殷新茗梁慧琳*

1 背景

1.1 歷史沿革

明代晚期，江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，造園藝術(shù)也達(dá)到了前所未有的高超水平。常州位于江南腹地，林泉之盛，李兆洛《陶氏復(fù)園記》即有記述：“吾鄉(xiāng)明中葉以后，頗有園林之盛”[1]， 止園亦是其中的杰出代表。

止園始建于明萬歷三十八年（1610），位于常州城郊，是常州人吳亮（1562～1624）的私園。吳氏為常州望族，自吳亮之父吳中行以來，“兄弟子侄多占甲科，歸老處優(yōu)，富冠江左，一時(shí)置園林七八處”，較為著名的有吳玄的東第園和吳襄的青山莊等，可謂晚明江南的一個(gè)園林世家。吳亮本人仕途頗為不順，僅四十余歲便辭官回鄉(xiāng)，家族傳統(tǒng)加之中年致仕，使他有較多的精力悠游山水，心系林泉。

1.Google地圖上園址位置

園林起初只是吳亮產(chǎn)業(yè)中的一處，“有池、有山、有竹、有亭館，皆觕具體而已”[2]。吳亮延請(qǐng)周廷策在此基礎(chǔ)上加以營(yíng)建，之后在園中生活了十四年直到天啟四年（1624）去世。周氏是晚明著名的疊山匠師，《識(shí)小錄》記載其“太平時(shí)江南大家延之作假山，每日束修一金”[3]，十分受歡迎。其父周秉忠，亦精于疊石，有蘇州惠蔭園小林屋和留園假山作品[4]存世。明清鼎革，止園同其他吳氏家族園林一樣隨即衰敗，不再見于游蹤。乾隆年間，吳氏后人吳一諤記載：“青山門東羅浮壩，止園當(dāng)年種梅處，園廢，后俗稱蘿卜壩”，說明止園在清中葉前就已完全荒廢。

1.2 研究意義

明時(shí)期江南造園成風(fēng)，許多名園如王世貞的弇山園、鄭元?jiǎng)椎挠皥@等紛紛出現(xiàn)，但至今多已不存。顧凱《明代江南園林研究》指出，隨著畫意原則的確立和普及，晚明的造園風(fēng)格發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變[5]。止園處于這一時(shí)期，又保存了翔實(shí)的圖文資料，故其對(duì)于研究晚明園林空間特征和造園風(fēng)格具有重要意義。

2 止園空間復(fù)原

2.1 相關(guān)歷史材料

因園址早已不存，止園復(fù)原主要基于對(duì)歷史材料的解讀。與園景面貌有關(guān)的材料主要有吳亮的《止園記》和畫家張宏的《止園圖冊(cè)》。吳亮的《止園記》介紹了建園動(dòng)機(jī)、園址環(huán)境，并以游觀的順序介紹了主要景點(diǎn)及寓意等，長(zhǎng)于描述，頗為翔實(shí)，是關(guān)于止園最有價(jià)值的文獻(xiàn)。此外還有吳亮的園居詩、馬之騏的《止園記序》等，以抒情議論為主，表現(xiàn)止園的精神意蘊(yùn)，與園記結(jié)合便可以很好地反映止園的面貌。

吳亮去世后，其子請(qǐng)畫家張宏為止園作了一套冊(cè)頁，即《止園圖冊(cè)》。張宏是吳門畫派的重要畫家，尤擅山水畫，與同時(shí)代畫家標(biāo)榜寫意不同，張宏更加追求寫實(shí)，“所寫吳郡歲朝圖，咄咄逼真，無出其右”。傳統(tǒng)的園林冊(cè)頁中，畫家往往對(duì)其中每一個(gè)景致進(jìn)行單獨(dú)構(gòu)圖而較少考慮園林的整體關(guān)系?！吨箞@圖冊(cè)》卻仿佛是用相機(jī)膠卷拍攝一般，將整座園林如實(shí)地摹寫下來而不摻入任何情感的加工。每卷膠片還會(huì)包含一些其他膠卷也包含的元素，如建筑、樹叢和山石等，這樣有助于將它們組合起來[6]。許多重要的景點(diǎn)在圖冊(cè)中多次出現(xiàn)，為復(fù)原提供了大量細(xì)節(jié)，如飛云峰在第四、五、六開冊(cè)頁中從不同的角度、視距被觀察。圖冊(cè)的連貫性還體現(xiàn)在一些次要構(gòu)筑物上，如宛在橋、鴻磐軒和華滋館庭院院門、數(shù)鴨灘、來青門前的小舟、梨云樓西的木橋，都在不同冊(cè)頁里反復(fù)出現(xiàn)，暗示了圖冊(cè)之間的位置關(guān)系。《止園圖冊(cè)》創(chuàng)作雖晚于《止園記》，但比較二者描述的主要景致和山水格局大體對(duì)應(yīng)，說明園林在這段時(shí)期并未有較大變動(dòng)，兩篇材料可以相互補(bǔ)充，共同形成對(duì)園林整體空間布局的認(rèn)識(shí)。

