摘 要：敘事語法的尋找是類型電影研究中不可或缺的一部分。警匪片作為世界類型影片中發(fā)展較為成熟的一類影片，現(xiàn)已呈現(xiàn)出反類型、兼類型的現(xiàn)象。傳統(tǒng)的警匪片在主題和意識形態(tài)上，強(qiáng)調(diào)正義戰(zhàn)勝邪惡，法律和秩序戰(zhàn)勝犯罪，而殺手電影在一定程度上呈現(xiàn)出反類型的特征，即代表正義的是殺手一方，在加入愛情元素之后，又為原本帶有強(qiáng)烈個人英雄主義色彩的殺手電影增添了浪漫主義情調(diào)，以細(xì)膩的情感俘獲了更多觀眾的心。這種兼類型、反類型現(xiàn)象成為類型電影發(fā)展過程中的一種重要趨勢。

關(guān)鍵詞：類型電影;警匪片;愛情元素;敘事語法

警匪片是一類誕生于20世紀(jì)60年代末至70年代初的電影類型，最早源于1971年取得巨大商業(yè)成功的《法國販毒網(wǎng)》。警匪片涉及的雙方就是警察與匪徒，在該類影片中觀眾能感受到真槍實(shí)戰(zhàn)的角斗，這讓警匪片在構(gòu)成之初就顯示出高度類型化的慣例——男性中心主義的警察形象、拍檔的男性情誼、槍支、汽車、公路構(gòu)成的視覺符碼。隨著類型生產(chǎn)的逐漸飽和，警匪片開始糅雜科幻、黑色電影、公路、懸疑、愛情等多向類型/次類型元素，從而加深了警匪片當(dāng)下在類型形態(tài)上的復(fù)雜性[1]。本文所探討的警匪愛情片是警匪片雜糅了愛情元素的產(chǎn)物，屬于兼類型電影，即以警匪片的類型特征為主導(dǎo)，兼具愛情片類型的部分特征，其本質(zhì)還屬于警匪片。

一、文獻(xiàn)綜述

（一）關(guān)于警匪片的類型化研究

有關(guān)警匪片的研究主要涉及中美等國的警匪類型片。有研究某一時(shí)期的類型化特征的，如朱俊霖在其《新世紀(jì)以來大陸警匪片的類型化研究》中，提到了四種警匪片的敘事結(jié)構(gòu)：開放型敘事結(jié)構(gòu)、非線性敘事結(jié)構(gòu)、“最后一分鐘營救”式結(jié)構(gòu)和經(jīng)典三幕劇式結(jié)構(gòu);另外還有中西方敘事風(fēng)格對比的研究，如張譽(yù)鋮在《中美警匪片之?dāng)⑹卤容^研究》中從故事結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)、人物形象、聲畫符號四個方面分析了中美警匪片的敘事文本差異。

（二）關(guān)于愛情片的類型化研究

有關(guān)愛情片的研究主要涉及中國、韓國等地的愛情類型片，其中以研究國產(chǎn)愛情片的最多，有關(guān)于某一時(shí)期敘事語法的研究、對某一現(xiàn)象級影片的解讀、對某一子類型（如青春片）的研究以及對國產(chǎn)片類型化發(fā)展的未來研究。如在戰(zhàn)迪的《當(dāng)下中國愛情題材電影的類型融合與元素彌散》中，便從兩個方面對近年來國產(chǎn)電影中愛情元素在類型建構(gòu)上的發(fā)展做了一個總結(jié)，一是愛情類型的外部融合，二是愛情類型的內(nèi)部分化，前者表現(xiàn)為愛情元素與其他類型片的交叉互滲，后者表現(xiàn)為愛情類型管理中子類型的拓展。另外，也有對中美愛情類型片的差異作對比研究，如劉影在《淺析中國愛情片與好萊塢愛情類型片的差異》中，以具體電影為實(shí)例分析中美愛情片在題材、敘事等方面的差異，得出了國產(chǎn)電影最缺乏的環(huán)節(jié)仍是“故事”的結(jié)論。

（三）兩種元素雜糅的類型化研究

關(guān)于類型元素雜糅的研究相對較少，較為系統(tǒng)的有陳曉云等人所著的《類型雜糅與樣式融合：類型批評視域下的2016年度中國電影》，對魔幻片、警匪片、青春片、愛情片、喜劇片這五大類型的類型雜糅特征一一做了簡要分析與總結(jié)。

