戰(zhàn)玉冰

一、總述：從數(shù)據(jù)法到類型論

本文副標(biāo)題中所說(shuō)的“2018年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)”指的是2018年各網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)或相關(guān)文學(xué)單位申報(bào)、推薦給中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“網(wǎng)絡(luò)作協(xié)”）的文學(xué)作品，及中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)為舉辦“2018年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”（以下簡(jiǎn)稱“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”）而初選出來(lái)的作品。其中各平臺(tái)申報(bào)的作品包括67家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)或相關(guān)單位提交的總計(jì)526部作品；而“網(wǎng)絡(luò)作協(xié)”為“排行榜”初選出來(lái)的作品共計(jì)294部，二者之間有71部作品相互重復(fù)，排除重復(fù)作品后，最終作品總數(shù)為749部。

本文之所以選擇這樣一批文學(xué)作品作為考察對(duì)象，主要原因有二：一方面，這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在2018年或者開始在網(wǎng)上發(fā)表，或者正在續(xù)更新中，或者剛剛完結(jié)連載，時(shí)間上很能代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)下發(fā)展的狀況，具有鮮明的時(shí)代性特征，更能夠反映出目前我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的一般面貌。不同于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍龐大，作品數(shù)量眾多，文學(xué)浪潮與熱點(diǎn)更迭速度也更快，甚至在閱讀硬件載體方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也完成了從PC端到移動(dòng)端的跳躍和轉(zhuǎn)型。第一部華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說(shuō)——臺(tái)灣青年蔡智恒的《第一次親密接觸》在1998年出現(xiàn)在人們眼前，至今不過(guò)二十年的時(shí)間。二十年對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)而言或許算不上“跨時(shí)代”，但對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，的確令人有“恍如隔世”之感，因此選擇最新銳的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本為考察對(duì)象，更能夠反映出中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“當(dāng)下性”特征。另一方面，跟蹤新銳文本在帶有強(qiáng)烈的“時(shí)效性”和“當(dāng)下性”的同時(shí)，似乎在某種程度上又意味著對(duì)“經(jīng)典性”的部分割舍，這好像是一個(gè)難以完美權(quán)衡的兩難問(wèn)題，因?yàn)樽髌返馁|(zhì)量高低與經(jīng)典性與否是需要通過(guò)時(shí)間的淬煉和沉淀才能夠完成的。如何在及時(shí)跟蹤當(dāng)下最新文本的同時(shí)保證研究對(duì)象的平均質(zhì)量，換句話說(shuō)，如何保證研究對(duì)象的基本文學(xué)價(jià)值，這是涉及到研究有效性的一個(gè)重要問(wèn)題。而本文所選取的研究范本，一部分為67家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)或相關(guān)單位2018年選送推薦到“網(wǎng)絡(luò)作協(xié)”的作品，即這些平臺(tái)或單位認(rèn)為自己選送的作品在一定程度上能代表自家平臺(tái)2018年創(chuàng)作的最高水平或較高水平；另一部分作品為“網(wǎng)絡(luò)作協(xié)”為“排行榜”而初選出來(lái)的作品，更是經(jīng)過(guò)眾多編輯、專家、學(xué)者“去粗取精”、“披沙瀝金”所得到的結(jié)果，將這兩部分作品相結(jié)合起來(lái)進(jìn)行綜合考察，相當(dāng)程度上可以保證我們研究作品的平均質(zhì)量，使得此次研究有著可靠的保障，同時(shí)更富有效性。

借助谷臻故事工場(chǎng)所研發(fā)的“一葉·故事薈”軟件工具對(duì)上述這些文學(xué)作品進(jìn)行全樣本分析，并結(jié)合類型文學(xué)的研究思路，我們大致可以觀察出這些小說(shuō)所具備的四個(gè)特征：

1.文本體量大，且情節(jié)曲折。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常常和“海量”這個(gè)說(shuō)法掛鉤是眾所周知的事情。所謂“海量”，一方面指的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者、作品眾多，另一方面則指的是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)多為“大部頭”，甚至“超長(zhǎng)篇”的作品，幾十萬(wàn)字對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)而言已經(jīng)算是皇皇巨著，但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)境下，可能不過(guò)是“每月更新”的文字量而已。本文所考察的749部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，平均字?jǐn)?shù)為97.59萬(wàn)字，最長(zhǎng)的作品為一葉青天的《蓋世帝尊》，總字?jǐn)?shù)為1092.2萬(wàn)字，超過(guò)百萬(wàn)字的作品有214部。

借助谷臻故事工場(chǎng)所研發(fā)的“一葉·故事薈”對(duì)這749部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行分析，并將所有得到的故事曲線進(jìn)行聚類，一共得到六種類型的曲線：W型、M型、N型、倒N型、V型、倒V型。在這些情節(jié)曲線當(dāng)中，當(dāng)故事情節(jié)為積極向上或者沖突較為激烈時(shí)曲線呈現(xiàn)為上升趨勢(shì)，反之，當(dāng)故事情節(jié)為消極向下時(shí)曲線則呈現(xiàn)為下降趨勢(shì)。而當(dāng)故事情節(jié)出現(xiàn)“情況好轉(zhuǎn)”或“悲劇來(lái)襲”時(shí)，曲線則呈現(xiàn)出拐點(diǎn)。相應(yīng)地，曲線拐點(diǎn)越多即表明故事中大的情節(jié)轉(zhuǎn)折越多，故事整體上越充滿波瀾。在這749部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中W型、M型、N型、倒N型四種曲線類型最多，分別為203部、142部、135部和96部，四者合起來(lái)占到了全部作品的77%。而走向越復(fù)雜的曲線代表故事沖突越激烈，情節(jié)更加“一波三折”，更具復(fù)雜性和曲折性。其中W型曲線數(shù)量明顯多于其他曲線類型的數(shù)量，符合這類曲線走勢(shì)的小說(shuō)往往在故事里出現(xiàn)多次情節(jié)起伏或轉(zhuǎn)折，并在小說(shuō)結(jié)尾表現(xiàn)為常見的“happy ending”即“大團(tuán)圓”結(jié)局。以W型曲線的代表性作品《吞天記》（作者：風(fēng)青陽(yáng)）為例，東吳太子吳煜的修行成長(zhǎng)經(jīng)歷幾經(jīng)坎坷，他與南宮薇等幾位女性之間的感情線索也是千回百轉(zhuǎn)，小說(shuō)以主人公的意志力鍛造為核心，確實(shí)做到了情節(jié)上的曲折和精彩。再來(lái)看一部以當(dāng)代都市為題材和背景的小說(shuō)《點(diǎn)心之路》（作者：冥靈），小說(shuō)講述了三個(gè)年輕人歷經(jīng)重重磨難，向痛苦隱退的中式點(diǎn)心之神拜師學(xué)藝，最后在與全球名廚們爭(zhēng)奪世界點(diǎn)心之王的比賽中收獲榮耀與愛情的故事。小說(shuō)里情節(jié)的轉(zhuǎn)折相當(dāng)動(dòng)人心魄，從朱宇坤在走上人生巔峰的同時(shí)得知愛子喪命的消息，到歐小樓原本自信滿滿，后來(lái)竟然沒有比賽資格，最后又得知大師的隱居所在……各種情節(jié)上的峰回路轉(zhuǎn)帶動(dòng)了讀者閱讀情感上的波瀾起伏，而小說(shuō)最后也是以幾名主人公的成功和幸福結(jié)尾，是一部標(biāo)準(zhǔn)的W型曲線作品。

