周仲謀

劇本是一劇之本，也是電影的立足之本。中國(guó)電影在發(fā)展初期，就形成了重視劇本創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。1926年，侯曜編著的《影像劇本作法》出版，這是我國(guó)第一部關(guān)于劇本創(chuàng)作和編劇理論的著作，在該書(shū)“卷頭言”中，侯曜開(kāi)宗明義地說(shuō)道：“電影的劇本是電影的靈魂”，可見(jiàn)其對(duì)劇本的重視。20世紀(jì)30年代，中國(guó)電影小組進(jìn)入電影界做的一項(xiàng)重要工作，就是從劇本創(chuàng)作入手，把進(jìn)步思想帶入中國(guó)電影，并幫助一些制片公司負(fù)責(zé)人和從業(yè)者轉(zhuǎn)變觀念，從而誕生了一系列優(yōu)秀的電影作品，形成了左翼電影創(chuàng)作的潮流。新中國(guó)成立以后，重視劇本創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)作為中國(guó)早期電影的成功經(jīng)驗(yàn)被延續(xù)下來(lái)，對(duì)新中國(guó)的電影發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。從新中國(guó)70年來(lái)的發(fā)展歷程中可以看出，凡是重視劇本創(chuàng)作的時(shí)期，電影創(chuàng)作也比較繁榮?？梢哉f(shuō)，以劇本為代表的中國(guó)電影文學(xué)以及從事劇本創(chuàng)作的編劇人員，為中國(guó)電影的繁榮發(fā)展做出了不可忽視的貢獻(xiàn)。

如今，中國(guó)電影正處在從“電影大國(guó)”到“電影強(qiáng)國(guó)”、從“求數(shù)量”到“求質(zhì)量”的關(guān)鍵轉(zhuǎn)型時(shí)期。中國(guó)電影要做大做強(qiáng)，加強(qiáng)編劇環(huán)節(jié)是重中之重。本文試圖考察和審視中國(guó)電影編劇行業(yè)的現(xiàn)狀，分析存在的問(wèn)題和面臨的困境，在此基礎(chǔ)上嘗試提出合理化的建議與對(duì)策，以期有助于中國(guó)電影更好地發(fā)展。

一、中國(guó)電影編劇行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

經(jīng)濟(jì)語(yǔ)境方面，從20世紀(jì)90年代后期開(kāi)始，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下，中國(guó)電影逐漸向產(chǎn)業(yè)化道路邁進(jìn)。國(guó)營(yíng)電影制片廠因要自負(fù)盈虧的緣故，紛紛采取企業(yè)化管理方式，并壓縮人員編制，取消了專門(mén)負(fù)責(zé)劇本創(chuàng)作的文學(xué)部，原本在國(guó)營(yíng)制片廠有固定工作的編劇要么改行，要么受雇于影視公司。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制和電影產(chǎn)業(yè)化語(yǔ)境下，編劇行業(yè)不再是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的鐵飯碗，而是必須面對(duì)觀眾市場(chǎng)，必須要有票房意識(shí)。為了生計(jì)，編劇不能不關(guān)心票房收入和影片的娛樂(lè)性。而一些電影文學(xué)刊物因失去國(guó)家經(jīng)濟(jì)支持，或改刊或?？l(fā)表電影文學(xué)劇本的刊物以及劇本的出版量都逐年減少，不利于劇本創(chuàng)作的繁榮。20世紀(jì)90年代以來(lái)的產(chǎn)業(yè)化變革對(duì)中國(guó)電影和編劇行業(yè)影響巨大，直至如今仍能明顯地感受到其影響痕跡。

文化語(yǔ)境方面，中國(guó)電影處于消費(fèi)文化、視覺(jué)文化、新媒體文化等共同構(gòu)成的復(fù)雜文化語(yǔ)境之中。電影的娛樂(lè)性、視覺(jué)性受到前所未有的重視，而文學(xué)性則被忽略。電影內(nèi)容讓位于華麗的視覺(jué)畫(huà)面，宏大場(chǎng)面、炫目色彩、精美服飾等各種視覺(jué)因素被夸大，敘事邏輯、人物性格卻不受重視。觀眾趣味成為衡量劇本是否拍攝的重要因素。導(dǎo)演的地位明顯上升，出現(xiàn)了所謂的“導(dǎo)演中心制”，編劇的地位則有所下降。新媒體給電影業(yè)帶來(lái)了機(jī)遇，也帶來(lái)了挑戰(zhàn)，中國(guó)電影在新媒體的沖擊下，專注于制作技術(shù)、宣傳營(yíng)銷等方面的升級(jí)問(wèn)題，卻忽視了劇本在提供思想內(nèi)容、故事情節(jié)方面的重要性。

