（陽光學(xué)院 現(xiàn)代音樂學(xué)院，福建 福州 350015）

一、歌劇《藝術(shù)家的生涯》的歷史背景

1986 年2 月1 日，歌劇《藝術(shù)家的生涯》在意大利都靈首演，該劇是作曲家普契尼和腳本作家賈科薩與伊利卡歷時三年反復(fù)斟酌而成，是普契尼歌劇中最平衡和最完美的一部歌劇。故事腳本取材于法國文學(xué)家亨利·繆爾熱的小說《放蕩藝術(shù)家們的生活情景》，主要描寫了巴黎拉丁區(qū)的一群窮困潦倒的藝術(shù)家們的生活與愛情。這部歌劇是1830 年法國社會的縮影，是底層小人物真實生活寫照，真真切地展示了他們在社會的現(xiàn)實生活中富有戲劇性的尖銳的情感沖突，從而折射了屬于當(dāng)時那個時代社會第三等級的貧民階層及知識分子們艱辛落魄的現(xiàn)實生活，歌劇的情節(jié)也體現(xiàn)了作曲家對他們的深切同情[1]。1870 年普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，意大利在政治上得到了統(tǒng)一，國家的統(tǒng)一沒有給人民帶來期盼已久的希望，反而是失望。他們陷入了資本主義和封建主義雙重壓迫和剝削的困境，階級矛盾、生活貧困等問題尤為嚴(yán)重。這一系列的社會問題與意大利現(xiàn)實主義的發(fā)展都有著極為密切的聯(lián)系。貧富差距嚴(yán)重，社會底層的人們過著朝不保夕的生活，這無形中喚起了普契尼對童年及在米蘭求學(xué)時經(jīng)濟窘迫的回憶，并影響著他的創(chuàng)作。歌劇《藝術(shù)家的生涯》就是在這個時期創(chuàng)作的，正因如此在歌劇中普契尼才能將波希米亞人生活狀態(tài)，真實的、形象地刻畫出來。

歌劇《藝術(shù)家的生涯》故事情節(jié)較簡單，從詩人魯?shù)婪蚺c繡花女咪咪的一見鐘情開始直至最后咪咪的病故結(jié)束，共分為四幕，與女主人公咪咪有關(guān)的故事概要如下：第一幕，巴黎拉丁區(qū)一所破舊窄小公寓的閣樓里，圣誕前夜，詩人魯?shù)婪蛞驗橼s一篇文章恰好與來借火的受病魔困擾的美麗姑娘咪咪相逢，兩人互生愛慕之心。第二幕，以巴黎熱鬧街區(qū)為背景，魯?shù)婪驇ьI(lǐng)著咪咪來到這群波希米亞人經(jīng)常聚會的咖啡館，準(zhǔn)備歡度圣誕。咪咪的頭上已戴著魯?shù)婪蚺c她愛情的見證一頂可愛小帽。第三幕，在奧爾良大路上，面色蒼白、憔悴的咪咪托人把馬切洛從旅館里叫了出來，她告訴馬切洛，魯?shù)婪蛞驘o名的嫉妒和多疑使兩人的愛情走到了盡頭。然而魯?shù)婪蛳戎e稱咪咪水性楊花，但在馬切洛的追問下向其坦白，咪咪已經(jīng)病入膏育，而他由于貧困已無力拯救咪咪。咪咪聽到后與魯?shù)婪虬г沟绖e。第四幕，在破舊的公寓里，穆塞塔扶著病危的咪咪前來，咪咪想在臨死前見魯?shù)婪蜃詈笠幻妫胫匦禄氐竭@個充滿幸?；貞浀男∥?。魯?shù)婪蚺c奄奄一息的咪咪共同回憶往昔美好的時光，但為時已晚，在悲慘的時刻，作曲家用深刻細致的音樂來表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感。第一幕中“冰涼的小手”和“人們叫我咪咪”的動人旋律在這里得到重現(xiàn)，為歌劇增添了憂傷、令人惋惜的色彩，最終咪咪無力擺脫悲慘的命運，在魯?shù)婪虻膽驯е兴廊ァ?/p>

