孫雨殷

摘要：本文對(duì)土家族風(fēng)味的民歌《山里的女人喊太陽》進(jìn)行作品分析及演唱研究，從而揭示作品與演唱之間內(nèi)在的聯(lián)系和規(guī)律，解決民歌演唱當(dāng)中容易出現(xiàn)的種種問題，為民族歌曲的演唱提供一些有益的思路。

關(guān)鍵詞：《山里的女人喊太陽》 ? 民族歌曲 ? 作品分析 ? 演唱

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）20-0009-02

“山里的女人喲火辣辣喲，上山下河喲好瀟灑呀;扯起那個(gè)喉嚨啊喊太陽啰，喊醒了滿山的杜鵑花呀……”[1]是由著名作曲家王原平作曲、著名詞作家甘茂華作詞的湖北鄂西土家族風(fēng)味民歌，為了充分表現(xiàn)這首民歌的鄉(xiāng)土生活氣息和民族風(fēng)格，我們要從作品分析和演唱技巧兩個(gè)方面入手來研究和闡釋這首民歌作品，更好的提高這首民歌的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

一、作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

這首民歌主體結(jié)構(gòu)是典型的引子加主歌加副歌加尾聲的“引+主+副+尾”四段體。歌曲引子、主歌和尾聲是a羽五聲民族調(diào)式，而副歌轉(zhuǎn)調(diào)為A宮五聲民族調(diào)式。

歌曲的引子為散板。七個(gè)樂句各不相同，結(jié)束音分別為角音-宮音-商音-羽音-角音（低八度）-商音-羽音，體現(xiàn)出民歌旋律豐富的特點(diǎn)。

歌曲主歌樂段由a+b+c+d四個(gè)樂句構(gòu)成（見譜例）。a樂句有五個(gè)小節(jié)，上半句增加了一個(gè)先導(dǎo)小節(jié)“你看哪”。而d樂句“吆喝”兩字在前一個(gè)樂句結(jié)尾先行出現(xiàn)，且整個(gè)上半句結(jié)尾“太陽”增加了一小節(jié)拖腔，使得這個(gè)高潮樂句的音樂表現(xiàn)力更充分。

在兩個(gè)小節(jié)襯詞過渡之后，歌曲副歌樂段由e+f+g+h四個(gè)樂句構(gòu)成。跟主歌活潑詼諧的情感風(fēng)格所不同，副歌的情感更偏向于大氣抒情的風(fēng)格。主歌的a羽五聲調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)為副歌的A宮五聲調(diào)式也較好的吻合了風(fēng)格與情緒的變化。

歌曲的尾聲重新轉(zhuǎn)為a羽調(diào)式，借用引子的旋律以跟歌曲開頭相呼應(yīng)。結(jié)尾樂句采用新的旋律重新演唱并強(qiáng)調(diào)了一遍，并且達(dá)到全曲的最高音high-C從而使得整首歌曲的情感宣泄達(dá)到淋漓盡致的最高點(diǎn)。

（二）旋律特點(diǎn)

這首民歌作品旋律變化異常之豐富。比如引子第二句一開始“辣-辣”就是七度上行大跳接下滑音七度回來，旋律風(fēng)格正應(yīng)了歌詞的“火辣辣”。旋律當(dāng)中大量滑音、裝飾音并且滑音和裝飾音跟主音的音程關(guān)系有小二度（尾聲倒數(shù)第二句）、大二度、小三度、純五度、小七度等等各具特色的各種類型，表現(xiàn)出極強(qiáng)的少數(shù)民族特色。

（三）歌詞與襯詞

歌詞韻腳方面以開口韻a為主，襯詞是這首歌曲的一大特色。歌詞第一個(gè)字就是襯詞，結(jié)尾最后也是襯詞，可見這首創(chuàng)作的土家族民歌中也大量采用襯詞來進(jìn)行烘托情感、加強(qiáng)語氣、渲染氣氛、強(qiáng)化風(fēng)格、深化感情、擴(kuò)充和銜接音樂結(jié)構(gòu)的作用，以恰到好處的展現(xiàn)土家族民歌特殊的風(fēng)土人情。