2.2 止園選址

《止園記》述：“茲園在青山門之外，與嘉樹園相望。盈盈一水，非葦杭則紆其涂可三里，故雖負(fù)郭而人跡罕及?！逼渲刑岬角嗌介T與嘉樹園兩處。青山門是武進(jìn)城的正北門；嘉樹園，據(jù)《光緒武進(jìn)陽湖合志 輿地志》載：“嘉樹園在小北門外”[7]，小北門即和政門，嘉樹園在小北門外，因園在來鶴莊西北，故又稱西園，今關(guān)河一帶尚有西園村，西園路地名，嘉樹園當(dāng)在附近。結(jié)合二者，可以確定園址的范圍在青山門東北角，對(duì)照谷歌地圖上的方位，即是今日晉陵中路和關(guān)河路交界處，新天地花苑一帶（圖1）。

2.止園園址空間結(jié)構(gòu)關(guān)系示意

3.懷歸別墅前空間結(jié)構(gòu)關(guān)系圖

止園圖冊(cè)中的全景圖補(bǔ)充了大量周邊環(huán)境細(xì)節(jié)，對(duì)比這片區(qū)域現(xiàn)代的水陸格局，變化不大。與清代縣志對(duì)照，可以較清晰地對(duì)止園周邊空間進(jìn)行描述：畫面西南角為青山門，從青山門出經(jīng)過月城橋與通江橋，筆直向北有一條長(zhǎng)長(zhǎng)的街肆，即是青山門外直街，俗稱下街，是北門最繁華的商業(yè)地段。東側(cè)隔北塘河即是止園西界，從青山門甕城向東為羅浮壩，雖與止園僅隔關(guān)河卻無橋可通，需繼續(xù)向東繞行三里才能過河進(jìn)園，故園址雖近城門鬧市，卻人跡罕及。

2.3 面積與輪廓

《止園記》述：“園畝五十而贏，水得十之四，土石三之，廬舍二之，竹樹一之，而園之東垣，割平疇麗之，撤垣而為籬，可十五畝”，可知止園占地面積五十畝有余，以現(xiàn)代尺度折算，約合32 000 m2。加上東部十五畝農(nóng)田，總面積達(dá)到六十五畝（43 333 m2），是一座較大規(guī)模的園林。

文獻(xiàn)中未記載止園的長(zhǎng)度和寬度，從全景圖可見，北塘河在止園西北角處東折，稍向東延伸一段即消失于畫面之外，這一帶最早的測(cè)繪圖見于民國(guó)，可見北塘河在通江橋東有一轉(zhuǎn)角，與圖冊(cè)中所描繪的一致。從這里到關(guān)河距離，即為止園南北進(jìn)深，在Google地圖中測(cè)得約160 m ，根據(jù)總面積推斷東西向長(zhǎng)度為200 m。

