摘要：在管弦樂隊(duì)中，長(zhǎng)笛是非常重要的組成部分，同時(shí)也被廣泛運(yùn)用于室內(nèi)樂的演奏中。長(zhǎng)笛經(jīng)常處于高聲部，所以是高音樂器，在室內(nèi)演奏中，長(zhǎng)笛的音色會(huì)對(duì)整體演奏效果起著重要的作用。所以如何對(duì)其音色進(jìn)行合理控制就成為室內(nèi)樂演奏需要關(guān)注的重要內(nèi)容，而本文就針對(duì)這一問題進(jìn)行了研究與探討。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)笛;音色;室內(nèi)樂

一、影響室內(nèi)長(zhǎng)笛演奏音色變化的因素分析

（一）創(chuàng)造性

所謂創(chuàng)造性，就是針對(duì)同一事件或事物所表達(dá)出的不同于他人的觀點(diǎn)與看法。就音樂發(fā)展而言。雖然音樂功底非常重要，但推動(dòng)音樂發(fā)展的最為重要的仍是創(chuàng)造精神。藝術(shù)追求的是個(gè)性，所以在進(jìn)行室內(nèi)樂的演奏過(guò)程中，演奏人員應(yīng)具有創(chuàng)造性的觀點(diǎn)。高音、節(jié)拍都可以通過(guò)譜面進(jìn)行展示，但卻無(wú)法表現(xiàn)出音色。為此，就需要演奏人員通過(guò)自身的領(lǐng)悟與技巧來(lái)對(duì)音色進(jìn)行科學(xué)掌握，演奏中，要融入自身對(duì)作品的理解與審美，要能夠利用長(zhǎng)笛來(lái)傳遞作品想要表達(dá)的情感。同時(shí)，演奏者還應(yīng)演奏出不同于他人的特色，以此來(lái)更好的彰顯長(zhǎng)笛演奏的音色變化。

（二）真實(shí)性

室內(nèi)樂演奏中所涉及的真實(shí)性就是要表達(dá)最原始的自己。不同的音樂作品，其時(shí)代背景與作品風(fēng)格存在著極大程度的不同。所以在演奏之前，演奏人員就需要對(duì)作曲家所生活的時(shí)代、生活的背景以及其個(gè)人的音樂風(fēng)格進(jìn)行全面了解。要能夠掌握作曲家在作曲過(guò)程中所發(fā)生的心理上的變化，如此才可以更為精準(zhǔn)地抓到音樂作品的精髓，對(duì)其內(nèi)涵有更深入的挖掘，進(jìn)而在長(zhǎng)笛演奏中可以通過(guò)音色的變化來(lái)更好地向觀眾傳情達(dá)意。

二、室內(nèi)樂演奏中科學(xué)控制長(zhǎng)笛音色變化的方法分析

（一）重視起音、保持以及釋放對(duì)長(zhǎng)笛音色的影響

每一個(gè)聲音的產(chǎn)生都需要經(jīng)歷起（音頭）、保持以及收（音尾）這三個(gè)階段。

音頭是辨別不同管樂器音色特點(diǎn)的重要手段。若想保證樂器的個(gè)性，就要重視音頭。在起音、保持以及釋放這三個(gè)階段中，起音與音色的表達(dá)緊密相關(guān)。而起音就是音頭。因?yàn)橐纛^的表達(dá)需要舌頭的配合，所以在表現(xiàn)音樂作品時(shí)，就需要科學(xué)調(diào)整舌頭位置。在弱起的情況下，通常不需要舌頭的參與。發(fā)出聲音后，則主要是利用腹部與橫膈膜的支撐，并直到最后音的消失，而此時(shí)，則不再需要喉頭、聲帶、舌頭、嘴唇等的參與。如此才可以確保起音、保持以及釋放過(guò)程中，長(zhǎng)笛能夠向觀眾傳達(dá)出柔和與自然的音色。

