版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)的功能及價(jià)值分析
——以數(shù)字音樂領(lǐng)域?yàn)槔?/h1>
2019-12-13 14:50魯露
法制博覽 2019年28期
魯 露
湖北工程學(xué)院新技術(shù)學(xué)院，湖北 孝感 432000
新一輪的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)革命和寬帶網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展使音樂的傳播路徑、商業(yè)模式日新月異，數(shù)字音樂產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)、產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展?！皵?shù)字音樂通常是指在音樂的制作與傳播及儲存過程中使用數(shù)字化技術(shù)的音樂”[1]，其正成為網(wǎng)絡(luò)用戶的主要音樂消費(fèi)方式，創(chuàng)作者展現(xiàn)音樂才能的絕佳手段。但是，與此同時，基于數(shù)字技術(shù)在音樂領(lǐng)域的運(yùn)用，盜版、免費(fèi)下載加速創(chuàng)作成本高、復(fù)制成本低的數(shù)字音樂作品被無償使用。音樂創(chuàng)作人辛勤付出與合理收入之間出現(xiàn)嚴(yán)重失衡，創(chuàng)作熱情極大降低，其生存環(huán)境也在不斷惡化。美國1976年版權(quán)法明確賦予創(chuàng)作者版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)(the termination rights)，對智力成果創(chuàng)造者的合法權(quán)利予以保障，使他們不為生計(jì)發(fā)愁而專心創(chuàng)作，產(chǎn)出更多優(yōu)秀的音樂作品。我國著作權(quán)法和相關(guān)立法、政策缺乏相應(yīng)規(guī)定，在法律的具體實(shí)施過程中也難以讓創(chuàng)作者及其家屬因創(chuàng)作的作品而終身受益。因此，為從源頭上激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，尊重創(chuàng)作者的勞動成果，帶給他們更多的經(jīng)濟(jì)利益，促進(jìn)文化作品的傳播，給以創(chuàng)意為核心的文化產(chǎn)業(yè)注入新的活力，有必要引入版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)，給創(chuàng)作者提供有效的制度保障。
一、版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)的產(chǎn)生
版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)起源于美國版權(quán)法的續(xù)展權(quán)，是指作者通過書面合同轉(zhuǎn)讓或許可版權(quán)給他人，經(jīng)過法定時間之后，有權(quán)終止有關(guān)轉(zhuǎn)讓或許可，從被轉(zhuǎn)讓方手中取回屬于自己的版權(quán)，然后重新授權(quán)，即終止轉(zhuǎn)讓版權(quán)并收回作品版權(quán)。根據(jù)美國1909年版權(quán)法，自出版之日起，作品的版權(quán)保護(hù)期延長至28年，可以續(xù)展一次，續(xù)展期為28年。因此，一部作品的最長保護(hù)期為56年。之所以沒有一次性規(guī)定56年的保護(hù)期，卻分成兩個28年進(jìn)行保護(hù)，主要是考慮到作者利益的保護(hù)。在作品初始保護(hù)的28年期限過后，作者通過續(xù)展的方式收回版權(quán)，重新進(jìn)行版權(quán)轉(zhuǎn)讓或許可，以獲取更多的經(jīng)濟(jì)利益。但是，這部法律沒有規(guī)定作者是否享有轉(zhuǎn)讓續(xù)展權(quán)，并且在續(xù)展權(quán)保護(hù)的實(shí)務(wù)操作中難以真正做到保護(hù)作者權(quán)益。美國1976年版權(quán)法廢除了此項(xiàng)續(xù)展權(quán)，并在203條中規(guī)定了版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)。這一政策是基于多重因素的思考：一是公平，賦予作者而不是出版商或分銷商版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)，可以改變作者在授權(quán)時因欠考慮低價(jià)轉(zhuǎn)讓或許可其作品而無利可圖的窘境，激勵作者專心創(chuàng)作。二是功利主義，美國國會認(rèn)為版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)“有必要設(shè)置，因?yàn)樽髡咛幱诓黄降鹊淖h價(jià)地位，導(dǎo)致一部作品在被市場開發(fā)出來之前，其價(jià)值是不能確定的?！盵2]大多數(shù)人更傾向于此種目的。事實(shí)上，“這種說法同時考慮到了作者由于無法預(yù)見作品的價(jià)值從而和出版商、分銷商之間的地位不對等而值得同情，也考慮到了出版商和分銷商在鑄就成功的商業(yè)作品時分擔(dān)經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)的作用?！盵3]
