【摘要】伊戈?duì)枴し频侣寰S奇·斯特拉文斯基（Igor Fedorovitch Stravinsky，1882-1971）是美籍俄國(guó)著名作曲家、指揮家和鋼琴家，作為二十世紀(jì)中葉著名作曲家之一，他的作品給現(xiàn)代派音樂帶來(lái)了意想不到的沖擊和突破。

本文通過對(duì)《彼得魯什卡》第一幕的和聲技法的分析，從和弦的結(jié)構(gòu)，調(diào)性思維的轉(zhuǎn)變、多種調(diào)式的運(yùn)用、和聲的進(jìn)行以及曲式等技法的運(yùn)用，對(duì)作品進(jìn)行解剖式分析。

筆者通過《彼得魯什卡》第一幕的音樂作品研究，深層次地了解此作品的理論研究?jī)r(jià)值，為研究20世紀(jì)俄羅斯民族音樂的和聲語(yǔ)音提供有效依據(jù)，也為后人研究提供有效的理論研究?jī)r(jià)值。

【關(guān)鍵詞】調(diào)式;調(diào)性;和弦;和聲進(jìn)行;俄羅斯音樂

【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、斯特拉文斯基與《彼得魯什卡》

（一）斯特拉文斯基創(chuàng)作生平

伊戈?duì)枴し频侣寰S奇·斯特拉文斯基（Igor Fedorovitch Stravinsky，1882-1971）美籍俄羅斯人，出生在圣彼得堡，是著名的作曲家、鋼琴家和指揮家，也是俄羅斯民族樂派和西方現(xiàn)代派音樂的重要人物之一。伊戈?duì)枏男∩钤谝魳肥兰?，他的父親是著名的歌唱家，與當(dāng)時(shí)著名的作曲家柴可夫斯基、里姆斯基都有很多的聯(lián)系和交往;他的母親是一個(gè)視奏能力非常強(qiáng)的鋼琴家，因此，在父親和母親音樂熏陶的影響下，自幼就具有超強(qiáng)的音樂天賦。但他父親并沒有把他當(dāng)成音樂家來(lái)培養(yǎng)，然而并沒有停止他對(duì)音樂的強(qiáng)烈熱愛和追求。

（二）《彼得魯什卡》第一幕舞劇簡(jiǎn)介

《彼得魯什卡》是俄羅斯近代著名作曲家斯特拉文斯基所寫的一部芭蕾舞劇。這出戲的第一幕描寫了在1830年的狂歡節(jié)期間，在圣彼得堡廣場(chǎng)上，在熙熙攘攘的人群中，一個(gè)年長(zhǎng)的木偶師控制著三個(gè)木偶，吹著長(zhǎng)笛來(lái)吸引觀眾。在笛聲中，三個(gè)木偶擁有了生命，他們并走下舞臺(tái)，到廣場(chǎng)中跳舞，讓觀眾驚訝不已。

二、調(diào)性及調(diào)性思維的變換的研究

（一）中古調(diào)式

“在大、小調(diào)體系確立以前，是歐洲于中世紀(jì)形成的七聲調(diào)式，十一世紀(jì)后發(fā)展為教堂音樂，也被人稱為教會(huì)調(diào)式。它在中世紀(jì)音樂中占有重要的地位。20世紀(jì)許多作曲家重新采用這些調(diào)式作曲。常見的中古調(diào)式有以下幾種：多利亞調(diào)式、弗里幾亞調(diào)式、利地亞調(diào)式（多利亞六度、弗里幾亞二度、利地亞四度）、混合利地亞調(diào)式（混合利底亞七度）、羅克利亞調(diào)式（羅克利亞五度）、伊奧尼亞調(diào)式、愛奧尼亞調(diào)式這幾種。”“十六世紀(jì)末，教會(huì)調(diào)式多為復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)，十七世紀(jì)隨著主 調(diào)音樂的發(fā)展，近代和聲的確立逐漸被大、小調(diào)式所取代。當(dāng)然， 現(xiàn)在在一些爵士樂或是流行音樂依然可以看到教會(huì)調(diào)式的身影?！?/p>

從第一幕第一場(chǎng)第6小節(jié)（例1），是d調(diào)開始，在主旋律的短小動(dòng)機(jī)中，還原7作為d自然小調(diào)中的升6級(jí)音的出現(xiàn)而展開了一個(gè)完整的d多利亞調(diào)式音階。完整而直白地體現(xiàn)了對(duì)中古調(diào)式素材的運(yùn)用，這種素材在整部體現(xiàn)得淋漓盡致，也是有了中古調(diào)式，將俄羅斯民族音樂的特性展現(xiàn)出來(lái)。

（二）半音調(diào)式

半音化語(yǔ)匯作為斯特拉文斯基受到晚期浪漫派風(fēng)格影響而在創(chuàng)作中使用，故半音關(guān)系成為其作品中一種常被強(qiáng)調(diào)的音程關(guān)系，而半音階調(diào)式常產(chǎn)生于這些半音化的旋律線條中，雖然不常以主要調(diào)式材料出現(xiàn)，但可看作強(qiáng)調(diào)半音關(guān)系的另一種方式。

