摘要：文章概述了宋徽宗趙佶鑒藏印之一“內(nèi)府圖書之印”的來源與特征，并運用現(xiàn)代化的字體設(shè)計分析手法，詳細剖析了印章的印文及其印面造型等蘊含的設(shè)計原理與美學內(nèi)涵，對該印進行藝術(shù)設(shè)計層面上的分析與鑒賞，從視覺呈現(xiàn)的角度分析該印的內(nèi)在視覺規(guī)律與獨特魅力，并進一步研究印章中九疊篆這一字體在當代的呈現(xiàn)形式與應(yīng)用特征，并探討其如何豐富拓展當代設(shè)計語言，從而提升受眾對印章的鑒賞能力，領(lǐng)略印章之美。

關(guān)鍵詞：印章；內(nèi)府圖書之印；九疊篆；字體設(shè)計

印章是中國傳統(tǒng)文化中一種獨特的視覺符號，在我國古代印章背后往往暗含權(quán)勢與信譽的象征，兼具莊重與信仰之感?！皟?nèi)府圖書之印”就是其中極具代表性的印章之一，其印面豐滿完整，屈曲盤繞，帶有極強的裝飾意味與視覺特征?；诂F(xiàn)代字體設(shè)計原理來分析其中所蘊藏的藝術(shù)美學與形式美感，能夠全面領(lǐng)略印面大氣莊嚴而又不失韻律的結(jié)構(gòu)之美。

一、“內(nèi)府圖書之印”淵源與特征初探

《宋史·輿服志六》中有云，“屈曲纏繞，以模印章”，可見疊篆在宋朝時期，相較于漢代的繆篆等篆文字體而言更廣泛地應(yīng)用于官印、藏印之中。在以疊筆為特征的印章中，“內(nèi)府圖書之印”應(yīng)用范圍與印文特征極為突出，班班可考，對其歷史背景與印面章法分條析理，有助于全面深刻地認知該印章的獨到之處與邏輯之美。

（一）歷史溯源與探析

“內(nèi)府圖書之印”為宋朝皇室用于收藏之印，亦可稱之為“御府”或“內(nèi)府”之印，該印為北宋時期宋徽宗趙佶的鑒藏?。ㄆ哌B印之一）。宋太宗趙光義詔令天下郡縣搜訪歷代名跡，端拱元年（公元988年）于崇文院特設(shè)秘閣儲之，其后真宗、仁宗、神宗繼續(xù)收藏積累了諸多歷朝歷代的名品真跡，至宋徽宗趙佶時收藏藏品達到極盛。在這一時期，內(nèi)府搜訪并收藏了不勝枚舉的珍寶奇品，鄧椿（宋）在《畫繼》中曾描述此情此景為“秘府之藏，充牣填溢，百倍充朝”[1]。直至靖康之變，北宋寶璽被劫之后，此類印璽多散失湮滅，僅有零星印章僥幸存世，其中“內(nèi)府圖書之印”（圖1）即為當時遺留的珍品之一。朱象賢《印典》卷五中云：“金天會三年得有宋‘內(nèi)府圖書之印，此即‘圖書之始，而非古法也?！庇纱丝梢姟皟?nèi)府圖書之印”開圖書印鑒之先河，是圖畫書籍的收藏鑒賞之印的經(jīng)典之作，具有極高的鑒賞價值與研究意蘊。

（二）印章章法與特征

早在隋唐時期，疊篆已初現(xiàn)雛形，如黑龍江省博物館藏的“天門軍之印”（圖2）中印文筆畫細挺有力，邊緣線條處理圓潤柔美，已呈現(xiàn)出疊篆的特征[2]。到宋朝時期，中央官署及京城均改鑄疊篆印章，據(jù)《宋史·輿服志六 》 記載 ：“大觀元年，又得玉工，用元豐中玉琢天子、皇帝六璽，疊篆?！笨梢娨曰实哿t為代表，以官印、藏印等印鑒為載體，以九疊篆為印文字體的印章應(yīng)用范圍也愈發(fā)廣泛。“內(nèi)府圖書之印”即為宋代藏印的代表之一，其印面由六字組成，采用九疊篆的書法形式，印文方正規(guī)整、大方而又不失莊嚴，同時由于其筆畫重疊曲折不易仿造，所以具備了優(yōu)良的防偽與標識的功能性。在宋代諸多收于秘閣內(nèi)府的精良字畫如王羲之的《行書·行穰帖·卷》、梁詩閔的《蘆汀密雪圖》等的印章落款處均可尋覓到“內(nèi)府圖書之印”的影子。觀“內(nèi)府圖書之印”中布字章法，可見該印章中諸個字體均呈現(xiàn)出纏曲反復(fù)的重疊之意，其筆畫通常表現(xiàn)為平直齊整且盤旋彎曲的線條，具有縱橫綿延之感。