本文在分析已有的關(guān)于警匪片中加入愛情元素的類型電影研究，以及對此類代表性影片的專門研究之后，發(fā)現(xiàn)目前對“警匪+愛情”這一類型的影片研究多局限在審美方面以及導(dǎo)演個人風(fēng)格的分析，對于敘事語法的研究還不夠深入。

二、理論基礎(chǔ)

“類型”一語， 最初源自拉丁語，后直接來自于法語中的“種類”或“類”，廣泛用于修辭學(xué)、文學(xué)理論、傳媒理論、文化研究等諸多學(xué)術(shù)領(lǐng)域。羅伯特·艾倫指出，兩千多年以來，類型在文學(xué)世界已經(jīng)成為一個基本原則，如同科學(xué)家對植物進(jìn)行分類一樣必要。電影同樣需要進(jìn)行分類，電影類型這一學(xué)術(shù)概念具有邏輯合法性[2]。

電影類型，其實(shí)就是故事的類型。類型電影作為一種敘事藝術(shù)，最為重要的是故事。因此，研究類型電影的敘事語法成為電影類型研究的必備工作。

本文將以羅伯·托賓在《好劇本如何講故事》中提到的七大類故事為基本研究要素，并且借鑒小說類型學(xué)中探索敘事語法的方法，以影片《這個殺手不太冷》為例，探索警匪愛情類型片的敘事語法。

三、故事要素

（一）主角

“主角是這樣一種存在：人們透過他們的眼睛看到故事徐徐展開;他們的人生故事構(gòu)成了故事的核心?！盵3]26

傳統(tǒng)的將警察設(shè)定為主人公的警匪片中多為表現(xiàn)主人公為了正義而戰(zhàn)斗，而愛情在這樣的“大義”面前往往是需要舍棄的，因此，此類影片中很少有愛情元素。在警匪片中融入愛情元素大多出現(xiàn)在殺手電影中，這是因?yàn)闅⑹诌@一類人物形象多給人以冷酷、嗜血的單一印象，而愛情元素的加入展示了其性格中的柔情、脆弱等感性方面，有助于將人物形象塑造得更加豐滿。

經(jīng)典殺手電影《這個殺手不太冷》仍然沿襲了警匪片懲惡揚(yáng)善、伸張正義的主題，只不過在這部影片中維持正義、鏟除邪惡勢力的使命是由一個殺手來承擔(dān)。他進(jìn)入殺手行當(dāng)并不是為了錢和利，也不是因?yàn)槭妊尚?、狂躁暴力，而是為了和邪惡勢力做斗爭：他鏟除販毒分子，他勇敢地和一伙為非作歹的緝毒警察斗智斗勇。殺手里昂除了具有普通警匪片中頂級殺手的特點(diǎn)——身手矯健、百發(fā)百中、以一敵十，還具有憨厚的“老實(shí)人”特點(diǎn)。為了塑造他樸實(shí)真摯的內(nèi)心，導(dǎo)演呂克·貝松將里昂生活中的細(xì)節(jié)進(jìn)行了濃墨重彩的描述。他常常頭戴可愛的黑色瓜皮帽，臉上一副古老的圓框墨鏡，一件白色毛衣外加一件顯舊的黑色寬大風(fēng)衣，配上略短的黑色西褲，拎著一個褐色皮箱;他愛喝牛奶，不抽煙、不喝酒;每天有固定的作息時(shí)間，按時(shí)鍛煉身體;他會自己熨燙衣服;他十分呵護(hù)一盆綠色植物——把它搬出去曬太陽，認(rèn)真地給它澆水，無論搬家到哪兒都不會丟下它。同樣地，在對待瑪?shù)贍栠_(dá)時(shí)，他也表現(xiàn)得有悖于普通殺手形象，甚至比常人更富有情感：他在瑪?shù)贍栠_(dá)最孤獨(dú)無依、面臨被殺時(shí)救下了她;在夜晚可以擺脫這個“累贅”時(shí)于心不忍;他會扮小豬逗瑪?shù)贍栠_(dá)開心;在瑪?shù)贍栠_(dá)想要進(jìn)入殺手行業(yè)時(shí)他千般顧慮、嚴(yán)詞拒絕;在最后關(guān)頭，他不僅沒有怨恨瑪?shù)贍栠_(dá)因復(fù)仇而惹來的殺身之禍，反而把惟一的生還機(jī)會留給了她。這樣一來，觀眾不會認(rèn)為里昂是一個冷血?dú)⑹侄鴮λM(jìn)行道德譴責(zé)，反而會因?yàn)樗男袀b仗義、溫柔細(xì)心而加以崇拜和喜愛。