當(dāng)前中國(guó)電影劇本的來(lái)源，主要有這么幾種：策劃、改編、原創(chuàng)自由投稿。策劃是指，制片方結(jié)合市場(chǎng)調(diào)研，做出策劃方案，然后尋找合適的編劇，委托其進(jìn)行劇本創(chuàng)作。這種途徑取得的劇本，往往是策劃在先，事先對(duì)觀眾的觀影需求、審美心理、價(jià)值取向等影響市場(chǎng)的各種因素做了詳細(xì)研究，能夠從市場(chǎng)出發(fā)，符合市場(chǎng)運(yùn)作的規(guī)律，易于達(dá)到投資目標(biāo)。目前國(guó)內(nèi)的商業(yè)類型片基本都是這樣操作的。不過(guò)對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，這種類似于“命題作文”的委托創(chuàng)作，自由度較低，難以發(fā)揮自身的創(chuàng)造性。改編是指，把小說(shuō)、戲劇、漫畫(huà)等改成電影劇本，包括這幾年很火的IP改編。改編劇本在當(dāng)前電影劇本來(lái)源中占有相當(dāng)大的比重。原創(chuàng)自由投稿也是目前中國(guó)電影劇本的來(lái)源之一，但所占比率較低。一些作家、高校教師、在校學(xué)生、自由撰稿人、自由職業(yè)者等，在業(yè)余從事電影劇本創(chuàng)作。他們會(huì)把創(chuàng)作出的劇本投給影視公司等制作機(jī)構(gòu)。 這種途徑來(lái)源的電影劇本質(zhì)量參差不齊，采用率不高，偶爾也有優(yōu)秀作品和別出心裁的創(chuàng)意，給人驚艷之感。

從創(chuàng)作方式來(lái)看，目前中國(guó)電影劇本的創(chuàng)作方式主要有：團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作、編劇獨(dú)立創(chuàng)作、編導(dǎo)合一。團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作是指，幾位編劇或者編劇與導(dǎo)演共同完成劇本。在團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作中，非?？简?yàn)每一個(gè)成員的職業(yè)素養(yǎng)和團(tuán)隊(duì)合作能力、溝通協(xié)調(diào)能力。每個(gè)成員既要各司其職、各盡所長(zhǎng)，做好自己的工作，又要相互激發(fā)，反復(fù)磨合，群策群力，盡最大能力和智慧提升劇本質(zhì)量。好萊塢有不少優(yōu)秀影片，就是以團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作的方式寫(xiě)出劇本的。這幾年的中國(guó)電影劇本創(chuàng)作中，也有團(tuán)隊(duì)協(xié)作較好地完成劇本創(chuàng)作任務(wù)的例子，如《瘋狂的石頭》幾位編劇的合作、《戰(zhàn)狼2》的編導(dǎo)吳京與其他幾位編劇劉毅、董群等人的合作。編劇獨(dú)立創(chuàng)作是指由一位編劇獨(dú)立完成劇本，這種創(chuàng)作方式能給編劇較大的自由度，使其充分發(fā)揮自己的創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)才華。編導(dǎo)合一是指，編劇同時(shí)兼任導(dǎo)演，自己寫(xiě)劇本，自己執(zhí)導(dǎo)拍攝。這種創(chuàng)作方式能夠使創(chuàng)作者的藝術(shù)表達(dá)得到最大限度的實(shí)現(xiàn)，近年來(lái)有不少成功的案例。

總體而言，新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)電影編劇行業(yè)，人員構(gòu)成和劇本來(lái)源更加多樣，創(chuàng)作方式更加靈活，編劇入行門(mén)檻變低，但編劇隊(duì)伍相對(duì)比較松散，編劇從業(yè)者競(jìng)爭(zhēng)激烈，初入行者生存壓力較大。

二、中國(guó)電影編劇行業(yè)的問(wèn)題與困境

新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)電影編劇行業(yè)，也存在一些問(wèn)題，其突出癥候是缺少優(yōu)秀劇本，編劇原創(chuàng)力匱乏，這成為制約中國(guó)電影提升質(zhì)量、做大做強(qiáng)的瓶頸，也是中國(guó)電影走向世界的軟肋。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

