宮曉莉 崔曉莉

摘要：《碟中諜》系列六部電影成功塑造了特工伊森的英雄形象，其中女性角色的塑造也呈現(xiàn)出越來越豐滿和立體的趨勢。本文以女性主義電影理論為基礎(chǔ)，從形象和敘事結(jié)構(gòu)方面對《碟中諜》系列中的多個女性角色進行梳理和分析，并總結(jié)角色變化發(fā)展的趨勢及原因。

關(guān)鍵詞：女性主義;他者;主體

自1996年至今，《碟中諜》系列已走過了22個年頭。作為商業(yè)動作大片，該系列的6部電影不可避免的重復(fù)著程式化的劇情，可卻歷經(jīng)彌久而長盛不衰，且一再打破前部的票房和口碑記錄。驚險刺激的畫面、嚴絲合縫的配樂、酷炫的特工利器，還有湯姆·克魯斯多次奮不顧身挑戰(zhàn)各種“不可能的任務(wù)”，如HALO跳傘、迪拜和上海跳摩天大樓、徒手扒飛機等等，使得以湯姆·克魯斯為核心的創(chuàng)作和演員團隊創(chuàng)造了一個好萊塢神話。

而筆者在觀看《碟中諜》系列電影時，卻發(fā)現(xiàn)從第一部到第六部，其中的女性角色呈現(xiàn)出一種非常有趣的變化趨勢：衣著風(fēng)格由緊身性感到寬松得體，智商情商和打斗能力由弱到強，戲份和臺詞由少到多，人物形象由扁平到豐滿，對故事情節(jié)的推動力由無到有再到強。

1996年，《碟中諜》第一部上映，該片中較重要的女性角色克萊爾，金發(fā)碧眼，外表美艷，身材火辣。但其存在對故事情節(jié)談不上什么推動，甚至，除竊取磁碟一幕之外，她的每一次出現(xiàn)都是對敘事序列的打斷，無論是汽車爆炸后她突然現(xiàn)身，還是在交易磁碟前夜她楚楚可憐的抱著毛毯坐在地上以與伊森一夜春宵，都是如此，后者更是與主干敘事線索完全無涉，顯得極為突兀?？巳R爾就是傳統(tǒng)好萊塢商業(yè)電影中一個典型的蛇蝎美人形象，是被男性凝視的他者，是打斷敘事線索的景觀，因此，除美艷之外，她不需要有任何性格特征，僅作為為著男性主體/男性觀眾提供想像性滿足的客體而存在即可。

2000年的《碟中諜2》中唯一的重要女性角色便是神偷奈雅。與克萊爾相比，奈雅的戲份多了一些，而且，除美色之外，她還有神偷絕技，看上去個性十足，能偷珠寶會飆車，但英雄伊森可以毫不費力的碾壓她這些雕蟲小技。而且，與伊森相愛之后，她心甘情愿犧牲自我：為協(xié)助伊森完成任務(wù)，她違背本意重返前男友、大反派肖恩身邊，將自己置于險境;她將致命病毒注入自己體內(nèi)，使得伊森在與肖恩的對峙當中化被動為主動，當然，最終，神勇的伊森一定會解救她。另外，奈雅之所以能夠加入IMF成為伊森工作助手，只因她是反派肖恩的前女友。所以，奈雅這個角色絕非是獨立的，而是基于男性主體而設(shè)置的，男性是她的主宰者：因反派肖恩對她不忘舊情，她才得以接近他并竊得機密;因英雄伊森對她一見鐘情，才拼盡全力去拯救她。

盡管如此，與上一部相比，《碟中諜2》中的奈雅對電影情節(jié)還是起了更重要一些的推動作用：她從肖恩身邊竊取機密文件，這成為伊森成功完成任務(wù)不可或缺的因素。但形成這推動的關(guān)鍵卻是色誘，——所以，奈雅這個角色存在的核心價值仍是源自美色。

