李巖斌 閆啟文 雷光

【摘 要】平面設(shè)計(jì)的功能性要求即圖像所承載信息的最大化傳達(dá)，其功能傳達(dá)性大于視覺的取悅，即在抽象的二維空間中運(yùn)用各種元素的設(shè)計(jì)及元素之間的組合設(shè)計(jì)等達(dá)到有效的信息傳達(dá);由前現(xiàn)代時(shí)期到現(xiàn)代時(shí)期平面設(shè)計(jì)的發(fā)展來看其最大的變化在于服務(wù)階層的變化、生產(chǎn)方式的變革，其中新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面藝術(shù)領(lǐng)域的杰出成就使之成為當(dāng)時(shí)最具影響的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng);本文對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的平面藝術(shù)風(fēng)格與具體人物進(jìn)行闡釋，淺述該時(shí)期的平面藝術(shù)特色與影響。

【關(guān)鍵詞】新藝術(shù)運(yùn)動(dòng);平面設(shè)計(jì);比亞茲萊

中圖分類號(hào)：J01 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）30-0126-01

一、承上啟下——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史背景

新藝術(shù)（Art Nouveau）該詞詞源要追究到巴黎從事新藝術(shù)設(shè)計(jì)的三個(gè)主要中心之一“新藝術(shù)之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所，該事務(wù)所由出版商、貿(mào)易商薩穆爾·賓（Samuel Bing）于1895年在巴黎的普羅旺斯大路22號(hào)開設(shè)，主要生產(chǎn)具有新藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)品等，并與1900年左右舉辦了一次具有新藝術(shù)風(fēng)格的家具展，影響廣泛，而“新藝術(shù)”一詞也不脛而走;該運(yùn)動(dòng)范圍涉及上十多個(gè)國(guó)家，首先在法國(guó)和比利時(shí)發(fā)源，之后蔓延到歐洲各國(guó)乃至美國(guó)。設(shè)計(jì)領(lǐng)域包含建筑、產(chǎn)品、服裝、平面設(shè)計(jì)、書記插圖與裝幀到繪畫藝術(shù)、雕塑都受到影響。

二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)與風(fēng)格特征

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格主張“新”即“創(chuàng)造”，既與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)一脈相承又有其特點(diǎn)，最大的一點(diǎn)變化在于拋棄過往任何一種歷史風(fēng)格參照，強(qiáng)調(diào)宏觀把握整體藝術(shù)環(huán)境，主張藝術(shù)家應(yīng)創(chuàng)造一種為社會(huì)生活提供舒洽環(huán)境的綜合性藝術(shù)并使用新的美學(xué)形式革新蔓延在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的矯飾維多利亞之風(fēng)與中世紀(jì)歌德風(fēng)貌，形成新的審美觀與藝術(shù)評(píng)論觀;設(shè)計(jì)師要向自然和生活學(xué)習(xí)，主張“Art in nature，nature in art”（自然中的藝術(shù)，藝術(shù)中的自然）“師承自然”，薩穆爾·賓強(qiáng)調(diào) “回到自然中去”，此理念自始自終貫穿在新藝術(shù)之家的設(shè)計(jì)過程當(dāng)中;同時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)割裂的區(qū)分大藝術(shù)（造型藝術(shù)）與小藝術(shù)（實(shí)用藝術(shù)）之間的關(guān)系，主張運(yùn)用高度程序化與模塊化的自然造型元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，從自然中汲取設(shè)計(jì)的靈感與源泉，徹底地走自然主義風(fēng)格。

三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)各元素間組織的裝飾性與象征性。裝飾性的營(yíng)造主要通過曲線來表達(dá)，使曲線充滿內(nèi)在動(dòng)力，以從自然中抽取出流動(dòng)形態(tài)和彎曲交叉的紋樣線條作為裝飾母題，經(jīng)過高度程序化與模塊化的版面編排達(dá)到整體統(tǒng)一，體現(xiàn)出蘊(yùn)藏于自然表面形式之下的內(nèi)在生命力與無休止的創(chuàng)造力形象。象征性主要表現(xiàn)在對(duì)人和客觀事物的主觀變形，如用流暢的線條設(shè)計(jì)動(dòng)植花草、纖細(xì)優(yōu)美的少女，營(yíng)造出一種引人遐想的藝術(shù)特色，并自然地流露出優(yōu)雅婉約的審美意向與形象生動(dòng)的唯美訴求。

