丁冀芳

摘 要：隨著新媒體時(shí)代的到來，晉劇正不斷地面臨著發(fā)展的大難題。本文結(jié)合實(shí)際發(fā)展的情況，具體分析新媒體階段晉劇管理和推廣的主要策略，希望能夠給大家做參考性意見。

關(guān)鍵詞：新媒體;晉劇管理;推廣策略

晉劇本身也在戲曲發(fā)展的過程中發(fā)揮著重要的作用。雖然晉劇也曾經(jīng)輝煌過一段時(shí)間，但是到現(xiàn)在已經(jīng)慢慢衰落。因此，大家在實(shí)踐的過程中，需要具體列舉晉劇發(fā)展的現(xiàn)狀，并有效地分析晉劇的發(fā)展是否能夠更好地跟得上潮流的發(fā)展，從而促進(jìn)時(shí)代更好的發(fā)展。

一、晉劇發(fā)展的現(xiàn)狀

（一）晉劇已經(jīng)回歸城市

中國的秦漢時(shí)代就已經(jīng)有了戲曲的身影，但是形成的過程變得非常漫長，到了元朝，戲曲才真正變得成熟。發(fā)展到今天，晉劇已經(jīng)有了六十年的時(shí)間。我國偉大的毛澤東曾經(jīng)有“農(nóng)村包圍城市”的號(hào)召，最終再占領(lǐng)城市。在那個(gè)年代，戲曲是我們最常用的娛樂方式。在改革開放之后，中國國內(nèi)取得了較大的發(fā)展。群眾的精神追求已經(jīng)發(fā)生了改變，對(duì)精神質(zhì)量提出了更高的要求。但是，晉劇的劇本的發(fā)展已經(jīng)不能夠跟上時(shí)代的需求。代表山西戲曲的晉劇劇本也根本能夠跟上時(shí)代的哦潮流。越來越少的年輕人選擇晉劇劇本。如果在之后沒有很好地發(fā)展晉劇劇本，那么勢必會(huì)使得劇本被淘汰。很多劇本的內(nèi)容還是與宮廷和市民的樂趣相關(guān)，所以在發(fā)展的過程中還需要有新的發(fā)展空間。

（二）通過轉(zhuǎn)變思想來尋求突破

隨著城市的不斷發(fā)展，政府扶持項(xiàng)目不斷地在增多，而內(nèi)部的資金不斷地減少。目前的扶持力度已經(jīng)很難讓戲曲團(tuán)更好地壯大。一般需要投入大量的人力和財(cái)力來發(fā)展新的戲曲種類[1]。但是，演員的工資都是由政府來承擔(dān)的，部分的民間藝術(shù)團(tuán)體可以依靠實(shí)力來贏得長足的發(fā)展，但是多數(shù)劇本都沒有創(chuàng)新，只能夠演老的劇本。

二、晉劇和新媒體之間的矛盾

從實(shí)際發(fā)展的過程來看，表演者只能夠在舞臺(tái)有限的空間內(nèi)，運(yùn)用有限的時(shí)間來有效地進(jìn)行表演，從而更好地表達(dá)感情。但是晉劇畢竟是一代代人發(fā)展的結(jié)果，本身也屬于很多人的感情寄托，本身有著其獨(dú)特的表演形式。所以，新媒體和晉劇之間還是存在著本質(zhì)的矛盾的。

新媒體作為21實(shí)際的新興產(chǎn)物，從業(yè)者大多數(shù)都非常年輕，對(duì)于新媒體也有很強(qiáng)的操作能力。但是，晉劇本身是一種傳統(tǒng)的產(chǎn)物，所以，很多人并不知道如何將這兩者更好地結(jié)合在一起，自然也不能夠在之后更好地發(fā)展。

三、晉劇在新時(shí)代的發(fā)展

（一）通過更新觀念來走市場化道路

在實(shí)際表演的過程中，可以采用如下幾種方式來走市場化道路：第一，可以先到優(yōu)秀的劇組中去實(shí)習(xí)，并尋找新的操作手法，并采用有效的模式來進(jìn)行演出。第二，可以通過國家、劇院、集體和社會(huì)集資和多種途徑來積累資金，之后再將個(gè)人的演出服、大型設(shè)備和其他物資以不同的形式來入股，演員甚至也可以來有效地進(jìn)行入股。國家和劇院進(jìn)行演出之后，由于股份制有所不同，所分到的紅利也有所不同。第三，必要時(shí)，也可以將服裝和設(shè)備借給劇組，從而讓這些資源最大限度地被利用，并根據(jù)劇情的需要來聘請演員。如果情況特殊，也可以向原單位先請假，之后再運(yùn)用停職的辦法來有效地進(jìn)行戲曲演出。第四，可以讓聘請的人員以合作的形式入股，并根據(jù)市場的不同情況來讓優(yōu)秀的人員進(jìn)行演出，并在之后保證演出的質(zhì)量。第四，每個(gè)藝術(shù)團(tuán)隊(duì)都需要在精英中選擇合適的人選來進(jìn)行演出，從而有效地避免人才的浪費(fèi)。另外，也可以通過為精英選擇合適的平臺(tái)，來讓藝術(shù)團(tuán)體更好地發(fā)展，從而為更多的演員開辟道路。

