劉子秀

摘? 要：舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行編排的時(shí)候，需要具有多方面的綜合素質(zhì)，還需要具備較強(qiáng)的想象力及對(duì)空間環(huán)境的有效運(yùn)用，這對(duì)于舞蹈編導(dǎo)來說是非常重要的，它是決定舞蹈成功與否的關(guān)鍵所在。本文主要以舞蹈的空間表現(xiàn)作為研究的主要背景，以舞劇《黎族家園》進(jìn)行分析和研究，闡述出空間的舞蹈動(dòng)作的編排需要根據(jù)舞蹈的真實(shí)所在的空間和虛擬的空間進(jìn)行編排，另外作品需要與觀眾進(jìn)行空間的連接，這樣才能使舞臺(tái)上各個(gè)因素之間深度融合。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);想象力;創(chuàng)造力;表現(xiàn)力

引? 言

舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈編排的時(shí)候需要考慮的因素非常多，最重要的一點(diǎn)就是需要對(duì)空間的情況進(jìn)行細(xì)致全面的了解，才能夠在運(yùn)用中達(dá)到得心應(yīng)手的程度，這需要編導(dǎo)把空間看成是一個(gè)實(shí)質(zhì)性存在的物質(zhì)形態(tài)，因?yàn)榭臻g是我們所生活的氛圍，也是我們生命存在的必要環(huán)境，它既是很具體的也是在不斷變化著的，編導(dǎo)需要對(duì)整個(gè)空間的環(huán)境進(jìn)行思考，使得舞蹈還有舞臺(tái)及任務(wù)的形象相互滲透與適應(yīng)，這樣才能夠給觀眾一個(gè)好的視覺感受，也能夠使得舞蹈更加展現(xiàn)出其優(yōu)美特點(diǎn)，也使得作品更加飽滿豐富。

一、舞蹈空間的含義及特征

我們所說的舞蹈空間分兩層含義，分別是外在的空間和內(nèi)在的空間。外部空間是人體結(jié)構(gòu)以外的部分，而內(nèi)部空間是人體通過肢體動(dòng)作所展現(xiàn)舞蹈內(nèi)容的空間。舞蹈是呈現(xiàn)于人的視覺空間的一門藝術(shù)，因此也可以說舞蹈是一門空間藝術(shù)，這就需要舞蹈的編導(dǎo)很好兼顧內(nèi)在和外在空間，才能體現(xiàn)出該舞蹈的特征。

舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)編的時(shí)候首先考慮的是該舞蹈的動(dòng)作組成，它是舞蹈編排過程中首要應(yīng)該考慮的因素，也是舞蹈的主要內(nèi)容，同時(shí)也是給予觀眾最直接的展現(xiàn)形式，它與想象的空間共同組成了舞蹈的空間形象，并且舞蹈的空間體現(xiàn)在舞蹈編導(dǎo)自身的主觀意識(shí)形態(tài)及其對(duì)舞蹈編導(dǎo)技術(shù)手段的運(yùn)用。

二、優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)在空間

表現(xiàn)方面具備的素質(zhì)

對(duì)于一位優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)來說，除了能夠熟練地掌握舞蹈的專業(yè)技術(shù)技巧之外，還要掌握舞蹈的多種表現(xiàn)形式，通過不同的思路展現(xiàn)出不同的舞臺(tái)效果，能夠運(yùn)用自己的方式把舞蹈的表現(xiàn)形式表達(dá)出來。

對(duì)于空間的想象力及創(chuàng)造力。舞蹈編導(dǎo)主要是以舞蹈本身所要塑造的人物形象及情感來進(jìn)行編排的，需要編導(dǎo)有敏銳的觀察力，能夠了解事物的內(nèi)涵和事物本身的美好。舞蹈編導(dǎo)對(duì)于空間的觀察力和理解的能力，體現(xiàn)在對(duì)作品內(nèi)容和形式上的不斷創(chuàng)新。編導(dǎo)會(huì)把自己的觀察范圍指向自然及人，人與外界事物之間的直接聯(lián)系和間接關(guān)系，只有觀察到這種程度才能令編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中注入新的思想和激情，才能使編導(dǎo)用新的情感視角去詮釋舞蹈作品所要表達(dá)的空間視角。

舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中，需要圍繞著時(shí)間和空間的變化而展開思維，因?yàn)槲璧傅恼麄€(gè)動(dòng)作過程是通過肢體在空間位移而產(chǎn)生的，而時(shí)間性使得舞蹈的整個(gè)動(dòng)作過程充分地展現(xiàn)出來，但時(shí)間性和空間性在舞蹈創(chuàng)作過程中是相輔相成、相互促進(jìn)的。只有運(yùn)用好時(shí)間和空間的關(guān)系，才能讓舞蹈作品的外在與內(nèi)在的表現(xiàn)力充分表達(dá)出來。

三、舞蹈編導(dǎo)對(duì)于空間結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

舞蹈演員的形體曲線給人視覺上的第一印象，縱向是一種很挺拔的感覺，橫向也會(huì)給人一種非常平穩(wěn)的感覺，每一個(gè)空間方向都會(huì)給人一種不同的感覺，因此我們需要根據(jù)表現(xiàn)力的不同對(duì)舞蹈進(jìn)行編排，動(dòng)作的推進(jìn)也在大多數(shù)情況下可以橫向和縱向去延伸，這樣也使得舞蹈能夠抒發(fā)深刻的情感、表達(dá)人物的態(tài)度，比如舞劇《黎族家園》中的“舂米謠”，就運(yùn)用了橫向、縱向的曲線變化來展現(xiàn)出舂米的快樂及向往，體現(xiàn)出了黎族人民勤勞和樂觀的生活態(tài)度。舞蹈的空間表現(xiàn)大多數(shù)都是從現(xiàn)實(shí)生活提煉而來的，之后再通過優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)出來?！棒┟字{”中有一個(gè)環(huán)節(jié)就是“舂米”，在展開藝術(shù)想象的同時(shí)，每一個(gè)動(dòng)作都是細(xì)致的，這是從現(xiàn)實(shí)生活中演繹而來的，再通過舞蹈演員非常嫻熟地表演出來。

四、舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間形態(tài)的體現(xiàn)

1.真實(shí)空間的體現(xiàn)

所謂的真實(shí)空間，實(shí)際上就是觀眾在舞臺(tái)上所能看到及感受到的人物活動(dòng)空間，在同一支舞蹈中，真實(shí)空間運(yùn)用非常多，它能夠與周圍環(huán)境的各種變化相結(jié)合。對(duì)舞蹈編導(dǎo)來說，需要注意到“無界”和“無限”之間的區(qū)別，一個(gè)是延伸的關(guān)系，一個(gè)是度量的關(guān)系?？臻g就是一個(gè)無界的形態(tài)，它也可以被理解成一種假設(shè)，舞蹈編導(dǎo)在編排的時(shí)候要充分考慮到舞蹈需要展現(xiàn)一種空間感，這種感受也是通過演員的肢體動(dòng)作和舞蹈意識(shí)及技巧展現(xiàn)給觀眾的，這需要與舞臺(tái)周圍的環(huán)境例如燈光、音響等變化相結(jié)合，需要不斷調(diào)試。編導(dǎo)在編排過程中要不斷進(jìn)行假設(shè)和無界空間的界定，不斷改進(jìn)，這樣才能使舞蹈演員在舞臺(tái)上的表現(xiàn)達(dá)到比較完美的狀態(tài)。

2.虛擬空間的展現(xiàn)

所謂的虛擬空間，就是與現(xiàn)場(chǎng)的氣氛和觀眾的情感相互聯(lián)系的一種展現(xiàn)形式，在舞蹈編排過程中需要適度地表達(dá)舞蹈的意識(shí)形態(tài)，這會(huì)起到非常關(guān)鍵的作用。舞蹈的空間不僅需要真實(shí)空間的體現(xiàn)，虛擬空間也是極其重要的，它關(guān)系到所要展現(xiàn)的人物的內(nèi)心活動(dòng)和觀眾的情感變化。通常觀眾在欣賞舞蹈表演的時(shí)候，會(huì)被帶到一個(gè)空間區(qū)域里面，演員需要與整個(gè)舞臺(tái)與周圍的環(huán)境深度融合，再通過舞蹈動(dòng)作來體現(xiàn)出人物內(nèi)心活動(dòng)及其想象。也就是說舞蹈作品情感越豐富，虛擬的空間才能夠更加真實(shí)地展現(xiàn)出來。

