李楠

摘 要：我國古代建筑彩畫凝結(jié)著每個時期的獨特審美意識和觀念，這些獨特的審美意識和觀念也是古建筑最為突出的特點。文章主要對古建筑彩畫的歷史發(fā)展研究、古建筑彩畫技藝傳承的個案研究進行綜述，并對我國現(xiàn)階段古建筑彩畫修復(fù)存在的問題進行了分析，提出了解決這些問題的方法，希望能對我國未來古建筑彩畫保護和修復(fù)工作提供參考。

關(guān)鍵詞：古建彩畫;技藝傳承;研究綜述

0 引言

作為我國古代建筑裝飾中最為重要的組成部分，古建筑彩畫因為其獨特的藝術(shù)風(fēng)格、特殊的制作技藝和極具美感的裝飾藝術(shù)成效，成為我國建筑藝術(shù)歷史進程中一股奇特的潮流。本文主要對古建筑彩畫的歷史發(fā)展研究、古建筑彩畫技藝傳承的個案研究兩個方面進行綜述，并提出了我國現(xiàn)階段古建筑彩畫修復(fù)存在的問題與解決措施。

1 古建筑彩畫的歷史發(fā)展研究

古代建筑彩畫是依托建筑的發(fā)展而形成的，所以它具有和古建筑相似的發(fā)展特征，發(fā)展過程都是從簡約到復(fù)雜、從低級到高級，兩者相輔相成。根據(jù)宋代官修《營造法式》中的描述，當(dāng)時的古建筑彩畫處于摸索和發(fā)展時期。后經(jīng)元、明、清各代不斷沿襲和變革，古建筑彩畫的內(nèi)容逐漸豐富，形式逐漸多樣，技法不斷改進。清雍正時期官方頒布了《工程做法》，這部著作也成為古建筑彩畫走向規(guī)范化的重要標(biāo)志。

最近幾年我國對于傳統(tǒng)古代建筑彩畫的研究越來越深刻、越來越成熟，出現(xiàn)了許多相關(guān)研究人員，其中最為著名的當(dāng)數(shù)蔣廣全，其主編的《中國清代官式建筑彩畫技術(shù)》對各個歷史時期古建筑彩畫的特點和古建筑彩畫的紋飾設(shè)計、圖案構(gòu)成以及設(shè)色技藝等方面進行了較為全面的說明和論述。這本著作彌補了以往古建筑彩畫的相關(guān)工藝和技術(shù)方面的空白，讓傳統(tǒng)建筑的彩畫工藝得以在書本上與大家見面。此外，馬瑞田編纂的《中國古建彩畫藝術(shù)》不僅對唐、宋、元、明、清各個時期的古建筑彩畫、壁畫藝術(shù)等做了相關(guān)分類，而且對每一種類型的彩畫做了特點的概括，對于彩畫的具體制作方式，如地仗處理、油漆工藝以及施工程序也做了較為詳細的闡述。何俊壽主編《中國建筑彩畫圖集（修訂版）》一書對明、清官式彩畫的藝術(shù)特色及工藝做法做了相關(guān)描述。為了能讓讀者對古建筑彩畫的色彩搭配、紋飾圖樣有更直觀的感知，作者對這些內(nèi)容都做了較為全面的闡述。

在專著研究的基礎(chǔ)上，人們又加深了對于傳統(tǒng)古建筑彩畫的研究，鉆研出了更為細致的學(xué)術(shù)內(nèi)容。在宋曉麗、王東焱的《古建筑裝飾彩畫十種樣式綜述》一文中，作者依據(jù)宋代《營造法式》的相關(guān)記載對五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、解綠裝、赤白彩畫和雜間裝六類彩畫的紋飾和用色做了簡單概述。文中對宋式彩畫中的碾玉裝和五彩遍裝做了更為細致的研究。這一具有獨特性的研究方法可以在很大程度上提升對整體彩畫系統(tǒng)的理解，對于研究和發(fā)現(xiàn)宋式彩畫中體現(xiàn)的一些制度也具有十分重要的價值。

從現(xiàn)在對于古建筑彩畫的研究成果可以看出，明、清彩畫是宋式彩畫的延續(xù)，在繼承宋代官式彩畫原有繪畫模式的基礎(chǔ)上有了進一步的創(chuàng)新和發(fā)展。彭梅在《明早期官式建筑彩畫研究》一文中對明朝早期的官式建筑彩畫進行了十分詳細的專題研究，不僅將其按一定的方式進行了分類，還結(jié)合實際例子對各個時期建筑彩畫的特征加以分析和歸納，并將探索重點放在了對明朝早期官式建筑彩畫的裝飾思想和藝術(shù)風(fēng)格上面。

需要注意的是，古建筑彩畫中的傳統(tǒng)紋樣、幾何符號也是表達傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)特色、文化內(nèi)涵的有效方式，同時也是古代建筑裝飾中最為重要的組成部分。張弛對于古建筑彩畫的紋樣圖案進行了整理和分類，從中探索出了其設(shè)計的元素和思路背后深刻的內(nèi)涵，并對其進行歸納和梳理，將研究重點放在了官式蘇式彩畫的等級和題材方面，對等級進行了嚴(yán)格的劃分，對畫題以及各種吉祥圖案的寓意做了特別說明。

