高珊

摘要：本文從戲劇的人物刻畫(huà)入手，分析了《推銷員之死》中的幾位主要人物：惟利、弼甫、海庇、林妲的人物形象以及他們之間的沖突。文章切入的角度是：誰(shuí)才是《推銷員之死》中的真正的受害者，以這一特殊的角度展開(kāi)分析，并且通過(guò)試探析該劇作是如何通過(guò)人物沖突來(lái)渲染戲劇悲劇性的。

關(guān)鍵詞：《推銷員之死》;戲劇;人物分析

戲劇場(chǎng)景一開(kāi)始就是一幢弱小的單薄的房子，周圍的高樓林立，更襯出這家人家的弱小單薄。黑暗的夜空之下，橙黃色的燈光照耀之下，高聳的公寓大廈包圍了這座小小的住宅，顯得有些陰森和陰沉，住宅里的家具和裝飾也十分的樸素，甚至有些老舊，顯得家庭并不富裕，這個(gè)家里的一切都似乎都已經(jīng)走進(jìn)了末路。而且開(kāi)頭就奠定了沉悶抑郁的基調(diào)。

要說(shuō)這篇文章非得有一個(gè)受害者的話，我覺(jué)得惟利是那個(gè)無(wú)辜的受害者，其實(shí)似乎劇里的每一個(gè)主人公都有受害的成分，這一場(chǎng)災(zāi)難似乎是集體性的，但從戲劇的最大的結(jié)局來(lái)看，最終是惟利走上了自殺之路，用自殺得來(lái)的保險(xiǎn)單的錢(qián)救助了自己的窘迫的一家人，所以我覺(jué)得也許他是那個(gè)最無(wú)辜的受害者。為什么說(shuō)他是那個(gè)無(wú)辜的受害者呢？其實(shí)惟利作為一個(gè)推銷員，一直都是認(rèn)真勤勤懇懇地工作的，即使他的有著不切實(shí)際的發(fā)財(cái)夢(mèng)，但他依舊認(rèn)真工作養(yǎng)家，甚至到后來(lái)由于妻子給他的壓力，導(dǎo)致他不得不向查理借錢(qián)養(yǎng)家。惟利之所以有著這樣的不切實(shí)際的做法，也是情有可原的，是那個(gè)時(shí)代的不切實(shí)際的風(fēng)氣，是美國(guó)夢(mèng)的渲染，是那個(gè)金錢(qián)至上，利益至上的時(shí)代使得人情冷漠，不擅人際關(guān)系的惟利只能將發(fā)財(cái)和對(duì)美好的生活的向往作為自己的精神寄托。

他的老板，在惟利失去了利用價(jià)值之后，就不顧以往的情誼開(kāi)除了惟利，即使惟利曾經(jīng)有著傲人的業(yè)績(jī)，可是此時(shí)此刻的他已經(jīng)失去了繼續(xù)工作的傲人能力，他被這個(gè)利益至上的世界拋棄了。惟利不斷地和自己的哥哥對(duì)話，他對(duì)于利益的向往依然是很強(qiáng)烈的，同時(shí)也帶著深深的后悔，這個(gè)世界上還是只看利益，可他奮斗了終身，還是一無(wú)所獲，無(wú)比失敗，這推動(dòng)了他，迫害了他。

而他的兩個(gè)兒子，弼甫不僅三十四歲了，還沒(méi)有穩(wěn)定的工作，掙不到錢(qián)，甚至還有偷竊的惡習(xí)，是他的惡習(xí)導(dǎo)致了惟利這么大年紀(jì)還需要努力掙錢(qián)，貼補(bǔ)家用;而海庇也是如此的不堪，即使有了一份可以養(yǎng)活自己的工作，卻還是混跡在女人堆里，整天不務(wù)正業(yè)，他們都在榨干自己的父親，在迫害自己的父親。惟利多次想要自殺，但是卻還是對(duì)生活懷有一絲的幻想，對(duì)自己的兒子懷揣著最后的希望，就像他知道自己的院落里的土長(zhǎng)不出來(lái)植物，卻依然堅(jiān)持買(mǎi)種子回來(lái)一樣。

他的妻子林妲看似是全劇中最理解他的人，可是事實(shí)上，雖然林妲深深地愛(ài)著自己的丈夫惟利，但是她卻沒(méi)有真正的理解過(guò)他。林妲與惟利之間的交談似乎總是回避重要的事情的，她一直在強(qiáng)調(diào)家中的消費(fèi)狀況，毫無(wú)道理地夸獎(jiǎng)惟利，惟利事實(shí)上并不能從這些安慰中得到慰藉，反而有了更大的壓力，甚至不惜借錢(qián)來(lái)維持家里的費(fèi)用，最后導(dǎo)致了他為了錢(qián)而自殺。