2.類型文學(xué)特征明顯。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究，有著很多與傳統(tǒng)文學(xué)不同的研究方法，其中類型文學(xué)的研究就是其中相當(dāng)重要的研究思路與方法之一。關(guān)于使用類型文學(xué)的研究思路和方法來(lái)處理中國(guó)當(dāng)代文學(xué)（包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）的社會(huì)與時(shí)代背景及意義，上海大學(xué)的葛紅兵教授有著相當(dāng)精辟的論述：“小說(shuō)創(chuàng)作的類型化是經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)化深入發(fā)展的結(jié)果，經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)化的深入發(fā)展帶來(lái)了社會(huì)的階層化，社會(huì)的階層化導(dǎo)致了文學(xué)審美的階層化，審美趣味的階層分化是小說(shuō)創(chuàng)作類型化的直接動(dòng)力。”

當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化的另一個(gè)重要基礎(chǔ)是“平臺(tái)－編輯－作者－讀者”這一生產(chǎn)機(jī)制。不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者天然對(duì)具備某一類特征的小說(shuō)有獨(dú)特的審美傾向，網(wǎng)站平臺(tái)和編輯則依照這些審美傾向?qū)ξ膶W(xué)作品進(jìn)行類型劃分，而后這一劃分又傳導(dǎo)到作者的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，促使作者創(chuàng)作出更具類型特質(zhì)的小說(shuō)作品，最終形成了“類型小說(shuō)作者”－“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型劃分”－“類型小說(shuō)讀者/粉絲”的互動(dòng)結(jié)構(gòu)。這種相互作用長(zhǎng)此以往的結(jié)果便是整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化趨勢(shì)越發(fā)明顯，且小說(shuō)類型的劃分也越來(lái)越細(xì)致入微，最終形成了垂直化程度較高的“創(chuàng)作－發(fā)表－閱讀”模式。與此同時(shí)，傳統(tǒng)的類型文學(xué)也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的重要源頭之一。

本文在對(duì)749部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的基礎(chǔ)上，也將采用類型小說(shuō)研究的思路和方法來(lái)分析這些小說(shuō)，具體而言，我將這些小說(shuō)分為八個(gè)類別，分別是：玄幻與幻想類小說(shuō)、科幻小說(shuō)、穿越小說(shuō)、懸疑推理類小說(shuō)、現(xiàn)代生活與情感類小說(shuō)、歷史類小說(shuō)、職場(chǎng)成長(zhǎng)類小說(shuō)及其他小說(shuō)。而各類型作品數(shù)量和占比分別如下：

小說(shuō)類別 作品數(shù)量 占比（四舍五入后）玄幻與幻想類小說(shuō) 101 13.48%科幻小說(shuō) 27 3.6%穿越小說(shuō) 8 1%懸疑推理類小說(shuō) 81 10.81%現(xiàn)代生活與情感類小說(shuō) 315 42.6%歷史類小說(shuō) 149 19.89%職場(chǎng)成長(zhǎng)類小說(shuō) 54 7.2%其他小說(shuō) 14 1.87%

其中本文所提出的“玄幻與幻想類小說(shuō)”包括我們一般意義上所說(shuō)的玄幻小說(shuō)、魔幻小說(shuō)、修仙小說(shuō)、仙俠小說(shuō)和武俠小說(shuō)等想象力飛揚(yáng)或者共享某種敘事模式的小說(shuō)，而之所以將科幻小說(shuō)和穿越小說(shuō)獨(dú)立分出，是考慮到科幻小說(shuō)除了注重幻想性之外，還有著講求科學(xué)性的一面，而在這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，科幻小說(shuō)一定程度上可以反映一個(gè)時(shí)代對(duì)于自身科技水平的認(rèn)知和對(duì)未來(lái)社會(huì)的發(fā)展期望，在這個(gè)意義上，科幻小說(shuō)具備了某種現(xiàn)實(shí)性關(guān)涉和知識(shí)話語(yǔ)表達(dá)，與一般玄幻、修仙、仙俠小說(shuō)有著本質(zhì)區(qū)別，與此同時(shí)，科幻小說(shuō)的基本敘事語(yǔ)法也具有相當(dāng)?shù)淖陨愍?dú)特性，完全可以單列一類。至于穿越小說(shuō)，具體可以分為歷史穿越和架空穿越。在歷史穿越這一小說(shuō)子類別中，雖然穿越這件事情本身是幻想的結(jié)果，但歷史穿越小說(shuō)往往很講求精細(xì)還原古代物質(zhì)文化和生活風(fēng)貌，所謂“清穿”就要寫出清朝的特點(diǎn)，“明穿”就要表現(xiàn)出明代的生活，而穿越回古代的主人公又帶有明顯的當(dāng)代人生活經(jīng)驗(yàn)、基本知識(shí)結(jié)構(gòu)和認(rèn)知能力，因而歷史穿越類小說(shuō)往往又帶有一定程度的歷史類小說(shuō)，甚至現(xiàn)代生活與情感類小說(shuō)的元素和味道，以致于有研究者提出“穿越小說(shuō)的本質(zhì)是歷史小說(shuō)框架下的一種言情小說(shuō)”，這是頗具見地的一個(gè)看法，也是本文將穿越小說(shuō)與一般的幻想類小說(shuō)區(qū)隔開來(lái)，單列一類的主要原因。同時(shí)考慮到穿越小說(shuō)畢竟不同于一般意義上的歷史小說(shuō)（不論是嚴(yán)格意義上的歷史小說(shuō)還是架空歷史小說(shuō)），而具備自身的情節(jié)模式（即“穿越”這一動(dòng)作的發(fā)生）和敘事規(guī)律，固不將其和一般的歷史小說(shuō)放入一類。

至于本文所說(shuō)的“現(xiàn)代生活與情感類小說(shuō)”，則包含了一般意義上的現(xiàn)代都市小說(shuō)、鄉(xiāng)土小說(shuō)、言情小說(shuō)、校園愛情故事等等小說(shuō)類別，本文在這里提出的小說(shuō)類別劃分標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)是參考了范伯群教授帶領(lǐng)的蘇州大學(xué)通俗文學(xué)研究團(tuán)隊(duì)對(duì)晚清民國(guó)時(shí)期社會(huì)言情小說(shuō)的分類，在蘇州大學(xué)的對(duì)晚清民國(guó)時(shí)期通俗小說(shuō)的分類中所提出的“社會(huì)言情”一大類，就是將晚清以來(lái)由狹邪小說(shuō)發(fā)展出來(lái)的言情小說(shuō)、倡門小說(shuō)等，與從譴責(zé)、黑幕小說(shuō)發(fā)展出來(lái)的社會(huì)小說(shuō)合為一類，其中的內(nèi)在邏輯依據(jù)之一便是兩類小說(shuō)都著重描摹世態(tài)人情，只不過(guò)言情類更側(cè)重表現(xiàn)主人公個(gè)體情感，社會(huì)類則投諸筆墨于人間百態(tài)或時(shí)代事件的刻畫，而對(duì)時(shí)代中個(gè)體的表現(xiàn)與對(duì)個(gè)體所生活時(shí)代的表現(xiàn)其實(shí)是難以分割的，我們通?？梢酝高^(guò)張恨水、劉云若等人的言情小說(shuō)感受到整個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌及變遷，這也就是我們通常所說(shuō)的小說(shuō)具有民俗學(xué)、社會(huì)學(xué)、人類學(xué)和地方知識(shí)層面上的意義和價(jià)值。本文提出的“現(xiàn)代生活與情感類小說(shuō)”則是受范伯群先生這一分類思路的啟發(fā)。至于每一具體類別小說(shuō)的自身規(guī)律與特點(diǎn)，后文中會(huì)詳細(xì)展開說(shuō)明，此處不贅言。至于“職場(chǎng)成長(zhǎng)類小說(shuō)”，在廣義上講雖然也是在書寫當(dāng)代人（特別是當(dāng)代都市人）的生活狀態(tài)和情感經(jīng)歷，但由于其往往圍繞某一特殊職業(yè)的自身特點(diǎn)而展開，并且其中往往采用成長(zhǎng)小說(shuō)的敘事策略，因而將其單獨(dú)拿出來(lái)討論，以便更好地展現(xiàn)其自身的類型特點(diǎn)。

