楊紫涵

摘 要：圖像學(xué)是一門輔助藝術(shù)史的科學(xué)，旨在形象主題的分類、描寫和解釋。潘諾夫斯基將圖像學(xué)研究劃分為三個(gè)層次闡釋作品，不僅適用于西方繪畫研究，也適用于中國繪畫作品。文章從圖像學(xué)角度來分析仇英的繪畫作品，了解明代社會生活面貌，剖析畫作中某種時(shí)代背景下的文化、歷史與思想的深層意蘊(yùn)。對其作品的內(nèi)在含義做深入分析，關(guān)注其在繪畫方面的創(chuàng)新，并且結(jié)合同時(shí)代主流文人對他的評價(jià)，揭示其圖像背后蘊(yùn)含的美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：圖像學(xué);仇英;繪畫作品

仇英，字實(shí)父，號十洲，明代時(shí)期杰出畫家，家境貧寒，最早是漆工，在工作過程中接觸繪畫，早年師承周臣，學(xué)習(xí)人物畫與山水畫，頗有成就。他擅長臨摹，其作品大多能做到以假亂真的程度。仇英在繪畫方面有很高的天分，當(dāng)時(shí)有很多名家非常賞識他，仇英也有幸與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”，成為明代繪畫界杰出的代表人物。仇英早年家境貧寒，成長經(jīng)歷與其他三人有所不同，這也使他形成了與其他三人不同的繪畫風(fēng)格。其畫風(fēng)精細(xì)卻不呆板，在當(dāng)時(shí)的社會以全新的風(fēng)貌呈現(xiàn)在大眾眼前。潘諾夫斯基的圖像學(xué)將繪畫作品劃分為三個(gè)層次進(jìn)行闡釋：第一層為“前圖像志描述”，主要探討圖像再現(xiàn)的“自然意義”;第二層是“圖像分析”，對圖像的某種特定主題進(jìn)行釋義;第三層是“圖像學(xué)闡釋”，即對畫作內(nèi)在意義的闡釋，分析畫作中所反映的時(shí)代背景、歷史文化等，即“象征意義”。以圖像學(xué)的角度去解讀仇英的繪畫作品，有助于把畫面的表層內(nèi)容與深層象征含義相結(jié)合，探索反映社會、文化、政治、經(jīng)濟(jì)等內(nèi)容的藝術(shù)作品。

一、春日晨曦，鼎盛“漢宮”

圖像學(xué)理論的第一方面為“前圖像志描述”，探析作品的自然意義，“所見即所得”，感受圖像傳達(dá)的基本信息。仇英的《漢宮春曉圖》是一幅描繪春日晨曦中的漢人宮廷仕女生活的場景。畫卷描繪的故事從右側(cè)始，首先映入眼簾的是春日高照的綠色叢林、隨風(fēng)飄動的旗子和金色的宮頂。院門前矗立著一塊綠石，仿佛有刻意遮擋之意，讓人產(chǎn)生對園中美景的好奇之意。穿過院門，一顆松樹屹立于墻邊，環(huán)顧四周，一片和諧、歡樂、鼎盛的景象映入眼簾。此時(shí)，一名仕女和三名孩童倚著水池邊的欄桿眺望飛鷴。在他們身后的宮室內(nèi)，有兩名仕女手持宮扇，一侍女倚靠在門后，一侍女正在投喂孔雀，戶外一人提著壺走下臺階，臺階下有三名仕女侍立。宮苑外有一塊空曠之地，一后妃正在注視著侍女打理花草，花池左邊三人似乎正在交談著什么。旁邊梨樹下站著五人，或是在交談，或是要摘樹上的梨花。順著畫卷向左看還有三處庭院，第一處庭院仕女正在進(jìn)行歌舞彈唱活動，有人婆娑起舞，有人鼓弄樂器，有人拍手相賀。第二處宮室有一大群人，她們在刺繡、下棋、熨練、戲童，各有所事，臺階下六人正在游戲，趣味正濃。第三處宮室中，一位畫師正在為后妃畫像，另有十余人在旁邊侍從，場景十分熱鬧。卷尾處，四名侍衛(wèi)分別立于宮墻內(nèi)外。畫卷故事情節(jié)描繪十分細(xì)膩生動，栩栩如生，我們仿佛直接看見了鼎盛與繁華象征的“漢宮”。

