孫曉昕

古希臘人認(rèn)為“命運(yùn)三女神”掌握著眾生的命運(yùn)，沒(méi)有人可以抗拒命運(yùn)的安排，俄狄浦斯的傳奇故事就是希臘原始信仰的最佳詮釋。

俄狄浦斯“殺父娶母”的故事因被希臘作家們賦予了戲劇性的解讀而廣為人知。他的悲劇命運(yùn)來(lái)自父親拉伊俄斯被詛咒——拉伊俄斯在皮薩受到國(guó)王佩洛普斯的熱情款待，但他拐走了佩洛普斯的兒子克律西波斯，憤怒的佩洛普斯詛咒拉伊俄斯終將命喪親子之手。

后來(lái)，拉伊俄斯繼承了忒拜王位，并娶伊俄卡斯忒為妻，但是兩人一直沒(méi)有子嗣?？鄲灥睦炼硭箒?lái)到阿波羅神廟，向阿波羅神獻(xiàn)祭，阿波羅的女祭司向他轉(zhuǎn)達(dá)了神諭：“拉布達(dá)科斯之子，諸神會(huì)滿足你的愿望，你將會(huì)有一個(gè)兒子。但你要知道，你將死于親生兒子之手，佩洛普斯的詛咒將會(huì)成真。”

后來(lái)，伊俄卡斯忒順利生下一名男嬰，為了避免殺身之禍，驚恐萬(wàn)分的拉伊俄斯用鐵釘刺穿嬰兒的腳踝，并讓奴隸將孩子丟棄?？屏炙沟哪寥藫斓搅四袐耄⑺I(xiàn)給了沒(méi)有子嗣的國(guó)王，孩子的腳踝因受傷而腫大，國(guó)王為孩子起名“俄狄浦斯”（意為“腫腳者”）。俄狄浦斯自幼在科林斯的宮廷長(zhǎng)大，國(guó)王夫婦保守了他是棄嬰的秘密，待他如親生子嗣。

成年后的俄狄浦斯偶然得知自己將來(lái)“殺父娶母”的命運(yùn)，但他并不知道國(guó)王夫婦不是他的親生父母。為了避免預(yù)言成真，俄狄浦斯離開(kāi)了科林斯，成為無(wú)家可歸的流浪者。

俄狄浦斯在流浪的路上遇見(jiàn)了跟著眾多隨從的馬車(chē)，車(chē)夫揮舞手中的馬鞭粗魯?shù)刈尪淼移炙棺屄罚?chē)上端坐的老人也用手杖敲擊他的腦袋。俄狄浦斯用手杖還擊，老人當(dāng)場(chǎng)斃命。死去的老人正是他的親生父親拉伊俄斯。

俄狄浦斯在不知不覺(jué)中走到了忒拜，而此時(shí)的忒拜城正被恐懼籠罩——怪獸斯芬克斯盤(pán)踞在忒拜附近的斯芬希翁山上。斯芬克斯是個(gè)獅身人面的怪獸，她向來(lái)往此地的人提問(wèn)謎語(yǔ)，猜不出謎底的人會(huì)被她吃掉。

/繪有斯芬克斯形象的古希臘陶瓶/

斯芬克斯通常為雄性，其形象起源于古埃及，在哈夫拉金字塔東面的獅身人面像，便是現(xiàn)存的最著名的斯芬克斯像，據(jù)說(shuō)他的臉來(lái)自法老哈夫拉的形象。后來(lái)，關(guān)于斯芬克斯的傳說(shuō)傳入古希臘，斯芬克斯的形象便出現(xiàn)在希臘的陶瓶上。陶瓶是希臘人重要的生活用品，上面精心繪制的圖案是我們了解希臘歷史的一面鏡子。

