邢茜

摘 要 公共資源通常是指國家的文化遺產(chǎn)和文化資產(chǎn)，這部分資產(chǎn)是由祖先留下的全民文化財產(chǎn)，由政府管理，并授權(quán)于各機構(gòu)經(jīng)營，比如博物館、美術(shù)館等。第二次世界大戰(zhàn)之后，西方許多國家利用公共資源和政府權(quán)利開展國家藝術(shù)支持，進行藝術(shù)家藝術(shù)資助，建設(shè)公共博物館、開展藝術(shù)教育，并提供可持續(xù)的資金支持以幫助國家建立一個多方合作和制度化的文化體系。本文以筆者在德國杜塞爾多夫城市藝術(shù)考察為參考，從文化資源和教育環(huán)境的歷史原因入手，淺談德國公共資源中美術(shù)館在政府文化部門管理、保護和運營下，發(fā)揮各自優(yōu)勢并受惠于民眾的良好效果。

關(guān)鍵詞 公共資源 文化教育 政策法規(guī) 品牌樹立

中圖分類號：J124? ??????????????????????????????????文獻標(biāo)識碼：A ???DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2019.07.073

Talking?about?the?Influence?of?Art?Galleries?on?Urban

Development?from?Dusseldorf's?Cultural?Policy

XING?Qian

（Xi'an?Contemporary?Art?Museum，?Xi'an，?Shaanxi?710061）

Abstract Public?resources?usually?refer?to?the?national?cultural?heritage?and?cultural?assets，?which?are?left?by?the?ancestors?of?the?national?cultural?property，?managed?by?the?government，?and?authorized?to?operate?in?various?institutions，?such?as?museums，?art?galleries?and?so?on.?After?the?Second?World?War，?many?western?countries?used?public?resources?and?government?rights?to?develop?national?art?support，?artists'?art?support，?public?museums，?art?education，?and?sustainable?financial?support?to?help?the?country?establish?a?multi-party?cooperation?and?institutionalized?cultural?system.?Based?on?the?author's?investigation?of?urban?art?in?Dusseldorf，?Germany，?and?the?historical?reasons?of?cultural?resources?and?educational?environment，?this?paper?discusses?the?advantages?of?art?galleries?in?German?public?resources?under?the?management，?protection?and?operation?of?government?cultural?departments，?and?benefits?from?the?good?results?of?the?people.

Keywords public?resources;?cultural?education;?policies?and?regulations;?brand?establishment