版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)具有以下特征：
1.作者不得放棄該權(quán)利，即使作者與出版商在原先的合同中約定放棄實(shí)施該終止權(quán)，作者在法定期限內(nèi)仍然有版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)，此合同條款將被認(rèn)定為無效條款，法院也不予認(rèn)可。行使此項(xiàng)權(quán)利的主體是作者，如果是合作作品，則由最初授權(quán)的大多數(shù)作者享有；如果作者死亡的，有其在世的配偶或子女的多數(shù)擁有終止利益；如果作者的配偶或子女死亡的，則由作者的執(zhí)行人、版權(quán)管理人等人擁有終止利益。
2.是一種形成權(quán)，即經(jīng)過法定期限，作者依據(jù)單方的意思表示，不需要征得被授權(quán)人同意，即可以收回版權(quán)。例如，作者將作品轉(zhuǎn)讓給出版商之后，該作品因得到全面開發(fā)而凸顯出巨大的商業(yè)價(jià)值，只要在法定期間內(nèi)，作者便可以直接通知出版商將其版權(quán)收回再授權(quán)獲利。
3.排除職務(wù)作品。相比弱勢地位的作者來說，雇主一般在合同簽訂中享有主動權(quán)，處于強(qiáng)勢地位。
二、版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)的功能
設(shè)定版權(quán)終止權(quán)的目的就是防止作者在信息不對稱的條件下，因缺乏商業(yè)頭腦而將作品版權(quán)永久讓與他人，在一定程度上保護(hù)作者的利益，激勵社會大眾進(jìn)行文化創(chuàng)新。作為一種不可放棄的權(quán)利，其功能主要表現(xiàn)在以下兩點(diǎn)：
其一，實(shí)現(xiàn)分配正義。一般來說，作者是通過簽訂合同的方式一次性售賣或低價(jià)轉(zhuǎn)讓版權(quán)給出版商，不能完全依據(jù)意思自治控制作品的價(jià)格，往往處于弱勢地位；另一方面，當(dāng)一部作品剛剛被創(chuàng)作出來或者上市時，其商業(yè)價(jià)值還有待開發(fā)，作者所獲得的轉(zhuǎn)讓費(fèi)或許可使用費(fèi)與作品的市場價(jià)值不相匹配。[4]特別是對一些業(yè)余或小眾的創(chuàng)作人來說，其作品在未經(jīng)市場檢驗(yàn)之前得不到廣泛認(rèn)可，反而經(jīng)過粉絲發(fā)掘后會產(chǎn)生意想不到的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。例如，“許多音樂甚至電視巨星在被粉絲發(fā)掘之前，曾經(jīng)也是大制片廠商不屑一顧的無名人士?！盵5]即作品的價(jià)值需要經(jīng)歷一個漫長的過程才能被挖掘出來。此項(xiàng)權(quán)利的設(shè)置能夠有效彌補(bǔ)作者無法在版權(quán)轉(zhuǎn)讓之后對作品價(jià)值增值控制的缺陷，又可以改變創(chuàng)作者在版權(quán)轉(zhuǎn)讓活動中缺乏話語權(quán)的尷尬境況。進(jìn)而改變自由放任的均衡，以便增進(jìn)收入和財(cái)富分配的公平和公正性，其功能或者說價(jià)值取向就是“矯正的正義”。[6]
其二，平衡版權(quán)利益。美國版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)制度雖然是從保護(hù)作者利益的角度出發(fā)，但也兼顧出版商和分銷商等主體的利益。版權(quán)法第203條中對行使終止權(quán)的時間規(guī)定為轉(zhuǎn)讓版權(quán)后(1978年1月1日版權(quán)法生效之后由作者轉(zhuǎn)讓或許可的版權(quán))，作者或者其繼承人享有版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)，有效期限是五年，即五年內(nèi)不行使，其權(quán)利將會消滅。這五年的起算時間有兩種情況：一種是實(shí)施轉(zhuǎn)讓或許可合同完成后的第35年年底；另一種是自出版之日起第35年年底或者授權(quán)合同完成之日起第41年年底，二者中取較早的時間開始計(jì)算。