孫曉東

（福建閩江學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，福建 福州 350108）

一、李芝卿簡(jiǎn)介

李芝卿（1894-1976），福建福州人，我國(guó)著名的漆藝術(shù)家，現(xiàn)代漆藝運(yùn)動(dòng)奠基者之一，是近現(xiàn)代中國(guó)少見的漆畫、漆器、漆論兼善的漆藝大家。長(zhǎng)期以來(lái)學(xué)術(shù)界關(guān)注李芝卿漆藝技法和理論上的貢獻(xiàn)，而忽視其漆藝作品自身的學(xué)術(shù)價(jià)值，鮮少對(duì)其有專題研究。

二、李芝卿的漆藝術(shù)生涯

李芝卿早年入福建工藝傳習(xí)所學(xué)習(xí)漆藝，受教于清廷御匠林鴻增和日本漆藝大師原田，民國(guó)四年，東渡扶桑，進(jìn)入日本長(zhǎng)崎美術(shù)工藝?？茖W(xué)校研修，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了日本漆工藝技法和理論，回國(guó)后結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)漆工藝髹飾方法，創(chuàng)造出獨(dú)具一格的漆藝修飾技法，創(chuàng)作了一系列具有開拓意義的漆藝作品，為中國(guó)現(xiàn)代漆藝發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)。

李芝卿一生創(chuàng)作的漆藝作品極為豐富。從李芝卿的藝術(shù)生涯來(lái)看，可以分為3個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是1930—1935年，李芝卿在“福建惠兒院”擔(dān)任漆工科教師，創(chuàng)作了一批初具特色的漆藝作品。這一時(shí)期李芝卿開始探索中日漆藝技法的融合，李氏漆藝風(fēng)格初見端倪。這一階段李芝卿的主要作品為大型漆壁畫，代表作有《黃帝戰(zhàn)蚩尤》和《孔子杏墰設(shè)教圖》等，這是有記載最早的中國(guó)現(xiàn)代漆壁畫。第二時(shí)期是1949—1955年，是李芝卿的創(chuàng)作興盛時(shí)期。在這個(gè)階段李芝卿創(chuàng)作成果頗豐，個(gè)人風(fēng)格日益成熟。在這一時(shí)期的主要代表作品有漆浮雕《毛主席側(cè)面像》、漆畫掛框《八鴿圖》、仿古銅漆浮雕《海之鷹》和漆畫掛框《閩江運(yùn)糧圖》等作品。第三時(shí)期是1956—1965年，是李芝卿藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。此時(shí)的李芝卿彰顯了驚人的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)力，創(chuàng)作水平達(dá)到頂峰，創(chuàng)作了漆屏風(fēng)《武夷夕照》、漆器《仿制司母戊大方鼎》等名作。

三、李芝卿漆藝術(shù)風(fēng)格

（一）材質(zhì)美感的彰顯

《髹飾錄》記載：“凡一切造物，禽羽獸毛、魚鱗、介甲，有文彰者皆象之，而極仿模之工。巧為天真之文，故其類不可窮也。”[1]。彰髹，即利用自然界中的材料，如羽毛、貝殼、樹皮等，經(jīng)過(guò)大漆預(yù)埋研磨展現(xiàn)自然材質(zhì)之美感。李芝卿利用自然材質(zhì)結(jié)合大漆特性，通過(guò)獨(dú)特的漆工藝技法惟妙惟肖地表現(xiàn)大自然中星云、花草、魚蟲之斑紋的彰髹技法極大擴(kuò)展了漆材料的表現(xiàn)力。經(jīng)過(guò)多年的潛心鉆研，李芝卿完成了著名的百塊漆藝“技法樣板”研制。通過(guò)“技法樣本”，他將畢生獨(dú)創(chuàng)的漆藝髹飾技法無(wú)私地公布于世，傳授于后人，這是李芝卿對(duì)中國(guó)漆藝的重大貢獻(xiàn)。在這套“技法樣板”中，李芝卿就大量運(yùn)用“彰髹”技法來(lái)表現(xiàn)物象獲得特殊的美感。

李芝卿強(qiáng)調(diào)漆藝創(chuàng)作中充分利用自然材質(zhì)的自身形態(tài)。據(jù)李芝卿學(xué)生回憶：他經(jīng)常收集一些看似無(wú)用的邊角料，如絲瓜絡(luò)、干荷葉、木屑、樹皮等。他說(shuō)這些“皆可為師，皆可入飾”。漆畫《武夷夕照》（1956年）是李芝卿代表作之一。在畫中他充分利用自然造物，通過(guò)彰髹變涂的手法，將武夷山美妙絕倫的風(fēng)光表現(xiàn)得淋漓盡致。特別是表現(xiàn)江水波紋的肌理，李芝卿對(duì)彰髹技法的運(yùn)用尤為精彩：利用滾珠沾上黃漆在畫面隨機(jī)滾動(dòng)，形成富有變化、妙趣橫生的波紋底部肌理，再髹上透明大漆，干后精細(xì)研磨，形成波光漣漪的水波效果?！渡袝ぬ┦摹返溃骸拔┨斓兀f(wàn)物之母；惟人，萬(wàn)物之靈”。材料在漆藝作品中所呈現(xiàn)的視覺(jué)美感，是源于材料本身的形態(tài)質(zhì)感，更是藝術(shù)家對(duì)于材料的認(rèn)知和主觀營(yíng)造的結(jié)果，[2]對(duì)材質(zhì)天然美感的挖掘是李芝卿漆藝風(fēng)格的突出特點(diǎn)，也是他對(duì)漆藝術(shù)本體語(yǔ)言的追求和探尋。

