摘 要：本文針對(duì)茶陵縣云陽(yáng)演藝中心演出的大型現(xiàn)代湘劇《云陽(yáng)壯歌》進(jìn)行分析，從故事背景、情節(jié)設(shè)計(jì)、劇中人物、音樂(lè)特色以及舞臺(tái)表現(xiàn)，如：舞美、服裝、燈光等多方面論述劇中體現(xiàn)的英雄主義，以期為現(xiàn)代革命主義題材的戲劇創(chuàng)作提供一些參考借鑒。?

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代湘劇;《云陽(yáng)壯歌》;英雄主義

湘劇《云陽(yáng)壯歌》的故事發(fā)生在紅色政權(quán)的搖籃——株洲茶陵。在硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代，在井岡山斗爭(zhēng)最艱苦的時(shí)候，茶陵云陽(yáng)村一次送出了包括新婚不久的秋林和春牛等三十九條漢子參加革命。戰(zhàn)斗、犧牲、奉獻(xiàn)……一曲曲英雄壯歌從此譜寫。故事發(fā)生在紅色茶陵，故事的編排、舞臺(tái)表現(xiàn)以及音樂(lè)的設(shè)計(jì)無(wú)不體現(xiàn)出英雄主義色彩，本文也將從這幾個(gè)方面來(lái)論述湘劇《云陽(yáng)壯歌》中的英雄主義。

這是一個(gè)英雄的故事

1934年，井岡山戰(zhàn)爭(zhēng)最為艱苦和激烈的時(shí)候，玉姑和霞姑分別送走了自己的新婚丈夫春牛和秋林。江西老表鐵保為了保護(hù)玉姑，與其扮演了15年假夫妻。15年后，春牛回到云陽(yáng)山，發(fā)現(xiàn)玉姑已經(jīng)成了別人的妻子，還有了一個(gè)十五歲的女兒盼盼。春牛憤怒、不解，陷入極度失落中：是玉姑薄情？還是另有隱情……。劇情起伏跌宕，可歌可泣，表現(xiàn)了革命者堅(jiān)持、堅(jiān)守、堅(jiān)韌、堅(jiān)貞的高貴品德。

在這個(gè)故事中，充滿著英雄主義的色彩。39條走上井岡山參加革命的漢子是英雄;挺身而出保護(hù)懷孕玉姑的霞姑是英雄;結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)還沒(méi)回到家鄉(xiāng)就去參加剿匪的秋林是英雄;為了玉姑的安危和清白，無(wú)怨無(wú)悔做了15年的假夫妻的鐵保也是英雄。英雄可以是在國(guó)家危難之際挺身而出的戰(zhàn)士;也可以是舍小家為大家的堅(jiān)貞女性;更是在大義面前勇敢擔(dān)當(dāng)，無(wú)私奉獻(xiàn)的鐵血男兒。

英雄人物匯聚成了一個(gè)英雄的故事，全劇熟練運(yùn)用了倒敘、插敘等手法，展現(xiàn)了茶陵人民忍辱負(fù)重、前赴后繼的大無(wú)畏革命意志和忠貞、堅(jiān)韌的優(yōu)秀品格。故事的發(fā)生背景在國(guó)家危難之際，故事發(fā)生的地點(diǎn)是在井岡山腳下，距離革命最近的地方，故事中的人物有紅軍戰(zhàn)士、堅(jiān)貞女性、鐵血漢子……這都是構(gòu)成這個(gè)英雄故事的重要元素。

舞臺(tái)表現(xiàn)中體現(xiàn)的英雄主義

湘劇《云陽(yáng)壯歌》的舞美設(shè)計(jì)充分展現(xiàn)了三四十年代湖南湘東的地域特色，既符合時(shí)代背景，又對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的展現(xiàn)起到了推波助瀾的作用。舞臺(tái)設(shè)計(jì)成了一個(gè)高低不等的平臺(tái)，以山村中木質(zhì)結(jié)構(gòu)的房屋為主體，大青石、云陽(yáng)山、鐵索橋、翠竹池塘掩映其中，看似簡(jiǎn)單平淡的舞臺(tái)設(shè)計(jì)與故事中人物的矛盾沖突起到了強(qiáng)烈的對(duì)比作用，更能凸顯出在當(dāng)時(shí)的情境下春牛、鐵保、玉姑等一系列的英雄形象。當(dāng)春牛來(lái)找玉姑詢問(wèn)真相時(shí)，舞臺(tái)上留下非常大的空間，春牛的憤怒、疑惑、不解與玉姑的愧疚、矛盾、自責(zé)一一體現(xiàn)。這樣的空間設(shè)計(jì)，形成了虛與實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比，是人物內(nèi)心真實(shí)的寫照?？偟恼f(shuō)，該劇的舞美設(shè)計(jì)完全融入到故事中，凸顯出人物的大義、奉獻(xiàn)、擔(dān)當(dāng)，展現(xiàn)出了真正的英雄主義。

