文／朱萬(wàn)章

翠實(shí)離離引蔓秋，

西風(fēng)涼露滿林丘。

東門(mén)尚有閑田地，

千載無(wú)人說(shuō)故侯。

這是明代詩(shī)人聶大年（1402-1456）的一首《題畫(huà)瓜》詩(shī)。該詩(shī)被“嶺南畫(huà)派”創(chuàng)始人之一的高劍父（1879-1951）抄錄于所繪的《南瓜圖》（圖一）中，其詩(shī)情與畫(huà)境躍然紙上。該畫(huà)描繪的是豎幅的畫(huà)中，瓜藤由左上騰空直下，南瓜懸于藤末，一只蜻蜓扇動(dòng)著翅膀，停駐于瓜身。這幅曾被收藏者定名為《葫蘆蟲(chóng)雀圖》的蔬果畫(huà)，所繪的南瓜確實(shí)很像紡錘葫蘆，但就其藤蔓及瓜身的紋路看，當(dāng)確為南瓜無(wú)疑。高劍父在題詩(shī)后署款曰：“七十七戊子寒食前二夜，剪燈作于瀆扈客次，嶺南高侖劍父”，鈐朱文長(zhǎng)方印“劍父印”和朱文方印“高侖”，另有動(dòng)物肖形印兩枚。由此可知，此圖作于1948年，時(shí)年高氏70歲，乃其晚年之作。該圖所繪南瓜及藤蔓均為小寫(xiě)意，且以翠綠及淡墨渲染。棲息于瓜藤之上的小雀，俯視著蜻蜓，躍躍欲試，隨時(shí)準(zhǔn)備飛身捕捉。高劍父長(zhǎng)于寫(xiě)生，觀察入微，畫(huà)中表現(xiàn)的場(chǎng)景正是其耳濡目染的生活所得。

在作此畫(huà)之年的十二月，高劍父留下一篇關(guān)于畫(huà)瓜的手稿，詳細(xì)談及畫(huà)瓜的因緣及狀態(tài)：最早在18歲時(shí)，因其門(mén)人潘幼之父潘衍桐（1841-1899）藏有一件北宋畫(huà)家崔白（1004-1088）的《瓜》卷，“精細(xì)甚，嘗臨摹三次”；后又經(jīng)亦師亦友的伍德彝（1864-1928）介紹，在清末大臣張蔭桓（1837-1900）家觀摩藏畫(huà)二三百件，中有元代畫(huà)家錢(qián)舜舉（1235-1301）的《秋瓜圖》，“亦精美甚，伍師嘗借觀，屬予臨一幀，皆雙鉤傅粉，畫(huà)法殊工”。據(jù)此不難看出，高劍父早年學(xué)畫(huà)瓜類，師法崔白、錢(qián)舜舉，均從工筆入手，從而奠定其基礎(chǔ)。

1930年，高劍父赴印度參加世界教育會(huì)議，會(huì)議結(jié)束后到野外寫(xiě)生，見(jiàn)南瓜“碩大而色駁”，“曾以鉛筆描其輪廓”，可以說(shuō)對(duì)南瓜樂(lè)此不疲。

抗戰(zhàn)期間，高劍父攜門(mén)人關(guān)山月（1912-2000）、 何 磊（1916-1978）、黃獨(dú)峰（1913-1998）等避居廣東四會(huì)。此地“風(fēng)物清美，處處宜人，中多廢圃，頹垣敗壁，觸目皆是。圃多植南瓜，市肆所售，亦以南瓜為多”。高劍父等人所居住的隔墻，亦為瓜圃，“豆棚瓜架，滿野秋風(fēng)，朝夕與瓜為伍”，“居亭（主人）以予喜瓜也，時(shí)有饋贈(zèng)，且多奇形異種者”，因此在此地也畫(huà)了不少南瓜畫(huà)，且畫(huà)瓜的興趣日益濃厚，一發(fā)不可收拾。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅在四會(huì)一地，就畫(huà)了十余幀南瓜。高劍父的畫(huà)室，也是“累累然瓜也”，以至于他自己戲稱要將畫(huà)室名之曰“友瓜堂”。在現(xiàn)存的高劍父畫(huà)稿中，有一件作于1938年的南瓜寫(xiě)生稿，用鉛筆勾出輪廓，畫(huà)一只盛放于竹簍里的長(zhǎng)條形南瓜，竹簍懸掛于竹架上，淡筆勾描的花葉在竹架旁。作者題寫(xiě)：“四會(huì)金記園，廿七、八、廿五”，可知此畫(huà)稿即為其在四會(huì)寫(xiě)生之作。因?qū)δ瞎锨橛歇?dú)鐘，故在前述畫(huà)作中，從另一側(cè)面亦可推知為南瓜而非葫蘆。

