文/周銘孫
承蒙樊禾心教授的熱情邀請(qǐng),使我能有機(jī)會(huì)前去欣賞“中國國際音樂(鋼琴)大賽”,得到一次增長見識(shí)與開闊眼界的好機(jī)會(huì)。
遺憾的是,在此期間我有幾天因?yàn)樵缬兄v學(xué)或比賽的邀約安排,所以無法聽到全部比賽,但我還是盡量爭取多聽了一些選手,其中,有一些人在我心中留下了很深的印象。
參加這次比賽的二十名選手,是通過“邀請(qǐng)賽制”被“全球頂尖音樂機(jī)構(gòu)”推薦而來的。年齡限定在17歲到28歲之間。因此,選手的“面”不算廣,但這種推薦的方式?jīng)Q定了會(huì)有一些已經(jīng)十分出色,甚至是非常突出,并已具有廣泛知名度的年輕選手被“邀請(qǐng)”而來。其中最為耀眼的就是來自俄羅斯的亞歷山大·馬洛菲耶夫。
17歲的馬洛菲耶夫,有著一頭淺黃色的金發(fā),瘦瘦的細(xì)高個(gè)兒,就讀于莫斯科的格涅辛音樂學(xué)院—也就是當(dāng)今聞名世界的鋼琴家基辛的母校。
馬洛菲耶夫小小年紀(jì)已獲很多重要獎(jiǎng)項(xiàng),并受到俄羅斯當(dāng)今最有威望的鋼琴家馬祖耶夫的青睞和重點(diǎn)培養(yǎng)。目前已成為傳承俄羅斯鋼琴學(xué)派的代表人物。所以,這次聽賽,不少人是奔著他而來,只要他出場,場內(nèi)頓時(shí)人就會(huì)多幾成!大家在場下都愛稱“小金毛”。
馬洛菲耶夫也確實(shí)不負(fù)眾望。我聽了他的復(fù)賽—70分鐘的獨(dú)奏會(huì),真是非常精彩。他先彈了普羅科菲耶夫的《托卡塔》,真是痛快淋漓,直截了當(dāng),極度率真,具有巨人般挺立的音效。他彈柴科夫斯基的《杜姆卡》,細(xì)膩、投入,具有藝術(shù)家的敏感。李斯特的《瑪捷帕》翻轉(zhuǎn)在他手下,如迅雷滾滾、暴風(fēng)驟雨般勢不可擋。而拉威爾的《夜之幽靈》組曲,可以說是時(shí)而波光粼粼,時(shí)而飛沫滾濺,時(shí)而陰云密布,時(shí)而游龍戲鳳……真可謂來無蹤,去無影,把一切“玩弄于股掌之間”。
后半場他彈了《四季》中的《十一月》—猶如一幅俄羅斯大自然的風(fēng)俗畫。最后是拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴奏鳴曲》,那真是才華橫溢,光彩照人,如史詩般的壯闊,一切都渾然天成。他的才氣可以說是想蓋都蓋不?。÷犕晁难葑嗾媸亲屓烁惺艿绞裁床攀菄H水準(zhǔn)!
之后聽決賽第一階段“小協(xié)奏曲”時(shí),他彈的是莫扎特《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。馬洛菲耶夫充分展現(xiàn)了他的獨(dú)特個(gè)性和漂亮音色。雖然在莫扎特的風(fēng)格體現(xiàn)上,恐怕有不夠正宗之嫌,聽眾反映不一,但從完整性與自信上是能展示他的實(shí)力與潛力的。而古典協(xié)奏曲的這一關(guān),對(duì)每個(gè)選手來說都比預(yù)想的更不易過,可以說大都“彈得很完整”,但沒有誰能讓人完全滿意,因?yàn)樘?jīng)典、太精細(xì),所以就太不容易!