（四）伴奏織體

鋼琴伴奏織體方面，引子和尾聲采用互補(bǔ)型旋律加花進(jìn)行伴奏，主歌用跳躍性固定節(jié)奏型的伴奏織體烘托著主歌的歡快活潑，副歌用分解和弦型伴奏加強(qiáng)歌唱的優(yōu)美流暢。織體中大量的變化和弦的運(yùn)用，豐富了歌曲的感情色彩。民族歌曲的大型樂隊(duì)伴奏則更強(qiáng)調(diào)結(jié)合民族樂器的音色和現(xiàn)當(dāng)代樂器音色的有益功能。比如這首歌曲的樂隊(duì)伴奏織體，在一開頭就采用了土家族特有的“莽號(hào)”吹奏出兩聲雄渾低沉的長音，瞬間把聽眾帶入山區(qū)少數(shù)民族的神秘色彩當(dāng)中。跟“打溜子”相類似的男聲的幫腔織體也充滿了少數(shù)民族山歌的音樂特點(diǎn)。

二、演唱研究

（一）歌唱要放松自如

民族聲樂藝術(shù)，特別是演唱少數(shù)民族歌曲，一定要放松自如的歌唱。歌唱是需要用一點(diǎn)力度的，要用人體最有力的部位-腰腹部來發(fā)力，就能達(dá)到最放松自如的效果。要善于運(yùn)用腰腹部的力量，用氣息的力量。民歌演唱要敢于張開嘴來帶動(dòng)口腔、咽腔充分打開，同時(shí)也使得聲音能達(dá)到胸腔、頭腔共鳴。吸氣要用腰腹力量讓氣息達(dá)到橫膈膜附近用腹式呼吸保持腔體固定，從而穩(wěn)定音準(zhǔn)、音質(zhì)和音色。

民歌演唱的吸氣量應(yīng)該比正常呼吸略微多一點(diǎn)即可，要避免吸氣過多造成憋氣現(xiàn)象。有的歌手想當(dāng)然的覺得民歌高音比較多而高音耗氣量大因此吸氣過多造成歌唱有憋和擠的感覺。這里面有個(gè)認(rèn)知錯(cuò)誤，高音是震動(dòng)頻率高而不是耗氣量大。恰恰是因?yàn)槊窀璧母咭舯容^集中，頭腔共鳴相較于胸腔共鳴更豐富，所以要特別注意把高音唱得放松一些，免得高頻音響過大而讓觀眾聽得“上頭”。要注意保持喉頭穩(wěn)定、脖子放松才能讓歌唱放松;喉頭上升、脖子僵硬容易使得聲音發(fā)緊。

（二）音準(zhǔn)問題

音準(zhǔn)問題是民歌演唱當(dāng)中比較常見的問題，因?yàn)槊窀璧男纱筇M(jìn)行、裝飾音、滑音、花腔、襯詞都比較多比較難以唱準(zhǔn)。比如《山里的女人喊太陽》這首歌既有轉(zhuǎn)調(diào)，又有大跳旋律，很容易把音準(zhǔn)唱跑了。比較容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的地方，一個(gè)是樂句內(nèi)的滑音和大跳，如引子第二樂句“辣-辣”之間的七度滑音上行，然后又反方向七度滑音下行回來。上行和下行大跳的技巧是不一樣的，上行七度大跳在樂句開頭就需要在較高的發(fā)聲位置起音，在大跳的時(shí)候需要把口腔盡量上下張開，同時(shí)后咽壁向后拉使得聲帶拉緊頻率變高，輔以加強(qiáng)集中的氣息支撐才能使得高音音準(zhǔn)穩(wěn)定。而后面的下行七度滑音則需要適當(dāng)放松后咽壁和氣息支撐的同時(shí)迅速關(guān)小一點(diǎn)口腔，才能唱準(zhǔn)唱好低音。又如副歌最后一句中的“一聲唱”是兩個(gè)高音中間有一個(gè)下方五度的低音經(jīng)過音，這個(gè)低音經(jīng)過音就需要保持高音的發(fā)聲位置不動(dòng)，而采用放松氣息的方法演唱。否則這個(gè)低音的發(fā)聲位置下來之后，后面緊接的高音再上高音發(fā)聲位置就十分困難了，要么就會(huì)唱得偏低，要么就容易破音。