2.4 止園布局

2.4.1 止園的空間關(guān)系復(fù)原

根據(jù)園記中描述的游觀路線，構(gòu)建出止園景點(diǎn)大致的結(jié)構(gòu)關(guān)系，以推理出圖冊(cè)各開的前后空間順序并進(jìn)行排列。對(duì)每一開冊(cè)頁內(nèi)的景觀單元進(jìn)行拆解分析，與園記內(nèi)容比照，轉(zhuǎn)化為這部分的空間關(guān)系圖（圖2）。以圖冊(cè)第三、四開的懷歸別墅一帶為例，《止園記》對(duì)其空間路徑有較為清晰的描述。游人進(jìn)園后，迎面是一方大水池，池中有島曰“數(shù)鴨灘”，向東沿水池而行，經(jīng)過一座五板橋，橋旁有高臺(tái)可眺遠(yuǎn)，到曲橋鶴梁折而向北，曲徑蜿蜒，竹林深郁，至一座西向斜橋“宛在橋”，渡橋而西，即到園林的第一座主體建筑——懷歸別墅，別墅西側(cè)有連廊，窮于清溪渡。由此形成了園門—五板橋—高臺(tái)—鶴梁—曲徑—宛在橋—懷歸別墅—清溪渡的游覽路線，對(duì)照止園圖冊(cè)三、四兩開，即可將它們的方位標(biāo)出，進(jìn)而復(fù)原出這一片區(qū)的空間結(jié)構(gòu)關(guān)系（圖3）。再將各開信息組合起來，以復(fù)原整體空間關(guān)系圖（圖4）。通過之前已經(jīng)確定的止園面積和輪廓，便可進(jìn)一步深化完善得出具象的復(fù)原平面圖（圖5），其中的建筑開間、層數(shù)、屋頂?shù)刃畔膱D冊(cè)中得出，根據(jù)《營(yíng)造法原》來確定其大致尺寸，再依照建筑尺寸校正假山，水體的比例大小[8]。

2.4.2 止園的空間布局

從圖5可以直觀看出，止園的空間布局有清晰劃分，除東部農(nóng)田，可以大致分為東區(qū)、中區(qū)和西區(qū)三個(gè)空間區(qū)域。東區(qū)是全園游觀的起始，從全景圖可見這里有一條南北軸線序列，即園門—懷歸別墅—飛云峰—水周堂—鴻磐軒—大慈悲閣，建筑、山石、水體相互穿插組合，嚴(yán)整而不失園林野趣。游人進(jìn)園便可感受到一派煙水茫茫的閑適氛圍，“忽作浩蕩觀，頓忘意局促”。東岸通過“鶴梁”和“宛在橋”相連，可到達(dá)對(duì)岸的懷歸別墅，其后是“巧石崚嶒，勢(shì)欲飛舞”的假山——飛云峰，再向北有水周堂，堂后為鴻磐軒小院，院中有奇石羅列，軒后為芙蓉溪，有橋可通對(duì)岸的黃石山獅子座，大慈悲閣位于山頂，是這一序列的高潮和收尾，竹叢環(huán)繞，登閣“俯瞰城匱，萬井在下，平蕪遠(yuǎn)樹，四望莽蒼無際”。

中區(qū)是植物觀賞區(qū)，一道東西向的長(zhǎng)堤“中坻”將水域分為南側(cè)的矩池和北側(cè)的規(guī)池。矩池南岸堆成土山“桃塢”，這片區(qū)域廣種梅桃，“南樹桃數(shù)百，花時(shí)繁艷，即遠(yuǎn)望足飽吾目”“中樹梅亦以百計(jì)”，以模擬雪山瓊島的意境。長(zhǎng)堤上的梨云樓在景區(qū)中軸之上，是一處標(biāo)志性建筑，登樓近可觀梅花之盛，遠(yuǎn)可望關(guān)河與城墻，園內(nèi)外景色盡收眼底。下樓經(jīng)東岸有長(zhǎng)廊通向桃塢，游人可從此處“入山尋幽”，山南有蒸霞檻，“北負(fù)山，南臨大河，紅樹當(dāng)前，流水在下”，經(jīng)一段幽邃的山路后視線忽然開闊，可獲得“別有天地非人間”的境界。

西區(qū)是生活區(qū)域，主要建筑組成院落居室。華滋館前院“分畦接畛，遍蒔芍藥百本”，可賞花，“其隙以紫茄、白芥、鴻薈、罌粟之屬輔之,則老圃之能事也”，又可藝蔬，皆為園居日常。其余有馴養(yǎng)麋鹿的“鹿柴”，觀龍珠池之景的清籟齋，竹林修茂，古木成蔭，都是清凈幽僻的場(chǎng)所。最北側(cè)有三止堂可達(dá)園林北門，與園名呼應(yīng)，全園游覽到此結(jié)束。

4.止園空間結(jié)構(gòu)關(guān)系圖

5.止園復(fù)原平面圖

3 止園的景致營(yíng)造特色

3.1 水景為最突出的景致

園林位于水網(wǎng)密集的城關(guān)一帶，“園畝五十而贏，水得之四”，水景便成為園中最突出的景致，故園記開頭就強(qiáng)調(diào)“茲園獨(dú)以水勝”。園中處處因水成景，既有中坻“悉棄之以為洿池”，水周堂“四外皆水環(huán)之”這樣開闊明曠的大水面，形成“會(huì)心處不必在遠(yuǎn)，翳然林水，便自有濠濮間想”的境界，也有如龍珠池“小山嶷然，古松倚之如蓋”的幽邃小池，幽曠對(duì)比，豐富了景觀層次。