（二）重視力度對(duì)長(zhǎng)笛音色的影響

通常，作曲家會(huì)在譜面上標(biāo)注演奏時(shí)所需要的力度，由此可以看出力度對(duì)長(zhǎng)笛音色的重要影響。音量越大，音色越明亮，反之，音量越小，則明亮程度越低。在演奏的過(guò)程中，演奏人員不能僅是就譜面中作曲家所標(biāo)注的力度來(lái)作為音量的判斷，還應(yīng)將其作為音色的標(biāo)識(shí)。在不同的音樂作品中。不同的力度可以傳達(dá)出不同的情緒，對(duì)音色的影響也存在著極大的差別。基于此，演奏過(guò)程中就需要重視對(duì)力度的控制，演奏人員要能夠在與其他樂器的配合過(guò)程中，或是表達(dá)不同的作品情緒時(shí)，能夠?qū)αΧ冗M(jìn)行科學(xué)把控，從而更好地表現(xiàn)長(zhǎng)笛的音色。

（三）重視顫音對(duì)長(zhǎng)笛音色的影響

顫音是長(zhǎng)笛樂譜演奏中非常重要的技術(shù)技巧，顫音表達(dá)的優(yōu)劣對(duì)最終長(zhǎng)笛所表現(xiàn)的藝術(shù)作品的感染力及音樂表現(xiàn)力具有非常重要的影響。在最開始，長(zhǎng)笛并不使用顫音，直到18世紀(jì)，因?yàn)橐恍┡既磺闆r，才開始將顫音作為長(zhǎng)笛演奏中的裝飾，此后，開始逐漸使用顫音。而顫音被廣泛運(yùn)用則出現(xiàn)在20世紀(jì)后，直至現(xiàn)今，顫音已經(jīng)成為長(zhǎng)笛音色中非常重要的組成內(nèi)容。就顫音的表達(dá)而言，其疏密程度主要取決于演奏者的氣息，而呼吸是氣息的均勻程度、力度及速度的關(guān)鍵影響因素。若想保證長(zhǎng)笛具有極好的音色，就需要演奏者能夠正確地進(jìn)行呼吸。在長(zhǎng)笛演奏中，正確使用顫音是演奏者必須要學(xué)習(xí)的課程內(nèi)容。

綜合來(lái)看，在室內(nèi)樂的演奏中，長(zhǎng)笛若想具有較好的音色表現(xiàn)，就需要演奏人員具有較好的心理素質(zhì)。并通過(guò)不斷練習(xí)來(lái)更好地掌握長(zhǎng)笛發(fā)音的技巧，不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而在與其他樂器的配合過(guò)程中可以更好地傳達(dá)出自身的音色特色，并實(shí)現(xiàn)與其他樂器的更好配合。

三、結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)笛既可以發(fā)出渾厚的聲音，也可以表現(xiàn)出柔美的音色，具有較強(qiáng)的可塑性。同時(shí)，長(zhǎng)笛的演奏技巧也非常多，音樂表現(xiàn)力較強(qiáng)，還可以與木管樂器及銅管樂器進(jìn)行有效的配合。所以在諸多的室內(nèi)樂演奏中，或是交響樂中，都有長(zhǎng)笛演奏的參與。因?yàn)殚L(zhǎng)笛的音色會(huì)受多種因素的影響，所以就需要演奏者不斷地對(duì)音色進(jìn)行研究，進(jìn)而在演奏中提高對(duì)音色的表達(dá)，最終使長(zhǎng)笛能夠?yàn)橛^眾傳遞出更為優(yōu)美的音色。

參考文獻(xiàn)：

[1]見福增，王浩然.長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂演奏中的音色變化[J].黃河之聲，2019（1）：14.

[2]馬波.針對(duì)長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂演奏中的音色變化探討[J].北方音樂，2017（23）：55.

[3]周照民.長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂演奏中音色變化初探[J].北方音樂，2019（3）：43-44.

[4]羅璇子.長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂演奏中影響音色的因素[J].才智，2012（8）：190.

作者簡(jiǎn)介：顧凱強(qiáng)（1993.11-），男，漢族，籍貫江西上饒，碩士學(xué)位，江西師范大學(xué)音樂學(xué)院18級(jí)在讀研究生，專業(yè)為音樂與舞蹈學(xué)，研究方向?yàn)殚L(zhǎng)笛演奏與教學(xué)研究。