許 綺

（韓山師范學(xué)院外國語學(xué)院，廣東潮州521041）

敘事學(xué)是從形式分析進(jìn)入意義分析的一種文學(xué)研究方法，在我國已經(jīng)發(fā)展成為一門顯學(xué)，它雖然是作為文學(xué)要素發(fā)展起來的，但已經(jīng)成為一種多學(xué)科的研究方法，并被廣泛運(yùn)用于各個(gè)領(lǐng)域的研究。近幾年興起的法律敘事研究頗受關(guān)注，它從敘事學(xué)的角度出發(fā)，結(jié)合語言學(xué)理論、法學(xué)、心理學(xué)等來探討庭審敘事。但這些研究大都以現(xiàn)實(shí)生活中的刑事訴訟案件作為研究對象，脫離了文學(xué)作品，這是其局限。本文擬從敘事學(xué)的角度出發(fā)，以文學(xué)作品《法律與淑女》作為研究文本，以庭審中證人的敘事作為研究材料，對庭審敘事及其選擇性進(jìn)行分析研究。

一

《法律與淑女》是十九世紀(jì)英國作家威爾基·科林斯的作品，他的成名作《白衣女人》和《月亮寶石》深受廣大讀者的喜愛。相對于這兩部作品，《法律與淑女》鮮為人知，所以國內(nèi)學(xué)者對它的研究屈指可數(shù)?！斗膳c淑女》主要講述兩個(gè)事件：一件是敘述者“我”即瓦萊里亞的丈夫尤斯塔斯犯罪及被審判的事件，另一件是瓦萊里亞為證明丈夫的清白，在律師等朋友的幫助下，成功偵破這樁神秘謀殺案的過程。尤斯塔斯犯罪及審判事件是以庭審敘事的形式被敘述出來，尋求真相的整個(gè)敘事則以“我”為噴絲口編織而成。也即是說這本小說包括由“犯罪故事”和“偵破故事”構(gòu)成的雙重結(jié)構(gòu)，這雙重結(jié)構(gòu)通過敘述者的敘事被巧妙地關(guān)聯(lián)起來。

那么，什么是敘事？費(fèi)倫認(rèn)為：“敘事是某人在某個(gè)場合出于某種目的告訴另一個(gè)人發(fā)生了某事”。［1］25傅修延對敘事的界定則是：“敘事者，敘述事件之謂也。事件是敘事文本的細(xì)胞，任何故事都由人物的行動即事件組成?！保?］163簡單來說，敘事即是敘述事情，通過語言或其他媒介，比如文學(xué)創(chuàng)作、電影敘事、舞臺表演、網(wǎng)絡(luò)敘述等來再現(xiàn)發(fā)生在特定時(shí)間和空間里的事件。事件被定義為由行為者所引起或經(jīng)歷的從一種狀況到另一種狀況的轉(zhuǎn)變，任何一件都不預(yù)設(shè)另一件，它是一個(gè)過程，是一個(gè)變更的事實(shí)，它可能是單獨(dú)、離散的，也可能是因果相連的。敘事是連續(xù)的復(fù)合體，事件是通過它被一件一件地關(guān)聯(lián)起來。事件是敘事表達(dá)之內(nèi)容，是事實(shí)層。人物是獨(dú)立自主的存在，是敘事的構(gòu)建物。話語是該表達(dá)之形式，是敘述層。所以，敘事涉及事件、人物和敘述的過程這三方面。