作者的主要義務(wù)有兩種：1.書面通知義務(wù)。根據(jù)美國版權(quán)法第204條規(guī)定，除了由于法律實(shí)施而轉(zhuǎn)讓外，終止權(quán)的行使必須在終止有效期以前2-10年的期間內(nèi)發(fā)出符合版權(quán)局規(guī)章要求的書面通知，并向版權(quán)局備案。2.不得妨礙經(jīng)授權(quán)之后的演繹作品的使用。作者行使終止權(quán)之后，依據(jù)原先授權(quán)創(chuàng)作而已有的演繹作品可以繼續(xù)使用。但是，其他任何人或單位不得在作者行使終止權(quán)之后再創(chuàng)作新的演繹作品。
由此可見，即便作者享有終止權(quán)，也必須履行相應(yīng)義務(wù)，出版商或分銷商則需要讓渡一部分利益給作者才能享有相應(yīng)的權(quán)利。版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)是實(shí)現(xiàn)利益平衡的正當(dāng)工具。
三、版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)的價(jià)值分析——以數(shù)字音樂領(lǐng)域?yàn)槔?/h2>(一)法律價(jià)值：保障音樂創(chuàng)作者的合法權(quán)益
在新的技術(shù)與傳播方式下，如果嚴(yán)格遵守版權(quán)基本規(guī)則(如授權(quán)使用原則)會妨礙數(shù)字音樂作品的傳播效率。相反，如果不遵循這些基本規(guī)則，盜版、非法傳播等侵害創(chuàng)作者權(quán)益的現(xiàn)象就會層出不窮，無法從創(chuàng)意之始對音樂創(chuàng)作人的合法權(quán)益進(jìn)行保護(hù)，更不用說數(shù)字音樂品牌價(jià)值的體現(xiàn)。如果創(chuàng)作者不能從音樂創(chuàng)作中獲得豐厚的經(jīng)濟(jì)利益和音樂作品長久的生命力，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展就無從談起。所以，離開對音樂作品創(chuàng)作者權(quán)利的保護(hù)，難以形成良好的數(shù)字音樂市場，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)將失去發(fā)展的基礎(chǔ)。而“與前版權(quán)時代的現(xiàn)金買斷方式相比，創(chuàng)作者能跟蹤自己的版權(quán)作品的收益，從而在較長時間內(nèi)使自己有一份定時的收入?！盵7]由此可見，版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)的設(shè)置讓音樂創(chuàng)作者從后期增值的作品中重新獲得收益，彌補(bǔ)了原有合同損失部分的收入，更有利于保護(hù)創(chuàng)作者的合法權(quán)益。
(二)經(jīng)濟(jì)價(jià)值：解決數(shù)字音樂“價(jià)值差距”問題
要想加強(qiáng)對數(shù)字音樂商業(yè)價(jià)值的開發(fā)與利用，確保數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)長期繁榮發(fā)展，首先就要解決“價(jià)值差距”的問題。這一問題“來源于某些數(shù)字平臺從音樂汲取的價(jià)值與反饋給權(quán)利人的報(bào)酬之間的極大不匹配?！盵8]主要核心是扭曲市場，破壞公平。尤其是在我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)沒有良好的商業(yè)模式，網(wǎng)絡(luò)用戶養(yǎng)成免費(fèi)下載音樂作品和錄音制品的消費(fèi)習(xí)慣，即數(shù)字音樂付費(fèi)機(jī)制尚未完全形成的情況下，一些數(shù)字音樂平臺濫用“避風(fēng)港”制度。他們不僅規(guī)避使用音樂授權(quán)許可規(guī)則，還從中獲取原本應(yīng)該支付給創(chuàng)作者和其他版權(quán)人的合法收入，逃避侵權(quán)的法律責(zé)任?！坝谑菣?quán)利人就只剩下兩種糟糕的選擇：選擇同意條款，獲得少許收入；或者是針對這些服務(wù)開始昂貴的曠日持久的法律訴訟。”[9]
