曹斌

《張遷碑》高317 厘米，寬107 厘米。碑陽15 行，每行42 字；碑陰3 列，上2 列19 行，下列3 行。碑額篆書2 行“漢故谷城長蕩陰令張君表頌”12 字，書體屈曲盤繞，有繆篆之意。該碑章法總體特征是豎看成行較為劃一，橫看成列但略有參差。字間、行間無固定距離，字與字之間或遠或近，行與行之間高低錯落，無刻意安排布置，給人以方整蒼古、雄厚樸茂之感。

一、點的用筆特點（圖一）

（一）點的方起筆變化

《張遷碑》雖為東漢晚期作品，完全具備八分書的特點。相比而言，同期的《曹全碑》《熹平石經(jīng)》《史晨碑》更講究法度規(guī)矩，而《張遷碑》個性特征鮮明，用筆方起方收，線條粗短，很少夸張蠶頭雁尾和一波三折，筆畫厚重。在《張遷碑》中，亦很難找出兩個完全相同的筆畫?！稄堖w碑》的“方筆”表現(xiàn)為點畫起筆多用方筆。方筆，指筆畫的起筆、收筆處呈方形，折筆處有棱角，為隸書遺法。方筆外拓豪放，斬釘截鐵，具有力量美?！案鞣N點畫的書寫，能否顯示出運動的力量和氣勢，這是構(gòu)成用筆美的一個重要條件。”[1]《張遷碑》的點畫極少圓狀，多以方折、棱角明顯為主。具統(tǒng)計，“《張遷碑》線條端點方筆占62.7%，其它漢碑最多只有20%”。[2]《張遷碑》點畫的方起筆取峻勢，藏鋒逆入，頭部方中帶圓。“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾?！盵3]康有為《廣藝舟雙楫.綴法》謂：“錐畫沙、印印泥、屋漏痕，皆言無起止，即藏鋒也?！盵4]中國古代處事哲學，偏向于隱忍、內(nèi)斂，以“藏”為主要追求。藏鋒的目的是藏力、藏氣。蔡邕《九勢》又謂：“藏頭護尾，力在字中。”[5]藏鋒寫出的線條骨力雄強堅韌，線條豐滿渾厚，這也是《張遷碑》筆畫的一個特點。

方起筆的點有方點、側(cè)點、橫點、豎點、撇點挑點，其美學特征表現(xiàn)為筆畫厚實，有塊面感，具有力量美。方點：如“方”“舊”“朝”等字上部的點，藏鋒入紙，由下而上，折右下行，稍駐即收。收尾的一筆，呈方形，勢為險峻。側(cè)點：如“除”“黃”“貢”等字的最后一筆。造型取傾斜之勢，位置多在字的右下。橫點：筆法與短橫一致，線質(zhì)粗實。如“親”“諱”第一筆的橫點，“于”的最后兩橫。豎點：豎點的筆法與豎畫基本一致。如“性”“節(jié)”“對”等字的豎點。撇點：藏鋒撇點，起筆藏鋒，向右下重頓，折鋒左下，輕快出鋒。挑點：筆勢與撇點相反，逆鋒向左下入筆，折筆向下略頓，轉(zhuǎn)筆向右上出鋒。下筆沉穩(wěn)、出鋒力道要足，速度要快，如“利”“是”“潤”等字。

（二）點的圓起筆變化

圓筆，指筆畫的起筆、收筆、轉(zhuǎn)折處無棱角，起筆用裹鋒，收筆用轉(zhuǎn)鋒，屬篆書遺法。線條特征圓勁含蓄，圓滿多姿的形式美感?！稄堖w碑》的圓筆主要出現(xiàn)在小點、撇、挑、鉤等處，如“遷”之點，“披”之撇，“幕”之燕尾，“外”之末畫等地方。很多點方圓兼?zhèn)?，很難區(qū)分，只有偏方偏圓的傾向性。在《張遷碑》中，常見的圓點為圓裹點，形狀圓融飽滿，提筆圓轉(zhuǎn)至點畫圓滿，根據(jù)筆勢需要圓滿出鋒。用筆要沉穩(wěn)，力量要注入，方顯圓渾，如“煩”“識”“不”等字的圓裹點。