庭審敘事作為敘事的一種形式，也涉及以上這三方面。庭審的目的是搭建一個(gè)敘事平臺，在庭審現(xiàn)場對所發(fā)生的侵害或違法事件進(jìn)行描述，提供背景信息，用直接言語替代偵查卷宗，以敘事的形式來構(gòu)建法庭事實(shí)，它一般都是按照時(shí)間的順序進(jìn)行敘述的。法庭審判的敘事包括指控?cái)⑹?、辯護(hù)敘事、證人敘事和法官敘事。指控?cái)⑹掳藢Π讣慕榻B及提供相關(guān)的背景信息，證人交叉盤問和律師辯護(hù)這兩個(gè)環(huán)節(jié)是對犯罪案件的重現(xiàn)，這是庭審的高潮。庭審敘事屬于口頭敘事，敘事者和受話者是面對面的，后者可以直接觀察到敘事者的敘事過程，他們可以聽或看見敘事者的聲音、表情、動作，同時(shí)也可觀察到參與庭審的其他人的現(xiàn)場反應(yīng)。《法律與淑女》中的庭審場面被轉(zhuǎn)換成了文字，除了對所有人的敘述進(jìn)行一字一句地記錄之外，對上述場景的描述也是通過文字的形式加以展示的，這與現(xiàn)實(shí)生活中庭審記錄是不同的，書記員不可能在記錄各色人等的敘事的同時(shí)還關(guān)注在場觀眾的反應(yīng)、表現(xiàn)。

有關(guān)尤斯塔斯審判的詳細(xì)記錄來自一本叫《審判》的書，也就是說在場有個(gè)類似記者或編輯的人對審判的場面從頭到尾做了詳細(xì)的記錄，都是真實(shí)的講述，這一記錄還包括了觀眾的反應(yīng)、推測和心理活動。所以小說中會出現(xiàn)以下描寫：“他用一種低沉、清晰、引起共鳴的聲音說，聲音一直穿透到了法庭最遠(yuǎn)處的角落里?！保?］178對觀眾的反應(yīng)也有不少描寫，諸如：“擠得滿滿的觀眾席上的人們，屏氣凝神地等待著下一個(gè)證人的出場?！保?］176“在短暫的拖延之后，觀眾席上突然出現(xiàn)了騷動，伴隨著充滿好奇和驚訝的被禁止的驚叫聲?！保?］176“觀眾席中接著傳出零星的掌聲?！保?］186這類描寫能夠更形象地再現(xiàn)庭審場面，讓讀者感受到現(xiàn)場的緊張氣氛。

尤斯塔斯殺妻案的庭審出現(xiàn)在小說的第十五章到二十章，被敘述者“我”用閃回的效果進(jìn)行了再現(xiàn)，但“我”在講述這個(gè)審判故事時(shí)并非把整本《審判》逐字抄錄下來，而是復(fù)述或轉(zhuǎn)述了一些內(nèi)容，但大部分重要的場景是原句抄錄的，庭審過程中證人的口述以及律師辯論共同完成的案件發(fā)生過程的記錄基本上是案發(fā)經(jīng)過的再現(xiàn)，這一敘事同時(shí)也還原了尤斯塔斯過去的感情和婚姻生活。整個(gè)庭審進(jìn)行了五天，除了法官、檢察官、原告代理人、辯護(hù)人、被告代理人，還有證人以及審理該案件的15名陪審團(tuán)成員。為方便讀者快速了解尤斯塔斯的殺妻案，筆者用博克的結(jié)構(gòu)對整個(gè)庭審敘事進(jìn)行概括，他的敘事理論包括了五個(gè)要素：“做了什么”“什么時(shí)間和什么地點(diǎn)做的”“誰做的”“如何做的”以及“為什么”。事實(shí)上，這幾點(diǎn)要素總結(jié)起來其實(shí)就是：what,when,where,who,how和why。

