【摘要】本文通過(guò)對(duì)《了不起的蓋茨比》中幾位重要女性角色進(jìn)行分析,展示了美國(guó)“爵士樂(lè)時(shí)代”兩性力量的抗衡,并探討了在此時(shí)期女性力量的發(fā)展中,個(gè)體力量與時(shí)代約束對(duì)女性命運(yùn)所帶來(lái)的影響。
【關(guān)鍵詞】菲茨杰拉德;《了不起的蓋茨比》;女性;個(gè)人發(fā)展;社會(huì)約束
【作者簡(jiǎn)介】申爽,廣東科技學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。
菲茨杰拉德是美國(guó)二十世紀(jì)初的偉大小說(shuō)家,其作品將爵士時(shí)代對(duì)獨(dú)立、自由、浪漫的渴求描述得淋漓盡致,菲茨杰拉德筆下的“摩登女”更使他在美國(guó)文學(xué)界獲得了極大的贊譽(yù)。這一方面是因?yàn)椋拼慕芾峦ㄟ^(guò)“flapper”的形象成功地反映了20世紀(jì)20年代美國(guó)女性的行為舉止——她們留齊耳短發(fā), 穿緊身迷你裙,和男性一樣在公共場(chǎng)合抽煙、喝酒、大聲喧嘩;另一方面,他在對(duì)這個(gè)形象的描寫中,深刻地揭露了彼時(shí)的社會(huì)價(jià)值觀與女性內(nèi)心觀念的變化。在現(xiàn)實(shí)與虛擬的轉(zhuǎn)換中,菲茨杰拉德有時(shí)竟被自己困惑住了,他曾說(shuō),“我有時(shí)也弄不懂到底是摩登女造就了我,還是我造就了她?!彼倪@一困惑,不僅反映了20世紀(jì)20年代里真實(shí)的女性形象與“時(shí)髦女”形象的高度相似,也從側(cè)面反映了女性的進(jìn)步為男權(quán)社會(huì)帶來(lái)的無(wú)所適從。
一戰(zhàn)結(jié)束后,美國(guó)進(jìn)入了前所未有的繁榮時(shí)代。富足的生活刺激著人們的物質(zhì)欲望不斷膨脹。人們聚斂財(cái)富,不擇手段;傳統(tǒng)的道德觀念被拋棄,“美國(guó)夢(mèng)”受到了人們瘋狂的追捧。與此同時(shí),傳統(tǒng)的女性價(jià)值觀也發(fā)生了很大的變化。婦女們不再像從前一樣完全從屬于自己的丈夫,她們有權(quán)工作,并走上工作崗位。她們開始擁有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)能力,甚至獲得了美國(guó)的選舉權(quán)。她們不再滿足于男性在生活中的支配地位,她們和男人們一樣自由自在地享樂(lè),不再拘束自己于家庭。相反地,男性對(duì)于女性此種精神上的變化不甚滿意。這種不滿意不僅體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中,在文學(xué)作品中也體現(xiàn)得尤為明顯。在《了不起的蓋茨比》中,女性角色也多是負(fù)面的形象。
作品中,與美國(guó)傳統(tǒng)女性形象最不相符的也許就是喬丹·貝克了。菲茨杰拉德這樣描述她的外貌:“她是個(gè)身材苗條, 雙乳小巧的姑娘,但是身板挺得筆直。她像個(gè)年輕的軍校學(xué)員那樣昂首挺胸”。這段描述使讀者感到,這個(gè)女人不同于傳統(tǒng)的家庭婦女,她似乎更加自信、獨(dú)立。喬丹的自信多是來(lái)自于她成功的事業(yè):她是一個(gè)高爾夫球手。菲茨杰拉德的這一設(shè)計(jì)十分巧妙:高爾夫球從來(lái)都是美國(guó)男人熱衷并擅長(zhǎng)的一種運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目,而現(xiàn)在這些男人們卻由著這個(gè)女人和他們?cè)谕桓?jìng)技場(chǎng)比賽。這一細(xì)節(jié)也映射了現(xiàn)實(shí)中,不少女性開始在職場(chǎng)中與男性競(jìng)爭(zhēng),甚至和自己的丈夫平起平坐。喬丹的美麗與魅力吸引了小說(shuō)的敘述者尼克,他們不久訂了婚。然而,尼克不久就發(fā)現(xiàn)了這段關(guān)系中種種端倪:?jiǎn)痰な莻€(gè)說(shuō)話連篇、自私自利、甚至沒(méi)有道德觀念的人。當(dāng)她參加一個(gè)重要的高爾夫錦標(biāo)賽時(shí),她通過(guò)“把球從一個(gè)不利的位置移動(dòng)過(guò)”的方式贏得了比賽。