徐瑞穎

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的生活方式和婚姻觀念發(fā)生了巨大的變化。全媒體時(shí)代的到來，電視婚戀節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)的沖擊下，面臨著收視率下降、內(nèi)容缺乏創(chuàng)新等問題。婚戀類真人秀在新時(shí)代背景和新媒體的推動(dòng)下，內(nèi)容和傳播方式不斷創(chuàng)新，用戶群體也更傾向于互動(dòng)式體驗(yàn)、碎片化的接收方式。新媒體時(shí)代，婚戀類真人秀在制作內(nèi)容、傳播方式、社會效應(yīng)等方面發(fā)生嬗變。

關(guān)鍵詞：真人秀 ?婚戀觀 ?內(nèi)容創(chuàng)新

近年來，中國的婚戀節(jié)目在敘事角度、節(jié)目風(fēng)格上有了一定的創(chuàng)新，使節(jié)目內(nèi)容呈現(xiàn)綜合性拓展的新趨勢。婚戀類真人秀節(jié)目最大的吸引力在于如何讓觀眾看到明星像普通人一樣談戀愛，所以資源和力量都集中在創(chuàng)造明星夫妻陣容上，《妻子的浪漫旅行》由妻子的花樣旅行+丈夫團(tuán)情感觀察做出了形式上的創(chuàng)意集合，創(chuàng)造出獨(dú)特的節(jié)目模式。

婚戀類真人秀的發(fā)展

戀愛類真人秀市場的推動(dòng)。在現(xiàn)有的主流戀愛類真人秀中，各大衛(wèi)視制作的節(jié)目以參與節(jié)目嘉賓的性質(zhì)可劃分為明星婚戀真人秀和素人婚戀真人秀。從江蘇電視臺的《為她而戰(zhàn)》、東南電視臺的《真愛在囧途》和浙江電視臺的《一路上有你》，到騰訊視頻推出的《幸福三重奏》，婚戀類真人秀節(jié)目一直是電視平臺中的常規(guī)綜藝類型“大戶”。上世紀(jì)80年代，山西電視臺《電視紅娘》開辟了國內(nèi)相親節(jié)目的先河，在這檔節(jié)目中，由于受傳統(tǒng)相親觀念的影響，只是讓嘉賓在鏡頭面前介紹自己的基本情況，單純地服務(wù)單身青年，缺乏觀賞性和美感。1998年，湖南衛(wèi)視的《玫瑰之約》采取一對一的相親方式，主打嘉賓秀，通過嘉賓展示自身才華，在最終選擇環(huán)節(jié)贏得優(yōu)勢。2010年江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》則是采取多對一的嘉賓方式，節(jié)目風(fēng)格大膽，語言更加直接犀利，充滿娛樂性?；閼兕惞?jié)目想要繼續(xù)保有一席之地，發(fā)揮真實(shí)性優(yōu)勢以外，也要尋找更多新的看點(diǎn)，不斷刺激觀眾，抓牢受眾群體。

婚戀題材電視劇的推動(dòng)。自2000年以來，都市婚戀劇的制作和播放以不可阻擋的速度發(fā)展起來。 《讓愛做主》《不要和陌生人說話》《結(jié)婚十年》《中國式離婚》《金婚》《青春期撞上更年期》《裸婚時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》等劇目不僅僅是中央電視臺和各省市電視臺搶播的節(jié)目，還捧紅了很多演員，引發(fā)了觀眾的討論，帶動(dòng)了收視率?；閼兕愲娨晞臒o到有，從簡單反映戀人和夫妻的生活到從婚姻和愛情中體現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)矛盾與糾紛，以及呈現(xiàn)出的不同婚戀觀念，給人們以思考和借鑒。

大眾文化語境下的隱私話題。互聯(lián)網(wǎng)的急速發(fā)展，不僅給觀眾帶來足量的信息，也激發(fā)了觀眾的偷窺欲。在綜藝節(jié)目中，明星的隱私話題滿足了觀眾的偷窺欲。在《一路上有你》《為她而戰(zhàn)》等婚戀類真人秀節(jié)目中，明星夫妻的參與滿足了大批粉絲的窺私心理，取得了很高的收視率。婚戀類真人秀擴(kuò)展了明星的私密空間，尤其是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的背景下，明星的私人空間更是無限被放大。在消費(fèi)文化背景下的婚戀類真人秀作為商品從市場競爭中脫穎而出，成功地吸引了觀眾的注意，并取得不菲的經(jīng)濟(jì)效益。