從第二場(chǎng)B段開始，半音化語(yǔ)匯體現(xiàn)得非常明顯，故自然地產(chǎn)生了半音階片段。

例1

（三）多調(diào)式

因受到十九世紀(jì)后半葉各民族樂派的興起以及重現(xiàn)古代或民間調(diào)式風(fēng)格的影響，在大小調(diào)中引入各類調(diào)式的特征音，形成了除同主音大小調(diào)交替外出現(xiàn)了多種調(diào)式的疊置，因?yàn)樵谶@部作品中，大量出現(xiàn)多調(diào)疊置以及雙調(diào)性。雙調(diào)性與傳統(tǒng)調(diào)性有同有異，也可以說，雙調(diào)性是對(duì)傳統(tǒng)調(diào)性的繼承與發(fā)展，即傳統(tǒng)調(diào)式與其他各類調(diào)式特征音的縱向以及橫向的交替;另一種則是各類調(diào)式特征音的混合應(yīng)用。斯特拉文斯基在他這部作品中大量運(yùn)用，形成多調(diào)式的創(chuàng)作，他這部作品對(duì)多調(diào)式的運(yùn)用并非有非常嚴(yán)格的區(qū)分，常常因旋律需要或者是音樂風(fēng)格以及劇本的需要而使用。

在這首作品中從第6小節(jié)開始（鋼琴縮譜）（例3），第一鋼琴的右手和左手各引入調(diào)式變音的情況是屬于雙調(diào)性的縱向交替。第6小節(jié)開始的第一個(gè)完整的旋律樂句，右手還原7作為d多利亞調(diào)式的特征音#6級(jí)出現(xiàn)，陳述的是d多利亞調(diào)式的特點(diǎn);而左手則是由還原7以及#1的出現(xiàn)，體現(xiàn)的是b自然小調(diào)的特顯。由此，一個(gè)完整的主題旋律由兩個(gè)不同的調(diào)式材料構(gòu)成，并且全曲一開始是d自然小調(diào)開始，在第6小節(jié)第一鋼琴轉(zhuǎn)成兩個(gè)雙調(diào)性呈現(xiàn)，是為了描述狂歡節(jié)時(shí)吵吵鬧鬧的集市，為后面的劇情以及音樂的需要做鋪墊。

例2

三、和弦構(gòu)成

（一）三度結(jié)構(gòu)和弦

因?yàn)椤侗说敏斒部ā愤@部作品在創(chuàng)作的時(shí)候，是以傳統(tǒng)和弦為主，和弦材料的基礎(chǔ)認(rèn)識(shí)三度結(jié)構(gòu)的和弦，而常用單獨(dú)結(jié)構(gòu)和弦—大小三和弦和各類七和弦等，以及它們的功能化運(yùn)用方式構(gòu)成這部作品的主要和聲語(yǔ)匯。在結(jié)構(gòu)的主要部分或是主要框架布局中，仍可分析出和弦以及功能性和聲進(jìn)行，也可看出即使不協(xié)和和弦的控制在這部作品和弦關(guān)系占有主導(dǎo)地位。

例3

從第一幕第一場(chǎng)B段131小節(jié)（例4）開始，第二鋼琴是從I級(jí)主和弦開始，接入V級(jí)7和弦，但沒有5音，右手是一個(gè)空八度平行進(jìn)行，雖然這樣的空八度會(huì)帶來(lái)模糊主和弦的感覺，但和聲框架還是運(yùn)用傳統(tǒng)的和弦及功能化和聲語(yǔ)匯，這樣的情況在這部作品中是很常見的。

（二）高疊和弦

1.三度高疊和弦

五個(gè)以上音三度疊置構(gòu)成的和弦，即形成九和弦、十一和弦、十三和弦等多位“高疊和弦”。斯特拉文斯基的高疊和弦在傳統(tǒng)三和弦結(jié)構(gòu)擴(kuò)充的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)了固定低音的中心支持作用，并賦予了和弦的內(nèi)部結(jié)構(gòu)變化，使其具有統(tǒng)一的內(nèi)核和多變的形態(tài)。

在第一幕第三場(chǎng)第37小節(jié)中，如譜例4，我們從鋼琴聲部就能看到，高疊九和弦出現(xiàn)，以最簡(jiǎn)單的縱向和弦的方法凸顯出九和弦的音響。從這一小節(jié)我們可以分析到，G音上產(chǎn)生的九和弦，九音A 音級(jí)進(jìn)下行解決到G音，形成后面的高疊和弦，此處連續(xù)的高疊和弦使音響效果更為緊張。

例4

2.非三度高疊和弦

斯特拉文斯基非三度疊置和弦結(jié)構(gòu)，打破了大小三和弦為基礎(chǔ)的大小調(diào)和聲體系，構(gòu)成新鮮的和聲素材。其非三度疊置和弦結(jié)構(gòu)，包含出四度疊置、純五度疊置和二度疊置，形成了四度和弦、五度和弦或二度和弦以及上述和弦的混合形態(tài)。

