（漳州城市職業(yè)學院 福建 漳州 363000）

0.引言

在電影場景中，通過場景描繪能夠使動漫人物的形象得到完美展現(xiàn)，從而增強電影作品的視覺沖擊力。在動漫形象繪制構思中，場景在其中起到環(huán)境的作用，只有在場景的環(huán)境襯托下，才能突顯出動漫人物的美學魅力。在動畫電影制作中，動漫人物的繪制需要以場景為依托，場景則是動漫人物所處的空間場所，同時也能襯托出動漫人物所具有的思想感情，進而突顯出動畫電影所具有的主題特色。在進行場景設計時，必須要搜集豐富的素材，以素材為依據(jù)來對動漫形象進行繪制，在此過程中需要動漫繪制人員具有較強的繪畫基礎與創(chuàng)新能力，通過動漫形象與電影場景在布局上的整體統(tǒng)一，使動畫電影中的故事主題、節(jié)奏、風格、動漫形象等視覺效果得到完美展現(xiàn)，進而形成具有獨特風格的動畫電影作品。

1.我國傳統(tǒng)文化對動漫形象的構思影響分析

在動畫電影中，動漫形象設計作為其重要組成部分，其設計形式具有特殊性，動漫形象設計雖然看起來是進行動畫領域設計，但其實對動漫形象的繪制與設計需要將文化特色承載于其中，動漫形象在其中起到文化載體的作用。長期以來，受到傳統(tǒng)文化的影響，動畫設計人員在對動漫形象進行繪制時，所構思的動漫形象都往往具有典型性與代表性，這也使其在群體中具有差異性，而正是因這種差異性的出現(xiàn)，導致世界不同民族所具有的文化形成了碰撞?？梢哉f，不同民族文化在彼此的碰撞中需要尋求一個共通的結果，這也使我國動漫水平得以不斷提高，并成功屹立于世界巔峰，其根本原因在于我國在構思和繪制動漫形象時，能夠尊重與運用傳統(tǒng)文化。

在許多動漫作品中，只要一提到人們所喜愛的動漫形象，往往會自動在大腦中出現(xiàn)與喜愛的動漫形象相關的外形、名字，之所以這些動漫形象會被深刻記憶，其在于動漫形象所具有的內在特點和文化內涵，并且動漫形象還具有獨特的精神內涵。例如，在《雪孩子》的動漫形象構思中，設計人員便以北方人民在冬天時經(jīng)常堆的雪人為原型，通過在雪娃娃的臉上增加腮紅，并利用其服飾來對北方人民的生活面貌進行展現(xiàn)，從而給觀眾帶來一種更加真實的感覺，并將雪娃娃這一動漫形象和傳統(tǒng)認知進行結合起來，從而豐富了動畫形象所具有的精神內涵，使雪娃娃這一動漫形象更易被觀眾所接受。例如，在《天書奇談》中，設計人員結合我國傳統(tǒng)文化中的戲曲文化，并通過中國水墨化元素的有效運用，使動漫形象充滿一股濃濃的水墨韻味，從而給人們留下極為深刻的印象，這也是設計人員在動漫人物進行繪制與構思時，將傳統(tǒng)文化融合于其中的經(jīng)典之作。

2.電影場景與動漫形象繪制之間的關系

2.1 電影場景對動漫形象繪制構思的作用

在電影場景中，除背景是其重要構成要素之一，動漫形象在場景中所處的位置也是至關重要的，動漫形象的展現(xiàn)是依托于環(huán)境的，在動畫電影作品中，動漫形象同樣需要依托于其活動空間，每個動漫形象都要具有對應的場景空間，無論動漫形象處于哪個鏡頭，都要同時存在場景。在電影場景中，其主要包括背景與場景，所謂背景，是為了對動漫形象的作用進行烘托，或是對動漫形象當時所處的氣氛進行渲染而設計的景色，而場景則是動漫形象在其中進行活動和穿行時所設計的自然景觀或場面。在電影場景設計中，設計人員需要充分了解場景腳本、分銳頭以及動漫形象造形師，這是因為電影場景的設計風格需要和作品的整體風格相一致。一旦故事與場景分離，便無法了解故事發(fā)生的時間與地點，可以說，電影場景設計對動漫形象的故事表現(xiàn)具有交代的作用，其能夠幫助動漫形象在表演時提供特定的空間或時間。此外，在電影場景設計中，還要依據(jù)劇本來對對應的意境進行營造，使動漫形象能夠具有某種基調的情緒，進而加深動漫形象的刻畫。設計人員在利用電影場景來對動漫形象進行刻畫時，需要以統(tǒng)籌全局的觀念來進行，確保場景和動漫形象之間具有統(tǒng)一的風格，使場景和作品所要表現(xiàn)的主體進行融合。在場景設計時應以主題作為主要切入點，可以說，主題便是動畫作品中的靈魂所在，也是繪制動漫形象的依據(jù)，只有確定影片的主題，才能使動漫形象與場景在風格上呈現(xiàn)出一致性。