/古希臘陶瓶上描繪的俄狄浦斯與斯芬克斯/

公元前7世紀(jì)，追求“異域風(fēng)情”的希臘人用古埃及和兩河流域的動(dòng)植物以及異獸形象裝飾陶瓶，人首獅身的斯芬克斯和鷹首獅身有翼的怪獸格里芬都是受歡迎的題材。此后，斯芬克斯的形象逐漸被希臘人所熟悉。在公元前470年的紅繪式陶瓶上，俄狄浦斯頭戴帽子，身披斗篷，手撐下巴若有所思。斯芬克斯蹲在愛(ài)奧尼亞式柱子上向俄狄浦斯發(fā)問(wèn)：“什么東西早上用四條腿走路，中午用兩條腿走路，晚上卻用三條腿走路？大地上生存的生物都不及他那般變化，當(dāng)他用四條路走路的時(shí)候，比其他時(shí)候力量都要小、動(dòng)作也要慢?！倍淼移炙购敛华q豫地給出了答案：“是人！早晨是指人的嬰兒時(shí)期，嬰兒只會(huì)爬;中午是指人的成年期，人用兩條腿走路;晚上是指人的暮年期，人們走路需要拄拐杖?！逼平饬怂狗铱怂怪i語(yǔ)的俄狄浦斯迎來(lái)了命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：他因?yàn)榻獬诉莩堑奈C(jī)，被人們擁立為國(guó)王，并且娶了拉伊俄斯的遺孀——一直躲避命運(yùn)安排的俄狄浦斯最終還是沒(méi)有逃脫“殺父娶母”的命運(yùn)。

《俄狄浦斯與斯芬克斯》是法國(guó)新古典主義畫(huà)家讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾的神話題材作品，俄狄浦斯腳下的石頭旁邊堆著白骨，畫(huà)家以此暗示斯芬克斯的殘忍。安格爾的作品描繪了靜穆崇高的理性之美，俄狄浦斯和斯芬克斯的體態(tài)，都給人靜止的感覺(jué)。象征主義畫(huà)家古斯塔夫·莫羅的同題材作品則顯得神秘感十足。莫羅的作品雖然出自古典題材，卻比古典藝術(shù)更為復(fù)雜、神秘，也更為精致。因此，他被視為超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的先驅(qū)，他的畫(huà)室更是培養(yǎng)出了野獸派畫(huà)家亨利·馬蒂斯。

莫羅的父親是位建筑師，母親酷愛(ài)音樂(lè)，這對(duì)莫羅影響極大，他的作品總能讓人聯(lián)想到曼妙的音樂(lè)。1846年，莫羅進(jìn)入法國(guó)巴黎美術(shù)學(xué)校，師從古典主義畫(huà)家皮科，不過(guò)對(duì)莫羅影響最大的藝術(shù)家是浪漫主義畫(huà)家歐仁·德拉克洛瓦。莫羅同德拉克洛瓦一樣對(duì)阿拉伯式的圖案和女性夸張的服飾感興趣。1857年，莫羅到意大利游學(xué)，在游學(xué)的兩年中，他臨摹了大量古典藝術(shù)家的作品。1864年，在一次沙龍展上，莫羅向公眾展示了自己的作品《俄狄浦斯與斯芬克斯》，這幅作品為畫(huà)家贏得了極大的聲譽(yù)。斯芬克斯保持了莫羅筆下女性的一貫風(fēng)格——外表美艷、內(nèi)心冷酷。斯芬克斯以一種奇怪的姿勢(shì)撲向俄狄浦斯，她的嫵媚與意志堅(jiān)定的俄狄浦斯形成鮮明對(duì)比，從畫(huà)面風(fēng)景的表現(xiàn)方法中能看出文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯藝術(shù)對(duì)莫羅的影響。莫羅為神秘的古老神話賦予了現(xiàn)代詮釋，詩(shī)人泰奧菲爾·戈蒂耶評(píng)價(jià)他是“創(chuàng)造了一個(gè)希臘的哈姆雷特”。

/俄狄浦斯與斯芬克斯/莫羅