通過對畫面進(jìn)行的簡單的描繪，我們能感受到仇英畫面所傳達(dá)出來的“自然意義”，即圖像學(xué)研究的第一個(gè)方面，“所見即所得”，仇英把民間的現(xiàn)實(shí)生活場景展現(xiàn)給我們，同時(shí)表現(xiàn)了繪畫的基本形式，展現(xiàn)社會生活面貌，表達(dá)作者對美好生活的向往?！稘h宮春曉圖》的畫面給我們的直觀印象就是漢宮的鼎盛與歡樂祥和之氣。

二、安排周密，緊扣時(shí)代的主題表現(xiàn)

圖像學(xué)研究的第二個(gè)方面是“圖像志分析”，主要是對圖像的某種特定主題進(jìn)行釋義;作為一個(gè)畫家，他想通過畫面表達(dá)的情感或者寓意會通過某些特征或主題表現(xiàn)出來，我們在進(jìn)行繪畫鑒賞時(shí)，要把握繪畫主題，把握畫家的繪畫特征，由表及里，體驗(yàn)畫家想要表達(dá)的真正意圖。

仇英生活在工商業(yè)發(fā)達(dá)的江浙一帶，在商賈聚集之地，繪畫品需求增多，尚奢已成風(fēng)俗，這也成為了書畫交易繁榮的直接原因。仇英正是在這樣的世俗背景下創(chuàng)作的《漢宮春曉圖》。雖然仇英是一名職業(yè)畫家，但是他也受文人畫風(fēng)的影響，將主觀和客觀相結(jié)合表現(xiàn)在畫面之中，畫面中精致的建筑形象、翠綠叢林、歡笑場景等都表現(xiàn)著人們對生命的積極思考和對生活的愛。

在《漢宮春曉圖》的構(gòu)圖方面，最大的特色就是利用房子和院子把畫面分成兩個(gè)部分，為了拉大畫面的橫向空間，宮房從右向左貫穿畫面，還對宮房的屋頂進(jìn)行大膽的割舍，只留一半于畫面中。這種構(gòu)圖不僅在視覺上拉大了橫向圖幅的空間感，也符合觀者的視覺移動規(guī)律。無論欣賞者從圖幅的哪一部分開始看起，都可以自然地將故事情節(jié)串聯(lián)起來。畫面中有些仕女在宮房內(nèi)跳舞、彈琴、對弈，有些仕女在院外閑談、賞花，她們從一個(gè)庭院走向另一個(gè)庭院，總的空間圖像隨著人的移動而增加，畫家通過細(xì)節(jié)描述人的詳細(xì)情況，顯示圖像環(huán)境的變化。畫面中第二處宮室，兩名仕女圍爐而坐，后面的三名仕女齊齊望向正在跳舞的兩名侍女，其中有一名仕女被宮殿的柱子擋住了大半個(gè)身子，中間部分有兩名仕女對坐彈琴，在她們身后有一女子正在彈古琴。畫家運(yùn)用穿插重疊的方法清晰地表示出人物的位置關(guān)系，人物的位置安排錯(cuò)落有致，簡繁得當(dāng)，使畫面空間更具有延伸性，讓欣賞者不自覺地走進(jìn)畫面。從設(shè)色方面來看，《漢宮春曉圖》以工筆重彩的表現(xiàn)形式描繪畫面，畫卷以黃色作為主色調(diào)，點(diǎn)綴青綠這樣的冷色調(diào)，冷暖結(jié)合，使觀者在視覺上感到更加和諧統(tǒng)一。在描畫仕女衣飾以及椅子、欄桿、生活用品等方面，都配有紅色，使得畫面更加喜慶亮麗，通過對上衣與裙子不同色彩的搭配，很好地區(qū)分出每個(gè)人物的不同。后妃衣著亮麗，以黃色和紅色為主，地位較低的侍女衣物顏色明度低，畫家通過對色彩的不同處理方式來表現(xiàn)社會地位的不同，也就是說身著色澤鮮艷衣物的人具有更高的社會地位。畫面的背景融合了仇英所特有的青綠山水的畫法，皴擦點(diǎn)染無不流露著文雅的韻味，紅與綠的配合使得畫面更加朝氣蓬勃。我們要結(jié)合畫家在創(chuàng)作作品時(shí)所運(yùn)用的手法、畫家的風(fēng)格特征等因素進(jìn)行深入思考才能解析出來?！稘h宮春曉圖》通過對空間構(gòu)圖的安排和畫面設(shè)色的渲染，形成了作品具體的含義。

三、資諸家之長而渾合之，種種臻妙

到了圖像學(xué)劃分的第三個(gè)方面“圖像學(xué)闡釋”，即對畫作內(nèi)在意義的闡釋，剖析畫作中某種時(shí)代背景下的文化、歷史與思想的深層意蘊(yùn)。

