（南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 210037）

本文通過對列賓的作品《伏爾加河上的纖夫》的創(chuàng)作背景為切入點(diǎn)展開，揭露當(dāng)時封建農(nóng)奴制的殘余和資本主義的罪惡，并深入了解俄羅斯繪畫藝術(shù)的魅力。第二部分從該作品的構(gòu)圖形式并聯(lián)系當(dāng)時年代的社會背景來探究。講述了當(dāng)時年代的文學(xué)類型活動的興起，凸顯出一些后來聞名的主義畫派，包括該畫派該主義體現(xiàn)了哪種程度的資本主義罪惡等，也是反映了一些社會真實(shí)狀況。第三部分則是主要揭露這些罪惡勢力和社會不公，使人們了解其真實(shí)的面目，同時也體現(xiàn)出了列賓民主主義革命使用的手段是以藝術(shù)表達(dá)形式出來的。在最后階段通過以回歸題目包括對內(nèi)容概括得出一個完整結(jié)論。

一、創(chuàng)作環(huán)境與背景下的《伏爾加河上的纖夫》

19世紀(jì)80年代初列賓創(chuàng)作出了杰出的批判性現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典代表畫作《伏爾加河上的纖夫》。

在封建勢力和資本家的盤剝下《伏爾加河上的纖夫》的意義得以體現(xiàn)，反映了當(dāng)時俄國舊社會的一些不良陋習(xí)和不公平條例，都得以透露，該作品的背景意義可以說是非常深刻具有含義。

《伏爾加河上的纖夫》該作品的創(chuàng)作年代時間選擇可以說是必然的，是不受歷史時期所更改的，在某種意義上來說《伏爾加河上的纖夫》就應(yīng)該出現(xiàn)在那個時期，是當(dāng)時時期一種意義上的產(chǎn)物。同時也順應(yīng)了該社會氣息。

圖1

二、《伏爾加河上的纖夫》整體構(gòu)圖形式關(guān)系

在構(gòu)圖上，《伏爾加河上的纖夫》利用了沙灘基本的構(gòu)造和河灣的迂回輾轉(zhuǎn)，纖夫們?nèi)缤唤M雕像一樣，矗立在一個個形象的底盤上，讓這幅畫具有強(qiáng)烈的空間感和視覺上的張力。底色所運(yùn)用的色調(diào)黯淡迷離在畫面中空間曠野奇特，給人以憂傷、無奈之情，深化進(jìn)入了纖夫的內(nèi)心深處，代表著作者情緒的切實(shí)寫照，這在畫中對主題的體現(xiàn)有著較大的作用。

圖2

1.點(diǎn)線面與細(xì)節(jié)

在該作品中可以將最前端的纖夫視為一個起始點(diǎn)，貨船的中柱頂端視為一點(diǎn)，其次是該貨船右邊遠(yuǎn)處的船，這也是一個點(diǎn)，這三個點(diǎn)構(gòu)成畫面形成三角構(gòu)圖，這是由大點(diǎn)概括從而得出。小點(diǎn)則可以具體到每個人物的個體，貨船的個體，破筐的個體等?！熬€”是指在畫面中由一點(diǎn)向周圍環(huán)境延伸至意境的具有整體效應(yīng)的元素，在《伏爾加河上的纖夫》里，最前面的纖夫視為一個點(diǎn)向后延伸至貨船處，整體呈“線”狀發(fā)射，排列有序不突兀?！懊妗眲t可以結(jié)合之前的點(diǎn)線來分析，可以把這些纖夫看成一個整體的“面”，因為之間并無區(qū)別，貨船獨(dú)自視為一個“面”，沙灘單獨(dú)視為一個“面”，天空形成另一個“面”，點(diǎn)線面共同構(gòu)成畫面當(dāng)中的細(xì)節(jié)關(guān)系。

圖3

2.畫面均衡感

在該畫面中畫家對伏爾加河的描繪進(jìn)行了精密的布局規(guī)劃，運(yùn)用高超的表現(xiàn)技法，展現(xiàn)出這群纖夫的行列的真實(shí)現(xiàn)狀。畫面的天空主要以淡綠、淡紫、暗棕色為主，把伏爾加河描繪的暗淡沉重，使得人物的悲劇性得以增強(qiáng)，枯燥酷熱的天氣也被襯托起來，畫面整體風(fēng)格以及元素都相差不大，互相之間不突兀，具有較強(qiáng)的平衡均衡感。

三、列賓繪畫風(fēng)格的形成因緣以及作品特色

19世紀(jì)后期的俄國底層人民民不聊生，生活慘淡不安。該作品問世以后，人們看到的是俄國批判性現(xiàn)實(shí)主義的努力成果。作品都帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義性精神。

底色變化與前景對照的描繪手法是畫家所采用的習(xí)慣性手法，主題的思維愈加突出、鮮亮。

四、透視學(xué)理論

潘諾夫斯基所提到的“透視”在《伏爾加河上的纖夫》中也有體現(xiàn)，潘首先解釋了西語語境中“透視”一詞的詞意，并區(qū)分了古典藝術(shù)采納和文藝復(fù)興藝術(shù)的線性透視原理，詳細(xì)論證了構(gòu)圖規(guī)律、計算措施和成像成果等方面的差異，使得這一差異取決于兩種不同種類的觀點(diǎn)。《伏爾加河上的纖夫》的構(gòu)圖關(guān)系處處體現(xiàn)了“透視學(xué)”的一點(diǎn)透視、多點(diǎn)透視等。

五、《伏爾加河上的纖夫》的創(chuàng)作意義及對人們的影響

藝術(shù)品中各種動人的風(fēng)貌來自于生活，年代不同感觸也不同。一些著名評論家在該雜志上對這幅畫及其作者表達(dá)出了極高的贊揚(yáng)。《伏爾加河上的纖夫》這幅作品無論是從繪畫角度，用色參考，細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)換均可算得上應(yīng)時代應(yīng)景應(yīng)事件的標(biāo)桿。

六、總結(jié)與結(jié)論

在該作品中封建勢力和資本家對勞動人民的剝削體現(xiàn)的淋漓盡致，形象再現(xiàn)了俄羅斯勞動人民的悲涼情境，《伏爾加河上的纖夫》清楚記載了當(dāng)時社會底層的生活狀況，將整個俄羅斯苦難的縮影通過勞動人民的苦難生活表現(xiàn)出來。不管是在哪個年代仍然可以帶給人們強(qiáng)大的震撼感，用語言而無法描繪出來，不管是第一眼還是在之后的慢慢品味，通過研究，我深入到畫的靈魂中，更加深刻認(rèn)知學(xué)習(xí)了相關(guān)知識。在了解其他類型的表現(xiàn)手法也有一個提升的機(jī)會。這同時也在教育著我，每幅藝術(shù)作品當(dāng)中都被寄托著作者的意志以及想法。