（二）生動(dòng)且極富裝飾意味的構(gòu)圖

唐代畫家王維《章法論》中闡述：“凡未操筆，當(dāng)凝神著思，豫在目前，所以意在筆先，然后以格法推之，可謂得之于心，應(yīng)之于手也?！睂?duì)于構(gòu)圖，現(xiàn)代畫家米爾頓·艾弗里另有說(shuō)法：“我會(huì)捕捉自然界里的一瞬間的物象，用一定的形，空間以及與之有相關(guān)的東西，使之精練，只留下色塊和形體。當(dāng)然，目的只不過(guò)是想在畫面建造一個(gè)有機(jī)的整體?！盵3]李芝卿在構(gòu)圖上講求作品的整體布局，善于運(yùn)用對(duì)比手法，突出主體，整合背景。他認(rèn)為構(gòu)圖應(yīng)“尺法嚴(yán)謹(jǐn)合度”，在此基礎(chǔ)上講究對(duì)比新穎，這在他的漆浮雕作品《海之鷹》（1959年）中有很好的體現(xiàn)，畫中雄鷹形象雄偉，細(xì)節(jié)刻畫絲絲入扣，海浪礁石等背景概括寫意，塑造手法整體形體簡(jiǎn)化，將其概括為簡(jiǎn)潔的裝飾化紋樣，極大強(qiáng)化作品中的老鷹形象。瓦西里·康定斯基對(duì)構(gòu)圖的理解是：“畫面上的形態(tài)，無(wú)論是線條、圖形，都應(yīng)該是有目的的……這種元素分析是通向作品內(nèi)在律動(dòng)的橋梁。”合理的“點(diǎn)線面關(guān)系”同樣是李芝卿作品構(gòu)圖的一大特色，這體現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)功力?！锻瘶?lè)圖》（1965年）是他鼎盛時(shí)期之作，圖中點(diǎn)線面運(yùn)用得妙不可言：兩名孩童和雞群構(gòu)成大小不一的“面”，散落兩旁的小雞及地上米粒形成“點(diǎn)”，一串米連成了“線”，經(jīng)營(yíng)布局獨(dú)具匠心。1953年，李芝卿創(chuàng)作漆畫《八鴿圖》，采用苔花填彩裝飾技法，畫中鴿子神態(tài)各異，有的翱翔、有的俯沖、有的覓食，畫家采用平面化手法處理，講究點(diǎn)線面構(gòu)成，極富裝飾意味。美術(shù)評(píng)論家黃苗子曾專門為此畫撰文：“畫中嵌著美麗的鴿子，鴿子頸部羽毛用發(fā)出奇妙光彩的碎螺鈿填成，有些卻是整塊的戧銀，從這幅掛瓶中可以看到唐代平托和末金鏤的遺制?！盵4]

（三）帶有中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的烙印

古人云“他山之石可以攻玉”。李芝卿以漆藝揚(yáng)名，卻有不俗的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫功底。他融會(huì)貫通，創(chuàng)造性地將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法融入漆藝髹飾技藝中。這得益于他早年的工作經(jīng)歷。民國(guó)三十四年，李芝卿在德化瓷器廠擔(dān)任彩畫技師，負(fù)責(zé)繪制瓷畫的工筆淡墨和淡彩的山水花鳥。這期間，李芝卿對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行了大量的研究和臨摹，加之他天資聰慧而勤奮，造就了他堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫功底，為日后技法創(chuàng)新打下基礎(chǔ)。據(jù)林蔭煊先生（李芝卿學(xué)生）回憶：“李老一貫提倡師法造化，反對(duì)泥古不化，借鑒前人和外來(lái)的精華，同時(shí)主張吸收姐妹藝術(shù)之長(zhǎng)處為我所用”。[4]描漆彩繪，是傳統(tǒng)漆工藝中最基礎(chǔ)的表現(xiàn)手法，《髹飾錄.坤集》如此描述，“描金，其文各物備色，粉澤爛然如錦繡。細(xì)鉤皺理以黑漆，或劃理。又有彤質(zhì)者，先以黑漆描出多為巧?！薄凹垂盼糁娘?，而多是純色畫也。又有施蛋清而如畫家所謂沒(méi)骨者”?！凹扔蜕L飾也。其文飛禽、走獸、昆蟲、百花、云霞、人物，一一無(wú)不備天真之色?！盵1]李芝卿進(jìn)一步發(fā)展了描漆彩繪技法，他將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的工筆勾勒手法巧妙地融合進(jìn)去，獨(dú)創(chuàng)了“淡彩山水漆畫”，他在1961年創(chuàng)作的漆畫《鼓山風(fēng)景》就是該技法的代表作之一。在這幅漆畫中李芝卿為表現(xiàn)云霧，用食指尖沾少許色漆，輕輕彈拍暈染，形成類似國(guó)畫宣紙上渲染的效果。畫中的松樹挺拔有力筆法遒勁，手法明顯效仿明末山水名家王時(shí)敏的用筆。黃賓虹曾評(píng)價(jià)李芝卿的淡彩山水漆畫：“古樸清麗，集古人之產(chǎn)，盡趨筆意?！盵5]

