□ 江佳玉

一、引言

電影《恐怖直播》是由韓國(guó)80后導(dǎo)演金秉宇自編自導(dǎo)，韓國(guó)演員河正宇主演的犯罪懸疑劇情片，總投資35億韓元（約人民幣2000萬(wàn)元）。該電影于2013年7月31日上映，獲得了當(dāng)年電影票房排名第6的好成績(jī)，也使得金秉宇導(dǎo)演斬獲第34屆韓國(guó)電影青龍獎(jiǎng)的最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)。

該影片豆瓣評(píng)分高達(dá)8.8，且已有接近46萬(wàn)人進(jìn)行評(píng)分，主要講述了遭遇職場(chǎng)和離婚危機(jī)的廣播電臺(tái)Daily Topic節(jié)目主持人尹英華接到揚(yáng)言要炸掉首爾麻浦大橋的“恐怖分子”樸魯圭的電話，并通過(guò)直播連線的方式與其周旋的故事。這部長(zhǎng)達(dá)98分鐘的電影基本就在一間新聞直播間里進(jìn)行，如何在有限的小空間內(nèi)塑造影片大格局的立意，利用多種鏡頭語(yǔ)言以快節(jié)奏的方式為觀眾打造緊張、刺激的觀影體驗(yàn)，是本文重點(diǎn)討論和研究的內(nèi)容。

在視聽語(yǔ)言中，鏡頭是主要的、基本的視覺意義構(gòu)成的語(yǔ)言單位，其在電影中有著舉足輕重的表現(xiàn)力。電影《恐怖直播》鏡頭語(yǔ)言豐富，利用多類鏡頭的急速切換，特別是運(yùn)動(dòng)鏡頭、特寫鏡頭、長(zhǎng)鏡頭等多種鏡頭語(yǔ)言的使用推進(jìn)了跌宕起伏的劇情，讓影片的敘事能夠在有限的時(shí)間與空間內(nèi)更加流暢和飽滿。

二、特寫鏡頭：推進(jìn)影片敘事

所謂特寫鏡頭，就是指電影中拍攝人物的面部等人體的某一局部或一件物品的某一細(xì)節(jié)部分等鏡頭。特寫鏡頭往往兼顧了敘事和寫意兩種功能，在呈現(xiàn)人或物細(xì)節(jié)的同時(shí)傳遞某種感情，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。特寫鏡頭畫面大面積的主體呈現(xiàn)，讓觀眾關(guān)注到影片想要表達(dá)的劇情細(xì)節(jié)、影片主旨與內(nèi)涵。在《恐怖直播》中，導(dǎo)演通過(guò)大量的人物特寫與物體特寫鏡頭推動(dòng)著劇情的快節(jié)奏敘事。

（一）人物特寫——展現(xiàn)角色心理變化

《恐怖直播》這部小成本影片可以說(shuō)是演員河正宇一個(gè)人的“獨(dú)角戲”。特寫鏡頭較多的影片對(duì)演員的演技也是一種挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。有限的空間、有限的角色，在這樣的情況下，導(dǎo)演用了大量的人物特寫鏡頭來(lái)刻畫角色心理變化，進(jìn)一步塑造人物形象。

影片從尹英華在直播間里與聽眾連線開始，導(dǎo)演一開始就給予了男主人公大量的特寫鏡頭。最初，觀眾看到的是一位不修邊幅的30歲大叔，其胡子拉碴的面容、戴著墨鏡的散漫、隨意的發(fā)型等細(xì)節(jié)無(wú)不展現(xiàn)了主人公落魄、失意的狀態(tài)。并且，特寫鏡頭中的人物形象也和尹英華與妻子離婚、被上司設(shè)計(jì)貶職的后續(xù)情節(jié)相契合。當(dāng)尹英華得知自己可以利用與“恐怖分子”樸魯圭連線直播的方式獲得咸魚翻身機(jī)會(huì)時(shí)，特寫鏡頭與大量跟鏡頭組合，對(duì)主人公快速換裝、與上司談判決策等內(nèi)容進(jìn)行拍攝。而當(dāng)人物特寫鏡頭再次拉近，尹英華的眼神從最初的黯淡無(wú)光變成了犀利深邃，整個(gè)人也從一開始的頹廢疲憊變得神采奕奕。在無(wú)形鏡頭語(yǔ)言之下，影片通過(guò)對(duì)發(fā)型、面貌、衣著等特寫鏡頭讓一個(gè)訓(xùn)練有素、輕車熟路的專業(yè)新聞主播形象呈現(xiàn)在觀影者眼前。

