[提 要]中央蘇區(qū)時期，美術(shù)在政治動員中得以廣泛運用，既是啟發(fā)工農(nóng)群眾政治覺悟的現(xiàn)實要求、打破國民黨輿論圍剿的迫切需要，也得益于革命文藝發(fā)展的推動和黨的領(lǐng)導(dǎo)人對美術(shù)宣傳作用的重視。通過豐富美術(shù)表達內(nèi)容、開發(fā)多樣化美術(shù)形式、重視美術(shù)機構(gòu)建設(shè)、加強美術(shù)創(chuàng)作隊伍建設(shè)，中央蘇區(qū)美術(shù)政治動員成效顯著，也為當(dāng)今更好開展政治動員提供了現(xiàn)實啟迪。

[關(guān)鍵詞]政治動員;美術(shù);中央蘇區(qū)

[作者簡介]劉圣蘭（1971—），女，江西農(nóng)業(yè)大學(xué)職業(yè)師范學(xué)院教授，博士，研究方向為馬克思主義中國化。（江西南昌 330045）

[基金項目]江西省藝術(shù)規(guī)劃課題“中央蘇區(qū)時期美術(shù)政治動員研究”（YSGH271）

中央蘇區(qū)時期，黨和蘇維埃政府通過一系列的政策措施有效運用美術(shù)形式，成功地使黨的政治主張和路線方針以通俗易懂、一目了然的方式深入群眾，有效增進了廣大工農(nóng)兵大眾對蘇維埃政權(quán)、土地革命的認同和擁護?？梢哉f，中央蘇區(qū)時期美術(shù)在政治動員中的運用對鞏固新生的蘇維埃政權(quán)發(fā)揮了極其重要的作用。

近些年來，學(xué)界對蘇區(qū)美術(shù)給予了很多關(guān)注，人們逐步認識到蘇區(qū)美術(shù)本身的政治意義要遠遠大于其藝術(shù)價值。這些研究，主要聚焦于中央蘇區(qū)時期蘇區(qū)美術(shù)興起的背景、蘇區(qū)美術(shù)的歷史流變、蘇區(qū)美術(shù)的形式、蘇區(qū)美術(shù)的表達內(nèi)容、蘇區(qū)美術(shù)的歷史價值等方面。大多數(shù)研究者堅持“政治宣傳本位原則” [1]，認為中央蘇區(qū)時期的美術(shù)是政治宣傳和政治動員的有力武器。但目前，專門針對中央蘇區(qū)時期美術(shù)的政治動員開展研究的很少，除筆者指導(dǎo)的研究生從思想政治教育視角分析中央蘇區(qū)時期美術(shù)的政治動員之外，相關(guān)研究尚不多見。本文依據(jù)蘇區(qū)美術(shù)的政治動員實踐，嘗試分析中央蘇區(qū)時期美術(shù)在政治動員中運用的動因、路徑及其現(xiàn)實啟迪。

一、中央蘇區(qū)時期美術(shù)在政治動員中廣泛運用的動因

（一）啟發(fā)工農(nóng)群眾政治覺悟的現(xiàn)實要求

中央蘇區(qū)時期，在國民黨反動派統(tǒng)治下的舊中國，工農(nóng)群眾深受帝國主義、封建主義、官僚資本主義的三重剝削壓迫，生活異常困苦，瀕于絕境。工人工資極低，工時極長，“多達十四、五小時”[2]。農(nóng)民的境況也是如此，地租數(shù)額極高，“一般在畝產(chǎn)的百分之五十左右，有的高達百分之八十”[3]，各種苛捐雜稅層出不窮。舊中國工農(nóng)群眾身上背負的重重壓迫，使得他們具有潛在的革命意識及革命動力。但由于國民黨統(tǒng)治下的教育實行愚民政策，將工農(nóng)群眾排除在教育大門之外，工農(nóng)群眾中文盲和半文盲人數(shù)不斷上升?！霸谝话賯€農(nóng)民里頭，不過只有五六個人能識字”[4]。蘇區(qū)工農(nóng)群眾的這種文化現(xiàn)狀極大制約了他們對政治信息的認知。

可以說，工農(nóng)群眾潛在革命意識與文盲化的二律背反，給黨的政治動員帶來了極大挑戰(zhàn)。在動員者向被動員者傳輸政治信息的過程中，被動員者原有知識水平會直接影響其對政治信息的認知和理解，進而影響政治動員效果。而美術(shù)直觀形象，一目了然，且不受文化水平限制，它的這些特點易于破解這一困境。教材配上插圖之后更加形象可讀，標(biāo)語配上圖畫之后更加通俗易懂，報刊墻報配上漫畫之后更加生動具體、幽默感人。正是基于美術(shù)能夠起到比其他的藝術(shù)形式更好的實際效果，具有不可替代的獨特優(yōu)勢，在中央蘇區(qū)時期黨進行政治動員、啟發(fā)工農(nóng)政治覺悟時，美術(shù)被大力提倡，并被廣泛應(yīng)用。