其一，劇本不受重視，導(dǎo)演、明星的地位遠(yuǎn)超編劇。劇本是電影的基礎(chǔ)，“電影相當(dāng)于一座大樓，電影的故事情節(jié)是樓的結(jié)構(gòu)，其他的都是室內(nèi)裝修”。以往電影創(chuàng)作非常重視劇本，沒(méi)有好劇本，電影絕不敢倉(cāng)促開(kāi)拍。導(dǎo)演依靠于編劇，也很尊重編劇。然而，在新世紀(jì)視覺(jué)文化、消費(fèi)文化語(yǔ)境下，電影的視覺(jué)性、娛樂(lè)性被強(qiáng)化，文學(xué)劇本不受重視，以至于出現(xiàn)了導(dǎo)演、明星演員凌駕于編劇之上的現(xiàn)象。編劇地位嚴(yán)重下降，成了制片方和導(dǎo)演的打工者。以往導(dǎo)演與編劇的合作關(guān)系，變成了雇傭與被雇傭的關(guān)系。導(dǎo)演成為中心，不少影片醒目地打上“某某導(dǎo)演作品”的字幕。導(dǎo)演可以隨意讓編劇修改劇本，或自己上陣操刀修改劇本，甚至換編劇重寫(xiě)劇本。在委托創(chuàng)作中，編劇對(duì)劇本創(chuàng)作的掌控權(quán)十分有限，要按照制片方或?qū)а莸囊髮?xiě)作，很多時(shí)候不能決定劇情的走向，也不能決定人物的性格和命運(yùn)。這樣的工作做得久了，原創(chuàng)能力自然會(huì)下降。由于受制于制作方、導(dǎo)演、觀眾市場(chǎng)需求等多重因素，編劇的主體意識(shí)和創(chuàng)造性都會(huì)減弱。

其二，編劇的合法權(quán)益得不到有效保障，侵權(quán)事件時(shí)有發(fā)生。根據(jù)著作權(quán)法，編劇的權(quán)益包括著作權(quán)、署名權(quán)、作品完整權(quán)以及依法獲得報(bào)酬的權(quán)利。“編劇是影片的前位版權(quán)所有人，不管多大的制片公司必須得到劇本版權(quán)的授權(quán)許可，才能使用其劇本”，“故事的作者依法享有對(duì)于保護(hù)作品不受歪曲篡改主題的監(jiān)督審查權(quán)利”。5然而，在當(dāng)前電影界，侵犯編劇合法權(quán)益的事情卻屢見(jiàn)不鮮。有的制片方委托編劇創(chuàng)作劇本，卻拖欠稿酬，甚至拒付稿酬，或者在取得劇本的核心創(chuàng)意之后，將原編劇辭退；有的制片方或?qū)а菡J(rèn)為自己大權(quán)在握，置編劇的著作權(quán)和作品完整權(quán)于不顧，未經(jīng)授權(quán)，就任意篡改劇本，破壞故事情節(jié)，偷換人物形象，胡亂增刪戲份，把好好的劇本改得一塌糊涂；有的導(dǎo)演不僅理所當(dāng)然地把影片視為自己的作品，還堂而皇之地在編劇一欄署上自己的大名，而劇本的原作者，在影片完成后，其名字要么與一些不相干的人放在一起，要么干脆消失不見(jiàn)，被取消了署名權(quán)。這種亂署名或不署名的現(xiàn)象，也是對(duì)編劇權(quán)益赤裸裸的侵犯。當(dāng)編劇作為原創(chuàng)者的權(quán)益得不到有效保護(hù)時(shí)，其創(chuàng)造性和積極性必然降低。就像中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)王興東會(huì)長(zhǎng)曾經(jīng)說(shuō)的那樣，生一個(gè)孩子被狼叼走了，再生一個(gè)孩子又被狼叼走了。那么首要任務(wù)就不是生孩子，而是去打狼。

錦紫蘇生長(zhǎng)狀況的測(cè)定：N、P、K等元素含量檢測(cè)均由廣東省農(nóng)業(yè)科學(xué)院按照國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)檢測(cè)。每月測(cè)量錦紫蘇葉片數(shù)、最大葉長(zhǎng)、最大葉寬、冠幅、節(jié)數(shù)等地上部分生物量。生長(zhǎng)2個(gè)月時(shí)，測(cè)定其地上部分、地下部分鮮重和干重等生物量，方法參照霍慶霖等［14］的測(cè)量方法。

