高瑾

摘要：興德米特作曲理論體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)思維，并且內(nèi)容豐富，可為音樂(lè)創(chuàng)作提供新的思路。與此同時(shí)，興德米特在作曲方法及技巧分析上認(rèn)知較深，體現(xiàn)出較高的實(shí)用價(jià)值。對(duì)此，本文將深入分析興德米特作曲理論，并探討其應(yīng)用方法。

關(guān)鍵詞：興德米特 ? 作曲理論分析 ? 作曲方法 ? 方法研究

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）20-0005-02

保羅·欣德米特（Paul Hindemith）20世紀(jì)作曲家，在音樂(lè)創(chuàng)作上極具個(gè)人特色。雖然他的音樂(lè)無(wú)一例外地具有鮮明的當(dāng)代風(fēng)格，但他仍因巴洛克晚期對(duì)位音樂(lè)的影響而經(jīng)常被歸入新古典主義一派。

一方面，興德米特一生經(jīng)歷坎坷，成長(zhǎng)背景復(fù)雜，對(duì)其性格產(chǎn)生了一定的影響，相應(yīng)的反映在其作曲理論當(dāng)中。另一方面，興德米特自身對(duì)音樂(lè)的理解與其他作曲家具有明顯差別，音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)間跨度較大，因而其作曲理論內(nèi)容十分豐富，并且音樂(lè)邏輯十分嚴(yán)謹(jǐn)，在實(shí)際作曲中應(yīng)用范圍較廣。他的作品以不協(xié)和對(duì)位、不協(xié)和和聲與高超的管弦樂(lè)編曲技巧為特點(diǎn)。欣德米特的創(chuàng)作領(lǐng)域幾乎涵蓋了各種類型的音樂(lè)體裁。他的早期作品多為實(shí)用音樂(lè)，即為某一特定目的或特定場(chǎng)合而作。他的音樂(lè)作品、著述和教學(xué)廣泛影響了現(xiàn)代作曲家。分析音樂(lè)發(fā)展現(xiàn)狀可知，興德米特作曲理論在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中具有十分高的實(shí)踐價(jià)值。對(duì)此，應(yīng)當(dāng)對(duì)興德米特作曲理論進(jìn)行深入研究，挖掘其潛在價(jià)值，激發(fā)音樂(lè)創(chuàng)作靈感。

一、興德米特作曲理論的發(fā)展

興德米特被賦予作曲家、音樂(lè)教育家及指揮家的頭銜。興德米特作曲理論的發(fā)展可分為三個(gè)階段。第一階段，正處于第一次世界大戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)興德米特的思想必然造成了一定的影響，當(dāng)時(shí)的興德米特心理情緒并不穩(wěn)定，在音樂(lè)創(chuàng)作上做了許多嘗試，在艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下，興德米特作為軍樂(lè)團(tuán)的一員，對(duì)未來(lái)充滿迷惘，常在音樂(lè)中尋求安慰，受巴托克、勛伯格等人影響較大，致使其當(dāng)時(shí)的音樂(lè)風(fēng)格具有較強(qiáng)的悲劇色彩。

第二階段，興德米特在作曲上受巴赫影響較大，當(dāng)時(shí)正處世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，興德米特作曲理論發(fā)展較為完善，其創(chuàng)作作品如《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》，對(duì)位工整、旋律流暢，雖不比巴托克的《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》被大眾熟知，但其中所體現(xiàn)的音樂(lè)功底仍然具有較高的研究?jī)r(jià)值。在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響下，興德米特音樂(lè)風(fēng)格受“回歸巴赫”運(yùn)動(dòng)影響，其作曲風(fēng)格與巴赫較為相似，奠定了其和聲及對(duì)位的研究基礎(chǔ)。對(duì)于對(duì)位法他表現(xiàn)出的極高的興趣，在他創(chuàng)作上幾乎是一個(gè)不變的特征。他重視對(duì)位法的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)具有相對(duì)獨(dú)立性旋律的對(duì)比交織。他1936年創(chuàng)作的3首鋼琴奏鳴曲多半以巴洛克形式而不是古典奏鳴曲形式為依據(jù)。1942年創(chuàng)作的《調(diào)性游戲》是他最成功的鋼琴作品?！墩{(diào)性游戲》有一個(gè)副標(biāo)題——“對(duì)位、調(diào)性組織和鋼琴?gòu)椬嗑毩?xí)”，包含12個(gè)半音上的賦格曲，效仿巴赫《平均律鋼琴曲集》的形式，用間奏曲用舞曲形式來(lái)連接。這部作品采用了對(duì)位法中所涵蓋的所有技巧，可謂集現(xiàn)代復(fù)調(diào)技術(shù)之大成，被譽(yù)為20世紀(jì)《平均律鋼琴曲集》。