（二）打破國民黨輿論圍剿的迫切需要

中央蘇區(qū)時期，國民黨反動派在蘇區(qū)進行軍事圍剿和經(jīng)濟封鎖的同時，又展開了猛烈的輿論圍剿。當(dāng)時國民黨根據(jù)“七分政治、三分軍事”的策略，“一面慢慢推進，一面采取改良欺騙的宣傳來蒙蔽群眾，利用群眾自己來拆自己的革命戰(zhàn)線”，對廣大群眾展開大張旗鼓的意識滲透和反面宣傳。國民黨政府設(shè)立“感化院”，還組建由本地地主豪紳構(gòu)成的所謂“善后委員會”和“守望隊”，對群眾推行心理分化戰(zhàn)術(shù)和欺詐宣傳。蔣介石曾發(fā)布《剿匪期內(nèi)行政人員獎懲條例》《告江西各界同胞書》等反動文告，并將其擬寫的勸降信用飛機大肆散發(fā)到各蘇區(qū)，企圖瓦解蘇區(qū)民眾與黨和紅軍的同盟。白軍駐地諸如“鏟共匪救良民，撫恤民眾救良民”“共產(chǎn)共妻，殺人放火”等欺騙工農(nóng)的宣傳口號遍地都是。蔣介石和國民黨這種妖魔化中國共產(chǎn)黨的宣傳和輿論詆毀，加上廣大群眾對黨的性質(zhì)宗旨和方針政策并不了解，使得廣大群眾對中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的紅軍存在一種畏懼心理，以致很多群眾不可避免會上當(dāng)受騙進而對黨產(chǎn)生誤解，排斥革命?！凹t軍每到一地，群眾冷冷清清”[5]。南昌起義部隊在轉(zhuǎn)移過程中，“沿途農(nóng)民聞風(fēng)而逃，食物與飲料全買不到，甚至終日難得一粥”[6]。

由此，中央蘇區(qū)時期的政治動員工作，除了需要克服群眾在思想和認知水平上的困難外，還要應(yīng)對國民黨反動宣傳的詆毀、輿論的圍剿。而標(biāo)語畫、壁畫、漫畫、建筑設(shè)計、郵票設(shè)計等美術(shù)形式能形象生動傳達出創(chuàng)作者的意圖及傳播者的政治主張和政治理想，能跨越各種障礙讓群眾產(chǎn)生共鳴，能直觀表達群眾的政治意愿和政治訴求，從而成為打破國民黨反動派輿論圍剿的有力武器。這也是推動美術(shù)在中央蘇區(qū)時期政治動員中被大量應(yīng)用的一個不可忽視的因素。

（三）革命文藝發(fā)展的推動

中央蘇區(qū)時期，隨著革命形勢的發(fā)展、紅軍的壯大，各革命根據(jù)地相繼創(chuàng)建，黨在蘇區(qū)建立各級蘇維埃政府，政權(quán)建設(shè)實踐也在各蘇區(qū)如火如荼地展開，推動了革命文藝的發(fā)展。美術(shù)作為革命文藝的一個重要組成部分，它借助于線條和顏色進行生動具體的表達，一看就懂，是一種很好的宣傳工具，宣傳效果十分理想。“因為畫是最通俗的，因之，也是最能接近大眾的”[7]?；诖?，蘇維埃臨時中央政府及其領(lǐng)導(dǎo)下的各級蘇維埃政府，組建政府各部門，在發(fā)展財政金融、交通郵電、新聞出版等事業(yè)的同時，非常注重將革命元素融入進去，以期實現(xiàn)建設(shè)與政治動員的雙贏功效。