二、咪咪的人物特征分析

繡花女咪咪是歌劇《藝術(shù)家的生涯》的女主人公，為了塑造符合自己審美的人物形象，普契尼打破了原著的故事結(jié)構(gòu)，刪去了小說中不需要的支線，僅從幾個章節(jié)中整理、拼湊出四部分內(nèi)容。以咪咪和魯?shù)婪虻膼矍樽鳛橹骶€，將故事的主要情節(jié)放在女主角咪咪身上，讓她成為全劇的核心人物。這樣的一個悲劇性人物，了解她是必須對該人物的特征進行詳細分析的，下面將從小說原著、普契尼筆下、詠嘆調(diào)《人們叫我媽咪咪》以及本人眼中四個角度來對咪咪這個人物的特征展開分析。

1.小說中的咪咪

歌劇《藝術(shù)家的生涯》的故事腳本來自于小說《放蕩藝術(shù)家們的生活情景》，是法國文學(xué)家亨利·繆爾熱（1822～1861）在1851 年完成的一部小說。故事發(fā)生在巴黎的拉丁區(qū)，這里居住者一群物質(zhì)貧窮但精神卻自由的藝術(shù)家，他們住閣樓、逛酒館，有錢時大吃大喝，沒錢時吃面包屑，多以裁縫為妻。亨利·繆爾熱稱他們?yōu)檎嬲牟ㄏＣ讈喨?，因此這部小說也被翻譯為《波希米亞人的生活情景》，歌劇《藝術(shù)家的生涯》又叫《波希米亞人》。波西米亞基本上是男性的世界，但相似的生活境遇和相同的自由生活追求使年輕縫紉女與他們有著密切聯(lián)系。女主人公咪咪在與魯?shù)婪虻谝淮蜗嘤鼍湍苎杆偃谌脒@群波希米亞人文化生活之中就是這個原因。

亨利·繆爾熱，1822 年出生在一個普通家庭，成名前在巴黎的拉丁區(qū)過著放縱卻又貧困的浪漫藝術(shù)家生活，與這些藝術(shù)家和縫紉女工長期相處，才成就了這部視角獨特、震撼法國文壇，反映波西米亞人愛情與生活的杰作《波希米亞人的生活情景》；貧窮的藝術(shù)家和繡花女工等第三等級人物成為書中主人公，塑造出眾多栩栩如生、性格鮮明的第三等級女性，才成就了歌劇女主人公繡花女咪咪的角色誕生。

小說中描寫的人物基本上都與作者身邊的人有關(guān)，繆爾熱自己就化身為小說中的詩人魯?shù)婪颍嫾?、音樂家、哲學(xué)家也都以他的朋友為原型。女性亦是如此，繡花女弗朗辛娜的原型是米爾熱的戀人呂西爾盧韋，因肺結(jié)核死于醫(yī)院；露琪亞，女帽店店員，綽號叫咪咪，漂亮卻是一位體弱多病，二十多歲就死于肺結(jié)核；法蘭琪是裁縫師，在繆爾熱原著中是一個雕刻家的情人。這些女性都與普契尼塑造的咪咪有關(guān)，普契尼筆下咪咪是一位綜合了小說中的四位女性的優(yōu)點而成的理想女性。亨利·繆爾熱眼中的咪咪漂亮迷人，但性格卻喜怒無常、愛慕虛榮，而且還是見異思遷的放蕩女，而在普契尼的筆下?lián)u身一變，咪咪卻是一個溫順、純潔、樂觀、對生活和愛情充滿向往和希望的標(biāo)準(zhǔn)女性，很符合當(dāng)時社會和作曲家審美與要求，與小說中的形象截然不同。