其三，創(chuàng)作風(fēng)氣浮躁，難出精品。當(dāng)前的中國(guó)電影界，存在急功近利的思想。投資方在投資一個(gè)電影項(xiàng)目時(shí)，往往希望在最短的時(shí)間內(nèi)拍攝出來(lái)，盡快收回成本并獲利。制片方為了降低市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，也會(huì)盡量壓縮制作周期。這種浮躁之風(fēng)也影響到編劇行業(yè)。一些制片公司在委托編劇創(chuàng)作劇本時(shí)，會(huì)提出時(shí)間方面的要求。編劇迫于壓力，日夜趕工，沒(méi)有時(shí)間深入生活，搜集提煉素材，缺乏必要的準(zhǔn)備和積淀，也缺乏認(rèn)真打磨，這種情況下是很難寫(xiě)出好作品的。還有一些制片公司，不愿意花時(shí)間從原創(chuàng)劇本中遴選優(yōu)秀之作，也不愿意在項(xiàng)目策劃的基礎(chǔ)上委托編劇創(chuàng)作劇本，而是熱衷于IP改編，他們寧肯花大價(jià)錢(qián)購(gòu)買改編版權(quán)，卻不肯多花時(shí)間和精力組織優(yōu)秀編劇對(duì)原著進(jìn)行創(chuàng)造性改編，只想利用原著的知名度賺快錢(qián)。編劇行業(yè)的浮躁風(fēng)氣，與編劇自身也有關(guān)系。某些編劇缺乏職業(yè)操守和責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識(shí)，在制片方和導(dǎo)演的壓力之下，不能堅(jiān)持藝術(shù)理想，不敢據(jù)理力爭(zhēng)，有的甚至在金錢(qián)誘惑之下，明知難以駕馭不熟悉的題材，卻不愿拒絕，在創(chuàng)作時(shí)難免生拼硬湊，粗制濫造，這樣自然寫(xiě)不出好劇本。

其四，劇本推薦渠道少、不通暢，編劇獨(dú)立創(chuàng)作的原創(chuàng)劇本采用率低。據(jù)藝恩網(wǎng)發(fā)布的《中國(guó)編劇行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)研究報(bào)告》顯示，專業(yè)編劇從業(yè)人數(shù)保守估算超過(guò)14萬(wàn)人以上，但每年僅有3%的劇本能夠得以拍攝。不少編劇手上都有原創(chuàng)劇本，但由于缺乏推薦渠道，以至于大量原創(chuàng)劇本難以孵化落地。當(dāng)然，并非所有的原創(chuàng)劇本都是優(yōu)秀之作，都符合拍攝要求，即便被制片方看到，也未必能被選中，但劇本推薦渠道的稀缺和不通暢，確實(shí)使一些優(yōu)秀原創(chuàng)劇本難以脫穎而出。

三、電影編劇行業(yè)的未來(lái)發(fā)展策略

劇本是電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，只有重視劇本和編劇，中國(guó)電影才能真正實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍。為促進(jìn)電影編劇行業(yè)健康有序發(fā)展，可嘗試從以下幾個(gè)方面入手。

首先，采取切實(shí)有效措施，保障編劇合法權(quán)益。一是進(jìn)一步加強(qiáng)電影行業(yè)規(guī)范管理，細(xì)化行業(yè)規(guī)則，以立法的形式要求電影制作方必須與編劇簽訂統(tǒng)一規(guī)范的委托創(chuàng)作合同或劇本版權(quán)授予合同，對(duì)稿酬及支付方式作出明確約定。二是成立編劇公會(huì)，聯(lián)合起來(lái)保護(hù)編劇合法權(quán)益，聲援編劇的合理維權(quán)舉措。對(duì)侵犯編劇勞動(dòng)成果的任何個(gè)人或團(tuán)體予以道德譴責(zé)和聲討，并將侵權(quán)者納入行業(yè)失信黑名單。三是設(shè)立編劇經(jīng)紀(jì)人，為編劇處理外部事務(wù)，幫助編劇維權(quán)，讓編劇能夠安心寫(xiě)作。有些編劇由于不懂法律知識(shí)，被侵權(quán)了不知道如何訴訟，如何維權(quán)；有的認(rèn)為打官司太麻煩，選擇息事寧人；有的雖然選擇了訴訟維權(quán)，但不知道如何提供有力的證據(jù)，導(dǎo)致官司敗訴。而編劇經(jīng)紀(jì)人可以替編劇處理好這些事情，包括如何去跟投資者和制片方溝通談判、如何簽訂合同，被侵權(quán)了如何去維權(quán)、訴訟，能夠最大限度地維護(hù)編劇的合法權(quán)益，也為編劇省出了更多的時(shí)間，精心從事創(chuàng)作。好萊塢就有非常專業(yè)的劇本經(jīng)紀(jì)人，幫助編劇打理上述事務(wù)，雖然他們會(huì)收取劇本稿酬的5%-10%作為傭金，但也能給編劇爭(zhēng)取到可觀的利益。目前編劇行業(yè)對(duì)編劇經(jīng)紀(jì)人的認(rèn)可度已經(jīng)越來(lái)越高，這是一個(gè)良性的趨勢(shì)。