（一）“現(xiàn)代海報(bào)之父”——朱莉絲·謝列特（Julies·Shellett1841—1910）

謝列特熟練運(yùn)用彩色石印技術(shù)，受法國(guó)洛可可風(fēng)格畫家瓦圖（Watteau）與弗拉哥納德（Fragonard）影響形成自由風(fēng)格和流暢的筆觸，受英國(guó)畫家透納（Turner）影響形成明快華麗的色彩，色彩運(yùn)用講求柔和處理，形成類似于水彩畫暈染的效果;作品繪畫性、娛樂性與裝飾性并存，形式多樣，畫面情感強(qiáng)烈、視覺沖擊力強(qiáng)、簡(jiǎn)潔明快。創(chuàng)作出一種纖細(xì)優(yōu)美的女性形象，被稱作謝列特女（The Cherettee）;正如丁·巴尼克所說：“謝雷特之所以成為世界招貼歷史上第一位大師的原因，并不是因?yàn)樗麆?chuàng)作了數(shù)以千計(jì)的招貼作品，而是因?yàn)檫@些作品都是一些偉大的藝術(shù)品?！?/p>

（二）阿爾豐斯·穆卡（Alphonse Mucha1860—1939）

19世紀(jì)末法國(guó)平面設(shè)計(jì)迅速發(fā)展，1895年至1900年間，穆卡成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的最核心人物，其風(fēng)格整整影響了法國(guó)一代設(shè)計(jì)師;穆卡受到拜占庭文化的鑲嵌藝術(shù)影響，采用新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)經(jīng)典的植物曲線裝飾，單線平涂色彩、設(shè)計(jì)精細(xì)的人物描繪、構(gòu)圖與布局，被設(shè)計(jì)家稱為“穆卡風(fēng)格”（le style mucha）。

（三）黑白線條繪畫——奧伯利·比亞茲萊（Aubrey Beardsley1872—1898）

比亞茲萊是英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期非常前衛(wèi)、激進(jìn)的設(shè)計(jì)家，受日本平面設(shè)計(jì)風(fēng)格、銅版畫及多種風(fēng)格影響，不同階段有不同藝術(shù)特色，但都采用單純的黑白線條描繪方式，線條運(yùn)用注重長(zhǎng)短粗細(xì)、剛?cè)崆?，藝術(shù)特色簡(jiǎn)潔大方、富有韻律、銳利剛毅、頓挫有力，厚實(shí)艷麗、簡(jiǎn)潔精練、動(dòng)感流暢，充滿了強(qiáng)烈的主題、豐富的想象，由于對(duì)當(dāng)時(shí)被視為禁區(qū)的“性”的大膽描繪，被稱為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的“瘋狂孩子”;貢布里希在《藝術(shù)發(fā)展史》中這樣評(píng)價(jià)比亞茲萊：“這一運(yùn)動(dòng)的寵兒是一位年輕的奇才奧伯利·比亞茲萊，他以絕妙的黑白插畫在整個(gè)歐洲一躍成名”。

四、結(jié)語(yǔ)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的平面藝術(shù)風(fēng)格一方面以具有生命活力的自然形態(tài)為主要紋樣裝飾，表達(dá)出對(duì)自然模仿的熱情并使之彎曲的線條和流動(dòng)的形態(tài)充滿動(dòng)感，另一方面這時(shí)期的平面設(shè)計(jì)把設(shè)計(jì)和日常生活聯(lián)系在一起，拉近了藝術(shù)與日常生活的距離;為今后的平面設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)，提供了新的風(fēng)格參考，這種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格和表現(xiàn)形式極具開拓性意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]張敢.歐洲 19 世紀(jì)美術(shù)：世紀(jì)末與現(xiàn)代藝術(shù)的興起 [M]. 北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2010.

[2]康琳.英國(guó)畫家比亞茲萊和他的插圖藝術(shù) [J]. 咸寧學(xué)院報(bào)，2007 年 10 月 ：54-55.