1?德國杜塞爾多夫市藝術(shù)文化教育的特點

杜塞爾多夫市位于德國萊茵河畔，人口稠密經(jīng)濟發(fā)達，因人文歷史環(huán)境的優(yōu)勢，在文學(xué)、藝術(shù)和音樂方面建造了大量的博物館、美術(shù)館、音樂廳等官方機構(gòu)。除了這些以外，還存在不少的民間藝術(shù)機構(gòu)，如私人美術(shù)館、獨立藝術(shù)中心、畫廊等。這些機構(gòu)的存在填補了除官方體制外不同模式的藝術(shù)形式和展覽內(nèi)容。杜塞爾多夫國立美術(shù)學(xué)院舉世聞名，從20世紀(jì)60年代開始學(xué)院的教育模式與學(xué)術(shù)思潮成為德國藝術(shù)發(fā)展風(fēng)向標(biāo)，特別是1976年由著名的藝術(shù)家貝歇夫婦（伯恩·貝歇Bernd?Becher和希拉·貝歇Hilla?Becher）創(chuàng)建了杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院攝影系，培養(yǎng)了國際攝影界最為著名的安德烈亞斯·古爾斯基（?Andreas?Gursky）和托馬斯·魯夫?（?Thomas?Ruff?）等人，他們共同組成了“杜塞爾多夫?qū)W派”。學(xué)派以“冷美學(xué)”為理論基礎(chǔ)，新的攝影風(fēng)格在全世界備受矚目，他們的學(xué)術(shù)影響力逐漸輻射至全世界，在藝術(shù)史中顯現(xiàn)了重要的影響力并為整座城市的文化發(fā)展奠定了深厚的根基。隨著學(xué)院學(xué)術(shù)影響力在全球蔓延，許多作為藝術(shù)史中的著名人物，如約瑟夫·博伊斯（Joseph?Beuys）、格哈德·里希特?（Gerhard?Richter）、保羅·克利?（?Paul?Klee?）?、白南準(zhǔn)?（?Nam?June?Paik?）?、榮格·伊門道夫?（?Joerg?Immendorff）等都曾在此受學(xué)和任教。在名人效應(yīng)的強大吸引力和帶動下，頻繁舉辦的藝術(shù)展覽為杜塞爾多夫增添了不少藝術(shù)活動，豐富著城市文化的多樣性，同時也帶動了城市的旅游業(yè)，促進了城市間經(jīng)貿(mào)活動以及經(jīng)濟發(fā)展。這些種種原因，政府為了更好地實現(xiàn)在文化實施上的成果，在相關(guān)領(lǐng)域出臺了有效的政策和法規(guī)，希望能夠促進和保障藝術(shù)文化的健康發(fā)展。杜塞爾多夫市將人文藝術(shù)定義為城市重要標(biāo)志，在文化和政策的雙重保障及催化下，逐步成為德國經(jīng)濟發(fā)達、文化興盛的重要城市之一。

2?公共資源中的美術(shù)館的分布

2.1?公立美術(shù)館的情況

杜塞爾多夫市大部分美術(shù)館和博物館都以kunst（德文‘藝術(shù)的意思）定名，如Museum?kunstpalast（藝術(shù)博物宮）、K20-Kunstsammlung、K21-Kunstsammlung、Kunsthalle?dusseldorf（杜塞爾多夫藝術(shù)中心）。Museum?kunstpalast（藝術(shù)博物宮）是杜塞爾多夫最重要的藝術(shù)博物館，跨越兩千多年的歐洲和非洲藝術(shù)品匯聚于此。通過出色、全面的繪畫、版畫和素描、照片等，展現(xiàn)從羅馬以前的玻璃制品到中世紀(jì)雕塑、東方和亞洲文物以及文藝復(fù)興時期的當(dāng)前藝術(shù)最大規(guī)模藝術(shù)展覽館。K?20和K?21美術(shù)館是按照西方美術(shù)史時間脈絡(luò)劃分場館名稱和館藏作品。這些官辦場館中收藏品的檔次和水平是相當(dāng)高。K20主要展示西歐現(xiàn)代派和美國現(xiàn)代藝術(shù)，如德國表現(xiàn)主義、野獸派、分離派、極少主義、抽象主義、波普藝術(shù)以及大量的館藏克利作品。涵蓋20世紀(jì)眾多藝術(shù)大師作品，其中包括Paul?klee（保羅·克利）、picasso（畢加索）、kandinsky（康定斯基）、beckmann（貝克曼）、beuys（博伊斯）等人作品。K21主要展示西方20世紀(jì)80年代至21世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)，包含錄像藝術(shù)、燈光藝術(shù)、行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)等，其中有國際藝術(shù)大師馬麗娜·阿布拉莫維奇、克里斯蒂安·波爾坦斯基、丹·佛拉文等西方藝術(shù)大師的重要作品。Kunsthalle?dusseldorf（杜塞爾多夫藝術(shù)中心）是舉辦當(dāng)代藝術(shù)的重要場館，通過該藝術(shù)中心定位和學(xué)術(shù)理念去激發(fā)當(dāng)下藝術(shù)的討論和探索，揭示藝術(shù)在當(dāng)前發(fā)展的語境，為青年藝術(shù)家提供很好的展示空間和場館支持。