最后，在本文所研究的749部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，每一類別的小說(shuō)都有其質(zhì)量非常不錯(cuò)的代表性作品，比如《吞天記》（作者：風(fēng)青陽(yáng)）等之于玄幻與幻想類小說(shuō)，《雙眼臺(tái)風(fēng)》（作者：須一瓜）等之于懸疑推理類小說(shuō)，《明月度關(guān)山》（作者：舞清影）、《點(diǎn)心之路》（作者：冥靈）之于現(xiàn)代生活與情感類小說(shuō)，等等，這既在一定程度上說(shuō)明了2018年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)令人可喜的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，也為本文接下來(lái)展開具體的類型分析提供了很好的樣本和案例，使得本文最終有可能形成一個(gè)“數(shù)據(jù)－類型－文本”三者互相支撐、彼此印證的基本論述結(jié)構(gòu)。

3.關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的作品是主流。

我們以往提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，常常會(huì)有一個(gè)刻板的認(rèn)識(shí)，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是想象力飛揚(yáng)、天馬行空的作品，但通過(guò)對(duì)于2018年749部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的分析之后，本文發(fā)現(xiàn)，這些作品中，幻想型作品與關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的作品其實(shí)都有不少，而后者的數(shù)量甚至還要遠(yuǎn)多于前者，或者我們可以說(shuō)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的作品才是2018年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主流。結(jié)合前文中提出的小說(shuō)分類，玄幻與幻想類小說(shuō)、科幻小說(shuō)、穿越小說(shuō)大概可以歸入到幻想型作品的行列，而現(xiàn)代生活與情感類小說(shuō)、職場(chǎng)成長(zhǎng)類小說(shuō)則更積極地從當(dāng)代人們的生活中取材，并兼具深厚的時(shí)代感與社會(huì)人文關(guān)懷。而通過(guò)小說(shuō)數(shù)量與占比來(lái)看，幻想型作品共136部，占比18.16%；關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的小說(shuō)作品共369部，占比49.27%。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“輕舞飛揚(yáng)”了二十年之后，開始向“土地”回歸的某種動(dòng)向和預(yù)兆。

至于懸疑推理類小說(shuō)，有偏重幻想和假設(shè)，進(jìn)行思維操練的本格故事，也有切入社會(huì)肌理、反映時(shí)代問(wèn)題的社會(huì)派，同時(shí)因?yàn)閼乙赏评眍愋≌f(shuō)又有著自身鮮明的類型特點(diǎn)和敘事邏輯，所以在后文的展開中，本文將這些小說(shuō)單獨(dú)列為專節(jié)進(jìn)行分析和解讀。

4.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)邊界出現(xiàn)彌合現(xiàn)象。

在以往很多研究論述中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間往往涇渭分明。這種分界往往表現(xiàn)在發(fā)表平臺(tái)（是文學(xué)期刊、紙質(zhì)出版物，還是文學(xué)網(wǎng)站）、閱讀方式（紙質(zhì)閱讀，還是網(wǎng)絡(luò)閱讀）、讀者群體、粉絲經(jīng)濟(jì)、互動(dòng)模式、獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制、影視動(dòng)漫游戲等衍生文化品等諸多方面，當(dāng)然這些關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的“外部”差別，最終將體現(xiàn)在兩類文學(xué)的文本“內(nèi)部”，即題材選擇、敘事方式、情節(jié)走向，甚至于遣詞造句等方面。但通過(guò)對(duì)2018年749部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的觀察之后，本文發(fā)現(xiàn)，二者之間遠(yuǎn)沒有想象的那么彼此獨(dú)立，甚至出現(xiàn)了一些有趣的邊界彌合現(xiàn)象。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)邊界彌合的第一種情況是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突入到某些以往只有現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)才會(huì)涉足的題材、領(lǐng)域和表現(xiàn)內(nèi)容等方面。比如小說(shuō)《明月度關(guān)山》（作者：舞清影）描寫了女主角明月放棄舒適的城市工作崗位而選擇堅(jiān)守山村支教，和放棄了繼續(xù)進(jìn)修深造機(jī)會(huì)，堅(jiān)守深山通訊站的解放軍通訊兵關(guān)山之間發(fā)生的一段感人故事，這種頗有鄉(xiāng)土味道的小說(shuō)過(guò)去往往出現(xiàn)于傳統(tǒng)文學(xué)作品中，而今也成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者和讀者所鐘愛的題材。無(wú)獨(dú)有偶，小說(shuō)《大山里的青春》（作者：羅曉）也將目光聚焦農(nóng)村，描寫前往貧困山區(qū)支教的高材生與立志改變?nèi)迦嗣\(yùn)的年輕村主任之間的故事，同時(shí)小說(shuō)還涉及到了鄉(xiāng)村留守兒童、留守老人及農(nóng)村經(jīng)濟(jì)貧困等諸多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，其表現(xiàn)時(shí)代社會(huì)特征的廣度和深度完全不遜色于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。此外，《山里人》（作者：桉旻）、《黃土地（上部）》（作者：桉旻）是深深扎根于鄉(xiāng)土中的文學(xué)作品，《甘霖》（作者：三生三笑）、《蜜糖砒霜》（作者：劉祖光）、《初心——扶貧者》（作者：向遠(yuǎn)志）都是以精準(zhǔn)扶貧為表現(xiàn)對(duì)象，《愛，在西雙版納》（作者：徐建忠）則選擇了知青生活做為書寫題材。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)邊界彌合的另一種情況是一些傳統(tǒng)文學(xué)作品選擇網(wǎng)絡(luò)作為發(fā)表平臺(tái)和宣傳渠道，在運(yùn)營(yíng)模式上也完全依照文學(xué)網(wǎng)站的發(fā)布、推廣、收入和分賬機(jī)制。比如須一瓜的長(zhǎng)篇小說(shuō)《雙眼臺(tái)風(fēng)》，最早是發(fā)表在傳統(tǒng)文學(xué)雜志《收獲》2017年第6期，后來(lái)也由咪咕閱讀簽下版權(quán)，在網(wǎng)上刊載。這成為二者彼此間邊界彌合的又一例證。

關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的邊界彌合，我們尚能觀察到的案例還不是很多，但對(duì)于這種新現(xiàn)象和未來(lái)可能的新趨勢(shì)，及這種趨勢(shì)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)二者所可能帶來(lái)的影響與改變，都值得我們進(jìn)一步期待和思考。

二、幻想型小說(shuō)：想象力飛揚(yáng)的青春激情

在本文對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的分類框架中，玄幻與幻想類小說(shuō)、科幻小說(shuō)與穿越小說(shuō)都屬于偏向幻想型的小說(shuō)，故將其放在一節(jié)里集中討論，而在這三種小說(shuō)類型中，本文將主要集中筆墨分析“玄幻與幻想類”小說(shuō)這一大類，之所以如此側(cè)重，一方面因?yàn)槠湮谋緮?shù)量巨大（總共有101部，占了這一大類小說(shuō)的大多數(shù)），另一方面則是因?yàn)槠漕愋突卣黪r明。