（三）點的組合變化

康有為謂：“方圓雖然不同，然妙在方圓并舉?！盵6]圓筆圓轉(zhuǎn)遒勁、活潑健秀，如果單用，不免顯得單薄、輕浮。方筆方整莊重、剛健雄渾，若一味使用方筆，不免呆板拘謹，缺少神采?！稄堖w碑》以方筆為主，方圓并舉。姜白石又云：“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣?！盵7]當多個點畫同時出現(xiàn)在一個字中時，根據(jù)字勢、筆勢的需要靈活運用，點的方圓變化造型生動自然而又和諧統(tǒng)一，如“漢”“為”“聰”等字點的變化。“漢”字的三點水，第一、二點形似三角，藏鋒逆入向右上，再折筆向右下，然后轉(zhuǎn)左下收筆?！俺！眱牲c為“撇點”和“捺點”，左右呼應(yīng)?！奥敗弊贮c畫較多，上兩點鋒向相對，筆畫離而神氣聚。中間兩點鋒向相背，“心”字的三點，左側(cè)一點的出鋒與“耳”字呼應(yīng)，右上兩點鋒向與中間右側(cè)一點呼應(yīng)。整個字雖然點很多，但點的變化多端，顧盼呼應(yīng)，沉著而靈動。

圖一 點的用筆特點變化

圖二 橫的用筆變化

圖三 豎、撇的變化

圖四 捺、鉤的變化

圖五 折筆、其它變化

二、橫的用筆變化（圖二）

唐張懷瓘《玉堂禁經(jīng)·用筆法》謂：“八法起于隸字之始。”[8]橫，在《玉堂禁經(jīng)》里稱為“勒”，是字的骨干，占極重要的位置。衛(wèi)爍《筆陣圖》云：“一（橫），千里之陣云。”[9]在相對平直中，微微表現(xiàn)出波動曲折之勢，既是“物象之形”，也是“造化之理”。書法點畫線條不論是“橫”、還是“豎”，皆可憑本身性格即可表現(xiàn)情感?！皺M線寓安定靜寂之情感，豎線肅穆、尊嚴、希望之情感，曲折線沖突活動之情感。”[13]《張遷碑》中橫上下取勢，正鋒直入，行筆鋒勢沉著，收筆迅速上提，筆畫挺直凝重有力。主要有以下幾種變化：

橫的方起方收：橫的起筆、收筆為方筆，如“六”“位”“云”等字的橫，起筆方折，中鋒右行，收筆折鋒向右上方緩緩提起；圓裹橫：橫畫線條圓勁含蓄，與方起方收橫形成對比，筆意高古，如“二”“興”“通”等字，逆鋒起筆，提筆圓轉(zhuǎn)，裹鋒澀行，氣韻貫通，收筆轉(zhuǎn)鋒右上，裹鋒收筆；起收等重橫：特點是上平下曲，起筆收筆的分量均衡，這種橫具有平衡、穩(wěn)健的特點，如“之”“云”“孝”等字的橫畫；重入輕出橫：特點是起筆重，收筆輕，輕而不弱，具有險絕之勢，如“之”“市”“有”等字；輕入重出橫：特點為起筆輕，收筆重，與重入輕出橫正好相反，具有簡約粗獷之美，如“正”、“西”“有”等字；筆畫上凸橫：橫的中部稍高，兩端略低，凸橫穩(wěn)實勁挺，如“其”“棠”“犁”等字；筆畫下凹橫：與凸橫態(tài)勢相反，兩頭略高，中間稍低，對上部筆畫有托抱之勢，如“晉”“千”“行等字；筆畫平直橫：無波狀起伏，幾乎呈一條直線，起筆方折，線質(zhì)平直樸實，收筆順勢出鋒，該橫具有挺勁剛猛之勢，如“京”“之”“其”等字；筆畫波磔橫：具有一波三折的波磔變化，波磔橫的扁平結(jié)構(gòu)，降低字的重心，上下、左右波挑翩翻，俯仰建筑在一個穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，達到飛舉運動中力的平衡，形成字的動靜節(jié)奏美，如“虛”“五”“墻”等字；收筆上翹橫：橫畫的收筆上翹，沉著中透出靈動飛揚之勢，如“君”“宣”“里”等字；橫的綜合運用：在一個字中有長短、俯仰、曲直、提按等方面的變化，用筆生動自然，如“書”“事”“建”等字。

三、豎的變化（圖三）

“豎”在《玉堂禁經(jīng)》里稱為“努”?！豆P陣圖》中謂：“豎，萬歲之枯藤?！盵10]體現(xiàn)它的堅韌頑強。李世民《筆法訣》又曰：“努不宜直，直則失力?！盵11]《張遷碑》的豎法繼承篆書而來，收筆自然，有輕重、大小、長短、粗細之變化。豎的筆法為起筆向上藏鋒逆入，折鋒右切，折鋒向下逆勢鋪毫而行，收筆稍駐向左挫鋒呈方角狀提筆。