杜塞爾多夫這座城市的藝術(shù)收藏品水準(zhǔn)和價值對世界藝術(shù)流派的包容性可見一斑，德國政府和文化部門愿意花大量精力和資金支持文化藝術(shù)，希望通過此舉促成并助推城市發(fā)展，在國際平臺上獲得良好口碑，成為城市發(fā)展重要標(biāo)志。

2.2?私人美術(shù)館和藝術(shù)基金補充力量的存在

私人美術(shù)館的建立在全球是一個新趨勢。在德國科隆和杜塞爾多夫有一些非常有名的私人美術(shù)館。如Museum?ludwig?（路德維美術(shù)館），主要收藏美國波普藝術(shù)、德國表現(xiàn)主義藝術(shù)。另外藝術(shù)基金會也是支撐德國藝術(shù)生態(tài)的重要部分，如art?foundation?at?the?museum?ludwig，基金會的目標(biāo)是與美術(shù)館和藝術(shù)中心提共同建立良性的藝術(shù)環(huán)境，為機構(gòu)提供資金支持和藝術(shù)品支持。

3?藝術(shù)機構(gòu)在政府文化策略中所體現(xiàn)的重要性

3.1?發(fā)揮美術(shù)館針對兒童和青少年的藝術(shù)教育功能

杜塞爾多夫市屬于德國北威州管轄，北威州文化促進法案中提到有關(guān)?“兒童和青少年創(chuàng)作中心”在美術(shù)館公共教育發(fā)展中的起到保護效果的條款。條款主要規(guī)定政府文化部門要聯(lián)合個體藝術(shù)家和文化機構(gòu)之間開展密切合作，要求在美術(shù)館公共教育活動籌劃與實施過程中，藝術(shù)家在指定的時間內(nèi)赴學(xué)校、美術(shù)館或藝術(shù)中心等教育場所與兒童和青少年一起研究藝術(shù)，講解藝術(shù)和了解城市文化歷史背景，每年不能少于3000名兒童參，并開設(shè)專為兒童和青少年策劃的藝術(shù)創(chuàng)作項目，通過雙方互動交流學(xué)習(xí)的方式使兒童和青少年積極參與其中。

3.2?促進獨立藝術(shù)機構(gòu)的發(fā)展，完善城市藝術(shù)生態(tài)

在公立經(jīng)營的美術(shù)館和博物館外，獨立藝術(shù)機構(gòu)的興起成為現(xiàn)有藝術(shù)體制之外的補充內(nèi)容。獨立藝術(shù)機構(gòu)是以藝術(shù)小組、工作室和藝術(shù)項目的形式展開自我組織與實踐。杜塞爾多夫市政府希望在城市能夠看到不同藝術(shù)形式和話語討論的文化包容與自由。因此，政府對符合要求的獨立藝術(shù)機構(gòu)每年投入約700萬歐元發(fā)展，同時還鼓勵開辦類似的機構(gòu)。在寬松的政策條件下，約有2000位藝術(shù)家在這座城市內(nèi)生存活動。

3.3?保障藝術(shù)創(chuàng)作者權(quán)利，促進良性社會發(fā)展

文化作為城市的品牌和標(biāo)志，那么藝術(shù)家的創(chuàng)造力就是靈魂和核心。為了讓獨立藝術(shù)家和文化宣傳工作者安心創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，在社會健康和藝術(shù)家個人稅收方面出臺了健康保險和稅收優(yōu)惠等政策。首先，國家會審核藝術(shù)家資質(zhì)，通過學(xué)位認定、藝術(shù)家證和認可的藝術(shù)展覽等條件，為這些藝術(shù)家購買社會健康保險，藝術(shù)家和社會各需支付一半的金額完善藝術(shù)家保障權(quán)益。相反，如果藝術(shù)家每年年收入在3950歐元以下就不可以獲得健康保險申請，國家會按照失業(yè)對待，從而獲得救濟金。其次，藝術(shù)家在稅收方面也會享有特權(quán)，如以慈善為目的藝術(shù)品銷售行為是不用交稅的，如果具備這樣的條件，甚至是可以免掉增值稅、貿(mào)易稅19%減到7%。另外關(guān)于捐贈該行為可以免稅。

