文／魏 虹

從1350年第一部管風(fēng)琴作品問世到1900年鋼琴音樂創(chuàng)作步入近現(xiàn)代時期，巴赫的音樂創(chuàng)作代表了自中世紀以來鍵盤復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的巔峰，《巴赫十二平均律》上卷寫于1722年（科滕時期），各有24首前奏曲與賦格，按八度音程分為十二半音，每首前奏曲與賦格置于同一調(diào)性，共用全部24個大小調(diào)。前奏曲具有明顯主調(diào)音樂特征，形式自由；賦格具有復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格，顯示了巴赫高超卓絕的對位創(chuàng)作技藝。在鋼琴教學(xué)中，這部作品不僅教會學(xué)生了解巴洛克時代的整個藝術(shù)氛圍，也教會學(xué)生如何用正確的發(fā)聲，相適用的演奏技巧把巴赫掩藏在音符背后的音樂內(nèi)涵表達出來。正如涅高茲所言：有多少鋼琴音樂，就有多少技術(shù)問題，J.S.巴赫這位偉大的勞動者和教師已經(jīng)使它們同最完美的音樂本身和最純潔崇高的藝術(shù)合而為一了。

“前奏曲”是巴赫鋼琴作品中除舞曲之外最多見的標題之一。前奏曲是樂曲的即興部分，并無確定形式，巴赫在這部作品中賦予它各種形態(tài)，并用以作為每首套曲之序，按形態(tài)劃分為：

一、音型演化式

這種形態(tài)是真正的前奏曲，屬于管風(fēng)琴手的“熱身運動”。它強調(diào)一氣呵成，不停頓的音型運動直到最后。上卷第1、2、3、5、6、15、21首屬于這一類。以第一首為例。

第一首前奏曲以C大調(diào)平靜、晴朗的音樂主題展現(xiàn)連綿不斷的十六分音符奏出的三聲部分解和弦音型。該曲以平穩(wěn)而均衡的平均每小節(jié)換一個和弦的和聲節(jié)奏反映出音樂內(nèi)在的寧靜與優(yōu)雅。為了突出每個十六分音符的穩(wěn)重感與清晰度，全曲適合采用中庸的速度演奏。

十六分音符連奏是貫穿全曲的重要奏法。手指非常貼鍵，“摸”著下鍵，大臂的重心始終要傳到指尖，利用指尖進行力量轉(zhuǎn)移，每個手指都站穩(wěn)，彈結(jié)實，用指尖的細微動作把每個十六分音符都彈得又連又歌唱。

演奏難點是每組分解和弦的左右兩手大拇指銜接要平順，大指不出重音，有控制地下鍵,聲音平均；右手的高音弱指4指、5指要稍突出，使聲音均勻；同時每組分解和弦又處在三個不同的聲部，演奏要注意聲音層次。

樂曲一派晨曦的森林水溪景象。左手彈奏背景音樂，兩聲部長音間隔十六分休止符相繼進入，低聲部的二分音符長音要觸鍵深厚，二拍時值的延續(xù)，猶如手指踏板音，增加了聲音的共鳴和連續(xù)；中聲部的大指長音觸鍵稍淺一些，聲音溫暖、柔和；右手的十六分音符組成的分解和弦如涓涓細流，聲音清亮，指尖壓力多些,觸鍵慢些,使聲音連貫。隨著每小節(jié)和聲的變換，避免按小節(jié)呼吸，分句要長線條。如第1～4小節(jié)是第一樂句，弱奏，一氣呵成。

第二部分（第12～35小節(jié)）是從II級導(dǎo)七和弦進入，它使該段音樂帶有一絲涼意，右手的二、四拍的后三個音可斷開，稍短促，使音樂帶有一種新意和對比。隨后出現(xiàn)的屬持續(xù)音（第24～31小節(jié)）是一個不斷將音樂推向高潮的漸強過程,分解和弦的手指觸鍵要更加深厚，指尖集中，聲音清澈、明亮。此處可踩下少許右踏板，一、三拍輕踩，二、四拍放掉。使樂句富有色彩、共鳴，音色更加豐滿。隨著I級主七和弦（第32小節(jié)）阻礙終止的到來，音樂又漸漸回歸溫暖如歌的連奏。

二、教堂奏鳴曲式

這種樣式的前奏曲以復(fù)對位為基本織體,兩個聲部都重要,樂曲開始以上下聲部互換位置為特征,隨后自由發(fā)展,聲部也可以增刪,上卷第12、21、24首屬于這一類，以第24首為例。