2.普契尼筆下的咪咪

賈科莫·普契尼是20 世紀(jì)初意大利最偉大的歌劇大師，是“真實主義”歌劇樂派的代表人物。他一生總共創(chuàng)作12 部歌劇，其中有8 部是針對女性的，名字都與劇中女性人物有著密切的聯(lián)系，這些不是機緣巧合而是與普契尼的女性情緣有關(guān)聯(lián)。普契尼由于父親早逝，從小和母親及姐姐們一起生活，內(nèi)心深處十分依戀母親，將母親視為女性的典范。對母親的愛戀，以及他自己曲折的婚姻對普契尼后面創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格的形成和創(chuàng)作心理等都產(chǎn)生了巨大的影響。但是普契尼意識到對母親愛戀的情感是不道德的、無望的，所以他認為愛是一種悲劇，因此，“愛的結(jié)局就是死亡”是他在眾多歌劇作品中反復(fù)吟唱的主題[2]。中期創(chuàng)作的三部浪漫曲《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》最具代表性，充分體現(xiàn)了他的創(chuàng)作特點以及對女性形象追求完美塑造背后的女性情緣。

《藝術(shù)家的生涯》是這些歌劇中最有影響力的一部，咪咪這個人物也是作曲家最看中的女性形象代表。在女性題材中普契尼更多的是關(guān)注社會邊緣的底層女性，“為愛情而生，為愛情而死”是他創(chuàng)作中的一條主線。他筆下成功塑造了多位有血有肉，富有性格特征的女性形象，這些女性個個性格鮮明、充滿真情、引人入勝，無論身受多少痛苦與折磨，甚至死亡，但對待愛情卻始終執(zhí)著，激起人們的同情與共鳴，咪咪就是這種模式刻畫出來的一個典型代表。

普契尼筆下的咪咪是一個美化了的、綜合繆爾熱小說中四位女性優(yōu)點而成的理想形象。在馬玲玲的論文《普契尼歌劇女性角色演唱特點分析——以〈繡花女〉咪咪的兩首詠嘆調(diào)為例》中提到這四個女性人物分別是：露琪亞、瑪麗、朱麗葉和法蘭琪，其中最重要的是露琪亞。露琪亞，綽號叫咪咪，在《繡花女》第一幕詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》中才會出現(xiàn)“是的，人們都叫我咪咪，但是我的名字是露琪亞”。另外一位重要女性是法蘭琪，法蘭琪是裁縫師，以繡花為生，收入微薄，性格很溫和，由于長期在冰冷、昏暗的惡劣環(huán)境中工作，早期就患有肺結(jié)核，和雕刻家相戀6 個月后便離他而去。在歌劇第一幕找鑰匙的情節(jié)和第四幕繆塞塔送給病危的咪咪手筒的情節(jié)，就是取自原著的一個章節(jié)“法蘭琪的皮手筒”，最后咪咪的死亡也是小說中法蘭琪之死[3]。

普契尼的筆下，咪咪是那樣的純潔可愛、善解人意還對生活充滿熱情。作曲家在樂譜的首頁上寫道：咪咪是一位迷人的姑娘，貼切地符合魯?shù)婪虻脑姾蛻騽≈械娜宋?，年紀(jì)22 歲，瘦弱優(yōu)雅。她的容貌像是出身名門般的美麗，具有一種令人不可思議的優(yōu)雅教養(yǎng)[3]。正因如此當(dāng)與魯?shù)婪蚍质謺r，咪咪要回的僅是一本祈禱書，不但沒有大吵大鬧，還在心中默默禱告祝福，自己卻默默承受痛苦。作曲家通過細膩的音樂筆觸，優(yōu)美動人的詠嘆調(diào)和大量的故事情節(jié)來美化主人公的形象，將咪咪內(nèi)心豐富、細膩的情感展現(xiàn)的淋漓盡致，使她在舞臺上光芒四射，詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》就是展現(xiàn)咪咪形象的載體，是最經(jīng)典代表作品。