（二）根據(jù)市場的需求和群眾的喜好來選擇戲曲藝術(shù)作品

在操作的過程中，可以根據(jù)當(dāng)?shù)氐那闆r和觀眾的需要來將晉劇進(jìn)行包裝和修改。將老一輩留下來的知識(shí)進(jìn)行包裝，并可以在現(xiàn)代題材中加入一些刻畫人物內(nèi)心復(fù)雜特征的內(nèi)容在內(nèi)。不能夠簡單地畫一個(gè)臉譜或者戲服就完成任務(wù)。另外也要先認(rèn)真研究劇中每個(gè)人物的特點(diǎn)，再讓觀眾更好地融入其中。這樣觀眾自然不能夠猜測到劇情的發(fā)展。目前，很多改編的晉劇已經(jīng)得到了觀眾的共鳴，這一切都離不開人們對(duì)人物的鉆研和細(xì)節(jié)的刻畫。如果觀眾不能夠和人物進(jìn)行感情的交流，那么自然也就不能夠?qū)蜓莸母由鷦?dòng)活潑。也只有讓戲中注入靈性，才能夠讓戲變得更加感人。最后的戲才能夠變得更加轟動(dòng)。另外，人物的刻畫、演員的選擇和場地的好壞都會(huì)直接影響到一部戲曲的質(zhì)量。所以，需要根據(jù)觀眾的喜好來創(chuàng)作藝術(shù)作品。

（三）通過引入科技手段來豐富舞臺(tái)表現(xiàn)

如果舞臺(tái)上的晉劇表現(xiàn)缺乏科技手段的輔助，那么就不能夠讓舞臺(tái)的表現(xiàn)變得更加豐富。因此，在實(shí)際操作的過程中，可以通過引入現(xiàn)代化的科技手段讓舞臺(tái)上的晉劇表演變得更加靈活和生動(dòng)。一般，舞臺(tái)的設(shè)備和燈光將會(huì)直接關(guān)系到演出的質(zhì)量[2]。舞臺(tái)設(shè)備的質(zhì)量將會(huì)直接影響著觀眾的觀看感受和效果。必要時(shí)，需通過運(yùn)用科技的手段和先進(jìn)的設(shè)備燈光來讓觀眾更好地進(jìn)行演出。最初晉劇的舞臺(tái)一般都是將一個(gè)桌子和兩個(gè)椅子結(jié)合起來進(jìn)行布置。到后來出現(xiàn)了堂幔和布幔，一直保持到現(xiàn)在。之后，各類鏡框式舞臺(tái)也不斷地出現(xiàn)，并更好地配合了各類軟質(zhì)的幔布。這些布幔不僅能夠讓演員更好地上下場。有些晉劇的設(shè)計(jì)配合了多媒體技術(shù)手段，在底幕和側(cè)幕大都設(shè)置了LED屏幕。各種蒙太奇的手法將各種情景都呈現(xiàn)在屏幕上，通過虛實(shí)結(jié)合來形成了好的動(dòng)畫效果。

四、結(jié)語

各種藝術(shù)形式在發(fā)展的過程中都會(huì)遇到各種各樣的難題。在將晉劇和新媒體技術(shù)有效地結(jié)合在一起的過程中，只有通過克服困難，才能夠在二十一世紀(jì)讓這些藝術(shù)形式更好地發(fā)展。必要時(shí)需要根據(jù)自身的特點(diǎn)來進(jìn)行創(chuàng)新。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 李成麗.山西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)、傳承與發(fā)展[J].大眾文藝， 2017，05：139-143.

[2] 伍新明，許浩.新媒體條件下群體性事件中危機(jī)傳播的信息博弈[J].貴州社會(huì)科學(xué)，2017，05：169-174.

基金項(xiàng)目：山西省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究資助項(xiàng)目《新文化視域下晉劇的傳承與發(fā)展研究》階段性研究成果（項(xiàng)目編號(hào)：201803100）