（四）濃郁的生活氣息和顯著的時(shí)代特征

黑格爾認(rèn)為：藝術(shù)美是理念的感性顯現(xiàn)。車爾尼雪夫斯基在《藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》一文中提出“藝術(shù)是再現(xiàn)了生活，即可說(shuō)是人類生活的一種反映?！盵6]對(duì)于美術(shù)作品而言，就是其創(chuàng)作者思想的物質(zhì)外化，這種思想會(huì)根據(jù)不同時(shí)代與環(huán)境而發(fā)生變化的。李芝卿的多數(shù)作品以現(xiàn)實(shí)主義題材為主，時(shí)代感尤為強(qiáng)烈。作為漆藝家的李芝卿，大部分作品都是以漆畫掛框、漆畫屏風(fēng)、脫胎漆器等工藝美術(shù)品的形式呈現(xiàn)，因此作品既要考慮藝術(shù)審美功能，也需兼顧市場(chǎng)實(shí)用功能，以滿足訂件者的實(shí)用需求并兼顧他們的審美訴求，因此他的作品具有濃郁的生活氣息和時(shí)代氣息。早在上世紀(jì)抗戰(zhàn)勝利時(shí)期，李芝卿就創(chuàng)作了多幅慶?？箲?zhàn)勝利為題材的漆藝作品，有的是大型漆壁畫，有的是表現(xiàn)領(lǐng)袖形象的漆浮雕作品，如1947年創(chuàng)作的大型漆壁畫《勝利萬(wàn)歲》，1950年創(chuàng)作漆浮雕作品《毛澤東像》，1959年創(chuàng)作的《海之鷹》，1963年創(chuàng)作漆浮雕作品《魯迅像》，均強(qiáng)烈彰顯了其作品顯著的時(shí)代特征。李芝卿提倡，藝術(shù)來(lái)自時(shí)代，來(lái)也自生活，同時(shí)也是為人民大眾服務(wù)的。新中國(guó)成立后，社會(huì)安定生活幸福，他的作品更多表現(xiàn)普通勞動(dòng)人民的日常生活和勞作，反映人們積極向上的精神風(fēng)貌和對(duì)美好生活的追求。漆畫掛框《八鴿圖》(1956年)、《打麻雀》(1959年)、《童趣圖》(1963年)等作品內(nèi)容大都樸實(shí)無(wú)華，卻生動(dòng)有趣，洋溢著濃郁的生活氣息。

（五）含蓄優(yōu)雅的意境

意境是指藝術(shù)作品中描繪的生活圖景與所表現(xiàn)的思想情感融為一體而形成的藝術(shù)境界，是指作品中呈現(xiàn)出來(lái)的情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動(dòng)的韻味無(wú)窮的詩(shī)意空間[7]。美學(xué)家宗白華認(rèn)為：“主觀的生命情調(diào)與客觀的自然景象交融互滲，成就的靈境是構(gòu)成藝術(shù)之所以為藝術(shù)的‘意境’[8]?！崩钪デ淦岙嬜髌返纳铄鋬?yōu)雅，意境含蓄美妙，體現(xiàn)了藝術(shù)家高層次的藝術(shù)境界和審美情趣。這與漆畫材料特性有關(guān)，但更重要的是藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)感受力和深厚的美學(xué)修養(yǎng)，漆畫《武夷夕照》中，天空霞光絢爛水面波光粼粼，畫面色澤卻溫潤(rùn)內(nèi)斂，情景幽遠(yuǎn)生動(dòng)。漆藝家鄭益坤是李芝卿的入室弟子，他創(chuàng)作的“金魚”以精湛的堆漆研磨技法將水中若隱若現(xiàn)的魚兒描繪得栩栩如生，喬十光先生這樣評(píng)價(jià)道：“漆畫之美，美在朦朧，美在神秘，鄭益坤的金魚漆畫為何達(dá)到如此境地，首先歸功于大漆的魅力，更重要的是他深得李芝卿漆藝的精髓?！盵9]

李芝卿一生奉獻(xiàn)于漆藝術(shù)事業(yè)，為后人留下了豐富的漆藝術(shù)遺產(chǎn)。他在漆藝實(shí)踐和漆藝?yán)碚撋系膭?chuàng)新與貢獻(xiàn)，極大推動(dòng)了中國(guó)現(xiàn)代漆藝的發(fā)展。李芝卿雖然已西去多年，但他對(duì)中國(guó)漆藝的貢獻(xiàn)將永載史冊(cè)，惠澤后人。