表1 敘述的要素與內(nèi)容

因?yàn)橛辛藘擅t(yī)生提供的強(qiáng)有力的證據(jù)及證詞，麥卡倫夫人死于砒霜中毒已經(jīng)是無可辯駁的事實(shí)了，排除了正常死亡，控方經(jīng)過一番調(diào)查和取證確定了殺人犯罪嫌疑人尤斯塔斯。因?yàn)槿俗C、物證都表明尤斯塔斯和已故夫人感情生活不美滿，這樁婚姻是建立在已故夫人單方面的情感上，顯然，犯罪嫌疑人是為了擺脫丑陋又愛嫉妒的妻子利用她生病的機(jī)會投毒將她殺害。在實(shí)施抗辯制的英美法國家，要判斷犯罪嫌疑人是否確實(shí)有罪，必須提供足夠充分和有說服力的證據(jù)和理由，說服每一個(gè)參與本案審理的陪審團(tuán)成員，所以最終的裁決就是“有罪”與“無罪”兩種。與英美法國家不同的是，在蘇格蘭的法律中，陪審團(tuán)成員可以給出第三種裁決，即“證據(jù)不足”。尤斯塔斯殺妻案最終的裁決就是“證據(jù)不足”，這“反映了控方的舉證責(zé)任。”［4］10

二

現(xiàn)實(shí)生活和文學(xué)作品中的庭審過程都充斥著講故事的活動，無論是律師還是證人都知道敘事的重要性。犯罪與調(diào)查出來的故事是相互依賴的，這些故事的相互作用產(chǎn)生了第三個(gè)故事——審判?！皩徟胁皇侵v述一個(gè)單一的故事，而是從多樣化（沖突）的視角講述的多個(gè)故事中取一的版本?！保?］25在眾多的敘事中，辯護(hù)敘事和證人敘事是構(gòu)成這個(gè)審判故事的基本要素。辯方律師的工作不是判定委托人是否有罪，而是為委托人帶來最理想的結(jié)果，即無罪或最低的刑期。陪審團(tuán)需要合理的說法，所以律師和證人們都需要講故事，為了打贏官司，辯方律師可以不回應(yīng)不駁斥控方的故事，而是通過自己和證人的敘事來博取陪審團(tuán)的同情以引導(dǎo)他們做出有利的裁決，因此，他需要講一個(gè)比控方律師更好更可信的故事。也即是說，法庭實(shí)際上是一個(gè)眾多敘事者和眾多敘事版本的對抗、交流及整合的場地，審判的過程是控辯雙方講述相互競爭的故事的過程，他們把“真實(shí)的”或者是原始的故事轉(zhuǎn)換成法律認(rèn)可的敘事，最后由陪審團(tuán)從中選擇他們更喜歡的版本。庭審中，證人的敘事起著相當(dāng)重要的作用，它能幫助律師快速找到切入點(diǎn)和突破口，他們通過對不同時(shí)期發(fā)生的事件進(jìn)行敘事，從而將這些事件串成一個(gè)完整的故事、一個(gè)能讓陪審團(tuán)成員了解案件始末的敘事、一個(gè)法庭事實(shí)構(gòu)建中的敘事。

文學(xué)作品中的庭審敘事是把虛構(gòu)出來的案件看成是現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)發(fā)生的事情來進(jìn)行講述，因此它就有了現(xiàn)實(shí)生活中庭審敘事的一些基本特征，比如要求證人在敘事時(shí)，必須做到“真實(shí)、客觀、公正、全面”。［5］131但不是所有的證人都會做到這點(diǎn)，有些可能出于某種利益關(guān)系而做偽證。余素青指出：“他們要強(qiáng)調(diào)或者省略什么、他/她作為當(dāng)事人或受害者的立場、敘述要確立的敘述者與聽眾之間的關(guān)系如何等，都會影響其怎樣敘述?！保?］130庭審敘事是由一系列的小敘事構(gòu)成的，但和一般的對話敘事不同的是證人對案件場景的敘事是碎片式的、無序的，是一種剪貼畫式的描述，其中還有自相矛盾的、不協(xié)調(diào)、不連貫的地方，它無法建構(gòu)過去發(fā)生的事件的全部及每一個(gè)細(xì)節(jié)，證人們提供的信息通過問和答的形式被轉(zhuǎn)化成證據(jù)，他們是知情者，但他們的敘事是有選擇性的。敘事粘貼不同也是造成故事版本不同的原因。敘事的粘貼受敘述者的視角、意圖及其認(rèn)知能力的影響，它導(dǎo)致了庭審構(gòu)建的關(guān)于案件的敘事不能完全還原犯罪事實(shí)這一結(jié)果。