五、舞蹈編導(dǎo)對(duì)于

空間的外在環(huán)境的運(yùn)用

舞蹈主要是以肢體語言為手段來展現(xiàn)的，當(dāng)其出現(xiàn)在舞臺(tái)空間的時(shí)候，是占有一定空間環(huán)境的，所以肢體語言具有傳遞作用。那么怎樣使肢體語言表現(xiàn)得更加恰到好處，這就需要舞蹈編導(dǎo)圍繞著空間的動(dòng)作通過身體的各種語言表達(dá)出來。動(dòng)作中的肢體語言動(dòng)作是通過身體移動(dòng)及交換造型實(shí)現(xiàn)的，肢體語言在空間中的運(yùn)用，需要有空間的張力，在通常情況下觀眾對(duì)作品的感受是通過視覺獲得的，舞蹈演員需要用標(biāo)準(zhǔn)的肢體語言對(duì)觀眾傳達(dá)情感。空間的肢體語言張力就是我們所說的爆發(fā)力，爆發(fā)力越強(qiáng)，越容易讓觀眾感受到自己已經(jīng)融入到舞蹈中。

接下來仍以“舂米謠”為例，談?wù)勎璧钢型庠诃h(huán)境的運(yùn)用。首先舞臺(tái)上是拜扣獨(dú)自舂米，隨后黎族女人們加入舂米的行列。木杵陣陣敲擊，時(shí)急時(shí)緩，默默傳遞著黎家女人心底的期盼，她們?cè)趩握{(diào)沉重的勞作里尋找著生活的快樂，越干越歡。當(dāng)眾姐妹舂米正勁時(shí)，音樂戛然而止，拜扣在舞臺(tái)一側(cè)的定點(diǎn)光下，雙膝跪地捧起簸箕中的稻米，陶醉地嗅著山蘭米的芳香。稻米從指間滑落，從自己的頭上臉上滑落，對(duì)土地、對(duì)生活、對(duì)家園的熱愛在指尖流淌。她仿佛與稻米說著情話，舂米的姐妹們也被感染，由定格靜止凝望到慢動(dòng)作的各自陶醉，把黎族女人豐富而深沉的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。一個(gè)調(diào)皮的姑娘跑到拜扣身邊用舂米聲把她拉回現(xiàn)實(shí)。舂米聲聲，越演越烈。女人們合著舂米聲念起放牛謠，把勞作的情緒推向高潮。日復(fù)一日、年復(fù)一年，單調(diào)沉悶的舂米聲又響起……

舂米舞蹈的起點(diǎn)從邊幕放置的米桶起，領(lǐng)舞舂米動(dòng)作第一下對(duì)著米桶，將觀眾注意力吸引到那邊，群舞再進(jìn)入。音樂B段結(jié)束時(shí)，群舞集中到下場(chǎng)門一側(cè)，領(lǐng)舞在上場(chǎng)門，跪坐在一個(gè)特大的簸箕里，手邊還有一個(gè)小簸箕，她將白得透亮的米粒捧起從臉上滑落，表達(dá)對(duì)生活的熱愛，當(dāng)領(lǐng)舞正陶醉在豐收的景象里，一個(gè)女孩用動(dòng)作或是聲效來喚醒她，將她拉回現(xiàn)實(shí)。尾聲，領(lǐng)舞手拿著小的簸箕，從大簸箕里走出來，由群舞演員將大簸箕帶下場(chǎng)，燈光漸暗，在上場(chǎng)門一側(cè)出現(xiàn)一個(gè)生活中能見到的1：1比例釀酒器，底下沒有壇子，兩個(gè)男青年做吸酒的情景表演，女領(lǐng)舞清唱一段跟喝酒有關(guān)的慢歌。

在結(jié)束的時(shí)侯，人群和燈光漸漸集中在一處，隨著舂米聲漸弱漸遠(yuǎn)，舞臺(tái)另一側(cè)定點(diǎn)光下出現(xiàn)了一個(gè)土制釀酒器，拜扣把簸箕中的米飯倒在釀酒器中，兩個(gè)調(diào)皮的男青年被酒香引來。在這支舞蹈中，空間的范圍的因素主要有燈光和舞蹈演員們生動(dòng)的表演，隨著燈光和音樂的變化，舞蹈的情節(jié)也隨之變化，最后把觀眾的視覺及情感都融入到舞蹈之中，使得這支舞蹈在空間表現(xiàn)力運(yùn)用方面非常成功。