如前文中所提，本文所提出的“玄幻與幻想類小說(shuō)”包括我們一般意義上所說(shuō)的玄幻小說(shuō)、魔幻小說(shuō)、修仙小說(shuō)、仙俠小說(shuō)和武俠小說(shuō)等，之所以將這些文學(xué)類型放在一起，視為一類，一方面是因?yàn)樗麄児蚕砹四承┪膶W(xué)特征和內(nèi)部書寫規(guī)律，另一方面也是考慮到它們有著可以共同追溯的文學(xué)源頭。學(xué)者邵燕君曾引日本學(xué)者東浩紀(jì)的說(shuō)法，認(rèn)為在1990年代，中國(guó)“通俗文學(xué)則向幻想文學(xué)的方向發(fā)展，以‘捏造的宏大敘事’（或稱‘?dāng)M宏大敘事’）進(jìn)行替代性補(bǔ)償”，并指出“對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)產(chǎn)生最大影響的三個(gè)文學(xué)源流的代表作——托爾金的《魔戒》（歐美奇幻文學(xué)）、田中芳樹的《銀河英雄傳說(shuō)》（日本太空歌劇式的小說(shuō)和動(dòng)漫創(chuàng)作）、金庸的武俠小說(shuō)（中國(guó)通俗文學(xué)）——都是典型的‘?dāng)M宏大敘事’?！倍疚乃岢龅摹靶门c幻想類小說(shuō)”，從源頭意義上，正是《魔戒》、金庸武俠小說(shuō)，乃至于傳統(tǒng)神魔小說(shuō)《西游記》在如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的后來(lái)者和傳承者。

“玄幻與幻想類小說(shuō)”在本文所劃分的七大小說(shuō)類別中平均篇幅最長(zhǎng)，多達(dá)231.35萬(wàn)字，遠(yuǎn)超過(guò)本文所關(guān)注所有小說(shuō)文本字?jǐn)?shù)的平均值。其故事曲線以W型、N型、M型、倒N型四種曲線類型最多，分別為26部、21部、18部和10部。其中占比最大的W型和N型曲線在“玄幻與幻想類小說(shuō)”中常常表現(xiàn)為主人公命運(yùn)坎坷、情節(jié)曲折，但最后定會(huì)走向勝利，收獲愛情與成功的基本模式，符合這種曲線模式的玄幻與幻想類小說(shuō)結(jié)尾往往是全篇高潮，即一般所說(shuō)的“燃點(diǎn)”之所在。

本文對(duì)“玄幻與幻想類小說(shuō)”進(jìn)行了分組交叉式的高頻主題詞統(tǒng)計(jì)，其中將小說(shuō)按照平臺(tái)所打的標(biāo)簽“修仙仙俠”和“玄幻魔幻”類作品分開統(tǒng)計(jì)，又將平臺(tái)申報(bào)的作品和“網(wǎng)絡(luò)作協(xié)”為“排行榜”初選出來(lái)的作品分開統(tǒng)計(jì)，得到四組數(shù)據(jù)如下：

小說(shuō)主題詞TOP15

平臺(tái)申報(bào) “排行榜”初選仙俠武俠類 玄幻魔幻類 仙俠武俠類 玄幻魔幻類江湖 神魂 弟子 弟子修士 陣法 修為 修為修為 長(zhǎng)老 師兄 修煉虛空 修為 少年 力量修行者 強(qiáng)者 修士 強(qiáng)者武圣 修煉 修煉 身體真極 實(shí)力 靈氣 虛空強(qiáng)者 弟子 強(qiáng)者 小王子氣息 師兄 人族 惡魔境界 氣息 長(zhǎng)老 老者武者 仙王 靈獸 實(shí)力

高手 虛空 師妹 天地公主 天地 法符 血脈劍氣 劍氣 虛空 靈力法力 高手 妖族 氣息

通過(guò)交叉對(duì)比后不難發(fā)現(xiàn)，所謂的“修仙仙俠類”小說(shuō)和”玄幻魔幻類“小說(shuō)在主題詞方面呈現(xiàn)出來(lái)的特征其實(shí)區(qū)別并不大，基本可以分為三類：一是“修為”“修行”“修煉”“修士”等和鍛煉本領(lǐng)有關(guān)的詞匯，二是“弟子”“師兄”“師妹”“長(zhǎng)老”等與人物倫理關(guān)系相關(guān)的詞匯，三是“虛空”“劍氣”“法力”“靈力”“境界”“實(shí)力”“力量”等和修煉狀態(tài)有關(guān)的詞匯，簡(jiǎn)而言之，即兩類小說(shuō)的主題詞統(tǒng)計(jì)結(jié)果都呈現(xiàn)出以修煉為核心，進(jìn)而輻射到修煉人物之間的倫理關(guān)系、修煉所達(dá)到的狀態(tài)境界等相關(guān)詞匯。而“修為”“修煉”“強(qiáng)者”“虛空”“氣息”“高手”“長(zhǎng)老”“弟子”“師兄”等更是成為跨越多個(gè)數(shù)據(jù)組的高頻詞匯，這在一定程度上表明，傳統(tǒng)一般所說(shuō)的“修仙仙俠類”小說(shuō)和”玄幻魔幻類“小說(shuō)之間的差異性可能并沒有我們想象的那么大。

當(dāng)然，傳統(tǒng)意義上對(duì)于這兩類小說(shuō)之間的劃分也并非沒有其自身的合理性，比如我們?cè)賹?duì)兩類小說(shuō)進(jìn)行地點(diǎn)關(guān)鍵詞統(tǒng)計(jì)交叉與對(duì)比就能看到二者之間微妙的差別：

小說(shuō)地點(diǎn)詞TOP15

平臺(tái)申報(bào) “排行榜”初選仙俠武俠類 玄幻魔幻類 仙俠武俠類 玄幻魔幻類長(zhǎng)陵 東海日本 蜀山東華國(guó) 萬(wàn)妖城 哈爾濱 東海資州城 紫荊城 涂山王國(guó) 姜國(guó)金陵 昆侖 蜃樓 萬(wàn)妖城青城 西海 桃山 西海日本 青天蜀山 大秦 北陵谷羅泉鎮(zhèn) 西岐 上海 霸錘山岷山 東勝神洲 九嶷山 荒州寧國(guó)寺 仙域 瀛洲界 東勝神洲江南 錫安 天香城 萬(wàn)妖山成都 皇城 仙城 炎黃帝域北域 南越 長(zhǎng)安 燕州淮南 炎黃帝城 杭州 樓蘭國(guó)巴山 神海 中州 青州晉國(guó) 劍山 梁國(guó) 蒙古

在小說(shuō)中出現(xiàn)的地點(diǎn)高頻詞方面，相比于“修仙仙俠類”小說(shuō)更多出現(xiàn)“日本”“哈爾濱”“成都”“上?！薄伴L(zhǎng)安”“杭州”“金陵”“江南”“淮南”“巴山”等現(xiàn)實(shí)中或歷史中真實(shí)存在過(guò)的城市名稱或地域名稱，“魔幻玄幻類”小說(shuō)中則更多是“萬(wàn)妖城”“萬(wàn)妖山”“蜀山”“東勝神洲”“炎黃帝城”“神?！薄皠ι健钡忍摌?gòu)出來(lái)的想象地域，與此同時(shí)，“魔幻玄幻類”小說(shuō)在虛構(gòu)或選取地理空間的名稱時(shí)，格外喜歡用“方位詞＋名詞”的命名方式，似乎想借此體現(xiàn)故事發(fā)生地帶的邊遠(yuǎn)，進(jìn)而渲染該地域的神秘性，以增強(qiáng)小說(shuō)的玄幻感和奇幻感，比如“東?！薄拔骱！薄拔麽薄皷|勝神洲”“南越”“北陵谷”等等。關(guān)于兩類小說(shuō)高頻地理名詞之間的差異，一定程度上是因?yàn)椤靶尴上蓚b類”小說(shuō)往往是小說(shuō)主人公從凡人開始，逐步遭受各種奇遇，進(jìn)行各種修煉，慢慢進(jìn)入“成俠”甚至“成仙”的階段，而其身為凡人在人世間的一段經(jīng)歷，則通常被放置于一個(gè)現(xiàn)實(shí)或歷史中真實(shí)存在過(guò)的地方，而玄幻小說(shuō)則似乎更傾向于將故事放置在一個(gè)洪荒久遠(yuǎn)的虛構(gòu)世界或邊陲之地來(lái)展開自己想象的翅膀，以減少現(xiàn)實(shí)的羈絆和束縛。