婚戀類真人秀的內(nèi)容創(chuàng)新

夫妻觀察治愈類節(jié)目。相比傳統(tǒng)的婚戀類真人秀，《妻子的浪漫旅行》是芒果TV2018年全新自制的夫妻觀察治愈類節(jié)目，重點(diǎn)是觀察治愈。傳統(tǒng)的婚戀類節(jié)目，最重要的目的是相親交友?！镀拮拥睦寺眯小穭t是以夫妻隔空對話的模式，讓妻子團(tuán)踏上浪漫之旅，丈夫團(tuán)留在演播室內(nèi)來遠(yuǎn)程觀察旅途中的妻子?！镀拮拥睦寺眯小饭?jié)目組采用內(nèi)視角的方式，以妻子的第一人稱視角切入婚姻。而丈夫團(tuán)則以觀察的視角，發(fā)現(xiàn)妻子在平常生活中的另一面，使得夫妻在這次妻子的旅行中重新審視彼此關(guān)系，治愈婚姻。在日常生活中，我們所熟悉的場景是妻子在一起聊天聚會時(shí)討論家庭和丈夫，而丈夫坐在一起討論妻子則十分罕見。《妻子的浪漫旅行》打破了這一慣性思維，讓妻子外出旅行，丈夫根據(jù)妻子在旅途過中的經(jīng)歷或妻子討論到的情景，通過主持人陶子的串聯(lián)，讓丈夫們打開心扉發(fā)表觀點(diǎn)。在這個(gè)過程中，自然就引出了夫妻生活中的種種習(xí)慣和相處模式，來展現(xiàn)丈夫和妻子的不同婚戀觀。在丈夫講述的過程中，以男性的視角切入，也讓觀眾了解到男人們對于婚姻和日常生活的真實(shí)想法。相比較《幸福三重奏》《一路上有你》等夫妻拍檔節(jié)目，它們展現(xiàn)的是夫妻家庭的整體面貌，而《妻子的浪漫旅行》將其分為兩條情感線，通過妻子與丈夫的各抒己見，展現(xiàn)出女性群體與男性群體在婚姻生活中的差異性觀念。《妻子的浪漫旅行》融入了婚戀、旅行、談話等多個(gè)元素，內(nèi)容的豐富和模式的創(chuàng)新保證了高度的可看性。夫妻觀察治愈這一節(jié)目相比其他婚戀類節(jié)目，更能以全面、獨(dú)特的視角展現(xiàn)夫妻關(guān)系。

節(jié)目中存在著幾重觀察關(guān)系：妻子之間互相討論，彼此觀察;丈夫觀察妻子在家庭和婚姻以外的另一面;丈夫之間也通過討論，彼此對照和學(xué)習(xí)，照亮平時(shí)感情和婚姻生活中的觀察死角。而觀眾作為最外層的觀察者，可以看到發(fā)生在嘉賓身上的完整故事，正是讓觀眾產(chǎn)生代入感和共鳴，引起進(jìn)一步的思考最好的觸發(fā)點(diǎn)。例如，當(dāng)看到要完成蒙上眼睛在高空走繩索的任務(wù)，應(yīng)采兒出于恐懼而流淚時(shí)陳小春也五味雜陳。他知道自己妻子并沒有外表看起來那么堅(jiān)強(qiáng)，但在節(jié)目中以觀察者的視角看到這些畫面時(shí)，還是讓他非常動(dòng)容，也進(jìn)一步加深了對妻子的理解。

跨時(shí)空交流隔空對話形式。《妻子的浪漫旅行》這檔節(jié)目由室內(nèi)和室外兩部分組成。特定主持人和丈夫團(tuán)在演播室通過觀看妻子的旅途過程，與主持人交流分享自己的妻子在生活中的真實(shí)模樣。在這場跨時(shí)空對話中，屏幕中的嘉賓和屏幕外的觀眾共同踏上了一次成長的暖心旅程。在一期節(jié)目中，程莉莎在其他幾位妻子面前說出這么多年來自己沒有單獨(dú)出去旅行過，與此同時(shí)在攝影棚里的郭曉東眼眶紅了，并在鏡頭面前吐露自己與妻子從結(jié)婚到現(xiàn)在的生活狀態(tài)。這種隔空交流的對話方式，以女性和男性不同的視角，在相同身份的嘉賓面前分享自己的心得，并且認(rèn)識到妻子缺失什么和想要什么以及自己對此前婚姻狀態(tài)的一種反思，是當(dāng)下很多夫妻難以做到的。