在財政金融建設(shè)上，各級蘇維埃政府發(fā)行的公債劵和設(shè)計的貨幣融入了蘇維埃徽章、列寧頭像、錘子、鐮刀、五角星、紅旗等革命元素。就郵電事業(yè)而言，中央蘇維埃共和國郵政總局設(shè)計的郵票上，先后發(fā)行了的半分、一分、兩分等八款郵票，其圖案樣式有紅軍戰(zhàn)士英勇戰(zhàn)斗形象、工農(nóng)群眾緊握雙手團結(jié)一致建設(shè)蘇區(qū)場景等。至于新聞出版工作，當(dāng)時各蘇區(qū)為增強政治動員效果、爭取廣大群眾，十分重視報刊刊頭、書籍封面設(shè)計以及插圖運用。如《紅色中華》在1933年6月11日《創(chuàng)造一百萬鐵的紅軍專號》的刊頭設(shè)計上，長方形橫式構(gòu)圖以鐮刀、斧頭、五角星組成的醒目圖案為中心，下邊裝飾標(biāo)志革命形勢如火如荼的火焰和飄動著的彩帶，左右兩側(cè)以醒目的黑體字分別配上列寧和《真理報》語錄：“只有力量，才能解決偉大的歷史任務(wù)，在現(xiàn)代祖國中，這個力量就算是軍事組織了”“蘇維埃的軍隊，是蘇維埃軍事柱石”。此外，中央蘇區(qū)時期黨還高度重視將革命元素融入建筑物的建造上。比如，中華蘇維埃臨時中央政府大禮堂的外觀造型為紅軍八角帽，門首上方書寫“中華蘇維埃臨時中央政府”浮雕紅色大字，并配以中華蘇維埃共和國國徽和紅軍軍旗浮雕裝飾，象征偉大的紅色政權(quán)。由此可見，革命文藝的發(fā)展極大推動了蘇區(qū)美術(shù)在政治動員中的應(yīng)用。

（四）黨的領(lǐng)導(dǎo)人對美術(shù)宣傳作用的重視

中國共產(chǎn)黨成立后，非常重視發(fā)揮美術(shù)這一形象直觀的藝術(shù)形式在宣傳工作中的運用。在領(lǐng)導(dǎo)工農(nóng)革命運動的同時，不僅出版發(fā)行工人畫報，而且“印送鼓動農(nóng)民的圖畫”[8]。黨的領(lǐng)導(dǎo)人也很重視美術(shù)宣傳。毛澤東認為圖畫宣傳特別重要，“很簡單的一些標(biāo)語、圖畫和講演，使得農(nóng)民如同每個都進過一下子政治學(xué)校一樣，收效非常之廣而速”[9]。他還在廣州農(nóng)民運動講習(xí)所特地開設(shè)“革命畫”課程。進入土地革命戰(zhàn)爭時期，中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)人繼承傳統(tǒng)，仍然對美術(shù)宣傳作用十分重視。

1928年，中國共產(chǎn)黨在發(fā)布的《中央通告第五十九號——關(guān)于反帝工作的指示》中提出，要使宣傳鼓動工作能夠深入群眾，必須運用壁畫、畫報等形式。1929年黨的《宣傳工作決議案》和《古田會議決議》更是強調(diào)指出：“為要適合于一般工農(nóng)群眾的興趣，與一般比較落后的女工童工苦力工人的文化水平，黨必須注意編印發(fā)行畫報畫冊?！盵10]黨的領(lǐng)導(dǎo)人張聞天也曾主張，“圖畫、唱歌以及戲劇等宣傳鼓動方式，事實上已經(jīng)證明更為群眾所歡迎，更能吸引廣大群眾”[11]。這些體現(xiàn)黨對美術(shù)宣傳作用重視的文件精神、黨的領(lǐng)導(dǎo)人有關(guān)發(fā)揮美術(shù)作用的觀點主張，在為蘇區(qū)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展指明前進方向的同時，也實質(zhì)性地推動了中央蘇區(qū)時期美術(shù)在政治動員中的應(yīng)用。

二、中央蘇區(qū)時期美術(shù)在政治動員中的運用路徑

（一）豐富美術(shù)表達內(nèi)容，增強政治動員的實效性

中央蘇區(qū)時期，中國共產(chǎn)黨和蘇維埃政府展開了形式多樣、遍及各地且深入細致的政治動員工作。然而，無論其手段和形式如何發(fā)生變化，黨和蘇維埃政府的政治動員內(nèi)容都要與當(dāng)時特定的社會歷史背景相契合，都必須服從和服務(wù)于所處時代的主題和任務(wù)，服從和服務(wù)于黨和蘇維埃政府的現(xiàn)實需求。中央蘇區(qū)時期美術(shù)的政治動員也是如此，它緊扣所處時代的主題和任務(wù)，緊密結(jié)合國際國內(nèi)新形勢，照顧黨和蘇維埃政府的現(xiàn)實需求，不斷豐富并完善其表達內(nèi)容。在實踐中，美術(shù)工作者堅持把國際國內(nèi)新形勢、根據(jù)地軍民的日常生活融入美術(shù)作品中，實現(xiàn)了美術(shù)表達內(nèi)容與黨和蘇維埃政府中心任務(wù)之間的完美結(jié)合，有效地培養(yǎng)了廣大工農(nóng)兵的政治認同，加強和擴大了黨的政治權(quán)威，極大提高了蘇區(qū)政治動員工作的實效。