通過(guò)小說(shuō)文本中出現(xiàn)的主題詞和地點(diǎn)詞高頻詞統(tǒng)計(jì)，我們還會(huì)得到很多有趣的發(fā)現(xiàn)，比如前文中提到的“穿越小說(shuō)”看似要憑借科技或奇遇進(jìn)行穿越，但本文卻將其與一般意義上的玄幻或科幻相分離，這一分類法可以從主題詞及地點(diǎn)詞的統(tǒng)計(jì)上獲得證明。我們對(duì)平臺(tái)申報(bào)與“排行榜”初選出來(lái)的“穿越小說(shuō)”和一般意義上的“古代愛情小說(shuō)”的主題詞、地點(diǎn)詞進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)和交叉對(duì)比后得到以下兩份數(shù)據(jù)：

小說(shuō)主題詞TOP15

平臺(tái)申報(bào) “排行榜”初選穿越小說(shuō) 古代言情小說(shuō) 穿越小說(shuō) 古代言情小說(shuō)秀才 太子 專家 老爺子孩子 公主 老夫 閨女兒子 大人 國(guó)公 土匪算學(xué) 縣令 丫鬟 侯爺?shù)?娘親 太后 大長(zhǎng)老夫君 宮女 郡主 小姐進(jìn)士 姑娘 縣令 公子爺爺 皇兄 種花人 老板夫子 皇上 小丫頭 太孫皇帝 使者 奶奶 太夫人

皇子 女子 婆子 婆子圣上 皇室 王妃 媽媽殿下 夫人 老爺 小家伙丫鬟 小姐 太子妃 小姑娘大人 丫鬟 柜子 少主

小說(shuō)地點(diǎn)詞TOP15

平臺(tái)申報(bào) “排行榜”初選穿越小說(shuō) 古代言情小說(shuō) 穿越小說(shuō) 古代言情小說(shuō)小柳鎮(zhèn) 黎國(guó) 豫州 寧和宮長(zhǎng)安城 蒼山 安平縣 南京大理寺 南粱 蘇府 蜀國(guó)連州 長(zhǎng)洲 麟城 彭府玉虛閣 南齊 登州 嶺南齊國(guó) 濟(jì)寧 左家莊 濟(jì)寧宋宮 幽州 京城 大觀園南寧 壽縣 陳府 錦州京城 蘇鎮(zhèn) 焦府 揚(yáng)州羅池路 北齊 皇莊 長(zhǎng)安城黃河 燕京 長(zhǎng)安 西川云寺 寧國(guó) 上海 西蠻松州 瓊州日本 天潔山云織坊 衡山 田莊 南昌青城山 隆城 安順 望月樓

從第一張表格中來(lái)看，“穿越小說(shuō)”和“一般古代言情小說(shuō)”的主題高頻詞之間幾乎別無(wú)二致，幾乎都是圍繞古代“皇室－官場(chǎng)－科舉”系統(tǒng)或者家庭倫理稱謂而展開，前者如“皇帝”“皇子”“圣上”“殿下”“秀才”“進(jìn)士”“縣令”“太子”“公主”“太后”“皇兄”“國(guó)公”“大人”等等，后者如“孩子”“兒子”“爹爹”“丫鬟”“娘親”“姑娘”“老爺”“夫人”“奶奶”“小姐”“婆婆”“婆子”“小丫鬟”“公子”“小姐”等等，極富有日常性，與我們前面統(tǒng)計(jì)的“修仙仙俠類”和“玄幻魔幻類”小說(shuō)的主題詞有著根本性的區(qū)別。而通過(guò)對(duì)地理高頻詞的觀察，“穿越小說(shuō)”與“一般古代言情小說(shuō)”中常見的地名也頗為平實(shí)且日?；?，很多都是歷史上真實(shí)存在的地名，比如“長(zhǎng)安城”“南寧”“黃河”“濟(jì)寧”“燕京”“瓊州”“衡山”“揚(yáng)州”“上?！薄皫X南”“南昌”等等。即使是小說(shuō)作者虛構(gòu)的地名，也都被極力裝扮成一個(gè)平常到很像它曾經(jīng)真實(shí)存在過(guò)的面貌而出現(xiàn)。此外，相比于“修仙仙俠類”和“玄幻魔幻類”小說(shuō)常出現(xiàn)“XX山”“XX?！薄癤X州”“XX城”“XX國(guó)”等較大的地理單元，“穿越小說(shuō)”和“一般古代言情小說(shuō)”則更常見到“小柳鎮(zhèn)”“羅池路”“云寺”“云織坊”“安平縣”“蘇府”“陳府”“彭府”“大觀園”“望月樓”等具體而微的地理空間。不同地理空間所承載的故事是不一樣的，其小說(shuō)的風(fēng)格也往往有所不同。如果說(shuō)仙俠們?cè)谝粋€(gè)洪荒之地修煉本領(lǐng)，與高手比武，同怪獸決戰(zhàn)，那么穿越小說(shuō)中的主人公則多半是穿梭于市井府第之中，在家常性的親屬關(guān)系、人際交往與情感糾葛中牽絆不清。而這也正是本文將“穿越小說(shuō)”與“玄幻及幻想類小說(shuō)”截然分開的原因，因?yàn)樵凇按┰叫≌f(shuō)”中，除了穿越過(guò)程本身有幻想色彩，主人公穿越之后的故事主體其實(shí)往往又陷入了古代言情小說(shuō)的一般模式之中，只不過(guò)這回和古人談情說(shuō)愛的主角本質(zhì)上是個(gè)有著現(xiàn)代生活經(jīng)驗(yàn)的人罷了。在這里，回頭再看那句“穿越小說(shuō)的本質(zhì)是歷史小說(shuō)框架下的一種言情小說(shuō)”，小說(shuō)主題高頻詞與地點(diǎn)高頻詞的統(tǒng)計(jì)與比對(duì)結(jié)果或許能更好地幫助我們理解這句話的真正含義。

三、關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的小說(shuō)——從“輕舞飛揚(yáng)”到回歸“土地”

正如前文中所說(shuō)，在我們以往的認(rèn)知中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常常和想象力飛揚(yáng)、天馬行空、甚至不著邊際、胡編亂造等描述性詞語(yǔ)掛鉤，但通過(guò)我們對(duì)于2018年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的觀察后發(fā)現(xiàn)，2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，不僅關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的小說(shuō)是主流，而且在部分題材、內(nèi)容和思想領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品已經(jīng)突入到傳統(tǒng)嚴(yán)肅文學(xué)的陣地（如鄉(xiāng)土、扶貧、知青等內(nèi)容），并取得了不俗的成績(jī)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由“輕舞飛揚(yáng)”開始向“土地”回歸。

在315部“現(xiàn)代生活與情感類”小說(shuō)中，作者們最善于書寫的還是城市中青年人的情感與生活世界，但是他們往往能夠從自己的親身生活經(jīng)驗(yàn)或敏銳觀察出發(fā)，避免了無(wú)病呻吟和矯情濫情，而真正切中了很多當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)議題和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。雖然在情節(jié)推進(jìn)過(guò)程中，尤其是遇到重要問(wèn)題急需解決時(shí)，小說(shuō)仍不乏“主角光環(huán)”“金手指”“總裁夢(mèng)”“公主夢(mèng)”或“白馬王子想象”等傳奇性、浪漫性、想像性的內(nèi)容和段落，但與此同時(shí)，我們也不能忽視這些小說(shuō)在表現(xiàn)都市里普通小人物平凡生活與精神困境（尤其普遍體現(xiàn)在小說(shuō)文本的前半部分）時(shí)，仍具有相當(dāng)?shù)膶憣?shí)性，乃至一定意義上的現(xiàn)實(shí)主義色彩。同時(shí)，中國(guó)現(xiàn)代都市的一些新發(fā)展也在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中得到積極體現(xiàn)：快遞員、外賣員、“專車”司機(jī)、創(chuàng)業(yè)一族、環(huán)衛(wèi)工人、城市藝術(shù)家、青年租房、老小區(qū)拆遷、社區(qū)寵物等等社會(huì)新現(xiàn)象都成為“現(xiàn)代生活與情感類”小說(shuō)作者筆下熱衷的內(nèi)容。此外，即便是傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)愛情小說(shuō)題材的作品，作者們也都努力變換敘事角度、采用新穎的敘事手法，舊曲新唱?；蛘呤菍鹘y(tǒng)的愛情關(guān)系放置于新的時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境之中，讓讀者感到新意，更容易產(chǎn)生共鳴。