當(dāng)她的對(duì)手發(fā)現(xiàn)了此事并試圖將此事發(fā)酵時(shí),喬丹用了“一些手段”將整件事情平息下去。尼克無(wú)法接受這種“無(wú)可救藥”的不誠(chéng)實(shí)而與喬丹分手,喬丹卻“滿不在乎”。在喬丹身上,我們看到了20世紀(jì)20年代新型女性的很多特征:不僅是外貌上的,更多是心理上的。她們不再將全部精力投入再家庭、丈夫的身上,她們同樣渴望能夠?qū)崿F(xiàn)自己的“美國(guó)夢(mèng)”。然而,在男權(quán)社會(huì)的大環(huán)境下,這些女性前進(jìn)的道路十分艱難。男性已經(jīng)占據(jù)了社會(huì)上的很多重要角色,女性與男性很難公平地競(jìng)爭(zhēng)。當(dāng)女性試圖通過(guò)某些不夠體面的方式與男性一決高下時(shí),卻又遭到了道德的批判。
在故事中,另一重要女性角色梅特爾出身低微,她是“喬治·B·威爾遜”車行老板的妻子。梅特爾“苗條而又俗氣,披著一頭又硬又密的紅頭發(fā)”。她愛慕虛榮,貪圖富貴,當(dāng)?shù)弥约旱恼煞蛟诮Y(jié)婚時(shí)所穿得好禮服是借來(lái)的時(shí)候“號(hào)啕大哭了一個(gè)下午”。然而,當(dāng)她看到湯姆“穿著一套禮服,一雙漆皮鞋”時(shí),就決定了做他的情婦。梅特爾沒(méi)有像喬丹一樣獨(dú)立的能力,卻把自己向社會(huì)階梯頂端攀爬的希望寄托在男人們的身上。她愛慕虛榮卻又沒(méi)有自知之明,她毫無(wú)道德之心卻滿不在乎。當(dāng)梅特爾的丈夫發(fā)現(xiàn)了她婚外情時(shí),他囚禁了她——這不僅僅是肉體上的懲罰,也是道德上的懲罰。當(dāng)梅特爾沖向情夫湯姆的車子,試圖最后一次向自己低下的生活徹底決絕的時(shí)候,她被黛西碾死在車輪下。梅特爾的結(jié)局是必然的——當(dāng)她無(wú)法獨(dú)立在這個(gè)世界,又無(wú)法將自己所有的意志通過(guò)男人所實(shí)現(xiàn)時(shí),她必將成為這個(gè)社會(huì)的棄兒。
作品中最重要的女性角色黛西無(wú)法像喬丹一樣自力更生,也沒(méi)有梅特爾那種對(duì)于男人的絕對(duì)的依附,但是她擁有高貴的出身,對(duì)愛情的向往,同時(shí)也懷揣一些男尊女卑的社會(huì)法則。她不愿意放棄自己富足的生活,因而嫁給了湯姆。她也不甘心于自己毫無(wú)愛情的婚姻,因此與蓋茨比舊情復(fù)燃。她似乎是這個(gè)社會(huì)的矛盾體:已被男權(quán)社會(huì)的種種觀念馴化,卻又渴望掙脫這個(gè)牢籠;向往美好的愛情生活,卻又無(wú)法拋下金錢與高貴的社會(huì)地位;她明白應(yīng)該遵守道德忠于婚姻,卻又希望能夠在這個(gè)男人的社會(huì)擁有些許安慰——擁有蓋茨比對(duì)她的熱情。然而,黛西畢竟出身于一個(gè)典型的男權(quán)社會(huì)的貴族家庭,金錢與地位對(duì)她的誘惑遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于她對(duì)獨(dú)立的需求,她很快從搖擺不定的態(tài)度中回歸了她的本性。當(dāng)她把梅特爾撞死之后,她利用了蓋茨比對(duì)她的愛和湯姆對(duì)于家庭名譽(yù)的維護(hù),毫發(fā)無(wú)損地遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。作品中,黛西僅有的一點(diǎn)獨(dú)立意識(shí)只是因?yàn)楸荒袡?quán)社會(huì)壓迫太久而產(chǎn)生的爆發(fā),但是她最終的個(gè)人選擇,依舊沒(méi)有逃出束縛她的那股社會(huì)力量。
在《了不起的蓋茨比》中,雖然身為男性作家的菲茨杰拉德在筆下傾注了些許個(gè)人對(duì)于爵士樂(lè)時(shí)代女性力量崛起的不滿,但是我們不能忽視的是:不管是被男權(quán)社會(huì)完全馴化的梅特爾,思想搖擺不定的黛西,還是內(nèi)心強(qiáng)大的喬丹,無(wú)論她們個(gè)人的選擇是什么,她們本身都逃脫不了男權(quán)社會(huì)的種種約束,無(wú)法完全超越她們所處的時(shí)代。
[1]賀桂梅.女性文學(xué)與性別政治的變遷[M].北京:北京大學(xué)出版社, 2014.