從第一幕第一場(chǎng)的第85小節(jié)（例5）開始，為一個(gè)二度疊置和弦，縱向排列為大二度疊置，第一鋼琴的左手與右手的D-E并置的和聲結(jié)構(gòu)。這是斯特拉文斯基和弦結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)之一，即并不是淡出的二度音程疊置，而是在有兩個(gè)不同聲部一樣的音，二度疊置形成一個(gè)八度的音程。

3.復(fù)合和弦

例5

多重復(fù)合和弦區(qū)別于在傳統(tǒng)三和弦的基礎(chǔ)上擴(kuò)充的高疊和弦，后者強(qiáng)調(diào)的是同調(diào)性內(nèi)功能的復(fù)合，前者則屬于不同調(diào)性關(guān)系的兩個(gè)或兩個(gè)以上的和弦疊合構(gòu)成。雖然單獨(dú)的一個(gè)復(fù)合和弦并不能直接產(chǎn)生雙調(diào)性、多調(diào)性形式的和聲進(jìn)行，但和弦內(nèi)部結(jié)構(gòu)預(yù)示了雙、多調(diào)性的內(nèi)涵。

這種兩個(gè)或兩個(gè)以上不同和弦（三度結(jié)構(gòu)或非三度結(jié)構(gòu)）的同時(shí)縱向結(jié)合，形成的多重復(fù)合和弦或多重復(fù)合的和聲層次，也是斯特拉文斯基和弦形態(tài)的一種重要構(gòu)成方式。因此產(chǎn)生的雙調(diào)性因素，這就是我們說的“彼得魯什卡和弦”把C和#F兩個(gè)相差三全音滾洗的大三和弦疊合在一起，被看作是現(xiàn)代音樂風(fēng)格開始的具體標(biāo)志之一。具體在第二幕。

例6

4.混合結(jié)構(gòu)和弦

附加音二度和弦。在第一幕的第一場(chǎng)第76-81小節(jié)，如譜例7（鋼琴縮譜），從次譜例看出，以D和聲大調(diào)Ⅰ級(jí)音上構(gòu)成d-#f-a的和弦，省略三音，加入E音，形成d-e的大二度音程，稱為附加二度和音，E音又為和弦的二音，所以又叫附加二音和弦。此處的譜例完全以二度關(guān)系的和聲構(gòu)成這一系列的音高素材，形成比較典型的附加音二度和弦。

例7

五、結(jié)語(yǔ)

斯特拉文斯基是二十世紀(jì)著名的作曲家之一。本文從和弦結(jié)構(gòu)、多樣化調(diào)性的運(yùn)用、個(gè)性化的和聲進(jìn)行等方面分析了芭蕾舞劇《彼得魯什卡》的和聲技法，可以看出斯特拉文斯基在美學(xué)觀念和音樂語(yǔ)言上凸顯出獨(dú)特的個(gè)性。他創(chuàng)造性的思維影響了后期二十世紀(jì)音樂的發(fā)展，并且對(duì)當(dāng)代的作曲家仍有引導(dǎo)的意義。這部作品是斯特拉文斯基的轉(zhuǎn)型之作，也是二十世紀(jì)音樂創(chuàng)作的瑰寶。

斯特拉文斯基這部芭蕾舞劇表述了他當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作理念和風(fēng)格，他在音樂和舞蹈這兩種藝術(shù)中建立了一種新的模式?！侗说敏斒部ā分袕V泛使用了俄羅斯民間音樂素材，給予觀眾一種全新的視覺和聽覺盛宴。他在這部作品中繼承傳統(tǒng)的同時(shí)凸顯屬于自己風(fēng)格特點(diǎn)的音樂，他對(duì)傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在調(diào)式調(diào)性、和弦結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行乃至節(jié)奏節(jié)拍和配器等諸多方面。具體表現(xiàn)為：在調(diào)式調(diào)性上，大量運(yùn)用中古調(diào)式，并且對(duì)其進(jìn)行變化，例如形成雙調(diào)性以及多調(diào)疊置，匯成自己的調(diào)性語(yǔ)音;在和弦結(jié)構(gòu)上，運(yùn)用大量三度疊置結(jié)構(gòu)的和弦、三度高疊和弦、附加音和弦、復(fù)合和弦以及用雙調(diào)性形成的最為著名的“彼得魯什卡和弦”，將其融入自己的和聲語(yǔ)音進(jìn)行音樂創(chuàng)作;在和聲進(jìn)行上，運(yùn)用大量的平行進(jìn)行以及模進(jìn)的和聲進(jìn)行的創(chuàng)作手法來(lái)創(chuàng)作這部作品。在這部作品中，不管是調(diào)式調(diào)性還是和聲結(jié)構(gòu)等等各方面，斯特拉文斯基不再拘泥于某種單一的原則，而是綜合了多種原則進(jìn)行整部舞劇的音樂創(chuàng)作。總而言之，他的創(chuàng)作風(fēng)格引領(lǐng)著二十世紀(jì)初音樂風(fēng)格的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：祁敏，女，陜西西安，碩士，西安音樂學(xué)院，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論（和聲）。