音樂創(chuàng)作者是音樂作品的創(chuàng)意源泉，缺乏對他們收入的保障，整個產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益將大打折扣。作為一種經(jīng)濟(jì)資源，數(shù)字音樂產(chǎn)品的創(chuàng)作、開發(fā)與利用本質(zhì)上就是讓音樂創(chuàng)作人及其他利益相關(guān)者將此種創(chuàng)意產(chǎn)品的附加值轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)發(fā)展、增加就業(yè)和稅收收入、繁榮數(shù)字音樂市場的推動力。從解決數(shù)字音樂價(jià)值差距的角度來看，在市場經(jīng)濟(jì)下，賦予創(chuàng)作者版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)，使他們不為音樂作品的收益和回報(bào)而煩惱，源源不斷地提供文化創(chuàng)意和作品創(chuàng)新，將音樂作品轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)效益。進(jìn)一步講，“在收入分配更加均等的前提下，大多數(shù)音樂藝人才能獲得必要的物質(zhì)保障，進(jìn)而能夠?qū)⑷康穆斆鞑胖前l(fā)揮出來?！盵10]有助于實(shí)現(xiàn)版權(quán)價(jià)值最大化，推動數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的規(guī)?；?、產(chǎn)業(yè)化、生態(tài)化。
(三)文化價(jià)值：促進(jìn)音樂作品的廣泛傳播
數(shù)字音樂作品生產(chǎn)的難易程度、宣傳及促銷的范圍與方式對市場上音樂的傳播極為重要。引入版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)可以為音樂創(chuàng)作者提供必要的創(chuàng)作激勵，提升數(shù)字音樂作品的品牌影響力，擴(kuò)大音樂作品的傳播范圍。
首先，賦予創(chuàng)作者版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)，可以讓他們不再為未來生計(jì)擔(dān)憂而全身心投入音樂作品的創(chuàng)作，持續(xù)不斷為社會公眾推出優(yōu)秀的音樂作品。
其次，在法定期間內(nèi)，讓音樂創(chuàng)作者將其版權(quán)收回再授權(quán)獲利，可以有效遏制實(shí)踐中存在的侵權(quán)行為對他們聲譽(yù)和作品銷路的不利影響。作為傳播者的數(shù)字音樂平臺在獲得版權(quán)后，圍繞不同使用者的音樂需求，提供便捷的集聽、看、唱、玩為一體的多元化音樂產(chǎn)品和服務(wù)，然后將版權(quán)內(nèi)容轉(zhuǎn)化為文化消費(fèi)內(nèi)容，進(jìn)一步傳播有價(jià)值數(shù)字音樂作品。
再次，數(shù)字音樂作品的使用在很大程度上也是創(chuàng)意創(chuàng)作的參與過程，音樂作品的影響力會隨著使用者的選擇和使用在不斷地被擴(kuò)散、延伸和傳播。版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)促使越來越多的音樂創(chuàng)作者(其中，也包括一些使用者)積極投身于數(shù)字音樂創(chuàng)作和推廣，更有利于文化創(chuàng)新和文化繁榮。
四、結(jié)語
綜上所述，基于版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)的獨(dú)特功能以及其存在的法律價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值、文化價(jià)值，我國著作權(quán)法有必要增設(shè)此項(xiàng)權(quán)利，并結(jié)合司法實(shí)踐的需要完善配套實(shí)施細(xì)則。只有在制度上做出安排，才能保證社會發(fā)展、經(jīng)濟(jì)增長所需要的長期創(chuàng)意供給，更全面地保障作者合法權(quán)益，進(jìn)一步繁榮版權(quán)產(chǎn)業(yè)。
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一、版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)的產(chǎn)生
版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)起源于美國版權(quán)法的續(xù)展權(quán)，是指作者通過書面合同轉(zhuǎn)讓或許可版權(quán)給他人，經(jīng)過法定時間之后，有權(quán)終止有關(guān)轉(zhuǎn)讓或許可，從被轉(zhuǎn)讓方手中取回屬于自己的版權(quán)，然后重新授權(quán)，即終止轉(zhuǎn)讓版權(quán)并收回作品版權(quán)。根據(jù)美國1909年版權(quán)法，自出版之日起，作品的版權(quán)保護(hù)期延長至28年，可以續(xù)展一次，續(xù)展期為28年。因此，一部作品的最長保護(hù)期為56年。之所以沒有一次性規(guī)定56年的保護(hù)期，卻分成兩個28年進(jìn)行保護(hù)，主要是考慮到作者利益的保護(hù)。