劇中人物服裝的設(shè)計(jì)也對(duì)英雄主義的展現(xiàn)起到了促進(jìn)的作用。15年后，當(dāng)春牛穿著一身綠色軍裝歸來(lái)，既是英雄回歸，也是故事矛盾的開(kāi)始。玉姑的服裝顏色從早期的橙色到后期的綠色，是人物情感的一個(gè)轉(zhuǎn)換，衣服上的圖案以竹子為主，打著補(bǔ)丁，體現(xiàn)了玉姑這15年來(lái)生活的清貧，內(nèi)心如竹子般堅(jiān)韌，不管在什么環(huán)境下，她都是那樣的堅(jiān)貞不屈。霞姑衣服上圖案是梅花，象征著高潔孤傲，寓意著品格堅(jiān)強(qiáng)，霞姑為了保護(hù)玉姑肚中的紅軍獨(dú)苗，被白狗子熏瞎了雙眼，在家中苦等秋林15年，她如梅花般堅(jiān)韌不拔，她為了革命事業(yè)的犧牲是英雄主義的體現(xiàn)。劇中的服裝設(shè)計(jì)與人物的性格相得益彰，把人物的英雄色彩體現(xiàn)的淋漓盡致。

燈光的使用對(duì)整個(gè)戲的情節(jié)推進(jìn)起到了強(qiáng)化作用，舞臺(tái)布景以寫意、空靈為主，所以燈光的運(yùn)用除了完美體現(xiàn)布景環(huán)境以外，更重要的是著力渲染和呈現(xiàn)人物的情緒色彩和舞臺(tái)張力。從送郎當(dāng)紅軍到霞姑被白狗子抓住時(shí)冷色調(diào)燈光的運(yùn)用，既是內(nèi)心的傷感絕望，也是對(duì)革命英雄即將奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的一種氣氛烘托。畫面一轉(zhuǎn)，15年后，迎接我們的英雄歸來(lái)，大紅、大黃等暖色調(diào)燈光的運(yùn)用，和前面形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。當(dāng)玉姑面對(duì)春牛和鐵保陷入兩難時(shí)，燈光選擇的是冷色調(diào)，以深藍(lán)色為主，象征著人內(nèi)心的愧疚、糾結(jié)，當(dāng)燈光集中到人物身上時(shí)，這三個(gè)人內(nèi)心的掙扎也達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)。燈光的外化、色彩的夸張，以及強(qiáng)烈的節(jié)奏，既將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)出來(lái)，也對(duì)這些英雄人物的刻畫和故事的曲折發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。

音樂(lè)設(shè)計(jì)對(duì)英雄主義的烘托

大型現(xiàn)代湘劇《云陽(yáng)壯歌》在保持湘劇唱腔本體特色的同時(shí)，強(qiáng)化了音樂(lè)的抒情色彩，唱腔音樂(lè)婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩、明亮、高昂，既富有多元化，有突出人物的個(gè)性。全劇以“送郎當(dāng)紅軍”這首歌為主題音樂(lè)，在劇中的關(guān)鍵段落反復(fù)出現(xiàn)，用音樂(lè)說(shuō)話，突出了全劇的英雄主義和革命情懷。

《云陽(yáng)壯歌》的唱腔以湘劇典型的唱腔—高腔為主。在劇中，湘劇高腔運(yùn)用長(zhǎng)短句詞格又加上了連續(xù)上下局變化反復(fù)，在表達(dá)玉姑陷入春牛和鐵保兩難境地的時(shí);在春牛誤會(huì)玉姑的時(shí);在鐵保想要成全春牛和玉姑的時(shí)，通過(guò)高腔的使用，促成了劇中人物情感的宣泄，成功刻畫出了英雄人物的形象。在劇中的幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，鑼鼓的變化使用不僅起到了“助節(jié)”作用，還渲染了環(huán)境，制造了氣氛，表現(xiàn)出了39條英雄漢子奔赴革命的大義凜然，表現(xiàn)了云陽(yáng)山婦女們的大度理解，表現(xiàn)了鐵保性格中的堅(jiān)韌、內(nèi)心的無(wú)私，表現(xiàn)春牛和玉姑對(duì)革命的忠貞，對(duì)感情的堅(jiān)守，一曲英雄壯歌由此誕生。整部劇的配器以民樂(lè)、弦樂(lè)為主，配以打擊樂(lè)，節(jié)奏激昂、清新、明快，體現(xiàn)了革命英雄的正劇風(fēng)格。

這是一個(gè)蕩氣回腸的紅色故事，這是一段可欽可敬的革命情感，這是一首余音繞梁的英雄壯歌………

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作者：陳浪

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