惟利這個(gè)翻譯也是有一定的暗示，惟利確實(shí)是一個(gè)唯利是圖的人，可同樣也是這個(gè)唯利是圖、物欲橫流的世界迫害了他，從心靈到肉體一點(diǎn)點(diǎn)腐蝕了。這個(gè)“無(wú)辜的受害者”惟利是當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)的普通人的縮影，身上背負(fù)著一整個(gè)家庭的重?fù)?dān)，身邊的人似乎都能結(jié)交好運(yùn)，實(shí)現(xiàn)偉大的美國(guó)夢(mèng)，可是自己的生活卻總是一團(tuán)糟，年老體衰的自己逐漸被這個(gè)世界給拋棄，失去了勞動(dòng)力就失去了對(duì)這個(gè)世界的價(jià)值。他的本身象征了這個(gè)世界非常常見(jiàn)的利益至上的、人情冷漠的觀念和風(fēng)氣。而他也同時(shí)遭受著這個(gè)世界的迫害。表達(dá)了作者對(duì)商業(yè)社會(huì)中普通人的生活的擔(dān)憂和關(guān)懷，同時(shí)他也批判了美國(guó)資本主義社會(huì)利益至上主義殘忍的一面，呼喚人性的回歸。

《推銷員之死》這部劇是完完全全的一部悲劇，這部劇的悲劇性使得從劇的第一幕到最后一幕，觀眾都在不斷遭受著沖擊，將自己代入這個(gè)悲劇性的小人物，感受他沉浮的一生。其中惟利不斷地和自己的哥哥對(duì)話，不斷地回憶過(guò)去的事情，和現(xiàn)實(shí)的一切進(jìn)行重疊和交錯(cuò)，這不僅很好地交代了很多過(guò)去的事情，導(dǎo)致現(xiàn)在的局面的原因，或者是與現(xiàn)在進(jìn)行對(duì)比，而且也可以很好地表現(xiàn)出此時(shí)的惟利的神經(jīng)質(zhì)的一面，他的整個(gè)人的現(xiàn)在的人生是即將要崩潰的，是在不斷地嘗試著自殺和找到一點(diǎn)點(diǎn)的活下來(lái)的希望之間交織往復(fù)的，這一點(diǎn)是處理的非常好的。

讓一個(gè)消極避世的人來(lái)看這樣的極度反映現(xiàn)實(shí)的悲劇是非常痛苦的，句中所反映的利益至上，逐漸失去被利用價(jià)值的普通人的生活和我們的生活是非常緊密相連的。雖然惟利的對(duì)未來(lái)的期待，對(duì)美好生活的幻想，對(duì)兒子出人頭地的期望都是不切實(shí)際的，過(guò)于夸張的，但和我們的生活卻有著極大的相似性，現(xiàn)在的每一個(gè)普通人都會(huì)對(duì)未來(lái)懷有各種各樣的美好的想象，并且我們的價(jià)值觀會(huì)很大程度上受到這個(gè)時(shí)代的影響，因此不免地會(huì)對(duì)金錢(qián)物質(zhì)等方面懷有美好的期待。經(jīng)典之所以為經(jīng)典，是因?yàn)榻?jīng)典的作品批判的社會(huì)的現(xiàn)象是依舊沒(méi)有得到改進(jìn)的，是依舊存在的，在這個(gè)世界上根深蒂固，也是一直需要我們?nèi)ニ伎几倪M(jìn)的。

這個(gè)劇是非常貼近我們的生活的，是一個(gè)非常典型的悲劇，從中我們可以學(xué)到許多表現(xiàn)人物悲劇性的巧妙手法，以及如何對(duì)悲劇人物進(jìn)行仔細(xì)的刻畫(huà)，如何巧妙地進(jìn)行插敘，這部劇都做的非常的好，而且這部戲劇很有學(xué)習(xí)戲劇的教育意義，戲劇本身非常的規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，它充分地包含了并展現(xiàn)了戲劇的幾個(gè)要素，人物刻畫(huà)非常鮮明具有特色，同時(shí)也與我們現(xiàn)實(shí)生活中的人物相對(duì)應(yīng)，語(yǔ)言的運(yùn)用非常出神入化，可以充分展現(xiàn)人物形象。同時(shí)整個(gè)的場(chǎng)景都布置的很好，烘托出了戲劇的悲劇性，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代的特征，所以無(wú)論是從這部戲劇本身，還是從它所反映的主題來(lái)看，都是一部非常好的學(xué)習(xí)悲劇該如何布景、塑造人物、突出主題的劇目。

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