3.詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》中的咪咪

詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》第一幕“在巴黎拉丁區(qū)一所破舊窄小公寓的閣樓里”，羞怯的咪咪向詩人述說她的生活時所唱的一首詠嘆調(diào)。此時的咪咪以繡花為生、生活單一，雖然因肺病身體虛弱，但對未來充滿了希望，是一位美麗又單純的姑娘。這首詠嘆調(diào)建立在D 大調(diào)上，音域范圍在d1—a2 之間，自回旋式曲式的結(jié)構(gòu)，層次清晰、明了。全曲共六段，分為三個部分：第一部分宣敘部分（1～31 小節(jié)），第二部分抒情部分（32～49 小節(jié)），第三部分是全曲的高潮（50～72 小節(jié)）。分層次細致地描繪出繡花女咪咪的人物性格、形象以及豐富的心理活動。

A 段第一句：“啊，人們都叫我咪咪，我的名字叫露琪亞。我的身世很簡單，一針針一線線繡出百花爭妍?！毙墒闱閮?yōu)美，讓人很溫暖，突出咪咪的羞澀、天真、欲言又止的心理活動；面對愛情咪咪并沒有害怕和退縮，第二句同音反復(fù)意示著咪咪忐忑的心情逐漸平靜下來，開始向詩人講述自己的身世和生活；與之相對應(yīng)的B 段，著重表現(xiàn)咪咪天真活潑的性格，以宣敘風(fēng)格為主，在切分音型伴奏襯托下，人聲時而平靜、時而高揚，形象刻畫了咪咪表面平靜，內(nèi)心波瀾起伏，對愛情充滿了向往和憧景的心理變化。

C 段是咪咪主題的再現(xiàn)，此時的咪咪心態(tài)更加放松，在長笛的伴奏下娓娓道出她一個人住在小閣樓里的平淡生活：“我獨自生活，每日孤孤單單，雖不常去做彌撒，常祈禱蒼天……”。旋律寬廣舒展，音樂速度加快，描繪了咪咪對未來充滿美好的希望，也刻畫了咪咪內(nèi)在和沉穩(wěn)的性格；D 段旋律不斷級進上行，直到全曲主高潮，表達出強烈的感情抒發(fā)，咪咪自我陶醉的狀態(tài)體現(xiàn)了咪咪對未來充滿了熱情和信心；尾聲是一個簡短的宣敘調(diào)，以“sol”音為基礎(chǔ)音，在同音上5 連音和10 連音反復(fù)的運用，快速、靈巧，表現(xiàn)了咪咪活潑可愛、天真浪漫的性格；音樂最終停留在主音上，表示咪咪自我介紹告一段落。

《人們叫我咪咪》這首詠嘆調(diào)，是體現(xiàn)咪咪性格最重要的一段，將咪咪靦腆羞澀、天真活潑、內(nèi)在沉穩(wěn)的三個性格側(cè)面表現(xiàn)得惟妙惟肖。作曲家在這首詠嘆調(diào)中采用心理刻畫的手段，描繪出咪咪豐富的情感世界[4]。面對愛情，柔弱的咪咪并沒有害怕和退縮，而是用她的柔情表達了對美好生活和愛情的無限向往，令人動容。

4.觀眾眼中的咪咪

19 世紀(jì)30 年代的法國女性是“無產(chǎn)階級中的無產(chǎn)階級”，是處在最底層的男子也能欺負的人。亞里士多德指出，女性對于男性的作用只是一個類似于財產(chǎn)的工具[5]。她們無論在經(jīng)濟、婚姻還是在健康方面都沒有保障，卻留有夢幻少女心，就如繡花女咪咪那樣溫順、純潔、對生活充滿希望、對愛情抱有幻想。咪咪對生活和愛情的樂觀態(tài)度是最珍貴的，性格雖然溫順，但內(nèi)心卻堅強，深入人心。