隨著劇情的推進(jìn)和人物矛盾沖突的日益加劇，尹英華的角色心態(tài)進(jìn)一步發(fā)生了轉(zhuǎn)變。比如，當(dāng)自大狂妄的警察局局長(zhǎng)來(lái)到直播間與“恐怖分子”樸魯圭進(jìn)行連線談判時(shí)，在局長(zhǎng)不斷輸出咄咄逼人、冷漠無(wú)情的話語(yǔ)的同時(shí)，導(dǎo)演頻頻切換尹英華的面部特寫。觀眾可以從其面部表情的變化看出男主人公對(duì)局長(zhǎng)及其背后的政治力量對(duì)民眾訴求的冷漠、敷衍態(tài)度的不贊成。這些特寫鏡頭下，微表情的變化也為后面主人公站邊“恐怖分子”一方的劇情走向做出了鋪墊與暗示。

（二）物體特寫——補(bǔ)充細(xì)節(jié)敘事

除了人物特寫，影片還多次運(yùn)用物體特寫來(lái)呈現(xiàn)劇情細(xì)節(jié)、鋪墊影片線索，進(jìn)一步保障影片敘事邏輯的完整性。比如通過(guò)對(duì)話筒、調(diào)音臺(tái)、耳機(jī)、攝像機(jī)、電話等多種新聞直播間元素的特寫鏡頭來(lái)強(qiáng)調(diào)“恐怖直播進(jìn)行中”的場(chǎng)景和主題。同時(shí)，通過(guò)各種物體元素與主人公尹英華之間的互動(dòng)，比如男主熟練地操作調(diào)音臺(tái)與話筒，用紙筆記錄關(guān)鍵信息等畫面內(nèi)容，也可以從側(cè)面烘托出尹英華作為一名前黃金檔新聞主播的專業(yè)素養(yǎng)。影片多次對(duì)主人公正在記錄或已經(jīng)記錄完成的手稿進(jìn)行物體特寫，通過(guò)對(duì)紙上具體文字的特寫，如“樸魯圭”“工地工人”“麻浦大橋恐怖襲擊”“獨(dú)家”等字樣，既是在側(cè)面表露主人公當(dāng)下的想法和思考邏輯，同時(shí)在提示觀眾情節(jié)的發(fā)展和關(guān)鍵線索。

三、運(yùn)動(dòng)鏡頭：增強(qiáng)身臨其境的真實(shí)感

電影是一門“動(dòng)的藝術(shù)”。電影藝術(shù)中的運(yùn)動(dòng)鏡頭，是指通過(guò)攝影機(jī)的連續(xù)運(yùn)動(dòng)或連續(xù)改變光學(xué)鏡頭的焦距所拍攝到的鏡頭。電影《恐怖直播》中，為了配合快節(jié)奏的劇情，讓觀眾擁有沉浸式觀影體驗(yàn)，導(dǎo)演運(yùn)用了大量運(yùn)動(dòng)鏡頭的推、拉、搖、移、跟、升降等多種形式來(lái)展現(xiàn)人物沖突，推進(jìn)劇情發(fā)展，增強(qiáng)觀眾觀影時(shí)的真實(shí)感和體驗(yàn)感。

（一）電影中的跟鏡頭分析

攝影機(jī)始終跟隨一個(gè)主體被攝物移動(dòng)的鏡頭被稱為跟鏡頭。被攝物始終保留在畫面內(nèi)，且攝影機(jī)與被攝物始終保持勻速運(yùn)動(dòng)。影片多次用到該類運(yùn)動(dòng)鏡頭語(yǔ)言來(lái)帶領(lǐng)觀眾了解主人公尹英華第一視角下的其他人物的形象、事發(fā)進(jìn)展等。