對(duì)于畫(huà)瓜及其花蕊的畫(huà)法，高劍父有自己獨(dú)到的心得體會(huì)。在一件課徒的花蕊寫(xiě)生稿中，高劍父這樣寫(xiě)道：“瓜花之蕊虛，花為單柱，形實(shí)，花其蕊亦出花，且倍大。清晨開(kāi)者盡放，一受太陽(yáng)便摺而不舒。寫(xiě)生宜陰雨天或太陽(yáng)未出之前”，很顯然，誠(chéng)非深諳畫(huà)瓜之道者不能悟。

雖然高劍父喜好南瓜，但流傳于世的作品卻并不多。筆者所見(jiàn)，除前述之作外，還有三件南瓜圖，一為作于1915年的《瓜棚小影圖軸》（圖二），所繪為水面上呈黃金分割的竹架上，懸著一只青色的南瓜，淺綠色的瓜葉與黃色的花瓣環(huán)繞在瓜架上。瓜棚下方為月亮的倒影及緩緩游動(dòng)的小魚(yú)。畫(huà)面朦朦朧朧，富有詩(shī)情畫(huà)意，這是高劍父東渡扶桑后以日本畫(huà)技法融合中國(guó)畫(huà)，對(duì)中國(guó)畫(huà)實(shí)施改良之后對(duì)于空氣、質(zhì)感及環(huán)境的烘托所形成的特殊風(fēng)格。畫(huà)中描繪的南瓜，正是盛夏時(shí)節(jié)蓬勃生機(jī)的情景。作者抄錄元代詩(shī)人唐肅的《晝瓜》詩(shī)曰：“吮筆青蒲有詔催，內(nèi)園今日進(jìn)瓜來(lái)。為何二月能如許，為向溫泉近處裁”，其款識(shí)曰：“乙卯六月劍父高侖”，鈐朱文方印“劍甫”和白文方印“番禺高侖”“劍父二十以后之作”。另兩件為無(wú)年款的《南瓜》軸（圖三）和《南瓜》斗方（圖四）。與前述作于1948年的《南瓜圖》不同的是，兩畫(huà)色彩豐富，厚實(shí)的瓜身展露出一道道深陷的凹痕，水墨暈染的瓜葉與黃色的花瓣點(diǎn)綴在側(cè)，在藤蔓的另一側(cè)，一片碩大的葉子顯出破敗凋零的景象。前者所繪南瓜為紡錘形，后者所繪為葫蘆形。畫(huà)面展現(xiàn)的是秋天南瓜成熟后的自然景象，給人以蕭疏荒寒之感。此外，在其課徒畫(huà)稿中，還有一件以鉛筆繪制的南瓜草圖，所繪一只橢圓形大南瓜和一只長(zhǎng)條形南瓜，均勾勒其輪廓，旁有打結(jié)的草繩及各種草繩打結(jié)示范圖。由此可知，高劍父對(duì)畫(huà)南瓜，可謂情有獨(dú)鐘。