仇英作為一名職業(yè)畫家，能夠與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”主要還是在于他在臨摹前代名跡上所下的苦功。仇英的《漢宮春曉圖》享譽(yù)古今中外，也是他作為中國畫史上杰出的仕女畫家的代表作之一，這種結(jié)果不是一蹴而就的，與其漫長的繪畫生涯慢慢積淀的高超的繪畫技能與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度是分不開的。仇英擅長臨摹，在繪畫界也是獨(dú)樹一幟的領(lǐng)軍人物，在畫《漢宮春曉圖》之前，仇英臨摹過許多作品，我們仿佛可以在《漢宮春曉圖》中看到張萱《搗練圖》中的場景，不同的是，唐朝仕女多雍容華貴，而明代較為纖瘦。在吹奏、彈唱的場景中也吸收了五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》中的場景?！稘h宮春曉圖》中的女性都梳著高高的發(fā)髻，戴著釵子、金箔點(diǎn)綴頭部，她們的臉型圓潤，額頭飽滿，畫著彎彎的柳葉眉，眼睛細(xì)長且上揚(yáng)，鼻梁挺拔，櫻桃小嘴。仇英對于衣服的描繪有所區(qū)別，根據(jù)衣服的不同表達(dá)社會等級的不同，第一類是宮廷貴婦，她們身披薄紗及長裙，用細(xì)長的絲帶在身上綁一個(gè)蝴蝶結(jié)，衣服上繡著鳳鳥、花朵等象征富貴的精美花紋。第二類是女官，服飾明顯比宮廷貴婦樸素一些，幾乎沒有人佩戴掛飾。第三類則是侍女，梳著雙垂髻，不戴發(fā)飾，穿著素色長袍，無花紋裝飾。作者對人物的描繪細(xì)致入微，我們通過他的細(xì)節(jié)描繪就可以看出仕女們地位的高低。

明代中期，商品經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，為了適應(yīng)商賈和新市民的審美需求，繪畫在題材上更加平民化、娛樂化，仕女畫人物更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，反映當(dāng)時(shí)的社會風(fēng)貌。仇英的人物故事畫充滿了世態(tài)人情味，重視故事情節(jié)的描繪，把明代仕女的生活表現(xiàn)得十分生動合理，娛樂性與觀賞性較強(qiáng)，符合當(dāng)時(shí)的審美趣味。其筆下的仕女形象多來源于他生活中見過的富商小姐與名妓形象，仇英把她們表現(xiàn)得神采生動，精謹(jǐn)艷麗，仔細(xì)地烘染出蓬勃向上的環(huán)境氣氛。當(dāng)我們回過頭來欣賞這幅畫的時(shí)候，畫中的場景與每一個(gè)人物的神情刻畫都尤為細(xì)致，讓我們無論看到哪一個(gè)場景都仿佛自己置身于其中，真實(shí)再現(xiàn)了明朝中后期中上層階級的社會風(fēng)貌。仇英的繪畫作品為后世研究明代的社會生活提供了可靠的圖像文本，背后蘊(yùn)藏著非常重要的歷史價(jià)值。

四、結(jié)語

從圖像學(xué)角度解析仇英的繪畫作品，我們能將畫面的直觀內(nèi)容與背后蘊(yùn)藏的含義相結(jié)合，深度剖析繪畫作品的內(nèi)在意蘊(yùn)。從仇英的繪畫作品中我們可以看到明代的社會生活，了解明代的風(fēng)俗人情，了解當(dāng)時(shí)畫壇的主流。仇英的歷史故事畫的主題內(nèi)容淡化了道德教化的意義，其創(chuàng)作有故事情節(jié)，主題脈絡(luò)清晰，人物形象世俗化，畫面具有濃濃的趣味性，滿足當(dāng)時(shí)社會商人和新市民階層的需要。從某種程度上來說，這也是一位以畫謀生的畫家做的符合時(shí)宜的選擇。在短暫的藝術(shù)生涯中，仇英創(chuàng)作了大量精美的藝術(shù)作品，以圖像學(xué)的角度來看，其作品能直觀地把現(xiàn)實(shí)生活場景展現(xiàn)給觀者，映射出所處時(shí)代背景下的文化、歷史與思想的深層意蘊(yùn)，具有非常高的美學(xué)價(jià)值，對后世的發(fā)展也有著深遠(yuǎn)的影響。

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