在書寫題材方面，《擁抱謊言擁抱你》（作者：唐家三少）以男女主人公的愛情與事業(yè)為主線，將現(xiàn)如今城市青年頗為關(guān)注的創(chuàng)業(yè)與愛情問(wèn)題結(jié)合到了一起，具有鮮明的時(shí)代特色，甚至在一定程度上可以視為當(dāng)下城市青年對(duì)如何平衡事業(yè)/創(chuàng)業(yè)與愛情問(wèn)題的一個(gè)文學(xué)性回答；《白紙陽(yáng)光》（作者：月壯邊疆）聚焦城市拆遷矛盾，從動(dòng)遷居民面臨的生活問(wèn)題寫起，表現(xiàn)社區(qū)工作者群體，生動(dòng)刻畫了女主角在社區(qū)工作中的成長(zhǎng)歷程，寫出了當(dāng)代青年的新追求與當(dāng)下城市的新變化，并最終提出了建設(shè)新社區(qū)模式的某種可能性；《老媽有喜》（作者：蔣離子）以生育二胎引出當(dāng)代社會(huì)與家庭問(wèn)題展開故事，塑造了青春期迷茫叛逆的女兒、人到中年疑似陷入職場(chǎng)和情感危機(jī)的母親及不善表達(dá)卻深愛家庭的父親等一組生動(dòng)的家庭人物形象，表現(xiàn)了新時(shí)代背景下家庭關(guān)系與親情主題的變與不變；《幸福不平凡》（作者：青安）以大學(xué)生回鄉(xiāng)投入新農(nóng)村建設(shè)為書寫題材，著力描寫新時(shí)代青年農(nóng)民的愛情追求與人生打拼，表現(xiàn)一代富有知識(shí)的新型農(nóng)民的理想追求和精神面貌，同時(shí)揭示出個(gè)人命運(yùn)與社會(huì)發(fā)展的相輔相成；《徐徐戀長(zhǎng)空》（作者：板栗子）講述了外賣小哥和創(chuàng)業(yè)女生之間的愛情故事，題材新穎獨(dú)特，從都市人每天都會(huì)遇到的事情著手，非常貼近當(dāng)下生活；《揚(yáng)帆1980》（作者：創(chuàng)里有作）將個(gè)人成長(zhǎng)放在波瀾壯闊的時(shí)代背景中，寫出青年農(nóng)民歷經(jīng)創(chuàng)業(yè)的挫折、迷茫與反思，不斷探索，不改初衷，最終揚(yáng)起人生遠(yuǎn)航的風(fēng)帆，成長(zhǎng)為企業(yè)家的故事，反映出改革開放帶來(lái)的巨大變化和欣欣向榮的活力……此外，還有聚焦鄉(xiāng)土題材的《明月度關(guān)山》和《大山里的青春》，更是難得一見的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)佳作，鑒于前文已做過(guò)分析，此處不再贅言。

職場(chǎng)小說(shuō)也是近些年來(lái)相當(dāng)受關(guān)注的一種小說(shuō)類型，大體而言，職場(chǎng)小說(shuō)是社會(huì)精細(xì)分工與職業(yè)高度分化之下的文學(xué)產(chǎn)物，它著力描寫某一類職業(yè)人群的工作情感與喜怒哀樂(lè)，職場(chǎng)小說(shuō)誕生于描寫都市題材的小說(shuō)之中，卻又更具備了一份職業(yè)專業(yè)化的特點(diǎn)，職場(chǎng)小說(shuō)有著明顯的成長(zhǎng)小說(shuō)的烙印，但小說(shuō)中成長(zhǎng)的主人公又一定是專精的職場(chǎng)人士，所以本文稱其為“職場(chǎng)成長(zhǎng)類小說(shuō)”。這些職場(chǎng)人士的生活由于一般不為外人所知，因而又透露出一股格外的神秘性，從醫(yī)生、律師，到翻譯官、特種兵，近年來(lái)我國(guó)的職場(chǎng)小說(shuō)可謂種類繁多，而2018年的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力場(chǎng)》（作者：郭羽、劉波）是一部聚焦互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)前沿，書寫別樣的職場(chǎng)勵(lì)志、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)故事，表現(xiàn)紛繁復(fù)雜的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、謀略博弈的年度佳作，小說(shuō)由職場(chǎng)而入社會(huì)，由社會(huì)而直抵普遍人性，因而它已經(jīng)擺脫了單純靠職業(yè)的特殊性和神秘性吸引讀者的初級(jí)階段，而具備了更高層次的欣賞和審美價(jià)值。

四、懸疑與推理類小說(shuō)——類型小說(shuō)與反類型突破

相比于本文所分析的其他幾類小說(shuō)，懸疑與推理類小說(shuō)無(wú)疑是類型特征最為突出，類型發(fā)展最為成熟的小說(shuō)類型，因此本文將其單列一節(jié)進(jìn)行討論。關(guān)于懸疑與推理類小說(shuō)的類型傳統(tǒng)，楊照在《推理之門由此進(jìn)》一書的序言中曾寫道：

偵探推理小說(shuō)擁有一個(gè)龐大的類型傳統(tǒng)，這個(gè)傳統(tǒng)里的眾多著作，組構(gòu)成豐富、迷宮般的互文網(wǎng)絡(luò)。

類型小說(shuō)和純文學(xué)小說(shuō)最大不同的地方——類型小說(shuō)不能只讀一本，沒有人只讀一本武俠小說(shuō)，沒有人只讀一本羅曼史小說(shuō)，也沒有人只讀一本偵探推理小說(shuō)。當(dāng)然，不是有什么巨大的權(quán)威規(guī)定不能只讀一本偵探推理小說(shuō)，而是讀偵探推理小說(shuō)的樂(lè)趣，就藏在各本小說(shuō)彼此之間的呼應(yīng)指涉關(guān)系里。