2.2 電影場景與動漫形象的內在聯(lián)系

電影場景設計需要以統(tǒng)觀全局的理念來進行，這對于構思動漫形象具有指導作用，能夠為動漫形象的整體造型提供一個科學的指導，使動漫形象和電影場景能夠成為一個統(tǒng)一的風格，進而使動畫影片在創(chuàng)作觀念上得以統(tǒng)一，這種統(tǒng)一不僅僅包括動漫形象風格的統(tǒng)一，同時還包括電影主題和整體風格的統(tǒng)一、藝術空間的統(tǒng)一，這樣才能創(chuàng)作出受大眾喜愛的動漫電影作品。在電影場景設計中，需要對作品所要表現(xiàn)的主題進行確定，確保場景與動漫形象的設計能夠以主題作為圍繞點，通過場景與動漫人物所具有的視覺形象來對動畫作品的主題進行表現(xiàn)。在構思上應遵循從整體到局部原則，形成一個具有整體性、系統(tǒng)化的設計思路，方可使所有局部設計得以順利完成，并通過整理這些局部設計來形成總體思路。在對動漫形象進行實際構思時，需要以調度作為切入點，對場景調度進行充分考慮，同時將動漫形象的動作當作依據(jù)，對動漫造型的意識作為側重點，從而通過動漫形象來展現(xiàn)出動畫作品所具有的藝術基調。所謂基調，是動畫作品中樂曲所具有的主旋律，基調也能夠給觀眾帶來最基本的感受，不論動畫作品的內容發(fā)生怎樣的變化，作品中都會存在一個基本情調，這些情調有悲壯的，有歡樂的，也有詼諧幽默的，其基調的表現(xiàn)不僅僅通過動漫造型進行表現(xiàn)，還會通過故事節(jié)奏、場景設計、色彩等表現(xiàn)出來。例如在《僵尸新娘》這一動畫作品中，墓室內的場景是歡樂而愉快的，僵尸們在場景中能夠唱歌和跳舞，這能夠襯托出僵尸這一動漫形象所渴望的幸?？鞓飞睢６谌碎g的場景中，僵尸的出現(xiàn)會使場景有一種陰森恐怖的感覺，這表現(xiàn)出僵尸在人類世界中往往是不詳、恐怖的事物。通過不同場景的變化，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊，進而大大增強了動畫作品的藝術內涵。

3.電影場景中繪制動漫形象的構思分析

3.1 以全局意識來繪制動漫形象

設計人員在對電影場景中繪制動漫形象進行構思時，需要以統(tǒng)一整體的設計理念作為出發(fā)點，以全局意識來確保場景和動漫形象在風格上的整體統(tǒng)一，通過場景和動漫形象的統(tǒng)一來實現(xiàn)影片主題與設計風格的完美融合，使人物形象能夠在不同場景的組合下，確保作品中故事時空具有連貫性。動漫形象的繪制需要從全局角度來觀察動畫作品所具有的造型風格，確保動漫形象的各個部分能夠進行有機融合，以此達到對動畫作品的整體氛圍進行有效控制的目的。在進行實際操作時，為了確保動畫作品的完整性和風格獨特性，需要動漫形象設計人員與導演、場景設計人員在整體風格上達成統(tǒng)一，這就需要在構思動漫形象時，設計人員應進行以下思考：首先要對動畫作品中場景的設計風格及其布局進行思考，然后對動畫作品的局部乃至細小的環(huán)節(jié)進行構思，最后再進行總結、整合、提煉與歸納，也就是說，在動漫形象繪制與構思時，必須要遵循先整體后細節(jié)的原則來進行構思，然后以全局角度作為出發(fā)點對動漫形象進行相應的整理和分析。