（三）節(jié)奏問題

《山里的女人喊太陽》引子是散板而尾聲的節(jié)奏也相對(duì)自由，因此演唱者在合伴奏的時(shí)候特別是合伴奏帶（不管是鋼琴版伴奏帶還是樂隊(duì)版伴奏帶）的時(shí)候需要額外注意節(jié)奏問題。建議在演唱自由節(jié)奏的樂句之前，一邊跟伴奏帶一邊在譜面上詳細(xì)做筆記：哪個(gè)音要放慢，哪個(gè)音要緊縮，哪個(gè)音要延長多少拍，哪個(gè)氣口給多大等等都詳細(xì)標(biāo)注好，然后結(jié)合多練習(xí)幾遍，直到心中記熟節(jié)奏處理，把伴奏帶的節(jié)奏處理變?yōu)樽陨淼墓?jié)奏處理。

（四）咬字與音色

民歌的咬字歸韻雖然比較口語化，但仍然要在保持發(fā)聲的穩(wěn)定的前提下咬字歸韻，不能因?yàn)橐ё謿w韻而影響發(fā)聲的穩(wěn)定。民歌的演唱十分講究咬字的圓潤，不同音節(jié)不同咬字歸韻的音色要整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。民歌是在音色統(tǒng)一的基礎(chǔ)上能夠容許一定程度的音色變化。舉例來說，這首歌曲的韻腳是開口音a就容易唱得散和咧，因此需要攏著一點(diǎn)圓潤一點(diǎn)來演唱。此外高音區(qū)中音區(qū)也需要音色統(tǒng)一，中音區(qū)要適當(dāng)增加氣息支撐，唱得結(jié)實(shí)一點(diǎn)避免發(fā)虛;而高音區(qū)則要適當(dāng)放松一點(diǎn)，唱得圓潤一點(diǎn)避免音色發(fā)炸讓觀眾聽得“上頭”。

（五）其他

這首土家族風(fēng)味的民歌還有一些比較個(gè)性化的方言化的聲腔處理。比如“扯起那個(gè)喉嚨”的“扯”實(shí)際上是在譜面標(biāo)記的音高上面“喊”出來的而不是“唱”出來的，發(fā)音也要用鄂西北方言的平舌音“ce”而不是普通話標(biāo)準(zhǔn)音“che”。這一類的藝術(shù)處理還有很多，值得演唱者深入研究探討。

三、結(jié)語

歌唱的最終目的是為了表現(xiàn)情感，歌曲的演唱需要符合作品的風(fēng)格。通過對(duì)土家族風(fēng)味民歌《山里的女人喊太陽》進(jìn)行音樂本體分析及演唱研究，以揭示少數(shù)民族風(fēng)格民歌作品與演唱之間內(nèi)在的聯(lián)系和規(guī)律，解決少數(shù)民族風(fēng)格民歌當(dāng)中容易出現(xiàn)的種種問題，為少數(shù)民族風(fēng)格民歌的演唱提供一些有益的思路，從而使得歌唱更充分的表現(xiàn)作品情感，使觀眾在聽覺及心靈上的產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴[2]，使作品發(fā)揮更大的藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]甘茂華，王原平.山里的女人喊太陽[J].北方音樂，2005，（11）.

[2]龔易男.《紅高粱》電影與同名電視劇主題音樂之比較[J].音樂時(shí)空，2015，（06）.