3.2 假山往往成為局部的主景

矩池南岸是桃柳成林的龐大土山，游人既可隔水遠(yuǎn)觀，也可“入山尋幽”。東區(qū)的湖石假山飛云峰由周廷策親自堆疊而成，在畫冊(cè)中反復(fù)出現(xiàn)，地位最為突出。值得注意的是，全園僅鴻磐軒前有數(shù)峰獨(dú)立欣賞，說明假山已經(jīng)與賞石脫離，并出現(xiàn)了整體畫意的追求。以飛云峰為例，這座假山位于懷歸別墅后，與水周堂隔池相望。從形態(tài)上看，假山注重整體山形山意，正面采用了取陰造險(xiǎn)的堆疊方法，起腳內(nèi)收，上方石塊挑出，使人仰視有壓頂之感，“巧石崚嶒，勢(shì)欲飛舞”，形成了良好的景觀效果。另一方面，這座假山設(shè)計(jì)了曲折的游覽路徑，游人從懷歸別墅后出來沿小徑向西，進(jìn)入山右石門，在路兩旁有山石花臺(tái)，種植芍藥，右拐可見怪石如伏猊，樹屏，繼續(xù)前行到山的北側(cè)，可見山后的水池，視線豁然開朗。向東行至一水榭，右拐有蹬道登山，過石梁至山頂，有孤松可撫，循東側(cè)小路下山，可回到水榭處，使之具有豐富的空間體驗(yàn)。

3.3 豐富的園林植物渲染園居氛圍

吳亮《止園記》中說“竹樹一之”，這應(yīng)當(dāng)是文學(xué)夸張，實(shí)際從園圖中看，園林風(fēng)格野趣，植物覆蓋各處，是重要的造園要素之一。園記中也多次出現(xiàn)對(duì)植物的描寫：“叢桂森列”“前后皆梧竹，有清樾”“南樹桃數(shù)百”“中樹梅亦以百計(jì)”“北植松竹梧柳，以障市氛”“中多古木”等。這說明植物種類豐富，覆蓋面積廣、數(shù)量多、形態(tài)自然。公浮來有《毗陵訪吳采于因過其水北園》寫道：“竹色當(dāng)窗搖雉影，梅枝夾徑護(hù)藤陰”“水抱周垣竹覆墻，柳枝煙外綠蘿莊”[10]，說明游人對(duì)植物營(yíng)造的清幽環(huán)境有深刻印象。

3.4 建筑的設(shè)置及其組合呈現(xiàn)多樣化的趨勢(shì)

雖然吳亮學(xué)生馬之騏在《止園記序》中稱“屋宇無文繡之飾”，建筑本身或許形制簡(jiǎn)樸，但形成的空間體驗(yàn)卻十分豐富。來青門可眺東面芳茂、安陽遠(yuǎn)山之景；大慈悲閣據(jù)于山巔，可“俯瞰城匱”；梨云樓作為中坻的核心建筑，隔池觀山，園內(nèi)佳山水盡收眼底。其他如生活區(qū)的清籟齋，竹香庵等，亦各有幽境。另一重要的特征則是游廊的使用，矩池和規(guī)池之間“為廊二十二楹，曰清淺”，矩池東“又為廊二十楹，而窮于溝”“若長(zhǎng)虹垂帶”。西區(qū)的建筑群中也多用游廊穿插，使空間產(chǎn)生了分隔、滲透、溝通、對(duì)比、虛實(shí)相生的效果，這是前代園林少見的。

4 總結(jié)

本文對(duì)止園的空間復(fù)原和營(yíng)造特色作了初步探究，由于園林實(shí)體早已荒廢無存，后代土地建設(shè)與變遷情況亦難以考證，因此大部分復(fù)原只能依靠園記園圖推演，園林細(xì)節(jié)尚有許多難以確定之處，詳細(xì)的研究還有待于進(jìn)一步的推進(jìn)。此外，止園的營(yíng)造特色反映了明末造園風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，如疊山畫意的出現(xiàn)和建筑廊的使用等，對(duì)研究這一時(shí)期江南園林的造園風(fēng)格有重要意義，值得更深入的研究。