（湖南大學(xué)附屬中學(xué) 湖南 長(zhǎng)沙 410082）

1.范文賞析

《故都的秋》是郁達(dá)夫于1934年8月創(chuàng)作的散文。是年7月，從杭州經(jīng)青島去北平，再次飽嘗了故都的“秋味”，寫下該文。全文運(yùn)用了42個(gè)秋字來(lái)潤(rùn)色北國(guó)之秋的“清”“靜”和“悲涼”，處處滲透著消極與積極情緒在糾結(jié)與斗爭(zhēng)的痕跡。

故都的“秋”，其實(shí)是郁達(dá)夫的“秋”，本文的悲涼美感，跟傳統(tǒng)的悲秋情結(jié)有關(guān)，更與作者的身世性格有關(guān)，跟創(chuàng)作背景有關(guān)。

文中那清晨院落中“高而碧綠的天色”，“青天下馴鴿的飛聲”，“一絲一絲漏下來(lái)的日光”，藍(lán)的、白的、紫黑色的牽牛花，再加之以秋槐的落蕊，秋蟬“衰弱的殘聲”，和“息列索落”的秋雨，還有那“‘唉，天可真涼了——’‘可不是么？一層秋雨一層涼啦！’”的熟人相見(jiàn)時(shí)“緩慢悠閑的聲調(diào)”，“淡綠微黃的”棗子顆兒，把北平秋天的意韻和情調(diào)，傳達(dá)得惟妙惟肖。

畫面上的這些顏色皆是青、藍(lán)、綠、白等冷色，連本是暖色的日光也被渲染得頗具絲絲涼意。

清人王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也”，作品中的任何景物都蘊(yùn)含著作者的主觀情感。由于大革命失敗，加上“從小就習(xí)于孤獨(dú)”（《水樣的春愁·自傳之四》），以及進(jìn)入社會(huì)后受到的民族壓迫和社會(huì)壓迫而形成的脆弱的個(gè)人性格，曾經(jīng)面對(duì)過(guò)慘淡人生的郁達(dá)夫在這時(shí)便沒(méi)有勇氣正視淋漓的鮮血，于是產(chǎn)生了孤獨(dú)的情緒，因而失望消沉，走向退縮隱遁，于1933年4月遷居杭州，很少出頭露面，幾乎過(guò)著隱士閑適安逸的生活，此時(shí)只向往著“一間潔凈的小小的住宅”，“在家吃點(diǎn)精致的菜，喝點(diǎn)芳醇的酒，睡睡午覺(jué)，看看閑書，不愿將行動(dòng)和平時(shí)有所移易；總之是懶得動(dòng)?！保ā蹲∷脑挕罚┱煦@到古書中，讀《咸淳》、《淳祐臨安志》、《夢(mèng)梁錄》、《南京古跡考》等，用絕大多數(shù)時(shí)間在游山玩水，沉迷于隱逸恬適的山水之間，提倡的是靜的文學(xué)，寫了大量的靜止如水的帶有遁世色彩的山水游記，還有“描寫田園野景，和閑適的自然生活，以及純粹的情感之類”（《閑書·清新的小品文字》）的《閑書》，以排遣現(xiàn)實(shí)生活帶給他的苦悶和離群索居的寂寞。

《故都的秋》正是在這種心境下寫成的。在作者心中，這種“清”、“靜”、“悲涼”之景籠罩著的淡淡的悲哀，正好能宣泄他心中的憂慮和孤獨(dú)苦悶。秋中有情的眷戀，情中有秋的落寞，是他不滿現(xiàn)實(shí)而又無(wú)力抗?fàn)幍慕Y(jié)果。

2.郁達(dá)夫作品掃描

縱觀郁達(dá)夫的散文創(chuàng)作，生前出版的散文集，《達(dá)夫散文選》、《屐痕處處》、《達(dá)夫游記》、《閑書》、《日記九種》等，是否亦如《故都的秋》一樣，處處滲透著消極與積極情緒在糾結(jié)與斗爭(zhēng)的痕跡呢？

《江南的冬景》（1935年）：

草色頂多成了赭色，根邊總帶點(diǎn)綠意，……，青天碧落之下，你不但感不到歲末的肅殺，并且還可以飽嘗著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣；……

在這一幅冬日農(nóng)村的圖上，再灑上一層細(xì)得同粉也似的白雨，加上一層淡得幾不成墨的背景，你說(shuō)還夠不夠悠閑？若再要點(diǎn)些景致進(jìn)去，則門前可以泊一只烏篷小船，茅屋里可以添幾個(gè)喧嘩的酒客，天垂暮了，還可以加一味紅黃，在茅屋窗中畫上一圈暗示著燈光的月暈。人到了這一境界，自然會(huì)得胸襟灑脫起來(lái)，終至于得失俱忘，死生不問(wèn)了……

