錄像何以成“局”？本文將從“局”字的意義展開談?wù)摗颁浵窬帧爆F(xiàn)在和未來發(fā)展的方向。“局”聽上去像一個(gè)政府機(jī)關(guān)，但我們其實(shí)是一個(gè)民營的非營利機(jī)構(gòu)，具有一定的靈活性。我們?nèi)∶麨椤熬帧笔且驗(yàn)椤熬帧弊趾卸喾N意思，《新華詞典》里面說，“局”是權(quán)力機(jī)關(guān)行使其職能的機(jī)構(gòu)，像教育局、工商局之類的；另外還有一個(gè)意思是“聚會(huì)”。注意，“局”的英文“bureau”體現(xiàn)不了這些意思。當(dāng)我跟別人介紹時(shí)常說錄像局像一個(gè)公共圖書館，只不過人們來看的不是書而是錄像。我們有常規(guī)的開放時(shí)間，在這個(gè)時(shí)間段內(nèi)觀眾可以隨時(shí)過來，自助觀看。因?yàn)槲覀兊幕竟ぷ魇菣n案搜集與管理，所以我們可以叫作“錄像檔案庫”或“錄像檔案中心”，我們也可以叫作“錄像之家”。“家”回應(yīng)了“局”字聚會(huì)的意思——我們希望能夠更多地發(fā)揮聯(lián)絡(luò)藝術(shù)家、研究者、收藏家以及社會(huì)各界錄像藝術(shù)愛好者的作用，讓錄像局成為一個(gè)信息樞紐。這是“局”讓我們意識(shí)到我們應(yīng)該肩負(fù)的另外一個(gè)使命。如果不是錄像藝術(shù)的特殊處境決定了這樣做是必要的，至少它也是基于當(dāng)代藝術(shù)的生產(chǎn)和流動(dòng)性質(zhì)，而使我們應(yīng)該承擔(dān)這樣一個(gè)義務(wù)。

這里我要談到“補(bǔ)缺”這個(gè)概念，它既是錄像局建立的初衷之一，也是我們工作的出發(fā)點(diǎn)。很多人問我們：你們?yōu)槭裁醋鰴n案？為什么是做錄像檔案？三位錄像局的創(chuàng)辦人之間有一些故事，在這里不細(xì)說，最重要的原因還是出于對(duì)“補(bǔ)缺”的考慮。在北京和其他各大城市里，美術(shù)館是不缺的，畫廊是不缺的，缺少的是非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)。在非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)中，做展覽的機(jī)構(gòu)也很常見，缺少的是做檔案的。當(dāng)然也有不同類型的機(jī)構(gòu)在做檔案，像在座的也有多位老師在從事檔案的建設(shè)，我們覺得最缺少的就是錄像藝術(shù)作品的檔案。因?yàn)殇浵褡髌吩谡褂[結(jié)束之后就可能沒有辦法再重看，或者說很難看到，要聯(lián)系畫廊或者藝術(shù)家本人去索取作品，但不一定能獲得他們的同意。我們提供這樣一個(gè)空間，可以讓觀眾在展覽之外慢慢地坐下來看完整個(gè)作品。

接下來我想跟大家分享一下我們的工作方法，即如何有效地去運(yùn)作錄像局。

它有幾個(gè)法則，用陳侗老師的話說：“效益要靠乘法，水平要靠加法?！笔紫仁浅朔ǚ▌t，這是我們檔案工作的基礎(chǔ)，它關(guān)系到我們?cè)趺礃影褭n案積累到現(xiàn)在的規(guī)模并不斷增加。有人問我們：你們的工作是怎么樣的？你們有什么計(jì)劃？我們的計(jì)劃是一年做至少12位藝術(shù)家的檔案，10年就是120位，100年就是1200位藝術(shù)家。我們是為了長期服務(wù)而建立的機(jī)構(gòu)。

從2012年3月錄像局建立到現(xiàn)在，已經(jīng)有7年多了。在建立的當(dāng)月，我們的架子上只有蔣志老師的20多件作品，而現(xiàn)在已經(jīng)有89位藝術(shù)家的2000多件作品了。

其次是模式化的生產(chǎn)。我們?cè)诮⒅蹙驮O(shè)立好了一整套工作模式。一個(gè)檔案要搜集什么類型的材料，以什么方式整理，以及整理后如何展示出來，這些都是預(yù)先設(shè)定好的。我們一直都以同一種模式生產(chǎn)，不斷積累。

還有，我們一定要把建檔的時(shí)間定死，每兩個(gè)月，即每個(gè)單數(shù)月份，1、3、5、7、9、11月必須做出兩位藝術(shù)家的檔案。就因?yàn)橛辛诉@樣的規(guī)則約束，才能穩(wěn)定地增加檔案的數(shù)量。