這是一首三重奏鳴曲，右手演奏兩個上聲部，左手演奏低聲部。行板（Andante）速度是巴赫指定的，“以步行的節(jié)奏”在每小節(jié)舒緩的四拍中流動。

樂曲的右手彈奏相距僅二拍的兩聲部五度卡農(nóng)式重奏，悲涼的b小調(diào)在行進中充滿了“辛酸的延留音”。這種充滿悲愴、斷腸的情感要用指肚觸鍵，慢觸鍵的連奏彈法與手臂“重量轉(zhuǎn)移”的方法相結(jié)合來表達內(nèi)心歌唱的感覺。右手上聲部的二重奏,引出模仿的主導(dǎo)聲部應(yīng)當比回答聲部更加飽滿。如第1～7小節(jié)中聲部先進入引領(lǐng)，高聲部以回聲跟進；但第3小節(jié)改為復(fù)對位，第4小節(jié)由高聲部作主導(dǎo)，中聲部跟隨。頻繁的聲部更替易造成聲部線條不連貫，注意控制手指下鍵用力的分寸感，用耳傾聽聲音的均勻、柔美。

“延留音”增加了演奏的難度，在彈奏時易出現(xiàn)切分重音，破壞句法的完整性。演奏要注意手指將臂力推送進鍵底，發(fā)出通透、溫潤的琴聲，而不要敲擊，產(chǎn)生生硬的重音。另一演奏重點是一只右手在完成兩聲部的橫向行進時，合理的“指法”安排能夠使手指在很“順手”的狀態(tài)中完成技術(shù)和音樂的要求，使其取得最佳的音響效果。尤其當一個手指彈奏延留的保持音，其他手指彈奏另一聲部?？稍陂L音符上暗換指（第2小節(jié)）或兩個相鄰的黑白鍵（第15小節(jié)）用同一個手指彈奏來解決演奏中的技術(shù)困難，保證技術(shù)發(fā)揮得從容自如。例如第2小節(jié)在中聲部切分音c2保持的同時，高聲部的高音d2用3指換4指的暗換指方式連接，即可兼顧前后手指的順暢轉(zhuǎn)換；第15小節(jié)高聲部的附點四分音符高音f2保持的同時，中聲部的高音?c2和高音d2用同一個2指來彈奏，確保手指連貫夠用。

樂曲的左手主要是以級進八分音符的平穩(wěn)流動作背景,奠定了全曲從容不迫的基調(diào)。其中以音階為主要音型的低音進行應(yīng)當采用連奏,表達低沉、平緩的音樂形象。彈“音階”的主要技術(shù)難點在于拇指的預(yù)見性，把拇指提前輕放在它最近的瞬間就應(yīng)該按捺下鍵的那個琴鍵上，先及時做好準備，這樣就不會出現(xiàn)因拇指敲擊而破壞樂句聲音均勻性的問題。同時拇指“上越”和“下移”的轉(zhuǎn)指動作，要求手腕配合拇指有靈活的旋轉(zhuǎn)能力，這樣的音階彈奏會充滿聲樂性、歌唱性的旋律效果。另外，當樂句中出現(xiàn)跳進的寬音程時，例如第22～23小節(jié)，仍然要注意聲音的連續(xù)不斷，下鍵的準確性。在手臂、手腕的旋轉(zhuǎn)配合下，手掌在接近鍵面的上方劃弧或“半圓形”來完成大跨度兩音的連接，這樣就不會出現(xiàn)蹦跳，從而切斷樂句的情況。為了增進音色的自然平滑，在大跳的音程處可輕踩踏板來連接潤色聲音效果。最后，全曲的尾聲第42小節(jié)起，左手出現(xiàn)不均等時值的半音階，該音型使低音更為密集、緊湊，應(yīng)給與強調(diào)，它預(yù)示著全曲走向終結(jié)。

三、創(chuàng)意曲式

創(chuàng)意曲是巴赫為自己孩子們寫來當作練習(xí)用曲的名稱,意在告訴他的孩子們怎樣把一個動機加以創(chuàng)意的發(fā)展,使其演化成完整作品。他用“invention”一詞（原意“創(chuàng)造”）來命名的二聲部創(chuàng)意曲以復(fù)對位的形式開始，借用意大利歌劇序曲名稱“sinfonia”（原意“音的同響”）命名的三聲部創(chuàng)意曲帶有伴奏地呈示一個主要動機或樂句，然后各聲部以應(yīng)答這一動機的方式逐一進入，隨后在調(diào)性、織體等方面對主要動機進行發(fā)展。上卷中屬于這類前奏曲的有二聲部：第11、13、14、20首，三聲部：第4、9、18、19、23首。以第14首二聲部和第18首三聲部為例。

