蔡麗華 陳亦蕾 (江西衛(wèi)生職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330052)

國產(chǎn)穿越題材電影已有30多年的歷史，從20世紀(jì)80年代末拍攝的《古今大戰(zhàn)秦俑情》《急凍奇?zhèn)b》，到90年代的《摩登如來神掌》《新難兄難弟》《大話西游》系列，21世紀(jì)初的《尋秦記》《神話》《隋朝來客》，再到近10年來上映的《夏洛特?zé)馈贰缎虏讲襟@心》《乘風(fēng)破浪》《解憂雜貨鋪》等，穿越題材電影以其奇特的想象、豐富的內(nèi)涵和巧妙的構(gòu)思贏得了觀眾的喜愛。

“穿越”指的是故事主人公因?yàn)闄C(jī)緣巧合由當(dāng)前時(shí)空穿越進(jìn)另一時(shí)空，著重描述穿越者在另一時(shí)空遭遇的奇幻事件，以及回到當(dāng)前時(shí)空后的人生體悟。從時(shí)間上看，主要有從現(xiàn)今世界穿越到過去和從現(xiàn)今世界穿越到未來兩種模式?？臻g因時(shí)間的轉(zhuǎn)移也相應(yīng)地發(fā)生轉(zhuǎn)移。時(shí)空錯(cuò)位使敘事本身具有強(qiáng)烈的戲劇性，主人公因環(huán)境的變化和身份的變換經(jīng)歷了奇幻的事件并產(chǎn)生了奇妙的體驗(yàn)，這些事件和體驗(yàn)往往帶有喜劇和思辨色彩。這種題材不追求“穿越”本身的邏輯性、科學(xué)性，偏重于因時(shí)空錯(cuò)位帶來的奇妙體驗(yàn)的夢境營造，努力為觀眾帶來超現(xiàn)實(shí)的心理滿足和慰藉。[1]

隨著網(wǎng)絡(luò)小說的傳播和影視劇的熱播，“穿越”已成為一種時(shí)尚流行文化。穿越題材電影受到追捧的原因與其審美特質(zhì)有著內(nèi)在關(guān)聯(lián)性。這類電影借“穿越”將現(xiàn)實(shí)空間的實(shí)體化、象征空間的虛擬化、隱喻空間的意象化進(jìn)行整合，搭建奇幻的故事架構(gòu)，采取與眾不同的人物策略，并以特殊的象征化的手法將現(xiàn)代人的生存焦灼、情愛憂慮和后悔、懷舊、獵奇的心理狀態(tài)通過隱喻的手法表現(xiàn)出來。通過倒轉(zhuǎn)的時(shí)空、虛幻的情節(jié)平復(fù)人們心理的焦灼、彌補(bǔ)內(nèi)心的缺憾，釋放多重焦慮，從而獲得心理的平衡，這是現(xiàn)實(shí)手法電影難以實(shí)現(xiàn)的任務(wù)，也是穿越題材電影的魅力所在。

一、生存焦慮的釋放

國產(chǎn)穿越題材電影誕生和發(fā)展的30多年正逢改革開放如火如荼地進(jìn)行，市場經(jīng)濟(jì)體制改革讓一部分人先富起來，貧富差距也隨之?dāng)U大。穿越題材電影的喜好者多為80后、90后一代，他們與中國社會經(jīng)濟(jì)文化大轉(zhuǎn)型共成長，物質(zhì)上相比父母那一代有了較大的滿足,但收入差距的持續(xù)擴(kuò)大導(dǎo)致青年價(jià)值觀混亂，過度崇拜金錢。80后、90后承受著前所未有的生存壓力，在現(xiàn)實(shí)的困境中苦苦掙扎。[2]“穿越”題材電影恰好迎合了這個(gè)年齡段觀眾的喜好，滿足了他們企圖沖破現(xiàn)實(shí)窘境，情緒壓力獲得緩解的需求。