《還鄉(xiāng)后記》（1923年）：“只教天上有暗淡的愁云浮著，階前屋外有雨滴的聲音，那么圍繞在我周圍的空氣和自然的景物，總要比現(xiàn)在更帶有陰凄的色彩，……最好是秋風(fēng)涼冷的九十月之交，葉落的林中，陰森的江上，不斷地篩著溟蒙的秋雨，我在凋殘的蘆葦里，雇了一葉扁舟，當(dāng)日暮的時(shí)候，……回去。”

《海上通訊》（1923年）：我應(yīng)該“看看海上的落日，享受享受那偉大的自然的煙景?！?/p>

《零余者》（1924年）：“是日斜的午后，殘冬的日影，大約不久也將收斂光輝了；……視野中散在那里的灰色的城墻，冰凍的河道，沙土的空地荒田，和幾叢枯曲的疏樹(shù)，都披了淡薄的斜陽(yáng)，……蒼涼的暮色，從我的灰黃的周圍逼近攏來(lái)，那傾斜的赤日，也一步一步的低垂下去了?！倪叺募本?，卻告訴我黃昏將至了。在這荒野里的物體的影子，漸漸地散漫了起來(lái)。不知從何處吹來(lái)的微風(fēng)，也有些急促的樣子，帶著一種慘傷的寒意?！蛩闹芤煌?jiàn)了凋散零亂排列在灰色幕上的野景，更使我感到了一種日暮的悲涼?！?/p>

《小春天氣》（1924年）：“枯木林中，半彎下弦的殘?jiān)?，剛升起?lái)，冰冷的月光……一道逼人的冷氣，卻從這幅未完的畫面，直向觀者的臉上噴來(lái)?！?/p>

《燈蛾埋葬之夜》（1928年）：“這將落未落的殘陽(yáng)夕照之中，在那些青枝落葉的野菜畦邊，一個(gè)人背手走著，……頭上的天色老是青青的，身邊的暮色也老是沉沉的?！比纭缎鲟l(xiāng)年節(jié)》：“年三十的午后……我一個(gè)人坐在客廳上吃悶酒?！保塾暨_(dá)夫散文創(chuàng)作中期（1933—1938）作品］

這些作品同樣通過(guò)對(duì)景物作冷色調(diào)處理典型地反映了郁達(dá)夫的寂寞心境。這一時(shí)期前后的其他游記作品，像《西游日錄》、《杭州小歷記程》、《浙東景物紀(jì)略》、《釣臺(tái)的春晝》、《雁蕩山的秋月》等及一些記游詩(shī)，小說(shuō)《遲桂花》、《遲暮》、《瓢兒和尚》、《東梓光》等，大都如此。他自己也承認(rèn)：“簡(jiǎn)單明瞭地說(shuō)一句，下面所收集起來(lái)的短長(zhǎng)雜稿，都是閑空不過(guò)，才拿起筆來(lái)寫出的；所以事忙的人，簡(jiǎn)直可以不讀，這一種書，終于也還是幫閑的作品?！保ā堕e書·自序》1936年4月）

3.結(jié)語(yǔ)

這正實(shí)踐了他自己的學(xué)說(shuō)：散文“第一要算‘個(gè)人’的發(fā)見(jiàn)”，“為自我而存在”，（《中國(guó)新文學(xué)大系散文二集·導(dǎo)言》），但是，不論他苦悶，還是失望、退卻，他的一生也始終是一個(gè)杰出的愛(ài)國(guó)主義者，正如《中國(guó)現(xiàn)代作家評(píng)傳·郁達(dá)夫》中的評(píng)價(jià)：“從富陽(yáng)出生，到南洋遇害，……從這位杰出的作家身上，人們看到了一系列的矛盾現(xiàn)象：他對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)是反抗的、斗爭(zhēng)的，反抗和斗爭(zhēng)幾乎貫穿于郁達(dá)夫的一生，但時(shí)而也有妥協(xié)、逃避的傾向；他有自己的理想與追求，內(nèi)心燃燒著烈火一樣的熱情，但又常常有頹唐的感傷的情緒相伴隨?！释斑M(jìn)，但有時(shí)卻又停下了腳步，這一切看來(lái)是對(duì)立的，截然相反的性格素質(zhì)，卻又那么自然地統(tǒng)一在郁達(dá)夫的身上，表現(xiàn)在他的作品中。”

總之，《故都的秋》，無(wú)疑是我們研讀（閱讀）郁達(dá)夫作品的一把金鑰匙。