中央蘇區(qū)時期，蘇區(qū)美術(shù)立足于黨和蘇維埃的中心任務(wù)、國際國內(nèi)新形勢和革命根據(jù)地建設(shè)事業(yè)，主要從以下幾個方面不斷豐富和完善其表達內(nèi)容：

其一，宣傳黨、蘇維埃政府、紅軍的性質(zhì)和作用。“共產(chǎn)黨是無產(chǎn)階級的政黨”“共產(chǎn)黨是真正為民眾謀幸福的政黨”“蘇維埃政府是無產(chǎn)階級的政府”“只有蘇維埃才能救中國”“紅軍是工農(nóng)的子弟兵”等宣傳標(biāo)語，簡潔明了地向群眾介紹了黨、蘇維埃政府、紅軍的性質(zhì)和作用。漫畫《支部應(yīng)成為游擊隊中的火車頭》，畫面是一列正在前進的火車，車頭配以醒目文字“共產(chǎn)黨”“黨支部”，車尾的文字是“革命群眾”“游擊隊員”，用生動畫面說明黨對革命事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)作用?！哆x舉運動》畫面表達的則是蘇維埃政府是為廣大勞苦群眾謀利益、人民當(dāng)家作主的政權(quán)性質(zhì)。

其二，揭露國民政府的腐朽統(tǒng)治和帝國主義侵略罪行。如漫畫《帝國主義瓜分中國》，以夸張的一只手伸向中國領(lǐng)土，每個指頭分別代表美、英、法、日、意五國帝國主義形象，深刻刻畫了帝國主義對中國領(lǐng)土垂涎三尺的野心，揭露了帝國主義企圖瓜分中國領(lǐng)土的罪惡行徑。又如漫畫《國民黨法西斯蒂的白色恐怖》，通過燒殺、搶劫、高利貸盤剝、抓夫拉丁、國民黨匪兵強迫修馬路筑工事、繁多沉重的苛捐雜稅等六幅組畫，生動再現(xiàn)了國民黨統(tǒng)治下老百姓的非人生活，譴責(zé)國民黨反動派的黑暗統(tǒng)治。

其三，描繪共產(chǎn)主義理想和革命后的美好生活。如刊頭設(shè)計《三·八女耕田隊》和《查田運動》，從不同的角度反映了革命后翻身農(nóng)民的美好生活和主人翁精神。識字課本插圖《時刻準(zhǔn)備著》也是如此，通過左右兩幅蘇區(qū)農(nóng)民和白區(qū)農(nóng)民生活對比的畫面，并配上“蘇區(qū)農(nóng)民分了田，快樂如神仙，白區(qū)農(nóng)民沒飯吃，大小哭漣漣”的歌詞，通俗易懂地描繪了共產(chǎn)主義社會的幸福生活。

其四，宣介抗日救國?！犊谷战y(tǒng)一戰(zhàn)線》《在日本帝國主義下的華北民眾》《擁護中央政府為國民黨出賣平津宣言》《一二·八事變組畫》等宣傳畫、漫畫和畫報，皆從不同角度生動地表達了中國共產(chǎn)黨的抗日主張、日軍侵華的殘暴和團結(jié)救國的愿望。

其五，反映擴紅和土地革命勝利?！稊U紅競賽》《整師整師地加入到紅軍中去》《長勝縣布爾什維克的動員》《優(yōu)待紅軍家屬》等宣傳畫，生動形象表現(xiàn)了蘇區(qū)群眾參軍的積極性和擴紅的成果?！洞夯亩窢帯贰妒占贰段溲b保衛(wèi)蘇維?！贰洞虻关澒傥劾敉梁懒蛹潯返茸髌穭t生動表明了保衛(wèi)土地革命勝利成果的決心和信心。

蘇區(qū)美術(shù)的表達內(nèi)容從宣傳黨、蘇維埃政府、紅軍的性質(zhì)和宗旨到宣介抗日救國，從描繪共產(chǎn)主義理想和革命后的美好生活到揭露國民政府的腐朽統(tǒng)治和帝國主義侵略罪行，從反映擴紅到宣傳土地革命勝利，這些內(nèi)容全方位地反映了中央蘇區(qū)的精神文化風(fēng)貌，緊緊扣住了政治動員的中心指向，助力蘇區(qū)政治動員的效果非常顯著。

