莊麗

戲服，顧名思義指戲臺上的服裝，有一定的程式性服飾，與臺上布景、道具、盔帽相結(jié)合構(gòu)建成整體的人物造型，在戲曲舞臺藝術(shù)中占有重要位置。舞臺上的美術(shù)藝術(shù)有兩個范疇：一是靜態(tài)的，即布景、裝飾、道具等；二是動態(tài)的，即移動的人物，包括頭上的盔帽及所穿戴的服裝。因?yàn)椴煌纳驶蛐蜗笈浯顣a(chǎn)生不同的效果，讓觀眾產(chǎn)生不同的反應(yīng)。

戲曲主要是寫意的藝術(shù)，但在某些方面又要寫實(shí)。戲曲是用多個人物角色去表達(dá)一個復(fù)雜的故事情節(jié)，而這些情節(jié)不是只發(fā)生在一個固定的地方。因此我們不能光用表演手法去說明舞臺上人物角色、情節(jié)、背景等，還需要用一些觀眾所熟悉且認(rèn)同的事物，如布景、服飾及化妝等，把劇中故事的發(fā)展過程盡量完美地表現(xiàn)出來。否則，觀眾要用強(qiáng)大的聯(lián)想力去區(qū)分不同角色、地點(diǎn)和環(huán)境。因而，有一定程式性的服飾、手法及寫意寫實(shí)的布景是劇中所需要的。

很多人都知道京劇分為生、旦、凈、丑四大行，而不知京劇的服裝也有“行”。京劇由于行當(dāng)有分類、各角色穿戴也有差異。為了便于服裝的管理，京劇服裝也分為三大行：大衣行、二衣行、三衣行。

大衣行，也叫大衣箱，從技術(shù)職能來講是管、拌、扎、勒，所謂的服裝是管理保養(yǎng)，在演出中負(fù)責(zé)演員的服飾裝扮、特殊人物的扎勒，在管理上有很強(qiáng)的技能操作，服飾塑造不同人物著裝類型，為此服裝的分行對表演起到了保證作用，為藝術(shù)達(dá)到預(yù)期效果，發(fā)揮著智慧和才能。大衣行在技藝處理上有自己的范圍和特點(diǎn)，這類服裝塑造的人物大都是官員、老爺太太、少爺小姐、丫鬟仆人等。另外從服裝樣式來看，大衣行有一個比較突出的特點(diǎn)：服裝的袖口處均有水袖。大衣類中的服裝種類分為：蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、學(xué)士官衣、判官衣、開氅、鶴氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宮裝、古裝、裙、褲、襖，以及斗篷、飯單、四喜帶、絲絳、腰巾等服飾配件。二衣行，也叫二行箱，它和大衣行的技藝處理有著共同之處，但這類服裝所塑造的人物大都是元帥、大將或武藝高強(qiáng)的英雄好漢等。從服裝樣式來看，它和大衣行一樣，有一個比較明顯的特點(diǎn)：所有服裝的袖口、褲腿均為緊縮型，并且不論穿著任何樣式服裝，腰間均系大帶或其它束帶。這個特點(diǎn)也非常容易區(qū)分。二衣行的服裝分類有：靠、改良靠、箭衣（其中含龍箭衣、花箭衣、素緞箭衣、布箭衣）、馬褂（其中含龍馬褂、黃素緞馬褂、鏟子馬褂）、抱衣（含花、素）、夸衣（含花、素、絨、布）、卒坎、龍?zhí)?、大鎧、青袍、茶衣、大袖等，以及僧背心、道背心、鏢囊、彈囊、絳子、大帶及大帶配件等。在二衣行中另有專用服，如《鬧龍宮》中的孫悟空所用的猴靠、制度衣、猴夸衣等，神話戲的《虹橋贈珠》中的神將服、龜帥、蝦將、魚精等服裝，及《四郎探母》中的國舅、二國舅、洪承疇的旗裝，這些服裝很少有其他人物穿著。

大衣行、二衣行是依據(jù)文、武分類。三衣行在技藝處理上沒有像大衣行、二衣行那樣具體。有些物品在使用上，一般要依據(jù)大衣行、二衣行的人物穿著，目的是達(dá)到統(tǒng)一調(diào)和、使用合理。

三衣行俗稱靴箱，它所包括的物品，大多為人物穿著的靴鞋及內(nèi)衣裝束。主要有：水衣子、胖襖、彩褲（彩褲又分為紅彩褲、黑彩褲、雜色彩褲，其中含白、香色、淡青、彩色，同時(shí)含素、繡花、花邊三種，在樣式上又分為散腿和緊腿兩種）、護(hù)領(lǐng)、大襪、厚底（厚底通常有二寸、二寸五、三寸、三寸五）、朝方、登云履、皂鞋、薄底、彩鞋、彩簿底、虎頭靴、魚鱗灑、黑白道打鞋、小孩靴、僧靴、旗靴等等，不一而足。

京劇在藝術(shù)上已經(jīng)臻于完善，其服裝也達(dá)到了比較完善的境界，其魅力非是只言片語就能表述完全的，而這里我只是把京劇的服飾做一個分類，萬不敢稱了解了它的精髓。