第14首是二聲部的快速有力的創(chuàng)意曲式的前奏曲，對訓(xùn)練手指的獨立、靈活、均勻有力很有效果。四個十六分音符的音組是主要動機音型，也是第一個技術(shù)訓(xùn)練點。要求每個音堅實、飽滿，節(jié)拍準確，手指快觸鍵、快離鍵，充滿大珠小珠落玉盤的指尖顆粒感。其中4指、5指最軟弱，容易造成四個音的聲音不均勻，因此，弱指要運用手指爆發(fā)力，低抬掌骨關(guān)節(jié)（第三關(guān)節(jié)）主動發(fā)力下鍵，指尖集中，手臂放松，使音色統(tǒng)一。第二個技術(shù)訓(xùn)練點是八分音符的斷奏彈法，該曲是充滿活力、動感、有趣的音樂形象，短促的跳音彈奏法可以增加音樂活潑、伶俐、逗趣的音樂效果。這種練習(xí)的目的是訓(xùn)練指尖的觸覺，手腕主動發(fā)力，手指尖貼近鍵盤快速下鍵，指尖“抓鍵”，觸鍵后立刻反彈離鍵，借助反彈力使聲音具有彈性，像拍皮球一樣。聲音輕巧、明亮，富于彈性。例如第14～15小節(jié)、第19小節(jié)出現(xiàn)的跳音和弦與全曲中出現(xiàn)的八分音符單音跳音是一樣的彈法，但需要注意和弦音必須同時響出，指尖集中，手部（從肩到手腕）放松，聲音整齊。應(yīng)該對處于高聲部旋律位置的小指加以特別的注意，彈奏時要多加一些指力給小指，突出小指在和弦中的主導(dǎo)地位，使小指的聲音干脆、短促、清晰、富有旋律性。第19小節(jié)中巴赫本人記寫了一個分解和弦（由于和弦跨度較大），和弦的彈奏可采用分解的形式來增加樂曲晶瑩剔透的動感。

主題與答題總是相隔一小節(jié)在高低音聲部交錯，生動、活潑，演奏時要注意力度的安排。例如第1小節(jié)主題在右手高聲部，第二小節(jié)答題在左手低聲部，彈奏時可以用精神飽滿的強（f）力度開門見山地從?f小調(diào)直抒胸襟。左手的答題也不甘示弱的用稍強于主題的力度跟進，一片祥和的場面。到了第6小節(jié)，音樂轉(zhuǎn)入A大調(diào)，主題與答題的陳述可以更加激動，力度可以先抑后揚由中強（mf）向強奏（f）過渡，不時地還會有傾訴衷腸的語調(diào)。例如第8小節(jié)高聲部切分節(jié)奏的進入，可以用如歌的連奏深觸鍵的彈法強調(diào)這里充滿親切與溫暖的語氣。

第二部分第12小節(jié)第三拍起轉(zhuǎn)入屬調(diào)?c小調(diào)，右手主動機從中聲部用稍弱于中強（mf）的力度進入，左手緊跟回答，與第一部分形成鮮明的動靜對比。隨著音樂情感的激增，力度不斷加強，第19小節(jié)左手主動機率先以?f小調(diào)進入，右手密接合應(yīng)，預(yù)示著全曲高潮的到來。最后三小節(jié)（第22～23小節(jié)）的尾聲，主動機在主題和答題降低八度呼應(yīng)補充下，將全曲推向熾熱的高潮。

第18首前奏曲采用比較自由的三聲部創(chuàng)意曲式寫法。音樂在?g小調(diào)中陳述，表達質(zhì)樸、天然、優(yōu)美的情感，6/8拍的節(jié)奏韻律使全曲略帶憂傷與纏綿的愁思。