4?文化資源助推城市發(fā)展的有效方面

4.1?文化資源帶動藝術(shù)市場繁榮

杜塞爾多夫市除了美術(shù)館、獨立藝術(shù)機構(gòu)存在外，畫廊的發(fā)展成為藝術(shù)與市場最直接的交易場所。從1967年第一屆科隆藝術(shù)博覽會后，藝博會成為藝術(shù)品交易常見的模式。德國中部城市卡塞爾因為成功舉辦了五年一屆的“卡塞爾文獻展”，使得這個本來沒有太豐厚文化基礎(chǔ)，人口不到二十萬的小鎮(zhèn)，變成國際關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展和學(xué)術(shù)建設(shè)的重要陣地。而且在“文獻展”展出期間，世界各地云涌而來的觀眾和游客多達六十萬之多，這其中所帶來的文化影響、商務(wù)機會、經(jīng)濟效果和城市地位及市民素質(zhì)的提升等的意義和實際效果，是無可估量的。

如今，不論是在杜塞爾多夫還是德國柏林、科隆等其他城市都有畫廊街，每一家畫廊都展出大量藝術(shù)家作品進行售賣。各家畫商們每個周期都會策劃不同的藝術(shù)活動，如柏林的畫廊周、科隆的畫廊接龍展覽，目的是為了通過集體活動吸引大量的收藏家和收藏機構(gòu)，形成強大的展覽交易市場，甚至有時還會引進拍賣官介入，將拍賣行為帶入進來。

4.2?美術(shù)館的建立使城市充滿活力

文化資源是城市的原料，也是城市的價值基礎(chǔ)。城市需要它來保存自己的歷史記憶和和自己的文化之根。美術(shù)館即要延續(xù)傳統(tǒng)模式下展覽、教育、收藏、研究的功能，還要在文化生產(chǎn)同時創(chuàng)造兼具休閑、娛樂、溝通、學(xué)習(xí)等新功能，并參與塑造城市文化品牌。因此，在美術(shù)館的新型定位下，逐漸從保守沉悶的展覽展示轉(zhuǎn)身為參與城市發(fā)展的步調(diào)中來，并成為城市旅游業(yè)組成部分。在西方，美術(shù)館是節(jié)假日民眾最喜愛的休閑場所，在他獨特的吸引力和號召力下，每年迎來大批海外游客有計劃性的到來，除了參觀學(xué)習(xí)外，更推動了美術(shù)館效應(yīng)所連動的文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展與消費，對提升城市活力起到了很好的推動作用。

總之，政府出臺的文化政策是為了推動城市文化發(fā)展，形成獨特品牌最強有力的手段。文化藝術(shù)需要在寬松的政治環(huán)境下發(fā)展，并保證盡可能不受影響，給藝術(shù)家更多權(quán)力參與。文化政策也一定要政府支持，藝術(shù)是對人生活的推動，藝術(shù)就是生活。

參考文獻

[1] 張子康，羅怡，李海若.文化造成-當(dāng)代博物館與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)及城市發(fā)展[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2011.

[2] 張激.國家藝術(shù)支持——西方藝術(shù)政策與體制研究[M].中國美術(shù)學(xué)院出版社，2013.

[3] 王璜生.作為知識生產(chǎn)的美術(shù)館[M].北京：中央編譯出版社，2012.

[4] [英]阿德里安·喬治.策展人手冊[M].北京出版集團公司/北京美術(shù)攝影出版社，2017.

[5] 《國家藝術(shù)基金2016年度資助項目“絲綢之路國際藝術(shù)策展培訓(xùn)”》講座資料，2018.