3.2 結合場景風格來繪制動漫形象

在電影場景中對動漫形象進行繪制與構思時，需要結合場景的風格來進行，以此確保動漫形象和場景在風格上的統(tǒng)一，不僅要確保場景的色彩及氣氛要一致，還要使各個場景中所具有的基調相一致，不管場景的設計風格是怎樣的，均需要突出其主題，使動畫作品的藝術魅力及風格得到充分展現(xiàn)，這樣才會使觀眾真切感受到動畫作品所具有的藝術氣息。動畫場景風格的差異，會直接影響到動漫形象的形態(tài)，創(chuàng)作人員會通過場景風格來表現(xiàn)其情感，使動畫作品所凸顯的主題得以完整闡述出來，可以說，電影場景是創(chuàng)作人員對自身情感和思想進行表達的一種途徑，而電影作品整體風格的不同，也會使場景呈現(xiàn)出不同的設計風格，動漫形象風格的不同，其襯托場景的風格也不同，不同故事劇情的體現(xiàn)同樣需要風格不一的場景來進行體現(xiàn)。因此，在繪制動漫形象的構思時，需要掌握場景在時空中所具有的內在關聯(lián)，感受到鏡頭畫面中所具有的視覺效果，這樣才能使動漫形象在場景空間的襯托下營造出更好的氛圍。

3.3 以場景腳本為依據(jù)來繪制動漫形象

正如上文中所提到，我國傳統(tǒng)文化對動漫形象的構思有著非常重要的影響，而傳統(tǒng)文化是依附于場景來進行展現(xiàn)的，設計人員往往會根據(jù)不同民族的文化特征來進行場景腳本的設計，從而確定動畫作品的整體基調與意境，進而使場景能夠為動漫形象的刻畫所服務。因此，在對動漫形象進行繪制構思時，應將場景腳本作為其構思依據(jù)。例如，在《西游記之大圣歸來》這一動畫作品中，其在場景腳本中便融入了我國的傳統(tǒng)文化，使西游記成為整個故事的文化背景，并在此基礎上進行二次創(chuàng)造，將場景腳本設定在唐僧的童年時期，童年時期的唐僧又名江流，其動漫形象具有濃濃的孩子氣息，其衣著則和普通百姓一般身穿帶有補丁的布衣，那時的孫悟空因剛從五指山中脫困，因此就像野獸一樣，顯得非常兇惡。相比于以往傳統(tǒng)形象的孫悟空，雖然在動漫形象刻畫上顯得差異很大，但傳統(tǒng)形象的孫悟空能夠給那時的觀眾帶來一種英勇無畏的精神，而通過另一種刻畫方式，則能夠更趨近于當代人所具有的價值觀，從而使人們更能深刻理解師徒在取經(jīng)路中所具有的堅定信念，這種對傳統(tǒng)文化進行再創(chuàng)造的精神是非常值得被推廣和學習的。

3.4 注重動漫形象細節(jié)的設計

在場景設計中繪制動漫形象時，必須要重視動漫形象的細節(jié)設計，通過對動漫形象細節(jié)的體現(xiàn)，往往能夠起到意想不到的效果，在許多精美的動畫影視作品中，往往都會對動漫形象的細節(jié)進行恰當而豐富的設計，通過故事發(fā)展來輔助動漫形象的表現(xiàn)，往往能夠對動畫作品的主創(chuàng)審美風格進行有效傳達。例如，在《最終幻想》這一動畫電影作品中，不僅在場景設計上很精美，而且在動漫形象的細節(jié)設計上也非常巧妙，從動漫形象的衣著便可推斷出該人物所具有的社會地位，同時還能通過發(fā)型、造型顏色等反映出動漫人物的個性乃至生活環(huán)境。當然，在對動漫形象進行細節(jié)設計時，還需要對不同場景中的主次問題乃至場景切換的時長問題進行充分的考量，盲目追求動漫形象的細節(jié)設計，不僅會使繪制工作變得復雜，而且需要進行大量的構思。

4.結語

總而言之，動畫影片的質量是由其形式和內容所決定的，只有將形式和內容進行完美的結合，才能制作出一部部精美的動畫作品。尤其是對于場景中的動漫形象繪制來說，必須要對動畫作品的主題進行充分把握，明確作品的整體機調，以場景腳本中的文化背景為出發(fā)點，對動漫形象的素材進行收集，并根據(jù)動漫形象的個性特點來繪制其造型，同時還要對場景中的表達意圖進行全面考慮，才能使動漫形象的繪制與構思變得獨特而恰當。對于動畫影片來說，不僅僅要側重于場景設計，更要重視其動漫形象的設計，以場景和動漫形象的完美結合來對故事情節(jié)進行展現(xiàn)，這樣才能推動影片的情緒氛圍，使影片的總體效果得以最大限度的呈現(xiàn)。