在本文所涉及的749篇小說(shuō)中，《山椒魚》（作者：擬南芥）是一篇對(duì)傳統(tǒng)偵探推理小說(shuō)有相當(dāng)程度繼承的作品，小說(shuō)的故事設(shè)定在一個(gè)因地震而塌陷的監(jiān)獄里，幸免于難的獄警和囚犯一方面需要彼此合作，逃離危險(xiǎn)，另一方面又相互提防，彼此間并不信任。在故事的展開過(guò)程中，擬南芥運(yùn)用了暴風(fēng)雪山莊、密室殺人、身份替換、時(shí)間詭計(jì)、不可能犯罪等多種經(jīng)典本格推理小說(shuō)手法，同時(shí)也有《假面騎士》等二次元文化和社會(huì)派推理的元素融入其中。更難得的是，作者在小說(shuō)中融入自己的巧思，讓原本建立在外在環(huán)境相對(duì)呆定、沉寂的暴風(fēng)雪山莊小說(shuō)，加上了一個(gè)地震塌陷，且余震不斷的時(shí)空背景，這就使得小說(shuō)情節(jié)更具緊張感且充滿了一種懸疑冒險(xiǎn)小說(shuō)的趣味，整體上頗為新穎，引人入勝。相比于《山椒魚》中布滿了耀眼的本格推理詭計(jì)，《匹諾曹與金絲雀》（作者：午曄）則更大程度上繼承了美國(guó)硬漢派推理的傳統(tǒng)，小說(shuō)從一個(gè)案件開始，卻接連不斷引出各種麻煩，被雇殺人者最后反而成了被殺的對(duì)象……作者在小說(shuō)里想要通過(guò)一系列的案件和選擇來(lái)探討關(guān)于罪惡、正義、生存與遺忘的問(wèn)題。不同于前兩部作品，《無(wú)縫地帶》（作者：李梟）是直接承續(xù)了諜戰(zhàn)小說(shuō)的文學(xué)與影視傳統(tǒng)，如果將其置于《潛伏》《黎明之前》《偽裝者》《麻雀》的電視劇脈絡(luò)和麥家的《解密》《暗算》、小白的《租界》《封鎖》的小說(shuō)系統(tǒng)之中，我們或許更能夠感受到《無(wú)縫地帶》里那份諜戰(zhàn)過(guò)程中的驚險(xiǎn)刺激與閱讀樂(lè)趣。

如果說(shuō)前面所舉的三部小說(shuō)分別繼承了傳統(tǒng)本格推理小說(shuō)、硬漢推理小說(shuō)和間諜小說(shuō)的類型傳統(tǒng)并取得了不錯(cuò)的創(chuàng)作成績(jī)的話，那么在2018年的749部網(wǎng)絡(luò)懸疑推理類小說(shuō)中，也有不少反類型的驚喜之作。比如《第三類秘密》（作者：寧航一）就在一般的懸疑推理小說(shuō)基礎(chǔ)上嘗試融入了《復(fù)仇者聯(lián)盟》及《X戰(zhàn)警》等美國(guó)超級(jí)英雄電影的流行文化元素，使小說(shuō)更具可讀性，《零點(diǎn)》（作者：驃騎）則以“零點(diǎn)”部隊(duì)進(jìn)入荒漠保護(hù)考古人員為故事主線，融合了科技、歷史、軍事、神話等諸多敘事元素，運(yùn)用懸疑、奇幻、作戰(zhàn)等情節(jié)結(jié)構(gòu)方式，通過(guò)奇異的藝術(shù)創(chuàng)造力，構(gòu)筑了一個(gè)考古和軍事相結(jié)合的冒險(xiǎn)故事，將一般懸疑推理類小說(shuō)表達(dá)的邊界大大拓寬了。最值得一提的要屬《雙眼臺(tái)風(fēng)》（作者：須一瓜），須一瓜作為一名跨純文學(xué)與類型文學(xué)的“兩棲作者”，其小說(shuō)既有嚴(yán)肅的社會(huì)思考、人文關(guān)懷與人性探索等嚴(yán)肅文學(xué)特點(diǎn)，也有極強(qiáng)的懸疑感、邏輯性、行動(dòng)感等類型文學(xué)特征。在小說(shuō)《雙眼臺(tái)風(fēng)》中，須一瓜從一起普通的案件入手，牽扯出對(duì)于社會(huì)倫理、貪腐問(wèn)題、城市底層人員生存問(wèn)題等社會(huì)現(xiàn)象的思考，其中男主角進(jìn)入精神病院的段落，讓人聯(lián)想到奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《飛越瘋?cè)嗽骸泛腿毡倦娪啊蹲凡丁?，極具批判性且引人深思，充分印證了學(xué)者邵燕君關(guān)于“類型小說(shuō)的商業(yè)性不排斥文學(xué)性”“類型小說(shuō)的程式化不排斥獨(dú)創(chuàng)性”“類型小說(shuō)的娛樂(lè)性不排斥嚴(yán)肅性”的三條論斷。

類型文學(xué)發(fā)展到一定程度之后，勢(shì)必出現(xiàn)有作家作品進(jìn)行反類型傳統(tǒng)的嘗試寫作，而隨著反類型嘗試寫作的成功，它又會(huì)融合到原有的類型文學(xué)概念之中，成為新的類型文學(xué)傳統(tǒng)之一，當(dāng)然這一過(guò)程并非封閉的循環(huán)，而是螺旋狀上升，隨著新的反類型寫作嘗試不斷出現(xiàn)，不斷豐富原有類型文學(xué)的邊界和表達(dá)的可能性，甚至出現(xiàn)“跨類”“兼類”等文學(xué)現(xiàn)象，類型文學(xué)本身也就在不斷進(jìn)步和發(fā)展了。

五、余論

本文借助谷臻故事工場(chǎng)所研發(fā)的“一葉·故事薈”軟件工具，針對(duì)2018年的749部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行全樣本考察和分析，認(rèn)為2018年的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具備以下四個(gè)特點(diǎn)：1.文本體量大，且情節(jié)曲折，2.類型文學(xué)特征明顯，3.關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的作品是主流，4.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)邊界出現(xiàn)彌合現(xiàn)象。并將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品分為八個(gè)大類，分別是玄幻與幻想類小說(shuō)、科幻小說(shuō)、穿越小說(shuō)、懸疑推理類小說(shuō)、現(xiàn)代生活與情感類小說(shuō)、歷史類小說(shuō)、職場(chǎng)成長(zhǎng)類小說(shuō)及其他小說(shuō)。在接下來(lái)的具體分類研究中，本文將上述八類小說(shuō)分成三組進(jìn)行有側(cè)重的討論，并且嘗試了不同的研究方法：在討論“幻想型小說(shuō)”一節(jié)是主要應(yīng)用大數(shù)據(jù)及詞頻統(tǒng)計(jì)的方法進(jìn)行研究，在討論“關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的小說(shuō)”一節(jié)更多回歸傳統(tǒng)文本分析的文學(xué)研究方法，在討論“懸疑與推理類小說(shuō)”這一節(jié)則著重從“類型文學(xué)”的角度進(jìn)行展開。

從整體上看，“幻想型”小說(shuō)在普遍注重作者想象力的同時(shí)，也越發(fā)傾向于從中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)與文化寶庫(kù)中汲取滋養(yǎng)，在“玄幻與幻想類小說(shuō)”及穿越小說(shuō)中，我們很容易看出作者努力試圖還原出古代中國(guó)的建筑、飲食、服飾、對(duì)話等生活風(fēng)貌的方方面面，即使是完全架空的玄幻作品，也能看到作者借鑒《山海經(jīng)》《西游記》《封神演義》的影子；而在關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，我們則能欣喜地看到，2018年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品已經(jīng)觸及到青年人創(chuàng)業(yè)、大學(xué)生回鄉(xiāng)建設(shè)、城市拆遷建設(shè)、農(nóng)民工進(jìn)城務(wù)工生活、二胎問(wèn)題、城市外賣小哥的生活情況等切中當(dāng)下中國(guó)人生活真實(shí)細(xì)節(jié)的諸多社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材，甚至出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突入傳統(tǒng)嚴(yán)肅文學(xué)的鄉(xiāng)土題材、知青題材的現(xiàn)象；在類型傳統(tǒng)最為強(qiáng)大的懸疑與推理類小說(shuō)中，我們既能看到2018年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于傳統(tǒng)本格推理、硬漢推理和間諜小說(shuō)的繼承，也能感受到作家不斷結(jié)合當(dāng)代中國(guó)的實(shí)際情況，努力將反類型化寫作與本土化寫作相結(jié)合的不懈嘗試。