根據(jù)上文所述，我們可以了解到中國古建筑彩畫的研究對象大部分為三大官式彩畫，并從風(fēng)格類型、畫題內(nèi)容、構(gòu)圖特點、色彩傾向等方面做較為豐富、全面、詳細的歸納和總結(jié)，這為之后對于古建彩畫的研究打下了堅實的基礎(chǔ)。

2 古建筑彩畫技藝傳承的個案研究

對于古建筑彩畫的深入研究可以讓世人更好地認識彩畫的制作工藝，讓其以更加鮮活的形式得到傳承，其中相關(guān)技術(shù)的傳承人也對技藝傳承工作起到了良好的推動作用。鑒于古建筑彩畫制作與傳承的特殊性，傳承者一般采用“口傳心授”的教學(xué)方法傳承相關(guān)技藝。馮驥才主編的《傳承人口述史方法論研究》就是以傳承人口述的理論研究方式進行記錄的。對于馮驥才教授關(guān)于傳承人口述史的研究方法，孔軍通過分析其歷史資料，分別從文化技藝研究、口述文本的樣式和采用的方式對口述史展開全面的分析，從而總結(jié)出傳承人的口述方法、口述史資料和口述文本等多種形式、多層維度的探究方式，綜合利用多項學(xué)科的學(xué)術(shù)研究方法，進一步探討傳承人口述史方法和路徑。

龔德才等對江南地區(qū)的古代建筑彩畫制作工藝的傳承人做了較為全面和系統(tǒng)的研究，并編寫了《江南古建彩畫保護技術(shù)及傳統(tǒng)工藝研究》一書。作者在前期搜集相關(guān)資料時就有著很強的地域特征，研究江南地區(qū)現(xiàn)在還存在于世的古建彩畫。從區(qū)域分布的主要特征、繪制方式、紋樣色彩和各地不同的風(fēng)俗習(xí)慣等方面展開了調(diào)查與研究。針對江南地區(qū)木質(zhì)結(jié)構(gòu)的古建筑彩畫傳承上出現(xiàn)的一些問題，作者團隊采用的是文獻調(diào)查法和口述史兩種研究方法，此外還做了大量的田野作業(yè)，從江南地區(qū)蘇式建筑彩畫的制作材料、技法工藝等多個角度展開了系統(tǒng)性的研究。段牛斗在《清代官式建筑油漆彩畫技藝傳承研究》一文中將故宮的慈寧宮修繕工作作為研究的個例，對在修繕過程中使用的相關(guān)技藝做了較為詳盡且全面的調(diào)查，以“西陵施工隊”的施工系統(tǒng)作為研究的重點對象，并對彩畫技藝傳承過程中面臨的問題做了相關(guān)分析。文章中作者提到，受工程制度的影響，技藝傳承團隊分為設(shè)計團隊和施工團隊，但因為團隊制度的局限性，兩個團隊難以實現(xiàn)有效、及時的溝通 ，從而對慈寧宮的修繕工作產(chǎn)生消極影響。文章還提到，文化遺產(chǎn)理論知識的不斷更新使修繕方式產(chǎn)生了爭議性：一種修繕方式是匠作式的傳統(tǒng)修繕方式，另一種是理論化的科學(xué)修繕方式，這兩種方式的發(fā)展特點為后者正在逐漸取代前者。劉芳岐對于古建筑彩畫的主要研究對象為臨夏建筑彩畫，以相關(guān)技藝的現(xiàn)狀和傳承狀況為研究重點，并通過實踐操作的研究方式加深了對臨夏建筑彩畫原有的風(fēng)貌及施工技藝的認識。值得一提的是，劉芳岐還挖掘出了彩畫制作技藝傳承的一些辦法。

對以往的研究進行總結(jié)，我們可以看出前人對于古建筑彩畫技藝傳承研究采用的方法大多是口述史研究方法、個案研究方法和田野作業(yè)的調(diào)查方法。他們加深了研究的深度，從對古建彩畫的本身保護研究到相關(guān)的技藝傳承研究，這樣的科研工作提升了對古建筑彩畫這一古老傳統(tǒng)技藝研究的深度和高度，使其變得不僅僅停留在對于古建筑彩畫的基礎(chǔ)性認識的第一境界，而是進一步發(fā)現(xiàn)古建筑彩畫技藝在傳承和創(chuàng)新之間的聯(lián)系。

3 我國現(xiàn)階段彩畫修復(fù)存在的問題

3.1 粉條相關(guān)問題

3.1.1 粉條表面十分粗糙，還伴有斷裂現(xiàn)象

出現(xiàn)此現(xiàn)象的原因是瀝粉料的硬度過大，導(dǎo)致擠出的粉條表面十分粗糙，而且極易斷裂，這不僅僅會對彩畫修復(fù)工作進度造成不良影響，還會導(dǎo)致整個修繕工程的系統(tǒng)性和安全性難以得到保證。即使修繕工作完成了，其弊端也會在未來的某一時段顯現(xiàn)，甚至還會對原有的古建筑彩畫造成進一步的傷害，造成文化價值的損失。這一病態(tài)問題的解決方法是在乳膠瀝粉中適量增加化學(xué)黏結(jié)劑的用量，使擠出的粉條更加柔軟，更加富有黏性，從而讓修繕工作變得更加有保障。