圖一 高劍父 1948年作 南瓜蟲(chóng)雀圖 紙本設(shè)色 81×37.5厘米 天津人民美術(shù)出版社藏

圖三 高劍父 南瓜圖 紙本設(shè)色 96×50.5厘米 廣東省博物館藏

圖二 高劍父瓜棚小影圖紙本設(shè)色 112×54.5厘米廣東省博物館藏

在南瓜之外，高劍父還偶繪其他瓜類作品，如作于1928年的《霜后木瓜》（香港中文大學(xué)文物館藏）、1938年的《苦瓜》（香港私人藏）及1944年的《西瓜》（香港私人藏）即是其例。《霜后木瓜》寫(xiě)藍(lán)綠相間的木瓜懸于樹(shù)上，樹(shù)為水墨繪就；《苦瓜》繪兩只成熟且發(fā)紅的苦瓜，已經(jīng)剝落，紅色的瓜籽散落于地，很有西畫(huà)中靜物描寫(xiě)的意蘊(yùn)；《西瓜》所寫(xiě)已經(jīng)切開(kāi)的兩片西瓜，紅色的瓜瓤與黑色的瓜籽相間錯(cuò)落，數(shù)粒瓜籽隨意點(diǎn)景，陪襯在瓜身前側(cè)，“揚(yáng)州畫(huà)派”的代表畫(huà)家金農(nóng)（1687-1763）曾有此圖。在其畫(huà)稿中，亦有一件碳筆繪制的西瓜草稿，有渾圓的完整西瓜，亦有切成條形，或切成三角形的西瓜，似在示人以門(mén)徑，乃其受西法影響的素描稿。在高劍父筆下，無(wú)論是木瓜，還是苦瓜、西瓜，均不及南瓜之情趣盎然，這是與其對(duì)南瓜別有懷抱及浸淫其中分不開(kāi)的（圖五）。

值得一提的是，在現(xiàn)存的作品中，尚有一件高劍父與其弟子楊善深（1913-2004）合作的《葫蘆瓜》（圖六）。畫(huà)中并無(wú)年款，亦無(wú)高劍父題識(shí)，僅有楊善深題：“劍師與予合畫(huà)，善深”，鈐朱文方印“善深”和麒麟肖形印。在畫(huà)軸的下詩(shī)堂，有楊善深于1990年補(bǔ)題：“少攜一劍走天下，晚落空村學(xué)灌園。交舊零落身去病，輪困肝膽與誰(shuí)論。庚午，善深書(shū)”，鈐白文方印“楊氏”。畫(huà)中雖然沒(méi)有明確分清高劍父和楊善深各自承擔(dān)的畫(huà)筆，但就筆性來(lái)看，葫蘆與藤蔓當(dāng)為高劍父所繪，而樹(shù)干及蝸牛、樹(shù)葉當(dāng)為楊善深所繪。高劍父所繪葫蘆為兩只，均為亞腰葫蘆，系用枯筆焦墨勾出葫蘆的輪廓，再輔之以淺黃色。一只葫蘆懸于瓜架之下，一只葫蘆則被藤蔓與瓜架遮掩，露出瓜蒂及腰身。葫蘆與秋天殘敗的樹(shù)葉枯枝相映成趣，給人蒼勁老辣之感。葫蘆雖非高劍父所長(zhǎng)，但與其擅長(zhǎng)的南瓜相比，卻也算未遑多讓了。

在諸多的畫(huà)瓜之作與經(jīng)歷中，不難看出高劍父專精一門(mén)、博采眾長(zhǎng)的藝術(shù)精神。他從古法、西法中融會(huì)貫通，在臨摹、寫(xiě)生中縱橫捭闔。畫(huà)瓜只是高劍父藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)分支，他還擅長(zhǎng)繪花鳥(niǎo)、人物、山水，還長(zhǎng)于草書(shū)，但從畫(huà)瓜中，我們可略窺其持之以恒、愈老彌堅(jiān)的專業(yè)精神。他還在畫(huà)瓜中，敢于創(chuàng)新，在崔白、錢(qián)舜舉筆法的基礎(chǔ)上，折中中西，形成獨(dú)有的嶺南畫(huà)派典型風(fēng)格。正是這種水滴石穿與銳意變革的藝術(shù)創(chuàng)造，造就了20世紀(jì)上半葉中他在中國(guó)畫(huà)壇的獨(dú)特地位。

圖四 高劍父 南瓜圖 紙本設(shè)色 57.3×95厘米 廣州藝術(shù)博物院藏

圖五 高劍父 南瓜寫(xiě)生稿 紙本鉛筆 15×23.4厘米

圖六 高劍父、楊善深葫蘆瓜紙本設(shè)色 66.2×33.2厘米廣州藝術(shù)博物院藏