羅群

電影重映是一個(gè)并不陌生的現(xiàn)象。從《東邪西毒》到《大話西游》，從《一代宗師》到《功夫》，以及《侏羅紀(jì)公園》《泰坦尼克號(hào)》等，都曾重映。就在去年底，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》也加入重映行列。讓觀眾以更精美的視覺效果、更震撼的觀感重溫舊作，是許多電影重映的原因之一。電影《大話西游》在2014年重映的時(shí)候，就已經(jīng)進(jìn)行了一次數(shù)字化轉(zhuǎn)制;2017年重映版《大話西游之大圣娶親》除了將新加入的鏡頭進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)制，還將整部電影進(jìn)行了2K修復(fù)，并制作了杜比全景聲版本。除了2K或4K修復(fù)，還有些重映電影會(huì)由2D轉(zhuǎn)制為3D，如《一代宗師》《泰坦尼克號(hào)》等。

不少觀眾以為，重映電影成本較低，便于獲利，其實(shí)不然。拋開版權(quán)費(fèi)不談，修復(fù)或轉(zhuǎn)制成本不低、耗時(shí)也不少，如《一代宗師》重新剪輯并轉(zhuǎn)制為3D版的費(fèi)用就足夠拍攝一部新片。細(xì)數(shù)那些重映的電影，首映時(shí)票房慘淡或者很短時(shí)間即下線的占一部分，動(dòng)畫電影占一部分，此外大多數(shù)是業(yè)界公認(rèn)較為經(jīng)典的影片。這些經(jīng)典影片未必在首映時(shí)取得了可喜的票房成績(jī)，但普遍擁有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)、不俗的口碑以及一批“忠粉”型觀眾。重映經(jīng)典電影，彰顯的是一種藝術(shù)品位和姿態(tài)。啟泰文化娛樂(lè)中心總經(jīng)理黃瑾回憶，選擇重映《大話西游之大圣娶親》是因?yàn)橛X得做電影還是要有情懷，能和這樣的經(jīng)典電影并肩而站，哪怕結(jié)局不理想也沒(méi)關(guān)系。

“經(jīng)典影片確實(shí)承載著不少觀眾的記憶和情懷，但仍沒(méi)有理由認(rèn)為，首映時(shí)票房不理想的影片，重映就能一路飄紅?！庇霸u(píng)人金小照的看法，被一次次印證。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《英雄本色》重映票房約3200萬(wàn)元，《功夫》3D版重映票房更低，僅為2500余萬(wàn)元，耗資不菲的《一代宗師》3D版重映票房也不到1億元。要知道，《一代宗師》3D版重映的2015年，中國(guó)內(nèi)地電影票房總額已達(dá)440億元。

事實(shí)證明，個(gè)人化的情懷與真金白銀的收益不能劃等號(hào)，靠重映影片博取票房，難度很大。那么，重映電影意義何在？相關(guān)專家稱，重映影片的價(jià)值主要在于填補(bǔ)市場(chǎng)空白期的內(nèi)容與風(fēng)格缺失，用歷史上的經(jīng)典影片給當(dāng)下的電影市場(chǎng)做參照。

動(dòng)畫長(zhǎng)片一直是中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)上產(chǎn)量不高的一種類型。1964年即制作完成的經(jīng)典動(dòng)畫《大鬧天宮》于2011年進(jìn)行還原修復(fù)和數(shù)字化處理，于2012年初上映3D版，并于2017年重映，每次亮相大銀幕都掀起一波“回憶殺”。同樣在2017年，動(dòng)畫電影《麥兜響當(dāng)當(dāng)》重映，觀眾用買票進(jìn)影院表達(dá)喜愛和支持。

如果說(shuō)上述影片重映主要是對(duì)市場(chǎng)上較少見的影片類型的補(bǔ)足，那么《功夫》3D版、《一代宗師》3D版等則豐富著一個(gè)時(shí)段內(nèi)上映的電影的風(fēng)格。周星馳、王家衛(wèi)都是有獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格和審美追求的電影人，他們的作品不可復(fù)制，但可以給其他電影人尤其是新人許多啟發(fā)和參考：電影在故事以外，還可以有鏡頭語(yǔ)言、美學(xué)表達(dá)、人生況味傳達(dá)等諸多層次的追求。這也是他們的影片值得重映的一個(gè)重要原因。

經(jīng)典電影重映可以起到豐富市場(chǎng)、啟發(fā)創(chuàng)作等方面的作用?！叭欢徽撌呛€是盛世，都不能以老片充當(dāng)候補(bǔ)，市場(chǎng)終將向前發(fā)展?！庇霸u(píng)人周銳說(shuō)。

與書法、繪畫、戲劇等傳統(tǒng)藝術(shù)形式相比，電影對(duì)工業(yè)、技術(shù)的倚重非常明顯。知名學(xué)者、北京大學(xué)教授戴錦華曾多次探討技術(shù)的發(fā)達(dá)、媒介的改變對(duì)電影的影響，她談到這種影響比普通觀眾所想象的要大得多。戴錦華認(rèn)為，要從媒介、工業(yè)、技術(shù)、資本的角度，去理解今日的電影藝術(shù)，思考今日電影藝術(shù)的可能性。

顯然，這種基于當(dāng)下復(fù)雜狀況的全局意識(shí)，不可能是舊作重映所具備的。電影不是不可以懷舊，但更重要的是與時(shí)俱進(jìn)，從審美范式、思維方式的層面做出嘗試和改變。有專家指出，盡管3D技術(shù)已經(jīng)越來(lái)越成熟，但大多3D影片仍是用2D思維拍攝的，并沒(méi)有以三維視角看待電影所營(yíng)造出的世界，更沒(méi)有在電影美學(xué)的層面上實(shí)現(xiàn)真正的發(fā)展、轉(zhuǎn)變。顯然，重映、轉(zhuǎn)制舊作更加不可能實(shí)現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)變需要向創(chuàng)新中尋求。

除了較為抽象的理念、意識(shí)，具體到某部電影的題材、故事，也存在關(guān)注當(dāng)下、與時(shí)俱進(jìn)的問(wèn)題。影評(píng)人楊陽(yáng)說(shuō)：“情懷無(wú)法成為電影參與當(dāng)代社會(huì)文化生活的有效手段，發(fā)展創(chuàng)新仍然任重道遠(yuǎn)。今天的電影在情懷之外，更應(yīng)為當(dāng)代觀眾創(chuàng)造更多美好的記憶，創(chuàng)作更多值得未來(lái)的人追懷的作品。”