3.1.2 粉條塌陷不成形

出現(xiàn)這一現(xiàn)象是因為瀝粉料的調(diào)制出現(xiàn)了問題，導(dǎo)致擠出的粉條過于柔軟，難以在施工時成形、固化。難以成形的瀝粉料在修繕施工的實際操作中會帶來很多問題，如等待時間過長、影響原有彩畫的美觀。另外，如果涂抹上去才發(fā)現(xiàn)其存在的問題，那么會增加對古建筑彩畫清洗的工作量，我們很難保證在此過程中不會對彩畫造成進一步的傷害，所以這樣的瀝粉料是不能用的。這時為了不浪費原料，可以采取補救方法，在瀝粉料中放入適量的老粉，讓瀝粉料的黏稠性得到加強。

3.1.3 粉條不能形成半圓形

出現(xiàn)這一現(xiàn)象是因為在瀝粉工藝中瀝粉器使用的角度不正確，以致瀝出來的粉條嚴(yán)重變形。這一問題會對彩畫的美觀性造成嚴(yán)重影響，無法完成多種多樣的造型設(shè)計，降低古建筑彩畫的藝術(shù)感和美感，難以使修繕工作和原有的古建筑彩畫融為一體，修繕的部分會明顯生硬，從而造成視覺與感官上的不完整感和審美殘缺，而影響修繕工作的進一步進行。此問題的解決方法是正確把握瀝粉器的角度，使其與物面形成60度的角，這樣就可以使瀝出的粉條呈半圓形展現(xiàn)。

3.1.4 粉條擠壓困難

造成擠壓困難的原因是調(diào)制的瀝粉料過硬，瀝粉料太硬則更容易凝固，這不僅會對修繕工作產(chǎn)生阻礙，并且過于堅硬的瀝粉料還會對原有的古建筑彩畫造成傷害，甚至連最基本的擠粉都完成不了，增加修繕工作的難度。對于此問題的解決方法是，在瀝粉料中減少化學(xué)黏結(jié)劑的用量，讓瀝粉料變軟。此問題還有第二種解決方法，即用熱水浸泡粉袋，待膠質(zhì)層化開后采用搓揉的方式來使粉袋內(nèi)的粉料變得更加柔軟。

3.2 退暈后的顏色不均勻

退暈所采用的色漿不是同一批調(diào)配而成，或者涂刷色漿時操作不當(dāng)，都會造成顏色不均勻、有色差的情況，這會對古建筑彩畫的美觀造成不良影響，破壞畫面的細膩感和和諧感。這種問題的解決方法是，首先要將色彩調(diào)配均勻，其次一定要將色漿按工程用量一次性調(diào)配完成，涂抹顏色時要均勻上色，并且涂抹的厚度和次數(shù)要一致。

3.3 金箔無光、有褶皺

出現(xiàn)此問題是因為金膠油尚未干好，金箔就直接被施工人員貼上了，這樣的操作會影響彩畫的整體美感。出現(xiàn)皺褶的金箔要進行重新粘貼，但是在去除褶皺金箔時極易對古建筑彩畫造成二次傷害，從而增加修繕工作的難度和工作量。所以一旦發(fā)現(xiàn)金箔的涂貼出現(xiàn)問題，應(yīng)該立即調(diào)整金膠油的干燥程度，另外在涂貼的時候也應(yīng)該嚴(yán)格按照正確的方式涂貼，對于不合格的部分也要重新操作，以保證修繕工作的完美，真正使修繕工作的宗旨和意義得以落實。

金箔除了會出現(xiàn)褶皺的現(xiàn)象外，還會發(fā)生破裂的現(xiàn)象，這是貼金箔的時間太晚、金膠油過于干燥造成的，對于此現(xiàn)象的解決方法是重新涂抹金膠油，把控好貼金箔的時機。

4 結(jié)語

綜上所述，我們可以明確知曉現(xiàn)階段我國對于古建筑彩畫的相關(guān)研究不僅僅停留在物質(zhì)層面之上，更加注重其文化意識，更注重對于非物質(zhì)層面的傳承和研究，并在對本體保護的層面延伸出對傳統(tǒng)技藝的傳承以及對傳承人的保護。此外還可以看出我國對于古建筑彩畫修繕技術(shù)的研究發(fā)展，不僅僅是對古法的傳承，更有了現(xiàn)代科學(xué)理論知識作為指導(dǎo)，將修繕工作變得更具現(xiàn)代化、更加簡潔，也更加科學(xué)。對于古建筑彩畫修繕工作中存在的問題的分析，也有利于今后修繕工作的進一步開展。

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