二、印面藝術(shù)表現(xiàn)形式探尋

“內(nèi)府圖書之印”是宋徽宗的書畫作品以及典藏作品的用印之一，其印面表現(xiàn)形式極具審美功能與研究價值，將印面基于結(jié)構(gòu)與排布分析等方面進行研究，能夠充分感知到其虛實相生，渾然天成的布字手法。同時將印文中的字體折疊排布規(guī)律進行歸納與探索，有利于從藝術(shù)與設(shè)計的角度認知把控九疊篆字體的書寫韻律，更加全方位且深入地鑒賞整體印章之美。

（一）印面結(jié)構(gòu)與布局分析

自南北朝以來，官印印面不斷擴大，為使印面整齊滿布并達到不易識別與辨認的防偽效果[3]，能工巧匠們將篆書的筆畫不斷添加回環(huán)折疊之意，從而進一步形成曲折蜿蜒的疊篆字體，如“內(nèi)府圖書之印”的印面中，篆刻所運用的篆字別體即為九疊篆。這種篆刻別體的最大特點集中在筆劃處，其筆劃折疊均勻，布局呈方形并填滿印面，帶有莊重感與幾何化的視覺效果。

九疊篆又被稱為上方大篆，自唐宋以來多用于官印等印章的印文，是以小篆為基礎(chǔ)加以塑造而成的字形。其特征極為鮮明，將九疊篆應(yīng)用于印面之上，布局通常呈現(xiàn)為矩形或方形，印面排布密集緊湊，視覺效果縱橫均勻，既端莊嚴整、造型大氣完滿，又兼有規(guī)矩之感?；凇皟?nèi)府圖書之印”印章整體印面的布白進行數(shù)據(jù)歸納與分析（圖3），可以清晰地感知到印面的虛實空間處理，其印面布局呈現(xiàn)出1：1：1的左中右結(jié)構(gòu)，同時上下空間比例均等，符合黃金分割之率，使整體印面既有秩序化的美感又兼具幾何意味。

縱觀歷代疊篆印章印面的結(jié)構(gòu)與排布，不難看出其中印面分布的規(guī)律與節(jié)奏。運用九疊篆為篆刻字體的印面通常印面滿布且字形方正，留白規(guī)整的同時疏密相間，計白當黑的同時自有其文字布局。圖4為金國的“尚書禮部之印”和農(nóng)民起義軍韓林兒的用印中疊篆的字面分析圖，其字與字之間的節(jié)奏把握恰到好處，松緊結(jié)合的同時布局與章法極具張力。通過分析這兩個印章印面的布白與結(jié)構(gòu)，可以看出疊篆用于印面的傳承與發(fā)展。在此段時期，九疊篆已經(jīng)廣泛地應(yīng)用在印章之中并且外框漸粗，筆畫逐漸趨于平細且鋒利，垂直且精巧，更具程式化與規(guī)矩莊嚴之感。

（二）印文字體規(guī)律與把控探尋

明朝甘旸《印章集說·國朝印》中有云：“國朝官印文用九疊而朱，以曲屈平滿為主，不類秦漢制?！逼渲芯暖B篆中“九”字并非指九種重疊，因“九”是數(shù)字之終，故借此用于表達疊數(shù)之多。在實際印面篆體應(yīng)用中，筆畫可曲折成五疊、六疊、七疊以至于十余疊，用以將印面填滿，從而形成統(tǒng)一且規(guī)整的視覺效果。

基于“內(nèi)府圖書之印”中疊篆的筆畫進行可視化梳理與研究（圖5）可以發(fā)現(xiàn)，其中“之”字筆畫運用了十三疊、“印”字筆畫運用了九疊，“府”字的右半部分中的“寸”字通過筆畫的伸展疊筆處理，將原有平直的筆畫在其尾端進行八次伸展與加疊來填滿整個印面。“府”字的左半部分中的“亻”把左右兩筆直線巧妙地改為錯落有致，平行飽滿的曲線來配合整體印面空間。諸如此類的筆畫設(shè)計與重疊都是基于官印的整體布局進行考量，將空間進行恰當?shù)姆植寂c留白的同時，使整體視覺效果更加對稱統(tǒng)一。

三、印面字體設(shè)計規(guī)律與應(yīng)用探析

恰如其分地總結(jié)“內(nèi)府圖書之印”中印面的設(shè)計規(guī)律有助于印鑒藝術(shù)結(jié)合時代語言進行全新視覺呈現(xiàn)。同時根據(jù)當下應(yīng)用疊篆元素的優(yōu)秀設(shè)計案例進行分析與借鑒，可以更加深刻地認知并感受到其特有的符號性與韻律感。