這是一位彈琴非常穩(wěn)妥而有把握的選手,從3歲起至今已舉行過八百多場音樂會(huì)。今年24歲的他,目前正在朱利亞音樂學(xué)院攻讀藝術(shù)家文憑。他的演奏都很完美,聲音好聽,觸鍵講究,相當(dāng)成熟老練,屬于很少能讓人挑出大毛病的類型。
我聽了他在半決賽時(shí)70分鐘的獨(dú)奏會(huì)。他演奏了巴赫《G大調(diào)第五號(hào)法國組曲》,彈得舒適悅耳、有聲有色,并且充滿了人情味。他演奏的每一段都加以反復(fù),而在每次反復(fù)時(shí)又都不一樣,都有變化,或加一些優(yōu)雅裝飾,或加一些有趣味的裝飾音,使得樂曲變得更為巧妙迷人,并且一直吸引著聽者的興趣,我認(rèn)為是相當(dāng)有功力的。
他彈的舒曼《交響練習(xí)曲》十分完整,可說是中規(guī)中矩,但沒有特別令人難忘的亮點(diǎn)。而在接下來演奏的一曲多爾曼《一號(hào)練習(xí)曲“蛇與梯”》中,卻十分令人感到驚艷!這首現(xiàn)代的練習(xí)曲音效特殊,一只手螺旋式地盤旋著,自下而上到達(dá)最高點(diǎn)后又盤旋而下,另一只手加以不規(guī)則的短促不協(xié)和和弦,雙手互相交叉纏繞,如同犬吠,這種令人驚奇的音響效果,對(duì)我來說是全新的、聞所未聞的。最后演奏的拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》全套六首,彈得也很完整,也有熱力和激情。但與同樣彈此首的俄羅斯選手尼古拉耶夫相比,他稍微少了一點(diǎn)兒幻想與詩意。
在“小協(xié)奏曲”這一輪里,他彈了莫扎特《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,聲音是最通透和最好聽的,完全能突出在樂隊(duì)之上,但又很優(yōu)美而不過分,能足以證明他的功力。
這位18歲的選手,既是鋼琴家,又是作曲家,無疑又是一位引人注目的新星。
他在復(fù)賽中首先演奏了自己創(chuàng)作的作品《c小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》,這首長達(dá)二十分鐘的樂曲樂思奇特,音響新奇,反映了年輕人心中的多彩的世界,在我聽來幾乎是魔窟、人界、仙境都經(jīng)歷了,而在他自由釋放的心情下,彈來猶如一匹無拘無束的馬兒在馳騁。但是他彈的巴赫《g小調(diào)幻想曲》,踩滿了踏板,故意造成很大的混響。我雖不十分理解,但這或許也說明他的演奏是不拘一格并極具個(gè)性的。而他的彈勃拉姆斯《d小調(diào)主題與變奏》(Op.18)又很動(dòng)聽,很有吸引力,踏板也很講究。
舒曼的《托卡塔》在他手下強(qiáng)弱有致,繪聲繪色,充分突出了所有旋律,他把這首非常純技術(shù)的曲子彈得音樂性很強(qiáng),充滿了變化,可以說把自己完全“化”進(jìn)音樂里去了。
一曲拉赫瑪尼諾夫的《練聲曲》,無比溫情、柔情似水,都不像是一個(gè)18歲少年的心聲了。真是絲絲入扣、動(dòng)人心弦,而且婉轉(zhuǎn)伸縮、變化多端。
最后壓軸的是拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴奏鳴曲》,有音樂、有才氣、有感情,他演奏輕聲時(shí)很有想象力,十分迷人。他在激情處也很動(dòng)人心魄。遺憾的是,因?yàn)樗瑫r(shí)而沒能聽完后面的演奏,但他的才氣和成熟令我印象深刻。
金弘基的演奏給我留下了很深的印象,我認(rèn)為他是一位訓(xùn)練得相當(dāng)完美的鋼琴家。
他演奏的肖邦《降E大調(diào)回旋曲》(Op.16),本不是十分熱門的曲目。金弘基演奏得高貴而細(xì)膩,有著豐富的音樂層次,把這首曲子的音樂性進(jìn)行了充分的挖掘,非常動(dòng)聽,并充滿了吸引力。
他演奏的舒曼《第二鋼琴奏鳴曲》是我所聽到過的此曲中最有說服力和最有激情的演奏。我認(rèn)為他把舒曼性格中的兩個(gè)方面刻畫得生動(dòng)而有說服力,非常鮮活,堪稱完美。
也許他的選曲有點(diǎn)兒吃虧,他彈了拉赫瑪尼諾夫《第一鋼琴奏鳴曲》,這首曲子沒有其《第二鋼琴奏鳴曲》吸引人,因而也不那么著名,但他盡最大可能挖掘出樂曲的內(nèi)涵,表現(xiàn)手法如此多樣化,音樂色彩與層次相當(dāng)豐富,真是訓(xùn)練有素,個(gè)子不大的他有著鋼鐵般的手指與最高級(jí)的精煉和靈巧。
在我聽得這些場次中,他應(yīng)是最完美和令我嘆服的選手之一。
這是一位精致細(xì)膩的選手,他演奏的肖邦《第四諧謔曲》,真是把人帶入了溫柔迷人的仲夏夜之夢(mèng),充滿想象力。我認(rèn)為能把這首曲子彈好的人是不多的,但他深得其妙趣。
他演奏的《彼得魯什卡》也不錯(cuò),效果不十分紅火,但妙在變化的細(xì)致,觸鍵的分寸,再快再難也在有條不紊中。
但他在“小協(xié)奏曲”這一輪中卻完全被樂隊(duì)淹沒了。他彈的是貝多芬《第一鋼琴協(xié)奏曲》,但彈得比莫扎特還要典雅和精致,可是樂隊(duì)卻比莫扎特?zé)崃叶嗔耍灾聵逢?duì)聲如同厚重的被褥,把他纖巧的琴聲給完全蓋掉了,真是有些可惜!但這真正說明了“古典作品”這一關(guān)是不好過的,無論是風(fēng)格的把握、個(gè)性發(fā)揮的分寸,還是觸鍵的技巧,聲音的分寸既要精致,又要能穿透出來……其中所需要的功力可想而知!
這次賽事因?yàn)槲覜]有聽全,尤其是大家矚目的“顛峰之夜”—2019年5月20日在國家大劇院的決賽,我因正好去外地講學(xué)而失之交臂,非常遺憾,因此也失去全面觀賽的可能。
但我還是看到了一些令人振奮的新星,他們的演奏已是留在心中,揮之不去。而其中的佼佼者,他們的表演確實(shí)達(dá)到了“直擊人心”之妙,他們說不定就是“未來成熟藝術(shù)家”的最佳人選!因此我把所聽的部分實(shí)況的感受予以記敘,雖不全面,但供大家參考和分享!