第三階段，興德米特經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)眾人對(duì)興德米特的音樂(lè)認(rèn)可度并不高，但正因如此，興德米特個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格也得以強(qiáng)化，創(chuàng)作成果頗豐。

在復(fù)雜的時(shí)代背景下，興德米特憑借其對(duì)于音樂(lè)的理解，形成了嚴(yán)謹(jǐn)、完善的作曲理論，在和弦連接及調(diào)性方面上體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，在音樂(lè)作品的分析上具有一定的實(shí)踐價(jià)值。

二、興德米特作曲理論特點(diǎn)分析

（一）和弦

興德米特理論對(duì)于和弦的描述與三度疊制構(gòu)成原則有著明顯的差別。相對(duì)于三度疊置中所描述各種音程的混合疊制，興德米特認(rèn)為，和弦構(gòu)成原則并非基于三度疊置，其認(rèn)為三個(gè)不同音的音群便可構(gòu)成一個(gè)和弦，對(duì)音程組合的方式并無(wú)特別規(guī)定。而三度疊制中對(duì)和弦音極特性及調(diào)式特性的劃分，興德米特和弦理論更為靈活。如在和弦根音確定中，興德米特選擇以最佳音程的根音為和弦的根音，以此為原則確立根音深化了其在音樂(lè)和弦中的價(jià)值。與此同時(shí)，相對(duì)于傳統(tǒng)和聲中所描述的和弦的原位與轉(zhuǎn)位，興德米特則認(rèn)為，和弦構(gòu)成中，所有的和弦都相對(duì)獨(dú)立，沒(méi)有轉(zhuǎn)位。其將和弦分為A類和弦和B類和弦，A類和弦不含三全音，而B(niǎo)類則包含三全音，這兩類和弦所包含的音程組合較為完善，并可解釋曲譜中的所有音程組合方式，創(chuàng)建了一個(gè)實(shí)用價(jià)值極高的和弦材料庫(kù)。

（二）和弦連接

和弦連接中所需要探討的問(wèn)題包括和聲起伏、和弦連接、和聲運(yùn)動(dòng)中力的相互補(bǔ)償?shù)?。興德米特將和聲起伏定義為和聲運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的力度變化，其描述了和弦連接中和聲價(jià)值高低連接變化特性。興德米特將和聲運(yùn)動(dòng)分為不同類型，如張力遞進(jìn)型、微弱型等。此外，由于在演奏中，同類、同組、同根音的和弦連接，其力度變化由聲部產(chǎn)生，興德米特則認(rèn)為這類和弦連接并未產(chǎn)生和聲起伏，和弦連接價(jià)值的定義則可彌補(bǔ)和聲起伏對(duì)此類和弦組成描述中的不足，和弦連接價(jià)值的判定可根據(jù)和聲力度的強(qiáng)與弱，當(dāng)和弦連接時(shí)的協(xié)和程度高，興德米特則認(rèn)為其價(jià)值高的和弦連接，相對(duì)的，則被視為和弦連接價(jià)值低。在和弦連接價(jià)值判定中所牽涉的力度變化，興德米特對(duì)其進(jìn)行了更深一步的研究，其認(rèn)為和聲運(yùn)動(dòng)中力的作用可以相互補(bǔ)，如可通過(guò)聲部進(jìn)行的平穩(wěn)進(jìn)行消除旋律大幅度跳進(jìn)所引起的不穩(wěn)定因素，半音可緩解聲部連接時(shí)產(chǎn)生的生硬音響等。

（三）調(diào)性

興德米特在進(jìn)行擴(kuò)展調(diào)性手法研究時(shí)，突破了傳統(tǒng)調(diào)性擴(kuò)展的限制，其將調(diào)式因素從調(diào)性概念中剔除，認(rèn)為調(diào)性由音程并列或和弦并列所構(gòu)成，一個(gè)調(diào)里除主音地位特殊外，其余11個(gè)音地位相等，因此，轉(zhuǎn)調(diào)這一概念在同一個(gè)調(diào)里是不應(yīng)該出現(xiàn)的。相對(duì)于傳統(tǒng)的調(diào)性描述，興德米特進(jìn)一步完善了調(diào)性自由的概念。此外，在音調(diào)關(guān)系描述中，興德米特認(rèn)為同一調(diào)性中，音調(diào)之間的關(guān)系由其與主音距離的遠(yuǎn)、近來(lái)判定，音級(jí)之間無(wú)正、副之分。這一理念的產(chǎn)生與興德米特的音樂(lè)歷程具有一定聯(lián)系，在第一次世界大戰(zhàn)期間，興德米特曾了解過(guò)勛伯格作曲風(fēng)格，勛伯格在其《和聲的結(jié)構(gòu)功能》中提及無(wú)論離調(diào)與主調(diào)的關(guān)系如何，其仍處于主調(diào)范圍之內(nèi)，興德米特在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了更深入的研究，其可通過(guò)數(shù)學(xué)計(jì)算求音列，更加精確的描述了音調(diào)之間的關(guān)系。