“視角指的是敘事者使用句子描寫場景所擇取的角度，該角度既會影響觀察結(jié)果，也會影響語言表達(dá)。”［1］68證人們在敘事時(shí)通過他們自己的語言文字表達(dá)或流露出來的立場、觀點(diǎn)、語氣口吻，間接作用于案件。而且他們站在不同的角度觀察同一個(gè)案件，因?yàn)橛^察能力的全面或片面、深入或膚淺、仔細(xì)或馬虎，他們對事實(shí)的詳述或概述都可能有誤，也可能在進(jìn)行判斷時(shí)出現(xiàn)偏差，這是導(dǎo)致他們敘述出來的故事有差異的原因。

在對尤斯塔斯殺妻動機(jī)的詢問中，已故夫人的姨媽作為控方證人回答了相關(guān)問題。她敘述了外甥女和嫌犯認(rèn)識、交往及結(jié)婚的經(jīng)過，是外甥女一廂情愿愛上了嫌犯并且獨(dú)自一人去他的住所，結(jié)果被探望他的單身漢朋友發(fā)現(xiàn)她藏在他的臥室里，為了平息流言蜚語保全她的聲譽(yù)，尤斯塔斯娶了她。姨媽當(dāng)時(shí)強(qiáng)烈反對，認(rèn)為他們的婚姻不是建立在真正的愛情之上而是出于同情，因?yàn)橛人顾乖缫研挠兴鶎?，他愛上了自己的表妹，而表妹卻和別的男人結(jié)了婚。下面來用這位夫人的原話進(jìn)行分析：

“Mr.Macallan behaved admirably.He was still helpless.”［6］146

“I found out that she was carrying on a clandestine correspondence with him,by means of her maid.His letters,I am bound to say,were most considerately and carefully written.Nevertheless,I felt it my duty to stop the correspondence.”［6］146

“I was alone in opposing the marriage.I thought it at the time what it has proved to be since—— a fatal mistake.”［6］147

“to make the prospect more hopeless still,he was himself,at that very time,the victim of a misplaced attachment to a lady who was engaged to another man.I am well aware that he compassionately denied this——just as he compassionately affected to be in love with my niece when he married her.”［6］147

“In conclusion,I can only repeat that no evil which could have happened (if she had remained a single woman)would have been comparable,in my opinion,to the evil of such a marriage as this.Never,I sincerely believe,were two more ill-assorted persons united in the bonds of matrimony,than the prisoner at the bar and his deceased wife.”［6］147

庭審過程中的證人敘事都是第一人稱敘事，而且一律采用的是第一人稱回顧性視角，這是屬于個(gè)性化的視角。在第一人稱回顧性敘述中，通常這一類型存在兩種不同的敘述眼光：一是敘述者“我”從現(xiàn)在的角度追憶往事的眼光，二是被追憶的“我”過去正在經(jīng)歷事件時(shí)的眼光。前者成為“外視角”，后者成為“內(nèi)視角”。但這種回憶性的敘事會受到限制，因?yàn)橐粋€(gè)人不可能對多年前的談話記得那么準(zhǔn)確，這種敘事可能會缺乏直接性。