在作品初始保護(hù)的28年期限過后，作者通過續(xù)展的方式收回版權(quán)，重新進(jìn)行版權(quán)轉(zhuǎn)讓或許可，以獲取更多的經(jīng)濟(jì)利益。但是，這部法律沒有規(guī)定作者是否享有轉(zhuǎn)讓續(xù)展權(quán)，并且在續(xù)展權(quán)保護(hù)的實(shí)務(wù)操作中難以真正做到保護(hù)作者權(quán)益。美國1976年版權(quán)法廢除了此項(xiàng)續(xù)展權(quán)，并在203條中規(guī)定了版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)。這一政策是基于多重因素的思考：一是公平，賦予作者而不是出版商或分銷商版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)，可以改變作者在授權(quán)時因欠考慮低價(jià)轉(zhuǎn)讓或許可其作品而無利可圖的窘境，激勵作者專心創(chuàng)作。二是功利主義，美國國會認(rèn)為版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)“有必要設(shè)置，因?yàn)樽髡咛幱诓黄降鹊淖h價(jià)地位，導(dǎo)致一部作品在被市場開發(fā)出來之前，其價(jià)值是不能確定的?！盵2]大多數(shù)人更傾向于此種目的。事實(shí)上，“這種說法同時考慮到了作者由于無法預(yù)見作品的價(jià)值從而和出版商、分銷商之間的地位不對等而值得同情，也考慮到了出版商和分銷商在鑄就成功的商業(yè)作品時分擔(dān)經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)的作用?！盵3]
版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)具有以下特征：
1.作者不得放棄該權(quán)利，即使作者與出版商在原先的合同中約定放棄實(shí)施該終止權(quán)，作者在法定期限內(nèi)仍然有版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)，此合同條款將被認(rèn)定為無效條款，法院也不予認(rèn)可。行使此項(xiàng)權(quán)利的主體是作者，如果是合作作品，則由最初授權(quán)的大多數(shù)作者享有；如果作者死亡的，有其在世的配偶或子女的多數(shù)擁有終止利益；如果作者的配偶或子女死亡的，則由作者的執(zhí)行人、版權(quán)管理人等人擁有終止利益。
2.是一種形成權(quán)，即經(jīng)過法定期限，作者依據(jù)單方的意思表示，不需要征得被授權(quán)人同意，即可以收回版權(quán)。例如，作者將作品轉(zhuǎn)讓給出版商之后，該作品因得到全面開發(fā)而凸顯出巨大的商業(yè)價(jià)值，只要在法定期間內(nèi)，作者便可以直接通知出版商將其版權(quán)收回再授權(quán)獲利。
3.排除職務(wù)作品。相比弱勢地位的作者來說，雇主一般在合同簽訂中享有主動權(quán)，處于強(qiáng)勢地位。
二、版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)的功能
設(shè)定版權(quán)終止權(quán)的目的就是防止作者在信息不對稱的條件下，因缺乏商業(yè)頭腦而將作品版權(quán)永久讓與他人，在一定程度上保護(hù)作者的利益，激勵社會大眾進(jìn)行文化創(chuàng)新。作為一種不可放棄的權(quán)利，其功能主要表現(xiàn)在以下兩點(diǎn)：
其一，實(shí)現(xiàn)分配正義。一般來說，作者是通過簽訂合同的方式一次性售賣或低價(jià)轉(zhuǎn)讓版權(quán)給出版商，不能完全依據(jù)意思自治控制作品的價(jià)格，往往處于弱勢地位；另一方面，當(dāng)一部作品剛剛被創(chuàng)作出來或者上市時，其商業(yè)價(jià)值還有待開發(fā)，作者所獲得的轉(zhuǎn)讓費(fèi)或許可使用費(fèi)與作品的市場價(jià)值不相匹配。[4]特別是對一些業(yè)余或小眾的創(chuàng)作人來說，其作品在未經(jīng)市場檢驗(yàn)之前得不到廣泛認(rèn)可，反而經(jīng)過粉絲發(fā)掘后會產(chǎn)生意想不到的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。例如，“許多音樂甚至電視巨星在被粉絲發(fā)掘之前，曾經(jīng)也是大制片廠商不屑一顧的無名人士?！盵5]即作品的價(jià)值需要經(jīng)歷一個漫長的過程才能被挖掘出來。此項(xiàng)權(quán)利的設(shè)置能夠有效彌補(bǔ)作者無法在版權(quán)轉(zhuǎn)讓之后對作品價(jià)值增值控制的缺陷，又可以改變創(chuàng)作者在版權(quán)轉(zhuǎn)讓活動中缺乏話語權(quán)的尷尬境況。進(jìn)而改變自由放任的均衡，以便增進(jìn)收入和財(cái)富分配的公平和公正性，其功能或者說價(jià)值取向就是“矯正的正義”。[6]