（二）缺陷

此類影片所有故事的實(shí)質(zhì)都是在講述一個主人公不得不克服自身的缺陷，從而達(dá)到某個偉大目標(biāo)。在影片《這個殺手不太冷》中，主角里昂的缺陷又是什么呢——那就是“恐懼”。這種恐懼是多方面的，一是他恐懼被仇家追殺，自從他成為一名職業(yè)殺手后，他從來沒有真正地睡著過，只是在椅子上坐一整晚，且總會睜著一只眼睛;二是他恐懼自己有所牽掛，因?yàn)闅⑹直仨毷抢溲?。槍?zhàn)中危險(xiǎn)重重，如果不能時(shí)刻保持冷靜，隨時(shí)有可能被對方殺死，而且女人是殺手的軟肋，一旦讓敵人知道自己的弱點(diǎn)，不僅自己會受到威脅，自己所愛的人也會有生命危險(xiǎn)，因此，他從不敢建立親密關(guān)系。他的這些恐懼從本質(zhì)上而言，都是對死亡的恐懼。

（三）有利的故事環(huán)境

有利的故事環(huán)境是主角為自身營造的環(huán)境，這一環(huán)境在故事開頭就圍繞著主角，使他能保留自身的缺陷。

在《這個殺手不太冷》中，這一故事環(huán)境在影片中后段（也就是通常所說的“三幕劇”中第二幕的結(jié)尾）被揭示出來——里昂原本是一個意大利人，在他來美國前曾與一個出身高貴的女孩相愛，但女孩的父親嫌里昂出身貧寒不同意女兒與里昂見面，竟把自己的女兒殺了，而他卻依然逍遙法外，于是里昂拿起槍要代替法律做出公正的裁決。一無所有的他流亡到美國，受雇于老板東尼，開始了職業(yè)殺手的生活。正如他自己所說：“我是一個沒有根的人。”任何人都不是生來的殺手，對里昂之前經(jīng)歷的敘述，使觀眾不難理解里昂對死亡的恐懼，并由此對主角產(chǎn)生信任。

（四）反面角色

反面角色的作用就是阻撓主角獲取想要得到的東西，阻攔主角想要進(jìn)行的行動，阻止主角成為想要成為的人。反面角色并不一定是想象中的“壞人”，而是某個站在主角與重要目標(biāo)之間的人物。

在《這個殺手不太冷》中，自從瑪?shù)贍栠_(dá)闖入了里昂的生活后，里昂看到無家可歸的她就像看到當(dāng)初那個走投無路的自己，因此，他的目標(biāo)就是幫瑪?shù)贍栠_(dá)解脫仇恨，過上正常的生活。而阻礙他達(dá)成目標(biāo)的反面角色有兩個，一是利用職務(wù)之便為非作歹的緝毒警察史丹，另一個是里昂的老板東尼。惡警史丹不僅與主角里昂站在善惡兩極，而且因?yàn)榕鹘钦宜麖?fù)仇卻成功逃脫且手下被里昂殺盡，史丹就想不惜一切置兩人于死地，并竭力阻止里昂達(dá)成目標(biāo)——給女主角以安定的生活。而里昂的老板東尼雖不會傷害里昂，甚至是他在遇到瑪?shù)贍栠_(dá)之前與這個世界唯一的聯(lián)系，但是東尼并不想讓里昂有所牽絆，因?yàn)檫@會降低他的工作能力。這類反面角色因?yàn)楹椭鹘顷P(guān)系親密，通常不會與主角產(chǎn)生危及生命的激烈沖突，但會消磨主角達(dá)成目標(biāo)的內(nèi)在意志。