剛才說的是我們的基礎(chǔ)工作，檔案如何累積成規(guī)模，這是“乘法原則”。接下來要強(qiáng)調(diào)的是“加法原則”。在檔案建設(shè)好后，怎樣把檔案很好地利用起來、加強(qiáng)它的內(nèi)部流通，是我們一直在思考和嘗試的，這需要我們以檔案為基礎(chǔ)開發(fā)項(xiàng)目。

我簡單地舉幾個(gè)例子。除了舉辦講座之外，我們還有出版項(xiàng)目“錄像藝術(shù)譯叢”，前兩本已經(jīng)在2017年出版了，第三本應(yīng)該今年年底會(huì)出版，是《布魯斯·瑙曼的話語：寫作與訪談》（Please Pay Attention Please： Bruce Naumans Words： Writings and Interviews）。我們還有與教育相關(guān)的項(xiàng)目，比如我們會(huì)接受院校師生的預(yù)約到錄像局上課，我們希望這樣的項(xiàng)目能夠有長期的合作。很多時(shí)候項(xiàng)目的效果靠積累，一兩次起不到太大的作用。我們目前做得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

最后我還想強(qiáng)調(diào)一下錄像局的“個(gè)案研究”。我們的“個(gè)案研究”指的不一定是藝術(shù)家個(gè)案，也指項(xiàng)目的個(gè)案，就像前面所列的不同類型的項(xiàng)目，都是可以以個(gè)案的方式去做的。

總體來說，陳侗老師提出“加法原則”，主要是指：針對(duì)中國錄像藝術(shù)所做的個(gè)案研究，將真正檢驗(yàn)檔案的使用價(jià)值，同時(shí)又將豐富原有的檔案，促使檔案管理工作由搜集向建設(shè)轉(zhuǎn)型。

也只有從這個(gè)角度去看錄像局的工作，才會(huì)清楚它對(duì)人才、技術(shù)和觀念的要求，才會(huì)明白它的所謂“創(chuàng)新點(diǎn)”不是某項(xiàng)計(jì)劃而是持續(xù)的填空和突破。

如果說錄像局已經(jīng)給中國的錄像藝術(shù)填了一個(gè)空，但這還只是占據(jù)了一個(gè)空間，目前空間內(nèi)部的流動(dòng)還不夠。作為服務(wù)機(jī)構(gòu)它還有很多事情可做，但從“加法原則”來說，最要緊的是這些事情不應(yīng)僅僅屬于形式，它必須能夠真正改變點(diǎn)什么。

從“突破”來說，目前唯一值得去做的是鼓勵(lì)和幫助研究者從事真正的個(gè)案研究，這既要求我們富有責(zé)任心，同時(shí)更要求我們的視野必須無比開闊。我們未必要自己去從事這類研究，但視野必須開闊。

除了我們自身，研究者的缺少也是一個(gè)根本的問題。因此，錄像局的工作成就本身應(yīng)該起到帶動(dòng)和鼓勵(lì)研究者的作用，讓它們發(fā)現(xiàn)錄像藝術(shù)的天地和新大陸，找到聯(lián)結(jié)當(dāng)代問題的種種插口——這顯然不只是檔案搜集的數(shù)量能夠解決的。

我個(gè)人的理解是：個(gè)案研究就像我們?cè)诟囆g(shù)家工作的時(shí)候，由于每一位藝術(shù)家的工作節(jié)奏、研究方向、性格特征都是不一樣的，我們要調(diào)整我們的方式去配合他們。我們?cè)谧鲋v座項(xiàng)目的過程當(dāng)中，不會(huì)像制作檔案那樣按照固有模式來套，而是去深入地了解實(shí)際情況，從“補(bǔ)缺”概念出發(fā)去制定方案。

2015年開始，陸續(xù)有基金會(huì)或個(gè)人對(duì)錄像局進(jìn)行資助，去年我們開始了資助人計(jì)劃后，更是有越來越多的機(jī)構(gòu)和個(gè)人通過資助錄像局與我們建立更密切的聯(lián)系。我們北京空間的墻上就有展示資助人的名字。這也回應(yīng)了剛才對(duì)“局”字的闡釋，我們希望能夠起到聯(lián)結(jié)資源的作用，聯(lián)結(jié)藝術(shù)家、研究者、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，還有慷慨給予我們支持的社會(huì)各界人士，讓錄像局成為一個(gè)錄像藝術(shù)資源的聚合處。

注：本文根據(jù)許淑賢于2019年8月14日在“中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展2018”研討會(huì)上的同名發(fā)言整理而成，已經(jīng)作者本人審定。