其二，平衡版權(quán)利益。美國版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)制度雖然是從保護(hù)作者利益的角度出發(fā)，但也兼顧出版商和分銷商等主體的利益。版權(quán)法第203條中對行使終止權(quán)的時間規(guī)定為轉(zhuǎn)讓版權(quán)后(1978年1月1日版權(quán)法生效之后由作者轉(zhuǎn)讓或許可的版權(quán))，作者或者其繼承人享有版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)，有效期限是五年，即五年內(nèi)不行使，其權(quán)利將會消滅。這五年的起算時間有兩種情況：一種是實(shí)施轉(zhuǎn)讓或許可合同完成后的第35年年底；另一種是自出版之日起第35年年底或者授權(quán)合同完成之日起第41年年底，二者中取較早的時間開始計(jì)算。作者的主要義務(wù)有兩種：1.書面通知義務(wù)。根據(jù)美國版權(quán)法第204條規(guī)定，除了由于法律實(shí)施而轉(zhuǎn)讓外，終止權(quán)的行使必須在終止有效期以前2-10年的期間內(nèi)發(fā)出符合版權(quán)局規(guī)章要求的書面通知，并向版權(quán)局備案。2.不得妨礙經(jīng)授權(quán)之后的演繹作品的使用。作者行使終止權(quán)之后，依據(jù)原先授權(quán)創(chuàng)作而已有的演繹作品可以繼續(xù)使用。但是，其他任何人或單位不得在作者行使終止權(quán)之后再創(chuàng)作新的演繹作品。
由此可見，即便作者享有終止權(quán)，也必須履行相應(yīng)義務(wù)，出版商或分銷商則需要讓渡一部分利益給作者才能享有相應(yīng)的權(quán)利。版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)是實(shí)現(xiàn)利益平衡的正當(dāng)工具。
三、版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)的價(jià)值分析——以數(shù)字音樂領(lǐng)域?yàn)槔?/h2>(一)法律價(jià)值：保障音樂創(chuàng)作者的合法權(quán)益
在新的技術(shù)與傳播方式下，如果嚴(yán)格遵守版權(quán)基本規(guī)則(如授權(quán)使用原則)會妨礙數(shù)字音樂作品的傳播效率。相反，如果不遵循這些基本規(guī)則，盜版、非法傳播等侵害創(chuàng)作者權(quán)益的現(xiàn)象就會層出不窮，無法從創(chuàng)意之始對音樂創(chuàng)作人的合法權(quán)益進(jìn)行保護(hù)，更不用說數(shù)字音樂品牌價(jià)值的體現(xiàn)。如果創(chuàng)作者不能從音樂創(chuàng)作中獲得豐厚的經(jīng)濟(jì)利益和音樂作品長久的生命力，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展就無從談起。所以，離開對音樂作品創(chuàng)作者權(quán)利的保護(hù)，難以形成良好的數(shù)字音樂市場，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)將失去發(fā)展的基礎(chǔ)。而“與前版權(quán)時代的現(xiàn)金買斷方式相比，創(chuàng)作者能跟蹤自己的版權(quán)作品的收益，從而在較長時間內(nèi)使自己有一份定時的收入?！盵7]由此可見，版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)的設(shè)置讓音樂創(chuàng)作者從后期增值的作品中重新獲得收益，彌補(bǔ)了原有合同損失部分的收入，更有利于保護(hù)創(chuàng)作者的合法權(quán)益。
(二)經(jīng)濟(jì)價(jià)值：解決數(shù)字音樂“價(jià)值差距”問題
要想加強(qiáng)對數(shù)字音樂商業(yè)價(jià)值的開發(fā)與利用，確保數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)長期繁榮發(fā)展，首先就要解決“價(jià)值差距”的問題。這一問題“來源于某些數(shù)字平臺從音樂汲取的價(jià)值與反饋給權(quán)利人的報(bào)酬之間的極大不匹配?！盵8]主要核心是扭曲市場，破壞公平。尤其是在我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)沒有良好的商業(yè)模式，網(wǎng)絡(luò)用戶養(yǎng)成免費(fèi)下載音樂作品和錄音制品的消費(fèi)習(xí)慣，即數(shù)字音樂付費(fèi)機(jī)制尚未完全形成的情況下，一些數(shù)字音樂平臺濫用“避風(fēng)港”制度。他們不僅規(guī)避使用音樂授權(quán)許可規(guī)則，還從中獲取原本應(yīng)該支付給創(chuàng)作者和其他版權(quán)人的合法收入，逃避侵權(quán)的法律責(zé)任?！坝谑菣?quán)利人就只剩下兩種糟糕的選擇：選擇同意條款，獲得少許收入；或者是針對這些服務(wù)開始昂貴的曠日持久的法律訴訟。”[9]