六、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作過程中對(duì)

空間表現(xiàn)應(yīng)注意的問題

1.編導(dǎo)需要對(duì)空間運(yùn)用靈活自如

舞蹈編導(dǎo)需要具備較強(qiáng)的觀察力及想象力，還要具備較強(qiáng)的邏輯思維能力，還需要具有廣泛的興趣愛好、豐富的情感及堅(jiān)強(qiáng)的意志。

2.在創(chuàng)作中情感對(duì)空間的表現(xiàn)力

情感在舞蹈創(chuàng)作的過程中尤為關(guān)鍵，情感貫穿其中能夠使得編導(dǎo)的靈感充分發(fā)揮出來，當(dāng)編導(dǎo)為一支舞蹈注入自己真實(shí)情感的時(shí)候，那么他對(duì)于整個(gè)作品的情感詮釋也就會(huì)淋漓盡致。情動(dòng)于中而形于外，舞蹈在抒發(fā)人類情感方面是有優(yōu)勢(shì)的。舞蹈編導(dǎo)需要全面掌握舞蹈的肢體語言，使其與觀眾的情感融合，與觀眾進(jìn)行互動(dòng)。

當(dāng)然，舞蹈不是完全通過情感呈現(xiàn)出來的，只有情感沒有長(zhǎng)期系統(tǒng)的、科學(xué)的訓(xùn)練是無法完成的。舞蹈是通過訓(xùn)練，再注入恰當(dāng)?shù)那楦?，才能使作品在展現(xiàn)給觀眾的時(shí)候傳遞出豐富的內(nèi)在情感及視覺效果。編導(dǎo)要使舞蹈演員的內(nèi)心感受、肢體動(dòng)作、意識(shí)形態(tài)完全一致，情感與肢體語言要相互統(tǒng)一，情感支配著動(dòng)作的表達(dá)，要使情感和創(chuàng)作主題得到恰到好處的融合。

3.舞美對(duì)舞蹈編導(dǎo)空間表現(xiàn)力的作用

在舞臺(tái)演出的空間中，存在著不同的視角、不同的維度。舞臺(tái)也是舞蹈表演的物理框架，表演的藝術(shù)就是對(duì)舞臺(tái)空間的充分運(yùn)用，雖然舞臺(tái)的空間是有限的，但表演與藝術(shù)的交流需要在有限的空間中表現(xiàn)出來，因此需要舞臺(tái)設(shè)計(jì)細(xì)致且恰到好處。好的舞美設(shè)計(jì)需要對(duì)舞蹈作品在空間的表現(xiàn)力具有補(bǔ)充的作用，需要遵循舞蹈編導(dǎo)對(duì)作品所要表達(dá)情感的要求，使得舞美的效果與舞蹈本身渾然一體，這樣才能使觀眾的精神愉悅。

結(jié)? 語

綜上所述，空間表現(xiàn)力在舞蹈中有非常重要的作用，能使舞蹈的表現(xiàn)力更豐滿有層次。舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間表現(xiàn)力的運(yùn)用主要是其自身的專業(yè)素質(zhì)及對(duì)舞蹈所要表達(dá)情感的感悟，需要其能夠通過舞蹈對(duì)真實(shí)空間和虛擬空間準(zhǔn)確的把握，還需要對(duì)舞臺(tái)外部空間及舞蹈本身深度融合才能夠充分展現(xiàn)出空間表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

①邱彥茜.淺談如何提高舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作能力[J].大眾文藝2014（01）。

②劉濤，馬列.淺談舞蹈創(chuàng)作中的空間結(jié)構(gòu)與意向空間[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（03）。

③張泉.論舞蹈編導(dǎo)中空間的表現(xiàn)及運(yùn)用.藝術(shù)百家[J].2015 （S2）。

④鄒艷.舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間的表現(xiàn)及運(yùn)用[J].魅力中國，2014，（21）。