(huì)底層普通人改變命運(yùn)的常用方法。但對(duì)劉耀軍和王麗云而言，環(huán)境氛圍的改變并沒有改變他們的悲劇。

當(dāng)沈英明知道星星的死與浩浩有關(guān)時(shí)，沈英明拿著菜刀去找劉耀軍要讓浩浩給星星一命抵一命。劉耀軍奪過沈英明手里的菜刀對(duì)他說：“沈英明你給我記住了，從今往后永遠(yuǎn)不要在浩浩面前提及這件事，一個(gè)字都不要說。”這句話是劉耀軍說給沈英明的，但也是說給他自己的。浩浩只是個(gè)孩子，劉耀軍無法去怪罪一個(gè)不懂事的孩子;但從他緊鎖的眉頭可以看出，他不是沒有怨恨只是無法去責(zé)怪。隱忍是劉耀軍作出的選擇。面對(duì)生活的悲劇，劉耀軍做出的隱忍選擇是王小帥電影中男女主角遭受命運(yùn)不公時(shí)的常見狀態(tài)。這種隱忍不是一味地逆來順受，而是堅(jiān)持著自己內(nèi)心最根本理念的同時(shí)為了生存只能選擇的無聲抗議[5]。沈英明和劉耀軍本來是至交好友，因?yàn)樾切堑氖聝扇酥g的友誼產(chǎn)生了裂痕;浩浩導(dǎo)致沈英明與劉耀軍之間的人物沖突，是《地久天長(zhǎng)》里人物矛盾最尖銳的地方之一。面對(duì)尖銳的矛盾沖突，劉耀軍選擇了回避;為了能讓浩浩健康成長(zhǎng)，他將痛苦壓抑在內(nèi)心。當(dāng)劉耀軍發(fā)現(xiàn)叛逆的養(yǎng)子劉星偷東西的時(shí)候，他氣憤地對(duì)劉星說，要么把東西送回去給人賠禮道歉，要么送他去派出所。叛逆期的劉星倔強(qiáng)地選擇去派出所;這段電影情節(jié)生動(dòng)地展現(xiàn)了面對(duì)不成器的養(yǎng)子時(shí)，一名養(yǎng)父的憤怒。結(jié)合劉星與劉耀軍的表現(xiàn)可以看出，導(dǎo)演安排這個(gè)情節(jié)是用于刻畫一位恨鐵不成鋼但遵守人生基本道德原則的父親形象，劉耀軍的形象很大一部分是在人物矛盾沖突中塑造的，只有在激烈的矛盾之中，人物才會(huì)爆發(fā)出內(nèi)心最真實(shí)的想法與欲望。

細(xì)節(jié)是刻畫人物形象最有力的手段。電影前后部分劉耀軍眉毛的變化可以反映出其在不同生活遭遇下的人物狀態(tài)，通過眉毛這一個(gè)細(xì)節(jié)即形象刻畫了劉耀軍內(nèi)心沖突的變化過程[6]。星星活著的時(shí)候，劉耀軍的眉頭是舒展的，暗示著他的生活是開心滿足的;失去星星以后，劉耀軍的眉頭始終是緊皺的，暗示著他內(nèi)心的苦悶與壓抑。在李海燕生命的最后時(shí)刻，劉耀軍和王麗云回到傷心地去見李海燕。劉耀軍此時(shí)脫下了穿了半輩子的工作服換上了西裝。衣服的改變不僅說明兩人生活水平的變化，也說明了兩人時(shí)隔多年以后再回原地時(shí)的心情變化——當(dāng)初夫妻倆是為了生存被迫離開，而此時(shí)的返鄉(xiāng)則是時(shí)隔多年已經(jīng)放下過去的回歸。當(dāng)二人再次回到曾經(jīng)熟悉的地方，浩浩也已經(jīng)長(zhǎng)大成人。當(dāng)著劉耀軍和王麗云的面，浩浩說出了當(dāng)年的實(shí)情，王麗云聽完后淡淡的說：“說出來就好了?！蓖觖愒频脑捳Z氣很淡，卻也透著深深的無奈。夫妻倆坐在星星墓碑旁，劉耀軍沒有接王麗云遞過來的水而是自己拿起酒瓶喝了起來。王麗云對(duì)于丈夫拒絕自己的水沒有任何不滿，很自然地打開瓶蓋喝起來。這一細(xì)節(jié)展現(xiàn)了夫妻之間多年共同生活的默契與恩愛。劉耀軍拿著酒瓶皺著眉頭看著遠(yuǎn)方獨(dú)自喝酒，內(nèi)心的苦悶和對(duì)兒子的思念都隨酒進(jìn)入自己的身體，折磨著這個(gè)苦難的人……諸如此類細(xì)節(jié)的刻畫讓劉耀軍與王麗云兩人的形象變得真實(shí)有立體感[7]，也讓觀眾對(duì)他們悲劇的人生充滿同情。

結(jié)語

《地久天長(zhǎng)》對(duì)人物塑造的高明之處在于沒有刻意夸大與加工，僅追求最真實(shí)的還原。這種回歸現(xiàn)實(shí)生活的人物塑造方式使得人物形象變得真實(shí)可信。面對(duì)苦難，男主人公沒有大聲呼喊反抗而是選擇隱忍。這種隱忍雖沒有大聲呼喊與反抗刺激眼球，但卻蘊(yùn)含蓄勢(shì)待發(fā)的力量。影片對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫更是使人物立體感十足，成功塑造了在時(shí)代洪流裹挾下飽滿的人物形象。

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