音樂創(chuàng)作者是音樂作品的創(chuàng)意源泉，缺乏對他們收入的保障，整個產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益將大打折扣。作為一種經(jīng)濟(jì)資源，數(shù)字音樂產(chǎn)品的創(chuàng)作、開發(fā)與利用本質(zhì)上就是讓音樂創(chuàng)作人及其他利益相關(guān)者將此種創(chuàng)意產(chǎn)品的附加值轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)發(fā)展、增加就業(yè)和稅收收入、繁榮數(shù)字音樂市場的推動力。從解決數(shù)字音樂價(jià)值差距的角度來看，在市場經(jīng)濟(jì)下，賦予創(chuàng)作者版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)，使他們不為音樂作品的收益和回報(bào)而煩惱，源源不斷地提供文化創(chuàng)意和作品創(chuàng)新，將音樂作品轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)效益。進(jìn)一步講，“在收入分配更加均等的前提下，大多數(shù)音樂藝人才能獲得必要的物質(zhì)保障，進(jìn)而能夠?qū)⑷康穆斆鞑胖前l(fā)揮出來?！盵10]有助于實(shí)現(xiàn)版權(quán)價(jià)值最大化，推動數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的規(guī)?；?、產(chǎn)業(yè)化、生態(tài)化。
(三)文化價(jià)值：促進(jìn)音樂作品的廣泛傳播
數(shù)字音樂作品生產(chǎn)的難易程度、宣傳及促銷的范圍與方式對市場上音樂的傳播極為重要。引入版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)可以為音樂創(chuàng)作者提供必要的創(chuàng)作激勵，提升數(shù)字音樂作品的品牌影響力，擴(kuò)大音樂作品的傳播范圍。
首先，賦予創(chuàng)作者版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)，可以讓他們不再為未來生計(jì)擔(dān)憂而全身心投入音樂作品的創(chuàng)作，持續(xù)不斷為社會公眾推出優(yōu)秀的音樂作品。
其次，在法定期間內(nèi)，讓音樂創(chuàng)作者將其版權(quán)收回再授權(quán)獲利，可以有效遏制實(shí)踐中存在的侵權(quán)行為對他們聲譽(yù)和作品銷路的不利影響。作為傳播者的數(shù)字音樂平臺在獲得版權(quán)后，圍繞不同使用者的音樂需求，提供便捷的集聽、看、唱、玩為一體的多元化音樂產(chǎn)品和服務(wù)，然后將版權(quán)內(nèi)容轉(zhuǎn)化為文化消費(fèi)內(nèi)容，進(jìn)一步傳播有價(jià)值數(shù)字音樂作品。
再次，數(shù)字音樂作品的使用在很大程度上也是創(chuàng)意創(chuàng)作的參與過程，音樂作品的影響力會隨著使用者的選擇和使用在不斷地被擴(kuò)散、延伸和傳播。版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)促使越來越多的音樂創(chuàng)作者(其中，也包括一些使用者)積極投身于數(shù)字音樂創(chuàng)作和推廣，更有利于文化創(chuàng)新和文化繁榮。
四、結(jié)語
綜上所述，基于版權(quán)轉(zhuǎn)讓終止權(quán)的獨(dú)特功能以及其存在的法律價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值、文化價(jià)值，我國著作權(quán)法有必要增設(shè)此項(xiàng)權(quán)利，并結(jié)合司法實(shí)踐的需要完善配套實(shí)施細(xì)則。只有在制度上做出安排，才能保證社會發(fā)展、經(jīng)濟(jì)增長所需要的長期創(chuàng)意供給，更全面地保障作者合法權(quán)益，進(jìn)一步繁榮版權(quán)產(chǎn)業(yè)。
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