其次，激勵(lì)編劇創(chuàng)作熱情，建構(gòu)行業(yè)良性生態(tài)。整個(gè)電影界的從業(yè)者都應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，優(yōu)秀劇本是一部電影成功的前提，要提升電影創(chuàng)作質(zhì)量，最關(guān)鍵的是提高電影劇本質(zhì)量。優(yōu)秀劇本的創(chuàng)作要靠編劇，電影質(zhì)量的提升離不開(kāi)編劇，全行業(yè)都應(yīng)該尊重編劇作為文化精神內(nèi)容創(chuàng)造者的重要地位，在業(yè)內(nèi)建構(gòu)重視內(nèi)容、尊重編劇、鼓勵(lì)原創(chuàng)的良性生態(tài)。制片方要尊重劇本創(chuàng)作規(guī)律和特點(diǎn)，對(duì)電影項(xiàng)目和拍攝計(jì)劃提前做好規(guī)劃，早早聯(lián)系熟悉項(xiàng)目題材、在該領(lǐng)域有創(chuàng)作特長(zhǎng)的編劇，留出充裕的時(shí)間讓編劇創(chuàng)作和打磨劇本，不向編劇提不合理的要求，不胡亂指揮編劇的工作。

在激勵(lì)編劇原創(chuàng)熱情方面，可以采取三點(diǎn)措施。一是拓展電影劇本推薦渠道。編劇花費(fèi)心力寫(xiě)出的原創(chuàng)劇本，需要有通暢的渠道來(lái)推薦，如果沒(méi)有推薦渠道，這些原創(chuàng)劇本（其中不乏優(yōu)秀之作）就只能留在編劇自己手里，進(jìn)入不了制片方的視野，很難有拍成電影的機(jī)會(huì)。這種狀況會(huì)影響原創(chuàng)的積極性。寫(xiě)出了好劇本沒(méi)機(jī)會(huì)拍，編劇沒(méi)有成就感，會(huì)對(duì)自己的創(chuàng)作才能產(chǎn)生懷疑，也會(huì)因沒(méi)有經(jīng)濟(jì)收入造成生計(jì)問(wèn)題。因此，拓展電影劇本推薦渠道是很重要的?？梢酝ㄟ^(guò)舉辦原創(chuàng)劇本評(píng)選大賽等活動(dòng)，把優(yōu)秀的劇本選出來(lái)，使其進(jìn)入制片方的視野；還可以搭建劇本的交流、推介平臺(tái)，通過(guò)業(yè)內(nèi)專業(yè)人士的推薦，把優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本推薦給制作方。 二是對(duì)發(fā)表電影劇本的刊物、出版電影劇本的出版社進(jìn)行政策扶持。從20世紀(jì)90年代后期以來(lái)，發(fā)表電影劇本的刊物越來(lái)越少，這不僅影響編劇創(chuàng)作的積極性，不利于劇本創(chuàng)作的繁榮，而且也影響了優(yōu)秀劇本的傳播以及寶貴創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的傳承。以前，中國(guó)電影出版社曾經(jīng)出版過(guò)一套《中國(guó)電影劇本選集》，共14冊(cè)，從新中國(guó)成立到20世紀(jì)90年代的許多優(yōu)秀電影劇本都收入其中。這是非常好的一套叢書(shū)。從20世紀(jì)90年代中期以后，這種大規(guī)模的電影劇本出版行為就不見(jiàn)了。如果有出版社能夠接續(xù)這一行為，把90年代中期至今的優(yōu)秀電影劇本集中出版，真的是善莫大焉。三是設(shè)立更多的編劇獎(jiǎng)項(xiàng)和獲獎(jiǎng)名額，激勵(lì)廣大編劇的創(chuàng)作熱情。目前國(guó)內(nèi)的編劇獎(jiǎng)項(xiàng)有金雞、百花、華表獎(jiǎng)的最佳編劇獎(jiǎng)，夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)，中國(guó)電影編劇終身成就獎(jiǎng)等。在上述獎(jiǎng)項(xiàng)之外，還可以再增設(shè)一些編劇獎(jiǎng)項(xiàng)，這樣既可以促進(jìn)劇本題材內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格的多樣化，也可以避免遺珠之憾。