（一）印面設(shè)計排布規(guī)律

基于上文對九疊篆字體特征與印面面積的分析，可從單字字體設(shè)計規(guī)律與整體布局面積分布兩個方向探究九疊篆印章設(shè)計的基本原理與藝術(shù)呈現(xiàn)特性，現(xiàn)將其總結(jié)如下。

一為化曲為直，化單為復(fù)，整體字面方正規(guī)矩。應(yīng)基于九疊篆所特有的字形進行呈現(xiàn)，在設(shè)計或運用其字體的過程中，需要將筆畫進行合理的增添或刪減，將簡約平直的線條變?yōu)橐?guī)律反復(fù)的筆畫并填滿整個印面，是九疊篆字體的特征之一。對于筆畫較少的字體可以適當通過折疊等設(shè)計方式將筆畫緊密排列，而對于筆畫較多的字體則需要進行一定的減筆處理。根據(jù)具體字形進行恰當?shù)脑O(shè)計，通過筆畫增減或借用等手法使整個字體獲得收放自如的視覺觀感，才能使整體字面筆畫搭配和諧，從而達到視覺上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

二為布白均勻，平衡規(guī)整，印面整體充實滿布。基于上文針對印面字體排布的分析可見其印面十分典雅端莊，具有整體感與視覺上的均衡感。同時印面的排布均基于特定比例進行編排，無論是筆畫寬窄、大小還是字形的長短、繁簡都要搭配得當，字形大小既可錯落有致彰顯書法意趣，也可大小均等帶有莊重內(nèi)核，但究其整體視覺效果仍具有平衡統(tǒng)一之感，并且印面中的疊篆字體應(yīng)當通過對筆畫的增減與就形處理均勻鋪滿整個印面，從而呈現(xiàn)出滿實厚重的整體視覺觀感。

（二）設(shè)計應(yīng)用實踐探析

將九疊篆字體筆畫進行歸納與梳理并提煉整合，作為特殊符號進行再設(shè)計能夠賦予疊篆字體以嶄新的生機與活力。將九疊篆呈現(xiàn)在設(shè)計中，雖然因其具有不易辨識信息的缺陷，但正因如此其符號性特征尤為強烈，基于此特點進行合理運用能夠設(shè)計出極具民族特色的作品。如設(shè)計師岳昕所設(shè)計的首都博物館標志（圖6）將九疊篆元素與館名相結(jié)合，筆畫橫粗豎細，同時選用了中國紅為主體色調(diào)，暗含朱印之意，觀感持重端莊且造型美觀，展示了中華傳統(tǒng)篆刻之美。又如2010年上海世博會中國館外挑檐口的紋飾設(shè)計（圖7），將璽印字體九疊篆分別應(yīng)用在四個立面通風口中，在其上設(shè)計了漢字“東”“西”“南”“北”的疊篆造型并且運用金屬材料進行巧妙呈現(xiàn)，在滿足世博會建筑功能性的同時又綺麗端莊，增添了中國元素的獨特美感[4]。諸如此類，基于疊篆字形進行現(xiàn)代化呈現(xiàn)的設(shè)計，既蘊藏了篆刻的莊嚴凝重之韻，又兼具疊篆的規(guī)整節(jié)奏之美，同時亦飽含了深厚的民族之情與時代之音。

四、結(jié)語

印鑒之美延續(xù)千年而經(jīng)久不衰，在當下現(xiàn)代設(shè)計手法的詮釋之中綻放出嶄新的蓬勃生機與時代內(nèi)涵。將“內(nèi)府圖書之印”的來源與印面特征充分剖析與全面解讀其特性，既可鑒賞其中蘊含的深厚歷史氣韻，增強關(guān)于九疊篆的辨識程度及把控能力，又能提升觀者印鑒品評的審美水平。在充分了解該印鑒的形制與字意基礎(chǔ)之上，基于其歷史底蘊合理運用字體設(shè)計手法，塑造出兼具歷史感與人文特征的當代設(shè)計作品并廣泛應(yīng)用，有利于繼承發(fā)揚傳統(tǒng)篆刻文化，豐富受眾視覺感知，向世界彰顯民族之聲。

王喻

女，1996年生，北京理工大學設(shè)計與藝術(shù)學院碩士研究生。

參考文獻

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[3]胡雙寶.篆刻：漢字的立體藝術(shù)[J].漢字文化，2013（02）：76-80.

[4]潘紅彩.論九疊篆的當代“活用”[J].美與時代（上），2018（06）：39-42.