姨媽在敘事中使用了時(shí)間狀語“at the time”，所有的敘事都是對往事的回憶，但在表達(dá)自己看法的時(shí)候她使用了一般現(xiàn)在時(shí)，如“In conclusion”“I can only repeat that…”“I am bound to say”“I am well aware that…”“in my opinion”“Never,I sincerely believe”。她表達(dá)了過去對這樁婚姻的看法以及她當(dāng)時(shí)所采取的行動，同時(shí)也講述了她對現(xiàn)在正在經(jīng)歷這個(gè)事件時(shí)的看法。她說話的措辭和語氣都表明不論是過去還是現(xiàn)在她都深信自己對這樁婚姻的看法是正確并且是不容置疑的，她通過這種公開的敘事手法來建立自己證詞的可信性，猶如她在作證前所說的“當(dāng)眾說出這些細(xì)節(jié)我非常痛苦，但是如果出于司法的目的需要它，我準(zhǔn)備做出犧牲?！保?］157言下之意是一切皆是她親眼所見，這種說服力來源于陪審團(tuán)及在場觀眾相信構(gòu)成其可信性的人格因素，即其善良的品質(zhì)，因此他們不會質(zhì)疑或否定她所敘述的事情。同時(shí)，她還使用了一些形容詞和副詞，如 helpless，admirably，compassionately，considerately，carefully，通過依靠傳統(tǒng)道德規(guī)范的詞語評判尤斯塔斯來引起陪審團(tuán)的注意，表明自始至終她對尤斯塔斯的態(tài)度都是客觀、不抱任何偏見的，在她看來尤斯塔斯過去和現(xiàn)在的為人都是一樣的，他為保全已故夫人的聲譽(yù)而娶她為妻的行為讓人欽佩，而且無可指責(zé)，但他并不愛她，婚前婚后都一樣。但讀者可以發(fā)現(xiàn)她站在法庭上追憶往事的眼光不可避免地受到了限制，她現(xiàn)在所知道的事情并不比過去多，她自始至終都在用過去的眼光看待外甥女的婚姻，她的視野一直停留在過去。作為故事中的人物，她更傾向于從自身的體驗(yàn)與經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，對喪母后一直與她同住的外甥女寄予關(guān)心與同情。她看事情的眼光比較主觀，帶有偏見和感情色彩，這使得她的敘事有明顯的選擇性。

在事件與事件之間有著很多的連續(xù)的、形象化的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)是構(gòu)成事件的序列，它們之間是有因果關(guān)系并且是有機(jī)聯(lián)系在一起的。任何一個(gè)細(xì)節(jié)被刪除或者挪動都會使整個(gè)故事脫節(jié)。已故夫人與尤斯塔斯從相識到結(jié)婚以及婚后的生活這一過程有著很多不為人知的細(xì)節(jié)，姨媽在進(jìn)行回顧性敘事時(shí)選擇忽略這些細(xì)節(jié)一方面可能是因?yàn)樗囊曇坝邢?，她并非整個(gè)事件的見證者、目擊者。作為讀者，我們很難想象兩個(gè)關(guān)系如此親密的人，會因?yàn)橐粯痘橐霰舜藬嘟^了來往。另一方面則可能是出于她對外甥女的保護(hù)心理及對嫌犯的憎惡之情，她只選出她感覺有必要、有意義、能夠印證自身主張的的事件來進(jìn)行敘述，略去了對外甥女不利的信息。所以她只字不提外甥女的風(fēng)濕病、她的壞脾氣，以及這些給家人帶來的困擾，她選擇了故事的開頭即起因及其結(jié)尾，忽略了中間的發(fā)展過程，把自己看到的表象即因（婚姻不幸福）和果（外甥女死亡）直接聯(lián)系在一起，所以她直接表態(tài)：“我當(dāng)時(shí)就認(rèn)為——現(xiàn)在它已經(jīng)被證實(shí)了——這是一個(gè)致命的錯(cuò)誤”。［3］159不管她敘事的選擇性是出于她視角的有限還是出于某種私心，她的證詞還是明顯地影響了陪審團(tuán)的看法，讓大家深信尤斯塔斯是殺死妻子的兇手。遺憾的是，小說中沒有提供更多的細(xì)節(jié)供筆者甄別她敘事選擇性的真正原因，但作為控方證人她的目的只有一個(gè)，那就是將嫌犯繩之以法。