《妻子的浪漫旅行》在前幾期的內(nèi)容中，夫妻雙方無法碰面，當(dāng)妻子每去一個(gè)新的地方時(shí)，丈夫只能在攝影棚里既擔(dān)心又羨慕地看著她們旅程的錄像，這種模式相較于其他婚戀類節(jié)目中夫妻同框的表達(dá)形式來說，更客觀真實(shí)。“這么多年來，無論我?guī)c(diǎn)回家，她都一定在家里等著我。”郭曉東在看到自己的妻子在閨蜜們面前的傾訴后，深刻感受到這十多年程莉莎對這段婚姻的犧牲和奉獻(xiàn)，哽咽的聲音和略紅的眼角也表明他開始反思自己以前對妻子付出的忽略。這種跨時(shí)空交流的隔空對話形式是再好的劇本都無法設(shè)定出來的真情流露?！镀拮拥睦寺眯小凡粌H了擺脫傳統(tǒng)模式的夫妻真人秀， 在受眾方面也大量吸引了不同年齡階段的觀眾，從而激發(fā)出節(jié)目中嘉賓更高的感情能量，用真實(shí)打動(dòng)人心。

傳遞正確婚戀觀，展示新時(shí)代獨(dú)立女性?！镀拮拥睦寺眯小吠ㄟ^節(jié)目基本模式的搭建，讓嘉賓在相處和交談中自然地通過觀點(diǎn)碰撞，引發(fā)出具有社會價(jià)值和關(guān)注熱度的話題。與傳統(tǒng)的旅行節(jié)目不同，《妻子的浪漫旅行》的重點(diǎn)并沒有放在展示沿途風(fēng)光，或者是設(shè)置困難的任務(wù)讓嘉賓挑戰(zhàn)。相反，旅途任務(wù)并不繁重，節(jié)目組選擇創(chuàng)造大量的空間給四位妻子坐下來喝酒、聊天，《妻子的浪漫旅行》盡可能提供放松的、安靜的、可以談話的場所。節(jié)目中因?yàn)樗奈黄拮映砷L背景和性格迥異，只有在放松地聊起自己人生經(jīng)歷時(shí)，才可以碰撞出大量的普世話題。而在四位妻子的口中，觀眾除了能夠聽到誰做早飯、夫妻相處要如何互相給臺階、財(cái)政大權(quán)等夫妻真人秀中的常規(guī)等話題外，更令人驚喜的是，她們的聊天還激發(fā)了更多具有社會價(jià)值的話題討論。“不管多么幸福的婚姻，你都是有問題的。但你不能很武斷地說我覺得我跟他不合適，我要離婚。”在離婚率居高不下、年輕人普遍恐婚、女性獨(dú)立意識逐漸覺醒的社會大環(huán)境下，《妻子的浪漫旅行》在一眾夫妻真人秀節(jié)目中跑出的原因，不僅在于內(nèi)容兼?zhèn)淞恕癈P發(fā)糖”“展示了明星真實(shí)的一面”等常規(guī)優(yōu)點(diǎn)，更來源于它能引發(fā)觀眾對婚姻觀和個(gè)人成長等價(jià)值的探討追求的內(nèi)核。

節(jié)目通過展現(xiàn)夫妻關(guān)系，來促進(jìn)夫妻關(guān)系的成長、嘉賓個(gè)人的成長以及觀眾的成長。同時(shí)，針對同一個(gè)話題，四個(gè)家庭之間不同的做法和觀點(diǎn)的碰撞，讓嘉賓們看到“家家有本難念的經(jīng)”，明白除了自身擁有的事物可貴之外，還可以借鑒他人在生活中積累的智慧和方法，不斷完善彼此的相處模式。愛情千人千面，婚姻中絕對不僅有甜的一面。想要經(jīng)營好一段親密關(guān)系，除了享受甜蜜，更重要的是學(xué)會攜手面對酸苦辣。

（作者單位：河南大學(xué)）欄目責(zé)編：楊 剛

參考文獻(xiàn)：

1.鄧博潔：《新媒體時(shí)代婚戀節(jié)目發(fā)展新態(tài)勢探究》，江西財(cái)經(jīng)大學(xué)碩士學(xué)位論文，2017年。

2.王楚慧：《懸念與反套路：以〈心動(dòng)的信號〉為例淺析國產(chǎn)婚戀真人秀新方向》，《新媒體研究》，2018 （21）。

3.杜勇清：《文化語境下電視婚戀交友真人秀興起原因淺析》，《今傳媒》，2016 （2）。