影片一開始，尹英華以為揚(yáng)言要炸掉麻浦大橋的來(lái)電只是一場(chǎng)惡作劇，便隨意地掛掉了樸魯圭的來(lái)電。隨著窗外的幾聲巨響，以及直播間外其他工作人員不知所措的反應(yīng)，導(dǎo)演選擇用跟鏡頭的手法讓觀影者與主人公一起快速走到窗邊目睹麻浦大橋的爆炸現(xiàn)場(chǎng)。同時(shí)，這一跟鏡頭配合著手持?jǐn)z影技巧增強(qiáng)了影片的紀(jì)實(shí)感，讓觀眾的體驗(yàn)感和真實(shí)感更強(qiáng)，易與處于事件中心的主人公產(chǎn)生情感與情緒共鳴。

影片第二個(gè)經(jīng)典跟鏡頭是尹英華拿著自己的公文包走出錄影棚前往衛(wèi)生間為后面的出鏡新聞直播做準(zhǔn)備。這一段較長(zhǎng)的跟鏡頭選擇從主人公的后方和側(cè)面視角進(jìn)行拍攝，一路上，他既穿過(guò)了忙碌的工作區(qū)域，也通過(guò)透明窗戶看到了麻浦大橋上的救援情況。跟鏡頭中，尹英華一邊以“獨(dú)家新聞”為籌碼和局長(zhǎng)談判，一邊麻利迅速地打領(lǐng)帶、刮胡子、抓發(fā)型。這些鏡頭畫面既體現(xiàn)了主人公從容冷靜的遇事態(tài)度，也映射了其只關(guān)心自己利益的冷漠麻木。同時(shí)，跟鏡頭配合抖動(dòng)性較強(qiáng)的手持?jǐn)z影方式，也增加了電影的紀(jì)實(shí)感和真實(shí)感，仿佛把觀影者也帶到了緊張刺激的事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，跟隨著主人公一起進(jìn)行新聞直播前的分秒必爭(zhēng)的準(zhǔn)備工作。

（二）電影中的搖鏡頭分析

搖鏡頭是指攝影機(jī)在移動(dòng)車或三腳架上拍攝一個(gè)畫面時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不做位移，只有機(jī)身進(jìn)行上下、左右旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，是運(yùn)動(dòng)鏡頭的一種?！皳u鏡頭既可以使得畫面顯得特別真實(shí)，而且能使觀眾在與攝影機(jī)一同移動(dòng)的時(shí)候產(chǎn)生一種身臨其境的體驗(yàn)。觀眾的眼睛可以看到一切東西，一樣不漏?！雹佟犊植乐辈ァ吠ㄟ^(guò)一些搖鏡頭的使用，展現(xiàn)主人公所處的環(huán)境與場(chǎng)景，抓住人物微表情與造型細(xì)節(jié)變化，給予觀眾沉浸式的觀影體驗(yàn)。

片中，當(dāng)尹英華目睹身旁的警察局局長(zhǎng)身亡后，導(dǎo)演給予其長(zhǎng)達(dá)1分鐘左右的360度環(huán)繞搖鏡頭，結(jié)合人物特寫拍攝與十幾秒的“耳鳴”配音效果，讓觀眾仿佛置身于爆炸現(xiàn)場(chǎng)。同時(shí)，這一組特寫跟鏡頭集中于人物面部進(jìn)行拍攝，將主人公目睹死亡后的恐懼、震驚、脆弱等情緒收錄于畫面中。無(wú)論是臉上濺射的鮮血、慌張的神色，還是其泛紅的眼眶，尹英華內(nèi)心的無(wú)助和害怕一一被捕捉。在跟鏡頭的處理下，觀眾意識(shí)到這場(chǎng)戲是重要的分水嶺，讓主人公終于明白，這一場(chǎng)新聞直播并非可以讓自己東山再起的機(jī)會(huì)，也并非可以掌控，而是讓自己踏入了一場(chǎng)無(wú)法脫身的泥潭。