在庭審敘事中，控方律師與證人為了得到一個(gè)明確清晰的案情和判決結(jié)果，會刪除一些有關(guān)人物與情節(jié)的比較復(fù)雜的內(nèi)容，或者無限放大人物作為反面形象的信息，這種割斷語境的敘事策略實(shí)際上是割斷了人物、行為和犯罪事件的語境關(guān)系，把疑犯直接推向絞刑架。

三

敘事的選擇性源于敘述者對事實(shí)的了解和感知有誤或不足，但同時(shí)也是出于個(gè)人的目的故意或有意造成的。小說中有個(gè)至關(guān)重要的人物，他就是尤斯塔斯的朋友德克斯特，作為辯方證人，他的出場引起了大家極大的興趣。首先他是一個(gè)天生沒有下肢，坐在輪椅上的殘疾人；其次，他長著一張華美的臉；最后，他優(yōu)雅又幽默。“他給出的證詞清清楚楚，沒有任何支支吾吾或者保留?！保?］178他表現(xiàn)得非常鎮(zhèn)定，思路清晰，反應(yīng)敏捷，這足以證明他是有備而來的。

下表是德克斯特的證詞和已故夫人所寫的被復(fù)原的信的主要內(nèi)容的比較：

表2 德克斯特的證詞與已故夫人的信內(nèi)容比較

對照表中的內(nèi)容，讀者不難發(fā)現(xiàn)德克斯特在法庭上的敘述與他真正的想法是完全相反的。他憎恨、嫉妒尤斯塔斯，告訴已故夫人她丈夫是不愛她的，但庭審時(shí)卻極力為他爭辯，把他描述成一位好丈夫、好朋友，這是他出于對朋友的關(guān)愛所給出的證詞。關(guān)于尤斯塔斯的日記，庭審時(shí)把它作為記錄謀殺動機(jī)的有效證據(jù)，德克斯特在庭審時(shí)表示這只是記錄者情感發(fā)泄的一種方法，而私底下他卻把它作為用來挑撥已故夫人和丈夫關(guān)系的籌碼。是什么導(dǎo)致了他敘事的矛盾呢？這里依然涉及敘事的視角或聚焦模式的問題，視角受到限制這一概念本身存在著模糊的限定，評論界自來有不同的說法，按照申丹所著的《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》一書的分類，德克斯特的敘事應(yīng)該屬于“第一人稱外視角”［7］201，他既是故事中的人物又是敘述者，他既是第一人稱敘述中敘述者“我”追憶往事的眼光，又是第一人稱見證人敘述中觀察位置處于故事邊緣的“我”的眼光。作為已故夫人的仰慕者，他時(shí)時(shí)刻刻都在關(guān)注她的一舉一動，同時(shí)他還偷窺了尤斯塔斯的日記，所以事實(shí)上他所知道的比他所敘述的要多得多。從某種意義來說，他甚至是突破了“第一人稱外視角”成為一個(gè)全知視角。視角受限的對立面就是“全知”，全知就是知道一切，包括每一件事情的細(xì)節(jié)和結(jié)果以及它們的本質(zhì)。但是，知道一切并非意味著敘述一切，敘述者可以選擇隱瞞信息，這是敘事的一種功能，敘述者對某件事實(shí)的“知道”還是“不知道”，對事實(shí)的敘述是“一切”還是“部分”對故事的結(jié)局有著很大的影響。敘事的選擇性給事實(shí)的建構(gòu)帶來了困難，當(dāng)然敘述者完全明白這種選擇會帶來怎么樣的結(jié)局。