比如電影《夏洛特?zé)馈分械南穆瀣F(xiàn)實(shí)中是一個(gè)屌絲，婚姻不如意、事業(yè)無所成就。一直求而不得的昔日?；ㄇ镅糯蠡橹?，他假充大款出現(xiàn)在同學(xué)們面前，在婚禮上對新娘獻(xiàn)唱情歌。被趕來的妻子馬冬梅拿刀追砍，夏洛躲在洗手間里做了一場很長很長的夢。夢里他穿越到了高三那一年，羞辱了曾經(jīng)看不起自己的老師，將?；ㄇ镅抛返搅耸郑院赖氖撬蔀橹枋?、作家、網(wǎng)絡(luò)紅人，讓對他極其失望的母親笑逐顏開。曾經(jīng)夢寐以求的愛情、事業(yè)、親情都在穿越中一一實(shí)現(xiàn)。

“夏洛”這個(gè)形象是“窮而后幻”的典型，既然現(xiàn)實(shí)世界無法改變,就創(chuàng)造一個(gè)虛擬的世界，通過幻想獲得成功。大多數(shù)“穿越”電影里的主人公都沉浸在穿越后的陌生世界不驚不恐,樂而忘返,充分體現(xiàn)了他們對現(xiàn)實(shí)的不滿和無奈。由此可見，“穿越”是處理現(xiàn)實(shí)矛盾的一種形式，借助“穿越”可緩解青年們承受的各種現(xiàn)實(shí)壓力,干預(yù)和改造自我生存窘境，釋放焦慮情緒，表達(dá)自我精神訴求。

二、情愛理想的寄托

女性電影近些年非常盛行，這類電影大多以愛情為主題，女性為中心人物，男性為配角，情節(jié)一般以女主角倒霉失意開端，繼而通過自身努力獲得一個(gè)男士或多個(gè)男士的傾心，最終出現(xiàn)有情人終成眷屬的圓滿結(jié)局。穿越電影與女性電影有重合的部分。如果說穿越電影對于男性而言是滿足他們對于金錢和權(quán)力的渴求，對于女性而言則更多滿足了她們對于美滿愛情和婚姻生活的憧憬。[3]

電影《新步步驚心》中的女主角張小文出場時(shí)是一名都市白領(lǐng)，長相甜美、性格開朗，雖然工作枯燥，但足以養(yǎng)活自己，過上小資的生活，且口才甚好，兼職脫口秀，粉絲眾多。這么一名優(yōu)秀的女性唯獨(dú)遺憾的是年齡漸長，感情方面沒有著落，相親眾多卻遭遇各種奇葩。張小文是優(yōu)秀都市“大齡剩女”的代表，“恨嫁”之心很能夠引起女性觀眾共鳴。情感的轉(zhuǎn)機(jī)在于一次意外的時(shí)光倒流，她穿越到了清朝，成為馬爾泰若曦格格，因其機(jī)靈古怪、善良可愛同時(shí)得到了兩位阿哥四爺胤禛和十四爺胤禵的摯愛。一位表面冷酷、實(shí)則深情款款，是現(xiàn)代意義上的“霸道總裁”；一位是默默付出、有求必應(yīng)的柔情勇士，上演了一出驚心、暖心又揪心的傳世戀情。

由此可見，相對男性穿越者能在事業(yè)上獲得成功，女性穿越者則更側(cè)重于獲得“愛情”。女主角常常能在這個(gè)夢幻的虛擬世界里，獲得一個(gè)甚至幾個(gè)優(yōu)秀非凡的“高富帥”的鐘情，展開一段段纏綿悱惻、蕩氣回腸的愛情故事。這類女性為主角的穿越電影符合“男人靠征服世界來征服女人，女人是靠征服男人來征服世界”的普世原理，反映當(dāng)代青年女性，特別是“優(yōu)秀”女青年“求而不得，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”的心理訴求，在現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的理想終于在虛擬夢境中得到了心理補(bǔ)償。