這首前奏曲是三聲部、多層次的，彈奏時要仔細分辨旋律線條的走向，使各聲部彈奏橫線條，歌唱、流動，同時手指下鍵要區(qū)分出高、中、低三聲部的力度層次。例如第1小節(jié)主動機旋律音型由十六分音符的兩個三音組和與一個八分音符的三音組構(gòu)成。上行的十六分音符要用歌唱的連奏彈法，中強（mf）的力度清晰地陳述，而三個八分音符的級進下行削減了旋律的動力感，可用中弱（mp）的力度，半連音的彈奏法表達略帶哀思的傾訴語調(diào)，同時第一個八分音符e2可以加保持音（-）來稍突出旋律的小高點，音樂有起伏而不過分。這里使用半連音的彈奏方法可以營造出一種很有人情味的，體貼的語氣?！鞍脒B音”（portato）是在兩個以上帶有跳音符號的音符上加一條弧形的連線（）來表示。這種音符的發(fā)音比跳音柔和，彈時委婉、悅耳。其要領(lǐng)是慢觸鍵，慢離鍵，手指在每個音離鍵時用手腕帶起。這種觸鍵法應(yīng)在斷奏基礎(chǔ)上加以訓(xùn)練，使聲音柔和化，在音樂演奏中會形成一種獨特的效果，是一種很有表現(xiàn)力的彈奏方法。

第2小節(jié)主動機由左手低八度回答，彈奏時要強調(diào)低聲部旋律線條的進行，而高聲部與中聲部要仔細分辨旋律音的走向，同時注意聲部的長音按節(jié)拍準確保持音符時值，避免線條中斷。在突出高聲部小指?g2、×f2的持續(xù)時，兩個八分音符的三音組填補了長音的空檔，增強了高聲部旋律線條的流動感。中聲部的b1、a1、d1由左右手大拇指柔和的觸鍵銜接，使中聲部的旋律線條連綿不斷。

整首樂曲纏綿悱惻，主動機旋律音型在三個聲部交替發(fā)展、轉(zhuǎn)調(diào)模仿、倒影進入，變化分裂，彈來竟像一首惜別曲。

四、獨奏協(xié)奏曲式

協(xié)奏曲(concerto)一詞源于拉丁文collcertaye,原意是在一起比賽。協(xié)奏曲是兩種因素既競爭又協(xié)作的意思。它最早是作為一種聲樂體裁出現(xiàn)的，十六世紀時，指意大利的一種有樂器伴奏的聲樂曲；十七世紀后半期起，指一件或幾件獨奏樂器與管弦樂隊競奏的器樂套曲。有兩件相同或不同樂器與樂隊競奏的協(xié)奏曲叫復(fù)協(xié)奏曲（或稱雙重協(xié)奏曲），上卷第17首屬于這種類型。

第17首是一首協(xié)奏曲式的前奏曲，是雙件樂器（如小提琴和大提琴）與樂隊的協(xié)奏，強奏的和弦好比是樂隊的襯托，左右手單音敘述則是這兩件樂器的互答、競爭。這首前奏曲為歡快的小快板，活潑、開朗、輕松、嬉戲的音樂形象為其特點。左手開始的?A大調(diào)主和弦應(yīng)當堅定有力，保持住一拍的時值，很有氣勢。右手晚半拍的高聲部主動機由兩個十六分音符和四個八分音符組合進入，十六分音符連奏表現(xiàn)生動、活潑的音樂語氣，隨后的四個八分音符以有力的斷奏相配表現(xiàn)開朗、精神飽滿的音樂形象。這里八分音符的斷奏彈法在鋼琴演奏中運用極為普遍。它是指每個音在彈奏時要獨立分開。每個音結(jié)合手臂自然重量下落，手指一旦觸鍵，手指需要承受住手臂的重量，要求手掌有支撐力，手指各關(guān)節(jié)不能軟，指尖站穩(wěn)，體會手臂的自然放松，彈奏出的聲音就會通、松、豐滿。主動機陳述兩小節(jié)后，在第3小節(jié)，應(yīng)答動機在左手低聲部以低八度方式原樣重復(fù)主動機進入，深厚、飽滿的音色增添了音樂的氣派。從第9小節(jié)開始，主動機在左手模進，襯出右手的十六分音符構(gòu)成的新旋律，十六分音符可用顆粒性的彈法表現(xiàn)清新、光彩的語氣。從第13小節(jié)開始，十六分音符的頭音可加入跳音的觸鍵，使音樂充滿活力、朝氣，與左手主動機的背景相得益彰，一直到屬調(diào)?E大調(diào)（第18小節(jié)）的出現(xiàn)。

（待續(xù)）