（二）開發(fā)多樣化美術(shù)形式，拓寬政治動員的表達渠道

形式是為內(nèi)容和對象服務(wù)的。毛澤東曾說：“動員方式之正確，是迅速完成動員計劃的關(guān)鍵?！盵12]中央蘇區(qū)時期，黨和蘇維埃政府非常重視美術(shù)在政治動員中應(yīng)用形式的創(chuàng)造和運用。1931年中華蘇維埃臨時中央政府成立之前，美術(shù)的政治動員形式基本沿襲第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期的做法，只有畫報、標(biāo)語畫、宣傳畫、插圖、封面設(shè)計等。中華蘇維埃臨時中央政府成立之后，各革命根據(jù)地的各項建設(shè)事業(yè)迅速展開，加之廣大民眾的文化水平普遍低下，文盲、半文盲占人口的絕大多數(shù)，推動美術(shù)的政治動員形式不斷在實踐中被開發(fā)。這時美術(shù)的政治動員形式以畫報、標(biāo)語畫、壁畫、新聞報刊為主要園地，并在建筑交通、文化教育、金融郵政等各領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用，出現(xiàn)了繪畫、工藝設(shè)計、建筑雕塑等多元形式。

中央蘇區(qū)時期，圍繞為蘇區(qū)軍事斗爭和蘇維埃政權(quán)建設(shè)服務(wù)這個總目標(biāo)，美術(shù)工作者開展了大量的美術(shù)創(chuàng)作嘗試，開辟了多種多樣的表達形式，從而大大拓寬了黨的政治動員的表達渠道。除了常見的標(biāo)語、標(biāo)語畫、宣傳畫、壁畫，類型不一的漫畫、畫報、畫冊、畫像，各種書籍課本、墻報、識字牌的插圖，黨刊黨報的刊頭設(shè)計，各類馬列著作、課本教材、條例章程、講授提綱、證件畫冊、革命歌集等的封面設(shè)計，紙幣、硬幣、股票、糧票、郵票、公債券、印鑒獎?wù)?、徽章紀(jì)念章等的工藝設(shè)計，還通過舞臺美術(shù)設(shè)計、服裝設(shè)計、展覽設(shè)計、建筑設(shè)計等形式進行政治動員。

對于不同的宣傳對象，美術(shù)工作者們或張貼標(biāo)語畫和宣傳畫，或用畫報、宣傳品等進行流動展覽，或繪制壁畫，或出版專門畫冊，或與歌謠相結(jié)合，或?qū)⒄蝿訂T內(nèi)容寓于各種建筑和工藝品中。中央蘇區(qū)時期所創(chuàng)造的這些美術(shù)動員形式，不僅圖文并茂、形象夸張，而且寓意深刻、通俗易懂，為廣大群眾所喜聞樂見。這些形形色色、生動活潑的美術(shù)政治動員形式，不僅教育動員了廣大群眾，點燃了廣大群眾心中革命的火炬，樹立起了革命的信心，而且很好地塑造了中國共產(chǎn)黨的形象，使黨的政治主張深入人心。

（三）重視美術(shù)機構(gòu)建設(shè)，建立政治動員的大眾化平臺

中央蘇區(qū)時期，如何構(gòu)建長效平臺，將動員主體與動員客體、教育者與被教育者更加緊密聯(lián)系在一起，使政治動員具有制度化、常規(guī)化、日常生活化、娛樂化特點，從而收到更好的動員效果，這是黨和蘇維埃政府在運用美術(shù)進行政治動員的探索中亟待解答的問題。黨和蘇維埃政府在實踐中摸索出的解決辦法就是重視和加強美術(shù)組織機構(gòu)的建設(shè)。各蘇區(qū)在短短的幾年時間內(nèi)突破了無美術(shù)機構(gòu)的歷史，建立了各種美術(shù)機構(gòu)。這些美術(shù)機構(gòu)形式多樣、類型不一、層次多元，既有專業(yè)的“工農(nóng)美術(shù)社”，又有附設(shè)于工農(nóng)劇社、俱樂部、列寧室等的美術(shù)機構(gòu)，從而構(gòu)建了一個遍布蘇區(qū)各地、滲透到蘇區(qū)各個角落、面向工農(nóng)兵的多層次政治動員平臺，發(fā)揮著政治動員和馬克思主義大眾化傳播的主陣地作用。

