摘要：阿爾封斯·穆夏是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的先鋒藝術(shù)家，他將藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合創(chuàng)作出符合大眾審美的作品，深受大的喜愛(ài)。其作品用華麗的裝飾和負(fù)有生命力的植物來(lái)升華女性的美，使本就美麗的女性形象更加完美。本文通過(guò)分析穆夏的作品結(jié)合時(shí)代背景，從構(gòu)圖、線條、裝飾符號(hào)等方面來(lái)淺析其作品藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：穆夏;新藝術(shù)運(yùn)動(dòng);裝飾符號(hào);女性形象

阿爾封斯·穆夏是捷克斯洛伐克“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”領(lǐng)軍人物，他同時(shí)也斯拉夫民族歷史畫的畫匠，他在藝術(shù)成熟期間作品數(shù)量巨大，涉及領(lǐng)域眾多，包括招貼畫、裝飾組畫、首飾設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)和圖書插畫等作品個(gè)人特色十分明顯，被稱為“穆夏風(fēng)格”。接下來(lái)，筆者將結(jié)合歷史背景和穆夏作品從完美的女性形象、自然元素的運(yùn)用和幾何圖形及曲線的運(yùn)用三個(gè)方面來(lái)剖析穆夏的藝術(shù)特色。

一、完美的女性形象

十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的高潮時(shí)期，歐洲許多國(guó)家都在不同程度的開(kāi)展這新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。資本主義的發(fā)展暴露了許多社會(huì)的黑暗面，許多藝術(shù)家通過(guò)文學(xué)、繪畫攝影等形式表達(dá)著他們對(duì)歐洲文明的整體看法。如克里姆特通過(guò)扭曲、病態(tài)的人物形象來(lái)反映他對(duì)社會(huì)和人生的看法。由于女性題材不斷地被藝術(shù)家采用，人們對(duì)變形、病態(tài)的女性形象已經(jīng)習(xí)以為常。所以，在穆夏作品中近乎理想完美主義的女性形象一問(wèn)世便受到了大眾多追捧。當(dāng)時(shí)的市民甚至?xí)胍沟酱蠼稚蠈⒛孪牡暮?bào)撕下來(lái)帶回家收藏?？梢?jiàn)，穆夏的作品十分受歡迎。

穆夏的成名作《吉思?jí)籼埂肥撬麨楫?dāng)紅女星莎拉·伯恩哈特的舞臺(tái)劇所作，這幅作品的尺寸也是開(kāi)創(chuàng)了先例——采用真人比例大小。畫面中，畫家只對(duì)人物的五官進(jìn)行精細(xì)的刻畫，其他大面積的平涂凸出來(lái)了畫面的主體。在人物頭上花圈頭飾的映襯下增加了女性魅力。華麗的服飾彰顯了人物的高貴氣質(zhì)。使本就美麗的女子更加完美。

二、自然元素的運(yùn)用

英國(guó)早期理論家拉斯金就提出“向自然學(xué)習(xí)”的口號(hào)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物莫里斯也十分贊同他的觀點(diǎn)，他認(rèn)為要達(dá)到“美”的境界，就必須使貼近自然，順應(yīng)自然。從穆夏的作品中，我們不難看出穆夏對(duì)大自然的喜愛(ài)。觀看他的作品時(shí)能使觀者感受到自然地氣息。如作品《四季》中春天的春風(fēng)、夏季的陽(yáng)光、秋季的豐收和冬季的寒冷。又如作品《花卉》裝飾組畫中分別采用鳶尾、百合、玫瑰和康乃馨來(lái)表現(xiàn)人物的性格和氣質(zhì)。將花卉與人物相融合如同希臘神話中的花卉守護(hù)神。二者合二為一，你中有我我中有你。畫中，花卉的根莖隨人物姿勢(shì)變換，不僅加強(qiáng)了女性形象的裝飾效果還賦予了植物的生命活力。

三、幾何圖形及曲線的運(yùn)用

穆夏藝術(shù)深受日本浮世繪和拜占庭藝術(shù)的影響，而《北齋漫畫》的也成為歐洲藝術(shù)家了解日本線條和紋飾的重要紙質(zhì)資源。從穆夏的作品中我們可以看出，人物的五官和衣紋變現(xiàn)時(shí)多用細(xì)小的線條，人物和植物的外輪廓多用粗而有勁的長(zhǎng)線描繪。從這點(diǎn)可以看出穆夏作品中浮世繪的影子?？刀ㄋ够J(rèn)為“直線代表男性，曲線代表女性”。所以在穆夏的作品中發(fā)現(xiàn)曲線的運(yùn)用貫穿了他所有的作品。因此，穆夏的藝術(shù)被稱為“女性的藝術(shù)”。

曲線的運(yùn)用可以描繪出“看不見(jiàn)”的事物。如招貼畫作品《普菲達(dá)自行車》中靜態(tài)的人物和迎風(fēng)飛舞的頭發(fā)表現(xiàn)出了人物的青春洋溢和精神飽滿的狀態(tài)。

穆夏的作品不僅受浮世繪的影響，從他的作品中我們開(kāi)可以看出許多具有拜占庭風(fēng)格的幾何裝飾圖案、服飾、華麗珠寶等，如上文我們提到的《吉思?jí)籼埂分械陌菡纪シ椇腿宋锉澈蟮鸟R賽克裝飾圖案。還有作品《拜占庭頭飾》裝飾畫，畫中女子側(cè)臉緊貼在藤蔓花紋的前面，頭上佩戴者具有拜占庭傳統(tǒng)風(fēng)格的珠寶頭飾，色彩艷麗十分好看，畫面中人物的頭發(fā)沖出了圓形的框架，打破了規(guī)矩的構(gòu)圖，使人物更加的生動(dòng)。

四、小結(jié)

穆夏的藝術(shù)風(fēng)格也是起到承上啟下的作用，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。如上個(gè)世紀(jì)三四十年代上海月份牌中身穿旗袍的美女，或20世紀(jì)90年代日本動(dòng)漫《美少女戰(zhàn)士》等在這些作品中都能看到穆夏的影子。這些不僅影響了上一代人的審美，也影響了我們這一代人對(duì)美的追求。穆夏一生創(chuàng)作了大量的廣告和商品招貼畫，其中不少都是以唯美的女性形象為題材的裝飾組畫，他選用優(yōu)美的女性形象、細(xì)膩的裝飾刻畫、富有動(dòng)感的曲線運(yùn)動(dòng)和色彩艷麗的珠寶頭飾創(chuàng)造了獨(dú)具個(gè)人特色的“穆夏風(fēng)格”。

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作者簡(jiǎn)介：趙炅涵，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。