三、興德米特作曲理論應(yīng)用方法分析

（一）加強(qiáng)對(duì)興德米特作曲理論中音樂(lè)特征的研究

興德米特作曲理論中所描述的音樂(lè)特征風(fēng)格多變，可進(jìn)行深入研究。音樂(lè)創(chuàng)作僅憑主觀情緒難以取得突破性進(jìn)展，因此需要借助作曲理論的力量，完善作曲結(jié)構(gòu)，使得樂(lè)曲更具渲染力。例如，興德米特作曲理論中所包含的豐富的和弦結(jié)構(gòu)，在作曲中加以利用，可使得樂(lè)曲更具層次感。分析興德米特作曲理論研究現(xiàn)狀可知，對(duì)于理論中所描述的音樂(lè)特征仍有發(fā)展空間。對(duì)此，可以興德米特作曲理論為基礎(chǔ)對(duì)不同樂(lè)曲進(jìn)行分析，從而加深人們對(duì)理論中音樂(lè)特征的理解。例如，可選取我國(guó)藝術(shù)歌曲作為研究對(duì)象，以譚曉麟先生的《別離》為例，可運(yùn)用興德米特的調(diào)性進(jìn)行分析，該藝術(shù)曲目調(diào)式因素較為明顯，但從興德米特理論視角分析，將歌曲旋律與鋼琴和聲相結(jié)合，便弱化了其調(diào)式特征。

（二）加強(qiáng)對(duì)興德米特作曲理論中音樂(lè)框架的分析

例如興德米特作曲理論中所闡述的二部骨架，在實(shí)際作曲中加以利用，可讓樂(lè)曲更具和諧美。二部骨架描述了兩外聲部結(jié)合方法，并分析了樂(lè)曲和聲與樂(lè)曲旋律框架的構(gòu)建。因此，可以興德米特作曲理論為基礎(chǔ)，進(jìn)行音樂(lè)框架的構(gòu)建。對(duì)此，可以自身對(duì)音樂(lè)的理解為基礎(chǔ)，結(jié)合作曲理論完善樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，可有效豐富音樂(lè)框架，并使得音樂(lè)框架更為嚴(yán)謹(jǐn)。興德米特作曲理論中所體現(xiàn)的音樂(lè)風(fēng)格具有嚴(yán)謹(jǐn)卻自由的特點(diǎn)，需對(duì)此加強(qiáng)研究，在音樂(lè)框架上進(jìn)行完善，提升音程組合靈活性。

（三）深化興德米特作曲理論的實(shí)踐研究

興德米特作曲理論涵蓋了多方面的內(nèi)容，對(duì)此，應(yīng)當(dāng)深化對(duì)其的實(shí)踐研究。例如，在和聲理論研究中，可通過(guò)興德米特作曲理論完善音樂(lè)作品，并可將和聲理論運(yùn)用于多聲部音樂(lè)作品的創(chuàng)作中。此外，也可進(jìn)一步推廣興德米特作曲理論，分析興德米特作曲理論應(yīng)用現(xiàn)狀可知，其實(shí)踐價(jià)值并未發(fā)揮其應(yīng)有的水平。相對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)作曲方法，興德米特對(duì)和弦結(jié)構(gòu)、調(diào)性分析的闡述更具個(gè)人特色，并且具有較為廣闊的音樂(lè)視野，對(duì)此，可通過(guò)興德米特作曲理論優(yōu)化音樂(lè)旋律配置方式，使得音樂(lè)結(jié)構(gòu)更為清晰。

四、結(jié)語(yǔ)

興德米特作曲理論詳細(xì)分析了和聲運(yùn)動(dòng)及音調(diào)關(guān)系，對(duì)音樂(lè)特征的分析及音樂(lè)框架的構(gòu)建大有裨益。對(duì)此，可加強(qiáng)對(duì)興德米特作曲的研究，拓展音樂(lè)創(chuàng)作思路，并將其與實(shí)踐應(yīng)用相結(jié)合，強(qiáng)化興德米特作曲理論的音樂(lè)價(jià)值。

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