形成敘事的主要力量是現(xiàn)實(shí)和想象，當(dāng)然，心理力量在敘事中起著更基本的作用，心理力量不是外部世界，而是童年心理發(fā)展，它決定著什么故事被講述。作者沒有提供任何有關(guān)德克斯特童年經(jīng)歷的細(xì)節(jié)，所以無法判定他童年經(jīng)歷了哪些挫折和不幸，很明顯他敘事的選擇性是其認(rèn)知失調(diào)導(dǎo)致的，費(fèi)斯汀格認(rèn)為：“所謂的認(rèn)知，即一個(gè)人對自身、對自己的行為以及對環(huán)境所了解的情況”。［8］10其實(shí)認(rèn)知是個(gè)人有關(guān)他的心理世界的知識。認(rèn)知元素最重要的決定因素是現(xiàn)實(shí)。布拉梅爾認(rèn)為導(dǎo)致認(rèn)知失調(diào)的原因是：“當(dāng)個(gè)體遇到了否定他的期望的信息時(shí)，或者當(dāng)個(gè)體發(fā)現(xiàn)無能為力或不道德地做出了選擇時(shí)，就會產(chǎn)生失調(diào)?！薄笆д{(diào)是一種個(gè)人的卑下的情感——焦慮的一種形式，這種情感的根源也許在于這個(gè)人在目前或在過去遭到過其他人的拒絕?！保?］17德克斯特認(rèn)知的失調(diào)由他所處的現(xiàn)實(shí)境況及心理因素所決定，他多才多藝，是一個(gè)詩人、作曲家、畫家、刺繡家兼廚師。他可憐、孤獨(dú)、殘廢。他長期生活在封閉的環(huán)境里，極少到戶外活動，他高度敏感，感情豐富，但卻極其虛偽、狡猾。在已故的尤斯塔斯夫人結(jié)婚前，德克斯特就深深地愛上了她，曾經(jīng)厚顏無恥地請求她和他結(jié)婚，但遭到了拒絕，遭受到了情感打擊的德克斯特處于認(rèn)知失調(diào)的境地，這種失調(diào)造成了他心理上的不適，他本來應(yīng)該努力消除或減少失調(diào)程度，他可以通過尋求他人的幫助或者增加新的認(rèn)知元素這些方法來做到這一點(diǎn)，比如把注意力轉(zhuǎn)移到其他女性身上或者尋找其他途徑等等，主動避免可能增加失調(diào)的情境和信息，但是他沒能有效地控制環(huán)境，沒能有效地預(yù)測他可以避免產(chǎn)生失調(diào)的認(rèn)知，他所做的一切反而是增加了失調(diào)，他變本加厲地“用一種罪惡的、恐怖的愛覬覦著”已婚的尤斯塔斯夫人，并試圖挑撥離間他們夫妻倆的關(guān)系，他甚至偷偷配了兩把鑰匙，隨意偷窺尤斯塔斯的日記，出入尤斯塔斯夫人的房間。費(fèi)斯汀格認(rèn)為：“失調(diào)程度是內(nèi)心觀點(diǎn)的重要性和懲罰或獎勵(lì)的重要性的一個(gè)函數(shù)，內(nèi)心觀點(diǎn)越重要，失調(diào)的程度就越大。”［8］14德克斯特把重心全部放在了他的情感上，失調(diào)程度日益嚴(yán)重，用專業(yè)人士的話來說就是：“他身上有毋庸置疑的潛在的精神錯(cuò)亂”［3］296，但他的情緒還處在意志的控制之下，所以還未到瘋狂的地步，行為舉止已經(jīng)顯得詭異。他住在尤斯塔斯家里的期間，時(shí)時(shí)刻刻都在窺探別人，監(jiān)視他們的一舉一動。

德克斯特暗地里嫉妒并仇恨著尤斯塔斯，他希望后者會受到法律的制裁。為了報(bào)復(fù)也出于保全自己的利益與名聲的考慮，他在庭審敘事過程中有意無意地將故事進(jìn)行了變形和扭曲，他有意略去了他依然深愛已故的尤斯塔斯夫人的事實(shí)，他只字不提尤斯塔斯夫人死后，他最先發(fā)現(xiàn)了放在枕頭下的一封信。他刻意隱瞞了真相，避重就輕，阻礙了司法公正，只選擇了他關(guān)注的、對自己有利的敘述。他明明知道尤斯塔斯的表妹博莉夫人是無辜的，在瓦萊里亞試圖尋找事情真相時(shí)他還利用她的懷疑故意誤導(dǎo)了她：“是博莉夫人毒死了她?！保?］263他甚至講述了一個(gè)有關(guān)博莉夫人犯罪的無懈可擊的故事，雖然他說的是他親眼所見，但這一親眼所見與真相截然相反，他這樣做的目的只有一個(gè)——保證自己能夠全身而退。