三、懷舊重生的渴望

懷舊是一種情緒，也是一種時(shí)尚。近期流行的“前任”系列電影《前任攻略》《備胎反擊戰(zhàn)》《再見前任》是懷念前任男友或女友；“青春”系列電影如 《左耳》《同桌的你》《后來的我們》等是懷念已經(jīng)逝去的青蔥歲月和純真的愛情；以近現(xiàn)代特殊歷史階段為背景的懷舊電影如《歸來》《無問西東》《芳華》等是對歷史的思考，除了懷舊，更多的是因歷史原因產(chǎn)生太多的遺憾！有的遺憾無法彌補(bǔ)，因?yàn)闀r(shí)光無法倒流，一些東西失去了就是永恒。失去時(shí)才后悔不迭，懷舊重生情節(jié)的穿越題材電影便填補(bǔ)了我們這一感情缺憾: 如果人生可以重來，擁有現(xiàn)在記憶的你，該如何把握自己的命運(yùn)呢?電影《重返20歲》給我們帶來了深深的思考和感動(dòng)。

影片中七旬老太沈夢君脾氣古怪，說話尖酸刻薄，媳婦被氣得住院，孫女怪她偏心，同齡人嫌她太做作，最后家人決定把她送進(jìn)養(yǎng)老院。得知消息的沈夢君想在照相館留下最后的身影，沒想到竟讓她的外貌回到了20歲。重新成為妙齡女郎的她，以新身份參與日常生活，不僅實(shí)現(xiàn)了她年輕時(shí)喜歡唱歌，但因生活所迫和沒有舞臺無法展示的夢想，成為樂隊(duì)主唱，還引發(fā)了音樂總監(jiān)，一個(gè)年輕有為的帥哥對她的追求，讓現(xiàn)實(shí)生活中早年守寡、獨(dú)自帶大孩子的她感受到了年輕時(shí)沒有感受過的“戀愛的甜蜜”。

該電影迎合了觀眾的懷舊心理，比如當(dāng)女主角演唱鄧麗君的經(jīng)典曲目《一見你就笑》《甜蜜蜜》《給我一個(gè)吻》時(shí)，生于20世紀(jì)五六十年代的觀眾的記憶之門隨之開啟， 回憶與各種感慨不禁涌上心頭。 還有一些古老的建筑、老舊物品比如天津的小白樓、懷舊照相館、旗袍、復(fù)古的發(fā)型等，讓觀眾在心理上回到了過去。懷舊是一支鎮(zhèn)痛劑，寬慰棄舊戀新的本性帶給人們的折磨；懷舊也是一種減壓方式，人們從痛苦的現(xiàn)實(shí)中掙脫，找回過去美好的生活。以“ 懷舊” 為主旨的情感是一種替代性滿足。

四、獵奇先知的心理

獵奇心理是大眾心理的一種，對稀奇的現(xiàn)象和稀奇的事物有探究真相的欲望。因人的耳目受到時(shí)間與空間的限制，所以存在一些未解之謎。穿越題材電影迎合了大眾的獵奇心理，通常都會在影片故事開始設(shè)計(jì)引人入勝的懸念，這些懸念只有通過與過去的人對話或穿越到過去親身體驗(yàn)才能得到解答。如電影《乘風(fēng)破浪》講述不理解父親也不被父親理解的賽車手徐太浪因意外回到了父親的青年時(shí)代，和父親成為兄弟，在了解了父母的生活軌跡和不得已的苦衷后，與父親達(dá)成諒解的故事。影片一開始交代，年輕的賽車手徐太浪拿到了賽車總冠軍，面對媒體時(shí)感謝了很多人，唯獨(dú)對父親冷嘲熱諷。這是什么原因呢？觀眾帶著獵奇的心理跟隨太浪因意外穿越到了過去，答案在穿越后的故事中揭曉。