而從方法論上來(lái)說(shuō)，本文的研究對(duì)象為749部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，文本總字?jǐn)?shù)達(dá)到七億兩千九百多萬(wàn)字，憑一人之力可能要花上數(shù)年功夫才能全部讀完一遍（但那時(shí)可能已經(jīng)到了下個(gè)十年，且不一定有效），而且這還只是2018年一年精選出來(lái)的部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，那面對(duì)過(guò)去十年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，面對(duì)從1998年《第一次親密接觸》至今的所有網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，甚至面對(duì)未來(lái)每年還在不斷快速增長(zhǎng)和發(fā)展的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，我們又該如何面對(duì)，怎樣研究？顯然，傳統(tǒng)文學(xué)的一些研究方法在研究網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)會(huì)遭遇格外的困境，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)“海量”的文本和類型化書寫，不僅使得傳統(tǒng)新批評(píng)派的文本內(nèi)部分析與文本細(xì)讀法困難重重，而一直圍繞在讀者接受、青年亞文化、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營(yíng)機(jī)制的外部研究似乎也很難深入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的腠理之中，畢竟“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的核心仍是文學(xué)，而不只是社會(huì)文化現(xiàn)象，或者一門新興的“生意”。在這個(gè)意義上，軟件工具的確為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究提供了一種新的可能，“海量”文本對(duì)于機(jī)器而言完全不是問(wèn)題，類型化書寫更是非常適合機(jī)器抓取和分析。當(dāng)然，通過(guò)機(jī)器分析文本仍不能代替學(xué)者親身閱讀，學(xué)者通過(guò)閱讀所感受到的文學(xué)的力量、神秘、美與規(guī)律又是機(jī)器所“無(wú)能為力”的。在這一情況下，如何結(jié)合學(xué)者自身閱讀經(jīng)驗(yàn)與感悟、運(yùn)用相關(guān)的理論工具和方法論，及機(jī)器所能提供的相關(guān)數(shù)據(jù)和研究便利，或許是未來(lái)研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)新方向。當(dāng)然這條研究道路還很漫長(zhǎng)，也仍有很多尚需進(jìn)一步開拓的地方，這就需要同道者一起不斷摸索、嘗試與努力。希望本文的思考與寫作能夠形成對(duì)2018年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)，為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究盡一份微薄之力。

【注釋】

①67家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)及相關(guān)單位包括晉江文學(xué)、掌閱書城、17K小說(shuō)網(wǎng)、咪咕閱讀、起點(diǎn)中文網(wǎng)、起點(diǎn)女生網(wǎng)、瀟湘書院、天下書盟、紅袖添香、豆瓣閱讀、阿里文學(xué)、愛奇藝文學(xué)、磨鐵文學(xué)、鳳凰文學(xué)、天涯文學(xué)、騰訊文學(xué)、網(wǎng)易云閱讀、雁北堂、傳奇中文網(wǎng)、黑龍江省作協(xié)、浙江省作協(xié)、遼寧省作協(xié)、江蘇省作協(xié)等。

②特別致謝中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、上海視覺藝術(shù)學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心對(duì)本文寫作提供的文本和材料支持。

③本文所概括的2018年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的四個(gè)特點(diǎn)：“文本體量大，且情節(jié)曲折”“類型文學(xué)特征明顯”“關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的作品是主流”“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)邊界出現(xiàn)彌合現(xiàn)象”，在一定程度上也可以體現(xiàn)出近幾年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作之趨勢(shì)，因?yàn)榭紤]到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在時(shí)間與發(fā)表上的連續(xù)性和持續(xù)性，即其中大部分作品是從兩三年前就已經(jīng)開始在網(wǎng)上連載，而在2018年完結(jié)，因而它們所帶有的特點(diǎn)既是中國(guó)2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之特點(diǎn)，也可反映出近幾年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之趨勢(shì)。

④這還是在749部作品中有150部沒有完結(jié)的基礎(chǔ)之上統(tǒng)計(jì)出來(lái)的數(shù)據(jù)，如果這749部作品全部完結(jié)，整個(gè)文字體量應(yīng)該還會(huì)有更進(jìn)一步的增加

⑤關(guān)于“故事曲線”的相關(guān)方法論述及研究應(yīng)用案例，可參見我的另一篇論文：《〈收獲〉刊載小說(shuō)的數(shù)據(jù)性考察（1979-2018）》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2019年第2期。

⑥葛紅兵、肖青峰：《小說(shuō)類型理論與批評(píng)實(shí)踐——小說(shuō)類型學(xué)研究論綱》，《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），第15卷第5期（2008年9月）。

⑦一般而言，不同類型文學(xué)的愛好者會(huì)組成專門分享和討論某一類型文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)群組或社區(qū)，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了大家關(guān)于這一類型文學(xué)的閱讀和交流，同時(shí)這種群組和社區(qū)也反過(guò)來(lái)強(qiáng)化了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者的自我身份認(rèn)定。

⑧范伯群教授在《中國(guó)近現(xiàn)代通俗文學(xué)史》（江蘇教育出版社2000年版）中就已經(jīng)提出，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中，嚴(yán)肅文學(xué)可以劃分為三個(gè)十年來(lái)研究，而通俗文學(xué)則更適合劃分為四大板塊，范伯群所說(shuō)的“四大板塊”在某種程度上，即是我們現(xiàn)在所說(shuō)的類型。而被劃分為四大板塊的中國(guó)近現(xiàn)代通俗文學(xué)，相當(dāng)程度上正是我們現(xiàn)在所說(shuō)的類型化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的源頭。

⑨本文提出的小說(shuō)分類參考了各平臺(tái)報(bào)送小說(shuō)時(shí)對(duì)該小說(shuō)的類型命名，并在此基礎(chǔ)上做了進(jìn)一步整合。

⑩參見范伯群主編：《中國(guó)近現(xiàn)代通俗文學(xué)史》，江蘇教育出版社1999年版，第1-6頁(yè)。

?當(dāng)然，“關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材”只是對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者取材向度上的描述，在具體展開情節(jié)時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)代生活與情感類小說(shuō)、職場(chǎng)成長(zhǎng)類小說(shuō)普遍帶有“主角光環(huán)”“金手指”等頗帶有傳奇性，甚至幻想性的內(nèi)容。

?當(dāng)然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品反向進(jìn)入傳統(tǒng)文學(xué)平臺(tái)也是可能的，如金宇澄的小說(shuō)《繁花》即是最早在網(wǎng)上連載，網(wǎng)絡(luò)連載完結(jié)后才刊載于《收獲》2012年秋冬卷。

??邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“斷代史”與“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的經(jīng)典化》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2019年第2期。

?其實(shí)在中國(guó)玄幻與幻想類小說(shuō)的文學(xué)源頭追溯方面，以《西游記》為代表的中國(guó)古代神魔小說(shuō)源頭也是一個(gè)不容忽視的存在，就其直接影響而言，從《悟空傳》（作者：今何在）、《沙僧日記》（作者：林長(zhǎng)治）、《唯我獨(dú)仙》（作者：唐家三少），到本文所涉及到的《吞天記》（作者：風(fēng)青陽(yáng)）等很多作品都是明顯借鑒甚至移植了《西游記》中的人物、故事或敘事模式等文學(xué)元素。此外，還有大量小說(shuō)也間接受《西游記》等明代神魔小說(shuō)的影響，具體可參見李如、王宗法的論文《論明代神魔小說(shuō)對(duì)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)的影響》，《明清小說(shuō)研究》，2014年第3期（總第113期）。

?之所以選擇這兩類作品進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，是考慮到各平臺(tái)申報(bào)的作品中修仙仙俠類與魔幻玄幻類作品數(shù)量較多，是“玄幻與幻想類小說(shuō)”占比最大的兩作品類。

?楊照：《推理之門由此進(jìn)》，中國(guó)文聯(lián)出版社2015年版，第1-2頁(yè)。

?邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”與“經(jīng)典性”》，《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）第52卷第1期（2015年1月）。

?具體概念解釋詳見葛紅兵教授的《小說(shuō)類型學(xué)的基礎(chǔ)理論問(wèn)題》一書，上海大學(xué)出版社20012年版。