（五）主角的盟友

主角的盟友就是幫助主角克服缺陷的人，在銀幕上，通常這個人與主角相處的時(shí)間是最多的。殺手里昂的盟友顯然就是突然闖入他生活中的少女瑪?shù)贍栠_(dá)。她與里昂之間產(chǎn)生了愛情，讓里昂嘗到了人生的樂趣。為了守護(hù)這份幸福，里昂漸漸克服了內(nèi)心的恐懼，起初他先嘗試接納兩個人的生活，他教女孩使用槍支，女孩教他識字，后來又在她的鼓勵下嘗試躺在床上睡覺。雖然他已經(jīng)愛上瑪?shù)贍栠_(dá)，但他并不想與之共度一生，因?yàn)闅⑹謴臍⒌谝粋€人開始就注定一生都要漂泊，而他想讓女主角過上正常人的生活。在故事臨近結(jié)尾的那場槍戰(zhàn)中，他選擇舍棄自己的生命——與敵人同歸于盡，為瑪?shù)贍栠_(dá)報(bào)仇。

（六）改變?nèi)松氖录?/p>

“改變?nèi)松氖录ǔ０l(fā)生在第一幕結(jié)束的時(shí)候。一般是由反面角色引起的，而且牽涉到主角的缺陷，迫使主角必須對此做出回應(yīng)，改變他的生活?！盵5]

在《這個殺手不太冷》中，改變?nèi)松氖录褪菒壕返檎乙话慌鹘歉赣H私吞的毒品而殺了她全家，女主角從超市買完東西回來看到這一幕后，為了活命而敲了里昂的家門。里昂從貓眼中看到了這一切，選擇擺在他面前：和其他鄰居一樣躲在貓眼后窺探做一個旁觀者，或者打開門救下瑪?shù)贍栠_(dá)卻使自己置身危險(xiǎn)之中。本性善良的里昂猶豫再三還是選擇救下這個女孩。在晚上明明有機(jī)會殺了女孩擺脫這個“定時(shí)炸彈”時(shí)，他還是沒能痛下殺手。從此，他的生命里多了一個牽絆，這對殺手來說是致命的。

（七）危險(xiǎn)

危險(xiǎn)，也就是沖突，是情節(jié)設(shè)置中最重要的一環(huán)，它決定了故事是否刺激好看，殺手電影中的危險(xiǎn)本就比其他類型的電影要多?！哆@個殺手不太冷》由于雜糅了愛情片的特征，槍戰(zhàn)場面并不多，一共有四次。第一次是影片開頭，通過里昂的一次執(zhí)行任務(wù)介紹他的身份和處事風(fēng)格;第二次是緝毒警察殺了女主角全家的場景，這一次主角并未出手只是目睹了案發(fā)現(xiàn)場;第三次是里昂去救下獨(dú)自前去復(fù)仇的瑪?shù)贍栠_(dá)，這次槍戰(zhàn)場面較小，里昂只殺死了辦公室里的兩個人，救下瑪?shù)贍栠_(dá)就走;最后一次是史丹發(fā)動全部警力來抓捕里昂，這也是整部影片的高潮部分，男女主角深陷危險(xiǎn)之中。

四、敘事語法

在《小說類型學(xué)的基本理論問題》一書中，關(guān)于如何尋找故事類型的敘事語法，作者在總結(jié)形態(tài)學(xué)、結(jié)構(gòu)主義、類型學(xué)的基礎(chǔ)上給出了科學(xué)的方法。簡而言之，探索小說類型的敘事語法，首先要把一類故事簡化為一個主謂賓組合或主謂組合的句子：（身份、屬性、狀態(tài)）主人公→行動→（身份、屬性、狀態(tài)）主人公;其次，對人物的行動做模態(tài)分析：（心有欠缺）→產(chǎn)生欲望→鍛煉能力→實(shí)現(xiàn)（失?。┠繕?biāo)→{得到獎賞（收到原諒）};最后再結(jié)合主人公的身份、屬性等，描繪出該類故事的基本句法和相應(yīng)的句法變體模式[4]。

（一）故事類型語句

以《這個殺手不太冷》為例，主人公里昂的初始狀態(tài)：冷漠無情的殺手、生活平淡乏味、孤獨(dú);行動：救下小女孩、愛上小女孩、替她報(bào)仇、給她正常人的生活;最后狀態(tài)：變成一個溫柔無私的情人、體驗(yàn)過人生的快樂、死亡。