先知又稱為先見，指對一些事物有預(yù)覺和預(yù)知，能夠把握事情發(fā)展的規(guī)律，預(yù)先判斷事物的好壞對錯(cuò)。人們幾乎都有這樣的心理，希望得到有先見之明的人的幫助，或自身就是先知，這樣就不必在有多種選擇的情況下彷徨，在生活中可以少走彎路。但現(xiàn)實(shí)生活是殘酷的，基于各種客觀因素，很多事物都超出人力預(yù)測的范圍，做錯(cuò)了事沒有后悔藥可以吃，所以人們只能在想象中回到過去，重新規(guī)劃人生。[4]電影《解憂雜貨店》講述三個(gè)不務(wù)正業(yè)的小伙子通過信件與30年前的幾位迷茫人溝通，前者幫助后者走出困境，后者的經(jīng)歷又反過來激勵(lì)前者，最終演變?yōu)橄嗷サ撵`魂救贖。前者在這部穿越題材電影中扮演了先知的角色，他們以現(xiàn)代人的身份為三十幾年前的晴美排憂解難，因知曉社會發(fā)展的趨勢，他們指引晴美放棄舞女的工作，學(xué)習(xí)財(cái)經(jīng)知識，投資股市和房地產(chǎn)，結(jié)果她在股市賺到了第一桶金，又抓住了房地產(chǎn)飛漲的大好時(shí)機(jī)，最終成為一家大型公司的總裁。穿越電影中的先知情節(jié)總能讓觀眾熱血沸騰，想象自己如能得到先知的幫助那將成就怎樣輝煌的人生，抑或想象自己就是先知從幫助他人成功中獲得快感和成就感，這些無法實(shí)現(xiàn)的理想，只有借助“穿越”情節(jié)才能實(shí)現(xiàn)。

五、結(jié) 語

有電影精神分析學(xué)家認(rèn)為,電影院黑暗的環(huán)境與夜晚人們的夢境有著極其相似之處, 它通過夢幻般的故事毫不遮掩地表達(dá)創(chuàng)作者的情緒意愿，在虛幻中刻意營造真實(shí)感幫助觀眾實(shí)現(xiàn)夢想。觀眾通過識別機(jī)制將自身幻化為影片中的人物，通過奇幻的劇情實(shí)現(xiàn)自己在現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的理想，宣泄自己受壓抑無法排解的情緒，獲得特殊的審美感受。這種方式與文學(xué)描寫中的環(huán)境營造和渲染有相似之處，觀眾和讀者都是在夢醒之后發(fā)現(xiàn)一切皆是虛無。但值得肯定的是，虛無之后不是墮落而是頓悟，在頓悟中覺醒重生，這是穿越題材電影受到大眾歡迎的原因之一。

比如《夏洛特?zé)馈分械南穆咫m然在夢境中功成名就，但糜爛的生活方式漸漸讓他極度厭倦，心愛的妻子秋雅與兄弟廝混，身患絕癥時(shí)只有他一直嫌棄的馬冬梅守在身邊不離不棄。這時(shí)他回想起與馬冬梅在一起的日子，沒有錢卻真心幸福！夢醒時(shí)他十分感謝這個(gè)夢境，感謝為自己付出太多不求回報(bào)的妻子馬冬梅。故事的結(jié)局讓觀眾笑中帶淚，讓人頓時(shí)領(lǐng)悟珍惜眼前人的重要性和緊迫性。又如《重返二十歲》中的老太太沈夢君為了挽救孫子的命，甘愿回到70歲的年紀(jì)，雖然仍與媳婦互懟，但心態(tài)已然平和。《乘風(fēng)破浪》中的徐太浪穿越后理解了父親，感受到父愛母愛的他不再固執(zhí)和偏激?！督鈶n雜貨鋪》的三個(gè)小混混在幫助他人成功中獲得了快樂，在他人成就人生的感召下重拾信心和勇氣，開始了新生活。這些電影的結(jié)局充滿正能量，影片中的主角們在各自的精神世界實(shí)現(xiàn)了愿望，終究回歸現(xiàn)實(shí)。他們每個(gè)人都對生活有了更清醒的認(rèn)識并付諸實(shí)踐努力成就更好的自己。

觀眾觀影后如同劇中人一樣，明白了人生不是游戲，不可能重來，重返過去改變?nèi)松缆泛蜕壽E、大獲成功只能是一種美好念想。我們唯一能做的是珍惜已經(jīng)擁有的，而不是懊惱已然失去的，把握當(dāng)下、努力生活，才能創(chuàng)造無悔人生。穿越題材電影的主題無論是追求財(cái)富、權(quán)勢、功名還是愛情、親情、友情，最終都因擁有真正意義上的“重生”這種正能量的審美特質(zhì)，才給觀眾帶來感動(dòng)、頓悟和向上的動(dòng)力，才贏得了觀眾的喜愛并將擁有更大的創(chuàng)作空間和發(fā)展前景。