從專業(yè)美術(shù)機構(gòu)來看，革命根據(jù)地創(chuàng)建之初，由于條件艱苦、美術(shù)人才奇缺等因素制約，黨并沒有創(chuàng)建專門的美術(shù)機構(gòu)。不過，隨著古田會議對蘇區(qū)美術(shù)工作的提倡和重視，蘇區(qū)美術(shù)事業(yè)得到極大發(fā)展。由此，專業(yè)美術(shù)機構(gòu)的創(chuàng)建被提上議事日程。1933年3月，工農(nóng)劇社總社創(chuàng)辦黨在蘇區(qū)的第一個專門美術(shù)機構(gòu)——“工農(nóng)劇社美術(shù)部”，它的主要任務(wù)是進行舞臺美術(shù)設(shè)計，繪制舞臺布景和編繪出版畫報。同年12月，中央局和中央教育部又在江西瑞金成立了“工農(nóng)美術(shù)社”，有專業(yè)美術(shù)人員十余人，專門從事美術(shù)創(chuàng)作與研究、美術(shù)作品展覽與出版。這兩個專業(yè)美術(shù)機構(gòu)的誕生，不僅使蘇區(qū)美術(shù)逐步走上制度化、經(jīng)常化軌道，而且使得蘇區(qū)廣大工農(nóng)兵大眾在強烈的藝術(shù)感染力下獲得了教育，提高了政治覺悟和政治素養(yǎng)。美術(shù)在政治動員中的作用也因此得到更好的發(fā)揮。

從附設(shè)性美術(shù)機構(gòu)來看，中央蘇區(qū)時期主要有兩種：一是附設(shè)于紅軍各連隊和地方上各基層單位普遍建立的列寧室;二是附設(shè)于中央蘇區(qū)及其他蘇區(qū)各級政府機關(guān)、人民團體、企事業(yè)單位普遍建立的俱樂部。1933-1934年間，中央教育人民委員部頒發(fā)的《俱樂部的組織和工作綱要》《俱樂部綱要》《俱樂部的組織與工作》《怎樣去領(lǐng)導(dǎo)俱樂部列寧室工作》等文件規(guī)定，蘇區(qū)俱樂部列寧室的主要職能是教育群眾，提高群眾政治文化水平，擴大黨的政治影響。各俱樂部列寧室下游藝股設(shè)立的圖畫組以及文化股設(shè)立的插畫組，充分利用壁畫、標(biāo)語畫、漫畫、插圖、封面設(shè)計等，形象生動、一目了然地傳遞新的價值理念，通俗化再現(xiàn)蘇區(qū)軍民的斗爭生活和國民黨統(tǒng)治的黑暗。而各俱樂部列寧室下的展覽組則通過固定室內(nèi)陳列展，或把收集起來的各種宣傳品、圖書、地圖、畫報等挑到群眾聚集之處去做流動圖畫講演，直觀地向群眾展示黨的政治主張和政治理想[13]。這些附設(shè)于俱樂部列寧室的美術(shù)機構(gòu)，作為黨和蘇維埃政府強有力的政治動員平臺，寓政治教育于文化娛樂當(dāng)中，磁鐵般地吸引了蘇區(qū)廣大工農(nóng)兵大眾，激發(fā)了蘇區(qū)廣大工農(nóng)兵大眾的政治覺悟，極大地推動了馬克思主義的大眾化。

（四）加強美術(shù)創(chuàng)作隊伍建設(shè)，壯大政治動員的表達主體

中央蘇區(qū)及各蘇區(qū)通過加強美術(shù)隊伍建設(shè)，創(chuàng)造性地建立了一支黨領(lǐng)導(dǎo)下的專業(yè)和業(yè)余愛好者共同組成的美術(shù)創(chuàng)作隊伍，實現(xiàn)了政治動員主體的空前壯大，有效地解決了美術(shù)人才匱乏的難題。

一方面，蘇維埃政府與紅軍中的專業(yè)美術(shù)人才起到了政治動員的骨干作用。革命根據(jù)地創(chuàng)建初期，各蘇區(qū)的美術(shù)專業(yè)人才極其匱乏。毛澤東在1928年寫給中央的報告中就曾提到：“唯缺繪圖的技術(shù)人才，請中央和兩省委送幾個來?！盵14]鑒于這種情況，1929年的《古田會議決議》強調(diào)：“把紅軍中的藝術(shù)股充實起來，出版石印、油印畫報等。為了充實軍藝股，應(yīng)該把全軍繪畫人才集中工作?！盵15]由此，各蘇區(qū)美術(shù)活動迅速開展，并從黨內(nèi)、全國各地甚至從俘虜?shù)陌总姽俦形彰佬g(shù)專業(yè)人才組建美術(shù)創(chuàng)作隊伍，各部隊都有自己的宣傳員。黃亞光、黃鎮(zhèn)等一批具有較好美術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)和一定創(chuàng)作經(jīng)驗的美術(shù)專業(yè)人才，因不滿國民黨反動派的黑暗統(tǒng)治，沖破種種阻擾，紛紛來到中央蘇區(qū)和其他各蘇區(qū)。這些美術(shù)專業(yè)人才，有的擅長漫畫，也有的長于藝術(shù)設(shè)計;有的專注于課本和書籍報刊的插圖，也有的聚焦于標(biāo)語畫和壁畫的創(chuàng)作;有的是《紅色中華》《青年實話》等的特約繪圖員，也有紅軍的專職美術(shù)工作者。他們憑借精湛的美術(shù)功底，揭露國民黨反動統(tǒng)治的黑暗，描繪蘇區(qū)人民的生活和蘇維埃建設(shè)成就，謳歌紅軍指戰(zhàn)員作戰(zhàn)的勇猛和意志的堅定，成為政治動員戰(zhàn)線上一支支精干的突擊隊、輕騎兵。