（二）模態(tài)分析

對殺手里昂的行動做模態(tài)分析。心有欠缺、孤獨(dú)、沒有根、無法過正常人的生活→產(chǎn)生欲望;想要擺脫過去，過上正常人的生活→鍛煉能力;向老板東尼討要曾經(jīng)干活掙的錢、計(jì)劃殺掉會威脅他和女主角生命的史丹→結(jié)果：失?。ㄋ劳觯?/p>

在此影片中，因?yàn)槔锇簮凵狭诵∨?，所以還有另外一個更強(qiáng)烈的欲望——幫助小女孩擺脫仇恨、過上正常人的生活。因此，另一種與之平行的模態(tài)分析為：心有欠缺、孤獨(dú)、沒有根、無法過正常人的生活→產(chǎn)生欲望;幫助小女孩擺脫仇恨、過上正常人的生活→鍛煉能力;囑咐老板東尼如果自己死了就把所有的錢給小女孩、幫助小女孩報(bào)仇→實(shí)現(xiàn)目標(biāo)→得到獎賞：心靈的救贖。

（三）基本句法模式

從人物角色本身的角度來看，其基本句法是冷漠無情的殺手因?yàn)橛龅綈矍槎兊脺厝岫嗲?，這份愛激發(fā)了殺手善良的本性，并且克服了對死亡的恐懼，最終為了保護(hù)自己的愛人而犧牲，完成了從不冷→冷→不冷的轉(zhuǎn)變。

從人與社會的關(guān)系來看，人物與社會在開始時(shí)是對立的。里昂的女友被其父所殺，法律并沒有做出公正的裁決，里昂走上了殺手之路;遇到瑪?shù)贍栠_(dá)，感受到生活的美好，人物最終與社會和解，犧牲自我，成就他人。同樣，在瑪?shù)贍栠_(dá)身上，也能感受到這一過程：人物她與社會在開始是對立的，本應(yīng)代表正義的警察卻殺了她全家，以至于她想做一名殺手復(fù)仇;因?yàn)槔锇旱母谢鴿u漸放下仇恨，人物最終與社會和解，回歸學(xué)校。

從以上分析我們可以看到，這一類影片本質(zhì)上講的是社會邊緣人物自我救贖的過程。

五、結(jié)語

傳統(tǒng)的警匪片在主題和意識形態(tài)上，強(qiáng)調(diào)正義戰(zhàn)勝邪惡、法律和秩序戰(zhàn)勝犯罪。而殺手電影在一定程度上呈現(xiàn)出反類型的特征，即代表正義的是殺手一方。在加入愛情元素之后，又為原本帶有強(qiáng)烈個人英雄主義色彩的殺手電影增添了浪漫主義情調(diào)，以細(xì)膩的情感俘獲了更多觀眾的心。這種兼類型、反類型現(xiàn)象是類型電影發(fā)展過程中的一種重要趨勢。

本文以《這個殺手不太冷》為例，簡要分析了此類電影的敘事語法，從中能看到“警匪+愛情”類電影超越了普通警匪片善惡對立的簡單模式。殺手與警察的對立只是故事敘述的一條線索，使之豐滿的還是殺手故事外的內(nèi)容，譬如人性的泯滅、生活的艱辛、家庭的不幸[5]，最后讓我們看到“愛”對人性本善的喚醒作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]饒暉.警匪片創(chuàng)作中“作者”的類型突圍[J].電影藝術(shù)，2018（2）： 42-48.

[2]何開麗.羅伯特·斯塔姆電影類型理論解讀[J].四川外語學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（3）：57-60

[3]托賓.好劇本如何講故事[M].李子，譯.北京：中國人民大學(xué)出版社，2015.

[4]葛紅兵.小說類型學(xué)的基本理論問題[M].上海：上海大學(xué)出版社，2012.

[5]王鶴翔.電影《這個殺手不太冷》的視聽語言分析[J].電影文學(xué)，2013（22）：88-89.

作者簡介：田潤葉，上海大學(xué)文學(xué)院創(chuàng)意寫作專業(yè)碩士研究。