四、長(zhǎng)鏡頭：深化電影主題

長(zhǎng)鏡頭的拍攝與運(yùn)用是導(dǎo)演們對(duì)電影敘事進(jìn)行的探索，被稱為電影敘事的實(shí)驗(yàn)與藝術(shù)觀念創(chuàng)作的手段。“所謂長(zhǎng)鏡頭，乃是連續(xù)拍攝的具有一定長(zhǎng)度的深焦距鏡頭，從而能在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里相對(duì)完整地展現(xiàn)動(dòng)作或事件。”②

結(jié)尾長(zhǎng)達(dá)29秒的長(zhǎng)鏡頭是整部影片中最具有畫龍點(diǎn)睛作用之處。從近景景別過(guò)渡到特寫，鏡頭在晃動(dòng)中層層推進(jìn)，推向尹英華的面部特寫。從男主角眼神與表情中最初的面對(duì)死亡與混亂的心力交瘁，到按下引爆開關(guān)的憤懣悲情與毅然赴死，整個(gè)長(zhǎng)鏡頭都聚焦在主角個(gè)人的面部，雖然觀眾無(wú)法直觀看到大廈的坍塌，但是可以從尹英華背后的窗口景色變化和愈發(fā)傾斜的鏡頭畫面拍攝方式，感受到大廈的倒塌。在坍塌的一瞬，窗外的建筑愈發(fā)清晰，表明大廈正在倒向政府官員所在地——國(guó)會(huì)大廈。自此，畫面一黑，影片到此戛然而止。在這個(gè)精彩的特寫長(zhǎng)鏡頭之下，電影將人物的情感和心理變化清晰地呈現(xiàn)在觀眾眼前，有目睹死亡的痛苦和悲傷，有對(duì)自己成為“替罪羊”的無(wú)助脆弱，還有對(duì)韓國(guó)政府冠冕堂皇、欺騙大眾的憤怒等等。所有的情緒涌上心頭，男主引爆大廈之舉的劇情走向也并非意料之外，這樣的結(jié)局處理方式反而讓觀影者有刺激痛快的觀影體驗(yàn)。

五、結(jié)語(yǔ)

“一句道歉就這么難嗎？”這是電影結(jié)尾的一句臺(tái)詞，也是“恐怖分子”在生命的最后對(duì)尹英華和政府提出的疑問(wèn)。在這一場(chǎng)“恐怖直播”中，故事直觀地反映了韓國(guó)現(xiàn)行社會(huì)制度和經(jīng)濟(jì)制度下貧富兩極的矛盾，既有上層階級(jí)的冷漠，更體現(xiàn)了潛藏在人性之中的自私。當(dāng)?shù)讓觿趧?dòng)者無(wú)法通過(guò)正常渠道表達(dá)合理訴求的時(shí)候，除了沉默，他們能想到的最好的辦法往往就是破壞。

《恐怖直播》是一部反類型的類型片。它講述的是恐怖襲擊的人為災(zāi)難，卻沒有大場(chǎng)面的災(zāi)難和營(yíng)救等畫面，只有在演播廳里的小場(chǎng)景。在有限的空間格局內(nèi)，導(dǎo)演通過(guò)運(yùn)用成熟豐富的鏡頭語(yǔ)言和精湛的敘事技巧為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)跌宕起伏的快節(jié)奏故事。同時(shí)，隨著劇情的推進(jìn)，也引發(fā)了觀眾對(duì)眾多社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考，比如媒體究竟為誰(shuí)服務(wù)，政府的尊嚴(yán)與百姓的生命之間誰(shuí)更重要……這部影片其實(shí)對(duì)政府和媒體而言都是一次非常深刻且有意義的拷問(wèn)。

注釋：

①[匈]貝拉·巴拉茲.電影美學(xué)[M].何力 譯.北京:中國(guó)電影出版社,1978.

②潘秀通,萬(wàn)麗玲.長(zhǎng)鏡頭辨析[J].當(dāng)代電影,1990(01):29-42.