隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，大眾審美的情趣不斷攀升，對(duì)音樂(lè)的要求也在逐步的提升。為了滿足社會(huì)需求，滿足不同年齡段，贏得不同審美層次人們的喜愛(ài)。創(chuàng)作者們需要緊跟時(shí)代的步伐，勇于創(chuàng)新。將戲曲與流行音樂(lè)相結(jié)合，既符合時(shí)代發(fā)展潮流，又有效地促進(jìn)傳統(tǒng)音樂(lè)的繼承和發(fā)展，給人耳目一新的視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)享受。

一、戲曲與流行音樂(lè)的簡(jiǎn)要概況

中華民族在幾千年的歷史長(zhǎng)河中，創(chuàng)造了豐富的音樂(lè)文化。戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一，它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。劇種形式繁多，表演生動(dòng)有趣，集“唱、念、做、打”于一體，在世界戲劇史上獨(dú)樹(shù)一幟。中國(guó)戲曲劇種多達(dá)三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)，其中比較著名的戲曲種類有：京劇，昆曲，越劇，秦腔，河北梆子等。有很多劇種被納入中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。流行音樂(lè)，是西方文化沖擊下的產(chǎn)物，19世紀(jì)末20世紀(jì)初起源于美國(guó)，內(nèi)容通俗、形式活潑、風(fēng)格多樣，情感真摯，具有極高的審美價(jià)值和強(qiáng)烈的感染力，并被廣大群眾所喜愛(ài)，廣泛傳唱或欣賞，流行一時(shí)的甚至流傳后世的器樂(lè)曲和歌曲。這些樂(lè)曲和歌曲，植根于大眾生活的豐厚土壤之中，又有“大眾音樂(lè)”之稱。

二、戲曲與流行音樂(lè)的現(xiàn)狀

隨著社會(huì)的快速發(fā)展，人們對(duì)音樂(lè)的需求在跨越式的提高，戲曲這種最為傳統(tǒng)的綜合藝術(shù)也正面臨著現(xiàn)代流行音樂(lè)大潮流發(fā)展的不斷沖擊，內(nèi)容和形式的更新越來(lái)越難以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展，演出場(chǎng)次有限，網(wǎng)絡(luò)信息平臺(tái)的宣傳力度不夠，不能夠引起年輕人的關(guān)注，更不能依靠年輕人進(jìn)行傳承。反觀流行音樂(lè)，原有的一些創(chuàng)作方式和呈現(xiàn)已經(jīng)不能滿足整體大眾的需求水平，風(fēng)格多樣但內(nèi)涵單一，作品量多而不精，瓶頸問(wèn)題越來(lái)越重，廣為傳唱的作品少之又少。

三、戲曲與流行音樂(lè)的融合及發(fā)展

藝術(shù)門(mén)類的不同，各有各的特色及魅力，無(wú)論是戲曲還是流行音樂(lè)，都需要與時(shí)俱進(jìn)，在發(fā)展中不斷摸索，不斷創(chuàng)新，不斷進(jìn)步。當(dāng)戲曲保留了傳統(tǒng)魅力的基礎(chǔ)上，與流行音樂(lè)元素相結(jié)合，在一定程度上能表達(dá)出戲曲的完整主題及人物事件，從而使人們?cè)隈雎?tīng)的過(guò)程中，也能更快的接受和融入其中。其次，流行音樂(lè)在一定程度上創(chuàng)新了戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能使特色唱腔和藝術(shù)魅力更加豐富，注入新鮮的生命力，讓傳統(tǒng)經(jīng)典綻放出新的光彩，得以繼承和發(fā)展。例如：近幾年來(lái)，張家港市錫劇藝術(shù)中心打造的大型古裝錫劇《一盅緣》，大型現(xiàn)代錫劇《三三》《林徽因的抗戰(zhàn)》《獨(dú)角獸之夜》等，在保留了錫劇傳統(tǒng)藝術(shù)魅力的同時(shí)，融入流行性元素，使其音樂(lè)娓娓動(dòng)聽(tīng)聽(tīng)、宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、沁人心脾，配器中西合璧、飽滿厚重、協(xié)和統(tǒng)一，獨(dú)具匠心的創(chuàng)意編排、現(xiàn)代化高科技的舞美、燈光、音響甚至是服裝、道具的烘托渲染，使每一部劇目從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)上都透著一種精妙、細(xì)致、大氣和唯美的意境。

同樣，憑借著戲曲千古不變的傳統(tǒng)魅力，也給流行音樂(lè)注入了全新的概念和活力，也使歌者的演唱更加注重歌詞內(nèi)涵，走進(jìn)內(nèi)心，近幾年來(lái)“中國(guó)風(fēng)”在樂(lè)壇上引起大熱，成為了流行音樂(lè)創(chuàng)作的新潮流，通過(guò)將古典戲曲元素融入現(xiàn)代音樂(lè)中的方式，一方面吸引年輕聽(tīng)眾，一方面也促進(jìn)了我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展，讓更多的人們了解戲曲，接受戲曲，熱愛(ài)戲曲，也擺脫了不斷模仿國(guó)外流行音樂(lè)的模式，發(fā)展出屬于自己的、帶有中國(guó)特色的流行音樂(lè)。比如近些年流行于社會(huì)的戲曲元素歌曲《江山無(wú)限》《悟空》《離人愁》等，創(chuàng)作者們從唱詞到譜曲到配器再到呈現(xiàn)，突出鮮明的體現(xiàn)了濃郁的中國(guó)戲曲元素，讓人們直觀的感受到這些作品不再是一首首蒼白的歌曲，更像是一個(gè)個(gè)充滿故事的戲曲人物，使其耳目一新，朗朗上口，深入不同年齡段、不同行業(yè)、不同審美層次人們的內(nèi)心。2015年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，著名京劇表演藝術(shù)家于魁智老師和流行音樂(lè)代表人羽泉合作完成了一首大家耳熟能詳?shù)母枨侗寂堋罚@一跨越式的結(jié)合，讓這首歌曲有了新的生命力，那一年春晚過(guò)后至今，仍是大家津津樂(lè)道的話題。由此可見(jiàn)，流行音樂(lè)與戲曲的相融合，不僅符合當(dāng)代音樂(lè)發(fā)展的潮流，也符合當(dāng)代青年的藝術(shù)心理，更是社會(huì)進(jìn)步的必然產(chǎn)物。

戲曲與流行音樂(lè)的融合始終是值得深究的課題。隨著社會(huì)不斷的向前發(fā)展，我們的傳統(tǒng)戲曲應(yīng)該具有時(shí)代精神，我們的流行音樂(lè)應(yīng)該具有中國(guó)特色。只有將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)相結(jié)合，互相取長(zhǎng)補(bǔ)短、相互借鑒，積極拓展各自的生存空間，我們的民族藝術(shù)才能在世界上綻放出奪目的光彩。