另一方面，美術(shù)業(yè)余愛好者也是不可忽視的政治動員力量。中央蘇區(qū)時期，中央革命根據(jù)地及其他各革命根據(jù)地，為加強政治動員隊伍建設(shè)，切實壯大政治動員的主體，在配備美術(shù)專業(yè)人才的同時，還從各根據(jù)地群眾和紅軍各部隊中選出美術(shù)業(yè)余愛好者、擅長美術(shù)工藝者，及時送調(diào)到宣傳隊伍中去，進而壯大蘇區(qū)美術(shù)創(chuàng)作隊伍。這些美術(shù)業(yè)余愛好者，多是普通的戰(zhàn)士，也有蘇區(qū)的農(nóng)民，還有蘇區(qū)工人和各類手工藝者。如王直將軍在1930年參加紅軍后，因愛好繪畫、有一定繪畫基礎(chǔ)而被分配到紅十二軍政治部當(dāng)宣傳員。黃奇彥也是因有繪畫基礎(chǔ)且愛好繪畫，被選調(diào)至軍部專門從事美術(shù)工作。這些業(yè)余的美術(shù)愛好者與專業(yè)美術(shù)工作者一起，創(chuàng)作了大量極具政治動員效果的標(biāo)語畫、漫畫、肖像畫、宣傳畫等，也參與諸多有啟發(fā)革命覺悟作用的封面設(shè)計與工藝設(shè)計。毋庸置疑，他們是中央蘇區(qū)時期美術(shù)創(chuàng)作隊伍的一支重要力量，也是政治動員主體中的重要組成部分。

三、中央蘇區(qū)時期運用美術(shù)開展政治動員的現(xiàn)實啟迪

（一）政治動員須高度重視內(nèi)容

政治動員總是蘊含著特定的政治價值追求，這一政治價值追求就是政治動員的主體直接賦予政治動員的目標(biāo)。而政治動員主體要想實現(xiàn)自己的政治目標(biāo)，獲取廣大民眾的追隨、參與和支持，需使政治動員內(nèi)容與廣大民眾的利益訴求相結(jié)合，能切實反映廣大民眾的要求和愿望。中央蘇區(qū)時期，美術(shù)的政治動員從實際出發(fā)，不斷地豐富完善其表達內(nèi)容，從而使得黨的政治主張和政治理想更加深入人心。這既表現(xiàn)在將國民黨反動政府和帝國主義的罪行融入到美術(shù)作品中，也表現(xiàn)在把國際國內(nèi)新形勢與美術(shù)表達內(nèi)容的完美結(jié)合。美術(shù)工作者們始終緊密結(jié)合黨和蘇維埃的中心任務(wù)，運用美術(shù)形式通俗化宣傳黨、蘇維埃政府和紅軍的性質(zhì)宗旨，用美術(shù)表達工農(nóng)兵日常生活、反映革命后的美好生活，有時先運用美術(shù)形式營造氛圍然后再開展擴紅和土地革命勝利的講演，有時在美術(shù)活動中間穿插進行共產(chǎn)主義愿景的宣傳。

美術(shù)作品一看就懂，克服了蘇區(qū)群眾文化水平低的缺陷，在生動形象、幽默夸張、通俗易懂的表達中實現(xiàn)黨的政治主張和政治理想的快速傳播。相較于中央蘇區(qū)時期，今天我們在進行政治動員的過程中，往往存在政治動員內(nèi)容因過于理論性、思想性而缺乏親和力，因過于脫離實際、脫離群眾生活而效果不理想等問題。中央蘇區(qū)的成功實踐啟迪當(dāng)今的政治動員應(yīng)加強內(nèi)容的通俗化，使內(nèi)容貼近實際、貼近群眾、貼近生活，不僅要使政治動員者有成就感，更要關(guān)注不使政治動員對象產(chǎn)生厭煩情緒，甚至逆反心理。