“當(dāng)敘述者由于觀察角度受限、幼稚無知、帶有偏見等各種原因而缺乏敘述的可靠性時(shí)，敘述讀者會跟著敘述者走，而作者的讀者則會努力分辨敘述者在哪些方面、哪些地方不可靠，并會努力排除那些不可靠因素，以求建構(gòu)出一個(gè)合乎情理的故事?！保?］186如果說參與庭審的人尤其是陪審團(tuán)充當(dāng)?shù)氖菙⑹鲎x者的角色，那么他們并不知道自己對事件的了解是不完整的，他們只能根據(jù)他們自己的理解來整理事件和做出闡釋。所以，庭審敘事的選擇性導(dǎo)致的最直接的后果就是對同一件事同一個(gè)人的描述完全不同，讀者和陪審團(tuán)成員看到和聽到的是不同的案件事實(shí)。版本一：尤斯塔斯的婚姻不是建立在真愛的基礎(chǔ)上，他心里一直裝著另外一個(gè)女人，夫妻兩人經(jīng)常爭吵。尤斯塔斯早已厭倦了丑陋又愛嫉妒的妻子，所以狠心地將她毒殺。版本二：尤斯塔斯善良、體貼、寬容、順從，對生病的妻子無微不至地關(guān)心和照顧著，滿足她的一切要求，比如應(yīng)她的要求買砒霜，卻從未去懷疑她的動機(jī)。這互相矛盾的證詞以及缺乏能證明尤斯塔斯在藥或者茶中下毒的直接證據(jù)使得案件審理陷入窘境，陪審團(tuán)成員討論了一個(gè)小時(shí)才給出了裁決。庭審敘事的選擇性會導(dǎo)致暫時(shí)性的信息延宕或信息的永久性壓制，而這種結(jié)果會造成情節(jié)的斷點(diǎn)，如果這一信息至關(guān)重要的話，它會促成參與庭審的人的主要行動，影響他們對事件的闡釋和判斷，使得他們無法肯定某些事件是否發(fā)生，這種敘事的選擇性造成了庭審過程中構(gòu)建并認(rèn)定的事實(shí)與犯罪事實(shí)完全不同。此案中最關(guān)鍵的物證，是一封唯一能夠證明尤斯塔斯清白的信，這封信是已故夫人寫給自己丈夫的，它證明了尤斯塔斯夫人死于自殺，但德克斯特偷走并撕毀了它。好在勇敢的瓦萊里亞充當(dāng)了作者的讀者的身份，是她根據(jù)《審判》的記錄發(fā)現(xiàn)了端倪，在朋友們的幫助下找到了被壓制的信息，信息斷點(diǎn)的披露使謀殺案變成了一樁自殺事件。

文學(xué)作品的故事結(jié)局和現(xiàn)實(shí)中的刑事案件不同，它是取決于作者的寫作意圖，作者是整部小說的建構(gòu)者，故事中的人物是情節(jié)的產(chǎn)物，因此在設(shè)計(jì)庭審時(shí)，作者必須讓參與庭審的各類角色的敘事按照故事的發(fā)展情節(jié)走，他需要通過精心建構(gòu)多樣化的懸念來達(dá)到增加小說趣味性和營造焦慮氛圍的目的。敘事的選擇性并不是作為一種可有可無的附屬物加上去的，相反，在這部作品中，正是敘事的選擇性制造了情節(jié)的沖突、懸念和趣味，帶來“突轉(zhuǎn)”的驚喜。