再次，編劇自身也應(yīng)進(jìn)行自我省思，增強(qiáng)責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識(shí)，以更加積極的姿態(tài)去努力創(chuàng)作。當(dāng)前電影界缺少優(yōu)秀劇本，原創(chuàng)力匱乏，一方面固然與產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型帶來(lái)的行業(yè)亂象有關(guān)，另一方面也與部分編劇缺乏藝術(shù)理想和責(zé)任擔(dān)當(dāng)有關(guān)。有些編劇在創(chuàng)作中只講技巧，不講價(jià)值觀，不顧善惡是非，也不論題材內(nèi)容，認(rèn)為只要故事生動(dòng)，情節(jié)流暢，節(jié)奏張弛有度，就是成功之作，就可以賣出高票房。有些編劇更是唯利是從，只顧經(jīng)濟(jì)效益，忽視社會(huì)效益，只顧觀賞性，不顧思想性，制片方要什么就寫(xiě)什么，誰(shuí)付錢(qián)就給誰(shuí)寫(xiě)，有的甚至淪為替人捉刀的槍手。還有一些編劇，喪失職業(yè)操守，抄襲他人作品，侵犯他人版權(quán)，不僅違背道德原則，也觸犯了法律法規(guī)。這些失當(dāng)行為，都是需要認(rèn)真反思的。

編劇不僅僅是一種職業(yè)，一門(mén)技術(shù)，更承擔(dān)著精神文明建設(shè)的重任。優(yōu)秀的劇本總是彌漫著深沉的人文關(guān)懷，總是在弘揚(yáng)真善美、傳播正能量。因此，編劇從業(yè)者要增強(qiáng)責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識(shí)，要有使命感，要以積極向上的心態(tài)和姿態(tài)去進(jìn)行創(chuàng)作。具體可從以下幾個(gè)方面加以努力：一是多讀書(shū)、多思考，不斷提升自己的文化修養(yǎng)和知識(shí)儲(chǔ)備，深入發(fā)掘中國(guó)文化中先進(jìn)的部分，把中國(guó)文化的精神和精髓融入劇本創(chuàng)作當(dāng)中，以期拍成電影傳播到世界各地。二是充分體驗(yàn)生活，主動(dòng)扎根人民、扎根現(xiàn)實(shí)，通過(guò)各種方式增加生活閱歷，處處留心，時(shí)時(shí)留意，不斷豐富自己的生活積累和創(chuàng)作素材。三是參加多種多樣的職業(yè)技能培訓(xùn)及行業(yè)經(jīng)驗(yàn)交流活動(dòng)，不斷提高專業(yè)能力和創(chuàng)作水平，增強(qiáng)中國(guó)故事的國(guó)際化講述技能。四是力戒浮躁，能夠靜下心來(lái)打磨劇本，有十年磨一劍的靜氣和勇氣。五是敢于堅(jiān)持自己的立場(chǎng)。編劇在跟制片方、導(dǎo)演及其他人合作的過(guò)程中，要敢于堅(jiān)持自己的正確見(jiàn)解，遇到分歧時(shí)，能有理有據(jù)地說(shuō)服對(duì)方。特別是面對(duì)一些不合理的要求時(shí)，要堅(jiān)持自己的立場(chǎng)和底線。

不少有識(shí)之士指出，“在今天這種現(xiàn)代電影的生產(chǎn)機(jī)制中，團(tuán)隊(duì)合作和制片人、導(dǎo)演核心制的作用更為突出，但是編劇是基礎(chǔ)，是底座，是動(dòng)力源。編劇作為第一推動(dòng)力的作用仍然很重要?！闭嫘钠诖袊?guó)電影編劇行業(yè)越來(lái)越完善、越來(lái)越正規(guī)，能夠創(chuàng)作出越來(lái)越多的優(yōu)秀劇本，為中國(guó)電影做大做強(qiáng)、走向世界貢獻(xiàn)更多的力量。

【注釋】