（二）政治動員要善于采用多樣形式

中央蘇區(qū)時期，美術(shù)工作者們在政治動員中因時因地創(chuàng)作了多元多樣的形式，有標(biāo)語畫、宣傳畫、壁畫、漫畫、畫報、畫冊、畫像，書籍報刊的插畫和封面設(shè)計，課程教材的插圖，紙幣、硬幣、股票、糧票等工藝設(shè)計，與歌謠相結(jié)合，開展展覽活動，進行建筑設(shè)計等多種形式，并在形式的選擇上盡量符合當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民情、適應(yīng)當(dāng)時革命斗爭的需要。比如，壁畫形式是在蘇區(qū)特殊的自然環(huán)境條件下形成的。它用顏料畫在蘇區(qū)農(nóng)村遍地可見的墻壁上，且顏料都是就地取材，黑色用的是鍋煙，紅色用的是山上的土紅，白色用的是石灰，黃色用山上的土黃，畫筆用的是蘇區(qū)隨處可見的筍殼、棕葉。盡管用材簡陋，但其政治動員作用極大，“部隊一邊走，一邊看，一路走，一路談，對鼓舞士氣作用很大。有些農(nóng)民因為受了畫的影響而參加了紅軍”[16]。在當(dāng)代，要使政治動員更具有吸引力，也必須在傳播的形式和載體上下功夫，采用貼近生活、易為群眾接受，同時具有時代感和民族性的多樣形式，方能使馬克思主義深入千家萬戶，遍及每一個角落。

（三）政治動員的關(guān)鍵要加強隊伍建設(shè)

一般而言，一項政治動員活動包括政治動員的主體、政治動員客體、政治動員策略、政治動員方式等諸要素，其中政治動員主體在政治動員關(guān)系中占據(jù)主導(dǎo)性地位，起關(guān)鍵作用[17]。中央蘇區(qū)時期，美術(shù)在政治動員工作中做得有聲有色，動員效果顯著，跟重視美術(shù)創(chuàng)作隊伍建設(shè)，特別是重視多樣化的美術(shù)人才選拔方式不無關(guān)系。根據(jù)實際斗爭和教育對象的需要，中央蘇區(qū)克服各種困難及時組建美術(shù)專業(yè)創(chuàng)作隊伍，在工農(nóng)兵大眾中廣泛吸收具有一定美術(shù)基礎(chǔ)、有美術(shù)興趣的美術(shù)業(yè)余愛好者加入美術(shù)創(chuàng)作隊伍，同時還采用了別具一格的選拔人才方式。比如，瞿秋白從白軍軍官中選拔懂行并且合適的美術(shù)人才任美術(shù)教員，取得很好的效果，培養(yǎng)了不少美術(shù)專業(yè)人才[18]。在當(dāng)代中國，政治動員的隊伍不能說不龐大，但是，困擾的重要問題就是政治動員過多依賴于專職人員，沒有充分發(fā)揮廣大群眾的編外動員效應(yīng)。因此，在當(dāng)前我國政治動員的隊伍建設(shè)上，專職人員要充分發(fā)揮其中堅力量作用，但同時又要不拘形式，注重在廣大群眾中培養(yǎng)選拔業(yè)余的政治動員者。唯有如此，才能切實增強政治動員的廣泛性、有效性。

（四）政治動員不容忽視平臺作用

政治動員有一個從“主體—組織—客體”的過程，“高度的組織性，是無產(chǎn)階級政黨賴以戰(zhàn)勝敵人克服困難的重要手段”[19]。中央蘇區(qū)時期，黨和蘇維埃政府深諳這一道理，在各根據(jù)地運用美術(shù)進行政治動員時，特別注重美術(shù)組織機構(gòu)的建設(shè)，克服各種意想不到的困難，建立了兩個專業(yè)美術(shù)機構(gòu)，即工農(nóng)劇社美術(shù)部和工農(nóng)美術(shù)社。與此同時，還在遍及根據(jù)地的列寧室、俱樂部這兩個群眾性組織中，建起了圖畫組、插畫組、展覽組等附設(shè)性美術(shù)機構(gòu)。無論是專業(yè)性美術(shù)機構(gòu)，還是列寧室、俱樂部中內(nèi)設(shè)的附設(shè)性美術(shù)機構(gòu)，都能圍繞政治動員目標(biāo)，充分考慮群眾的實際，做到因材施教、因地制宜、因陋就簡地開展工作，在政治動員過程中發(fā)揮聯(lián)系黨、蘇維埃政府和群眾的橋梁作用，“為民眾提供了一個廣泛參與政治的平臺”[20]。今天的政治動員應(yīng)借鑒蘇區(qū)政治動員經(jīng)驗，大力加強政治動員的專職組織和群眾性組織建設(shè)，將分散孤立的個人納入這些團體，并提高其自身組織化程度，從而調(diào)動群眾參與各種政治活動的積極性，擴大群眾的政治認同，增強政治動員的廣度和深度。

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[責(zé)任編輯：上官濤]