2006年《碟中諜3》中出有三個女性角色，女特工林賽、珍、伊森的妻子茱莉亞。其中，林賽看似在片中有獨立的身份（女特工），但她曾與伊森發(fā)生過情事，所以，從角色設(shè)置上仍未能脫逃女性角色只能是男性附屬（如妻子/女友/情人）的窠臼。但是，在敘事線索方面，林賽這個角色還是有突破的：由她引出了敵我爭奪的焦點——“兔腳”，并由她的一張明信片進一步推進故事發(fā)展。

亞裔女特工珍是《碟中諜》系列前三部唯一一個未與伊森發(fā)生任何感情糾葛的較重要的女性角色，但是，戲份不多，且仍逃不脫需靠美色才能開展工作的俗套。

伊森的妻子茱莉亞極為符合傳統(tǒng)商業(yè)電影中“純真少女”的定型化形象設(shè)置，溫婉甜美，手無縛雞之力，遭遇險境之時唯能等待英雄的拯救。雖在結(jié)尾處，茱莉亞實施電擊使伊森腦中的微型炸彈短路救活了伊森，并神奇的瞬間學(xué)會開槍，擊潰剩余的反派，但這種解救更像是一種插科打諢陰差陽錯般的偶然，是商業(yè)片中常見的幽默手段，與英雄憑借自身硬實力去解除危機完全不能相提并論。

2011年《碟中諜4：幽靈協(xié)議》中塑造了一正一邪兩個女性角色：女特工簡和殺手莎賓。冷血殺手莎賓是典型的蛇蝎美女形象，金發(fā)，美艷，危險，且身手不凡。不過與蛇蝎美女的一般結(jié)局略有不同，她并非被男主角懲戒，而是被女特工簡飛踹出了摩天大樓的窗外。

深膚色黑頭發(fā)的特工簡，美貌、智慧和武藝并存，與伊森是純粹的伙伴和朋友關(guān)系，盡管在把控情緒和與敵搏斗的能力上她仍輸伊森一籌。另外，簡的戲份和臺詞較前三部中的女性角色都更多，對劇情也有著比較重要的推動作用：扮作殺手莎賓與反派交易，擒獲莎賓并致其斃命，色誘關(guān)鍵人物以取得代碼。在此，簡已不僅僅是電影中的景觀，不僅僅為男性主體提供欲望觀看，她的出現(xiàn)非但沒有打斷敘事線索的發(fā)展，反而起到了重要的推動。但盡管如此，她在行動中所起到的關(guān)鍵作用，仍是色誘反派，也就是說，她的成功與否，仍取決于男性反派。

2015年《碟中諜5：神秘國度》中，出現(xiàn)了整個《碟中諜》系列中最為耀眼的女性角色——英國臥底女特工、棕發(fā)美女伊爾莎。她的戲份前所未有的吃重，她在電影中的主要作用是推動情節(jié)而非展示色相。

伊爾莎是整個《碟中諜》系列唯一真正能與伊森并駕齊驅(qū)的諜女郎，唯一不需要色誘敵人的諜女郎，若排除《碟3》中靠閉著眼睛開槍救了伊森的茱莉亞，她也是唯一不需要英雄解救并且能解救英雄的諜女郎：伊森被辛迪加擒獲，她靠智慧和實打?qū)嵉拇蚨纺芰Χ且蕾嚸郎蜻\氣救出伊森;二人一起逃離維也納歌劇院時，一前一后飛速奔跑在屋檐上，配合默契，伊森完全不需分神照顧她保護她;伊森潛入水下卻窒息，伊爾莎下水將其救上;影片結(jié)尾與反派決戰(zhàn)，伊爾莎與伊森并肩，伊森對反派頭目萊恩，伊爾莎對綽號“骨科醫(yī)生”萊恩的頭號手下，伊爾莎獨自結(jié)果了“骨科醫(yī)生”，伊森將萊恩誘入玻璃罩，在二人的共同努力下，最終正義戰(zhàn)勝邪惡。