珍貴的樂觀。19 世紀(jì)30 年代的巴黎，大多數(shù)女性都像咪咪一樣都處于社會底層，她們從事縫紉、編織工作，常年在陰暗、潮濕、見不到陽光的環(huán)境下長時間的工作，導(dǎo)致身體健康狀況極其糟糕，許多女工甚至還沒有滿學(xué)徒期就得了肺結(jié)核。這樣的現(xiàn)實生活也沒能讓咪咪失去了對生活的熱情和愛情的向往。就像詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》中所唱“我的身世很簡單，生活平靜愉快，每天與玫瑰百合作伴，無聲的語言向我傾訴愛情和明媚的春天”。在純潔的咪咪心里，工作就如初升的太陽，即使她知道壁爐里依舊冰冷，自己繡的百合玫瑰也沒有芳香，但依舊期盼第一縷陽光、期盼玫瑰花香、期盼嚴(yán)冬過去，明媚的春天和甜蜜的愛情的來臨。這種積極的樂觀的生活態(tài)度在貧困的襯托下顯得尤為珍貴，它掩蓋了當(dāng)時咪咪經(jīng)濟狀況和身體狀況，少的可憐的收入只夠勉強填飽肚子和交租狹小簡陋的頂層房子，沒有多余的錢來支付肺病醫(yī)療費的現(xiàn)實狀況。

溫順與堅強的內(nèi)心。19 世紀(jì)法國的婦女定位在家里，她們沒有獨立的身份和地位，是男人的附屬品，順從、純潔，溫和、優(yōu)雅是婦女基本的必備特征。在歌劇《藝術(shù)家的生涯》中這些典型的女性特征幾乎原封不動復(fù)制在咪咪身上，“如果說普契尼選擇咪咪作為歌劇女主角具有一定的偶然性，那么咪咪身上這些典型女性特征的出現(xiàn)就帶有必然性?！盵1]第三幕中面對魯?shù)婪驘o理的猜疑和誤解，咪咪的反應(yīng)是接受，唱起了“你的愛情曾召喚我來到你的身旁，現(xiàn)在病弱的咪咪要重回到冷清的空房，再繡起美麗的花朵，獨自度過寂寞的時光”?？v然不舍卻依然離開了魯?shù)婪?。這與夏洛蒂·勃朗特筆下簡·愛離開羅切斯特有很大區(qū)別，夏洛蒂·勃朗特筆下簡·愛是一個敢于追求平等愛情、不想向命運低頭的女性，離開是為了追求愛情的平等[6]。而咪咪是那種溫順地順從著自己的愛人，將愛情的主動權(quán)交給男性。這不是咪咪的懦弱，而是折射出當(dāng)時法國社會女性的生活狀態(tài)和悲慘命運，令人悲哀，不禁落淚。面對愛人突如其來的打擊，咪咪并沒有異常激動地與魯?shù)婪虺臭[和對峙，她理解魯?shù)婪虻目嘈暮蛺郏瑸榱瞬煌侠坌膼鄣娜?，善良的咪咪獨自一人默默地接受這痛苦的分手，這也反應(yīng)了咪咪內(nèi)心的堅強，與溫順性格的咪咪融為一體，使咪咪形象更加豐滿。

三、結(jié)語

《人們叫我咪咪》這首詠嘆調(diào)對于抒情女高音來說，是學(xué)習(xí)和比賽的必選曲目。除了旋律優(yōu)美，演唱者更多的是被劇中咪咪獨特的魅力所吸引。咪咪的善良、溫柔與樂觀，咪咪對愛情的忠貞和對美好生活的向往，這些無不吸引、牽動著演唱者的心，讓人迫切地想走進咪咪的世界，用純真、自然、抒情的聲音去描繪一個真實、親切、質(zhì)樸的經(jīng)典形象。普契尼曾經(jīng)在信中這樣描述：“當(dāng)我寫完《波希米亞人》最后一個音符的時候，我就完全癱在那里了，像個孩子似地哭了起來?！币粋€能讓作曲家將自己融進譜寫的音樂里的人物，足見咪咪是多么的鮮活與動人。這也是本文從亨利·繆爾熱和普契尼筆下尋找咪咪的點滴，最終讓觀眾們看到純真、熱情的女主角咪咪在貧困之中尋求快樂與面對死亡的無奈和痛楚時，無不感動莫名而潸然淚下的意義所在[1]。