直豎：兩端方正，行筆垂直，起行收筆力量均衡，表現(xiàn)為豎的方起方收，如“平”“之”“俗”等字；重入輕出豎：起筆重，收筆輕，如針錐倒掛，如“先”“之”“生”等字；輕入重出豎：起筆輕，收筆重，與重入輕出豎相反，如“祖”“雅”“卿”等字；弧豎：起筆收筆同直豎，有向左或向右作弧，如“來”“聞”“周”等字；尖尾豎：起筆方折，中鋒下行，狀如懸針，有的行筆至末尾駐毫，轉(zhuǎn)鋒左下，漸提出鋒，具有率意天真的特點，如“周”“有”等字；彎尾豎：多位于左側(cè)偏旁之中，起筆方切，鋪毫下行，適時轉(zhuǎn)鋒左下按筆而行，至收筆處，挫鋒向上作方切角，再折筆向右回鋒，如“行”“后”“從”等字；豎的綜合運用：多個豎畫出現(xiàn)在一個字中，有長短、曲直、方向、提按節(jié)奏上的變化，如“出”“惟”“所”等字。

四、撇的變化（圖三）

《玉堂禁經(jīng)》里短撇為“啄”，長撇為“掠”?！稄堖w碑》的撇法極具變化，起筆逆鋒，收筆回鋒?！稄堖w碑》的撇法主要有：起重收輕撇：收筆處略重于撇之筆跡的前段，如“以”“于”“陽”等字；起輕收重撇：筆鋒下行至中段后逐漸提筆，筆畫細于筆跡的前段，而后輕回鋒，如“君”“令”“為”等字；腰粗撇：兩頭細，中間粗，方折或圓轉(zhuǎn)起筆，行筆先按后提，收筆出鋒或回鋒，如“苑”“令”“不”等字；具有樸拙感。腰細撇：兩頭粗重，中間細，多為弧撇，如“夫”、“功”“在”等字，具有飄逸感。

五、捺的變化（圖四）

捺在《玉堂禁經(jīng)》里稱為“磔”。捺畫與波橫畫的筆法基本相同，捺在《張遷碑》中作為主筆，可分為：直捺，用筆方俊，如“人”“良”“令”等字；弧捺，體態(tài)柔韌飄逸，線質(zhì)圓潤，有一波三折的變化，如“教”“岐”“故”等字；平捺，與直捺、弧捺相同，只是角度平直，多用于字的底部，造型縱逸舒朗，如“遷”“進”“游”等字；方頭捺，起筆為方筆，凝重有力，如“武”“吏”“僉”等字；短捺，趨于弧捺，波磔明顯，筆畫短小靈動，如“張”“以”“狄”等字。

六、鉤的變化（圖四）

鉤在《玉堂禁經(jīng)》里稱為“趯”。宋陳思云：“趯需蹲鋒，得勢而出，出則暗收?！薄稄堖w碑》中有許多獨特的“鉤法”，體現(xiàn)筆力的強勁感。

回鋒豎鉤：豎鉤最后回鋒挫鋒方折或圓轉(zhuǎn)回收，如“事”“對”“詩”等字，古拙味十足；出鋒豎鉤：豎鉤行筆至鉤處翻筆圓轉(zhuǎn)向左上出鋒，如“提”“利”“旬”等字，筆力強勁十足；弧彎鉤：筆法如同弧撇，如拉滿之弓，收筆向左上方回鋒或出鋒，如“于”“子”“家”等字，具有圓轉(zhuǎn)之意；戈鉤：造型取捺法，收筆轉(zhuǎn)鋒向右鋪毫，翻筆向右上出鋒，有上鉤之勢，如“載”“氏”“氣”等字，具有樸茂感；心鉤：起筆方折，收筆處重按，轉(zhuǎn)筆向右上出鋒，如“隱”“思”“忠”等字，表現(xiàn)為樸拙感。

七、折筆變化（圖五）

中斷而后起的筆法是隸書特有的筆法，《張遷碑》的折筆往往采用斷而后起的方折。折筆分為橫折和豎折。橫折是一個橫畫加一個豎畫，豎折是一個豎畫加一個橫畫。不論是橫折還是豎折，所組成的“方”角，體現(xiàn)了“直畫之力”的“方勁美”?！啊稄堖w碑》的方折用筆對漢代碑刻筆法作出了重要貢獻，另外，《張遷碑》雄厚粗重的筆畫弱化了左挑右波，左右分背的態(tài)勢，在一定意義上暗示出楷變的信息”。[12]根據(jù)情況折筆又分為線外接筆和線內(nèi)接筆兩種。橫折：橫線外接筆，如“君”“字”“吾”等字，方俊古拙；橫線內(nèi)接筆，如“常”“震”“賤”等字，濃厚沉著。豎折：豎線內(nèi)接筆，如“生”“己”“之”等字，方整拙樸；豎線外接筆，如“出”“世”等字，濃厚沉著。