伊爾莎這個形象血肉豐滿，有著自己的經(jīng)歷和性格特征，有著獨立的思想去做選擇。她在影片中獨立于男性主體而存在，不再僅僅是作為“他者”，不再僅僅是供男性主體做欲望想象的客體，可以說，在電影敘事形態(tài)方面，她已經(jīng)成為與男性主體并列的獨立的主體。

2018年《碟中諜6：全面瓦解》中有三個女性主要角色，除伊爾莎和茱莉亞之外，還出現(xiàn)了一個新角色“白寡婦”?！鞍坠褘D”角色雖新，本質(zhì)卻老套，即典型的蛇蝎美人，不過在影片末尾這個情商極高的美女卻并未被懲罰，而且成功將自己洗白。

《碟3》的茱莉亞重返影片，其角色設(shè)置較之以前更豐滿了一些，她不再僅僅是個只待英雄保護和解救的純真善良的棕發(fā)美女，職業(yè)也挺神奇的由第三部中的護士轉(zhuǎn)變?yōu)獒t(yī)生，并前往第三世界國家提供醫(yī)療援助，即，除愛慕英雄之外擁有了自己的理想和信仰。在劇情的推動方面，該角色并沒有明顯長進，雖在盧瑟拆除核彈作了一些協(xié)助，但主要還是作為制約伊森的人質(zhì)出現(xiàn)并存在著。

伊爾莎風(fēng)采不減，仍與伊森配合，對任務(wù)的完成起了較為重要的作用：伊森與白寡婦見面時遭遇殺手伏擊，伊爾莎出手相助;伊森營救萊恩之后，伊爾莎半途殺出，伊森為保萊恩性命，無奈之下開車撞向伊爾莎，但事后伊爾莎卻完全心無芥蒂，因為她清楚無論她自己還是伊森都只是為了工作為了完成任務(wù)，——不糾纏于男女之間的小情小愛，心中有大局，使得這個人物更加可愛，無論身手功夫，還是智慧或心胸，都絕不輸于伊森;沃克和萊恩激活核彈之后，伊森孤身攀上直升機，與沃克生死決斗，而伊爾莎也獨當一面，制服萊恩，救了班吉，并在最后的關(guān)鍵時刻與伊森隔空配合，剪斷核彈電線，保護了當?shù)鼐用?，正義再次戰(zhàn)勝邪惡。

多年以來，好萊塢傳統(tǒng)商業(yè)電影中，那些刻板、平面的女性形象由男性根據(jù)男性自己的想象和期望創(chuàng)造并且拍攝出來，滿足著男性的觀影需求。影片中的女性被長久的安放在“他者”的位置，作為男性的附庸，順從著、崇拜著男性，被男性保護著，有著為男性而犧牲自我的覺悟，又或者渾身上下散發(fā)著邪惡的、危險的氣息，企圖加害于男性但最終總會被男性所懲戒;而坐在影院中的女性則接收著來自父權(quán)社會的勸導(dǎo)，要以這些純真的、順從的女性為榜樣，以那些邪惡的、病態(tài)的魔女為戒，才是身為女性、身為“他者”的本分。

但是，隨著女性主義的發(fā)展和女性自我意識的覺醒，越來越多的女性認識到，自己應(yīng)該是，而且也可以是獨立的、自由的個體，可以不依附于任何男性而獨立的存在，可以不僅僅是女兒、妻子或母親，可以擁有自己的理想和精彩的人生，21世紀的新女性對自己有了新的期待，這些期待與男性無關(guān)，與實現(xiàn)女性自身的理想和價值有關(guān)。好萊塢商業(yè)電影存在的根基便是最大化的利益，那么，為了確保票房，便順勢不斷的塑造出新的女性形象，于是，才有了22年間《碟中諜》電影從蛇蝎美人克萊爾到干練特工伊爾莎的形象變化。從本文的梳理之中，可以看出，這種變化并非一蹴而就，而是逐步的、由量到質(zhì)的演變，從中，我們可以體會到近20年來女性的覺醒和社會的進步。

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