八、其它變化（圖五）

篆書形質(zhì)筆意：部分字形線條篆意明顯，“之”“石”等字保留了篆書的形，“五”中間兩筆明顯用了篆書的圓轉(zhuǎn)筆法，圓勁含韌?？瑫P法：“除”“人”的捺筆，“利”無論是字形還是筆畫，都帶有楷書的意味，顯拙意。漢簡筆意：“君”的一長撇，“建”“道”走之的一長捺，舒緩飄逸，帶有明顯的簡書意蘊。

通過以上分析，可以看出《張遷碑》用筆變化多端，主要有以下幾個明顯的特征：

其一，點畫形態(tài)多姿，起筆多用藏鋒方筆，個別地方用圓筆，體現(xiàn)“方圓兼?zhèn)洹钡挠霉P特點?！稄堖w碑》點畫起筆用筆以方筆為主，渾厚高古，個別地方用篆書的圓筆，方圓兼?zhèn)洹７焦P主要體現(xiàn)在各類筆畫的起筆、部分收筆和轉(zhuǎn)折處。中段行筆提按起伏，具有節(jié)奏感和一波三折的變化?！稄堖w碑》雖以藏鋒、中鋒為主，但在運筆中通過提按的變化，以致燕尾的挫筆，于《乙瑛碑》《史晨碑》等拉開距離，求得線質(zhì)、形態(tài)的變化。線與線之間強調(diào)粗細、長短、方圓、張弛的對比。圓筆主要出現(xiàn)在小點、撇、挑、鉤等處，在方筆中參用遒勁渾厚的圓筆，使剛勁之力與含韌之力完美結(jié)合。

其二，筆畫厚實、穩(wěn)健，塊面感強，具有“雄厚樸茂”的特點?！稄堖w碑》部分字經(jīng)過方筆的逆鋒起筆，提按、轉(zhuǎn)折、頓挫等，表現(xiàn)為鐫刻感和阻力感。在《張遷碑》的用筆中，以中鋒、藏鋒為主，通過方筆的起鋒帶側(cè)。短粗之燕尾用挫筆，撇畫多逆鋒，線條拉開了與《禮器碑》《乙瑛碑》等碑的距離。一些主筆、大橫，切鋒寬厚，中鋒鋪毫重按而行，線條厚而不肥，塊面感強，追求線質(zhì)、線性、線態(tài)的變化。

其三，線條內(nèi)斂含蓄，巧拙相間，有很強的金石味。《張遷碑》用筆沉厚、古拙?！稄堖w碑》運筆技法全力傾注于“斂”，極少有“縱”的筆畫，即使有稍縱的筆畫，亦僅示意而已，任以擒斂收筆，如“君”字的長橫。體現(xiàn)“樸拙”的變化，得勢而不盡勢，得意而不盡意，產(chǎn)生意象美。主要是作者本身用筆所致，另外是刻工的部分原因，還有上千年的自然浸蝕所造成。

其四，取勢平直，運筆勁折凝重，這也表現(xiàn)了《張遷碑》“樸拙”的一面。如橫畫的上下取勢，正鋒直入，行筆鋒勢沉著，收筆迅速上提，筆畫凝重有力。折畫方整，波畫方勁挺健。

《張遷碑》作為一代名碑，對后世影響深遠。雖然米芾認為“石刻不可學”[13]，清代由于碑學的興起，出現(xiàn)了像阮元、吳讓之、伊秉綬、何紹基、康有為等都深受《張遷碑》影響的書法家。直至今天，仍有許多書家陶醉于《張遷碑》的“方用筆”之中。顯然，我們無論怎樣去解讀《張遷碑》，都是不為過的了。

注釋：

[3][5][7][9][10][13]歷代書法論文選，上海書畫出版社，1979 年版，第6、6、391、22、22、361 頁。

[1]劉綱紀，書法美學簡論，湖北人民出版社，1982 年版,第25 頁。

[2]陳國成.《漢張遷碑》的刻工與拙樸美[J].大慶師范學院學報,2015 年05 期，第106 頁。

[4][6]催爾平校注，廣藝舟雙楫注，上海書畫出版社，2006年版，第163、159 頁。

[8]張懷瓘書論，湖南美術(shù)出版社，1997 年版，第276 頁。

[11]初唐書論，湖南美術(shù)出版社，1997 年版，第55 頁。

[12]何林英著，兩漢碑刻隸書字體研究，北京，中國社會科學出版社，2015 年版。