（浙江外國語學(xué)院 310000）

1840年是舒曼歌曲之年，他創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲，有《桃金娘》《婦女的愛情與生活》《詩人之戀》等，并獲得極大成功。同年，舒曼在克拉拉的鼓勵下，在聆聽舒伯特的《C大調(diào)交響曲》之后，決定著手開始創(chuàng)作交響曲。舒曼天生具有敏銳的靈感、豐富的想象，這似乎并不符合古典交響曲邏輯縝密、形式與內(nèi)容完美結(jié)合的構(gòu)思方法。前輩貝多芬交響曲的規(guī)模和成就對于許多浪漫主義作曲家而言，具有典范性作用，這也是舒曼同時代作曲家不敢輕易涉及交響曲領(lǐng)域的主要原因之一。舒曼對于交響曲創(chuàng)作，既謹(jǐn)慎又熱愛。他在《舒伯特的C大調(diào)交響樂》一文中提到：“舒伯特表現(xiàn)了如此確定的結(jié)構(gòu)意識和創(chuàng)造性，以及在很多其他形式上的多樣性，他會從側(cè)面對付交響樂，而且找到能夠同時抵達(dá)交響樂和公眾的支點(diǎn)?！?他在另一篇《門德爾松的蘇格蘭交響曲》一文中指出：“它比任何其他交響曲都更表現(xiàn)為緊密結(jié)合在一起的整體。在不同的樂章不存在任何特性、音質(zhì)或者韻律上的重大偏離?！恼w結(jié)構(gòu)的優(yōu)美和精致，以及結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，與他的序曲可以并列?！?由此可見，他不僅了解莫扎特、貝多芬的交響曲，也熟知同時代舒伯特、柏遼茲、門德爾松等作曲家的交響曲，并逐步確立起交響曲創(chuàng)作的理念。

1841年，舒曼僅用四天時間完成《第一交響曲》，首演極為成功。之后，他開始構(gòu)思《第四交響曲》，并在同年將此曲送給克拉拉作為生日禮物。由于此曲首演不受歡迎，舒曼便開始對它進(jìn)行大篇幅修改，直到1851年才修訂完成，因此該曲以第四交響曲的編號出版。1853年在杜塞爾多夫上演。從外形看，該曲無論是1841年的首演還是1851年的出版都遵循了傳統(tǒng)4樂章交響曲的排列，即快板-行板-諧謔曲-終曲的布局。然而，舒曼不僅要求此曲4樂章全部連續(xù)演奏，主題衍生和主題貫穿的技法也使整部交響曲成為一個完整的統(tǒng)一體，從而使該作以全然不同于其它三部作品呈現(xiàn)在世人面前。

第一樂章：D小調(diào)，3/4拍，無再現(xiàn)部的奏鳴曲式，Ziemlich langsam（頗慢的）。

伴隨著定音鼓的滾奏，弦樂及管樂奏出一個響亮的長音A開啟了此曲的引子。隨后，大管、第二小提琴和中提琴在A音的襯托下緩緩地奏出了深沉而憂郁的主題（見譜例1），它幾乎是之后所有主題的源泉。旋律在單簧管、雙簧管、長笛和弦樂的逐步加入中變得厚實(shí)豐滿，在不斷積聚的力量中前行。第22小節(jié)小提琴奏出呈示部第一主題的最初兩拍的音型。隨后，音樂轉(zhuǎn)為2/4拍，在加速的推動下進(jìn)入生動的（Lebhaft）呈示部。長笛、雙簧管和弦樂奏出一個快速活躍、向上沖擊的第一主題（見譜例2）。該主題音型并沒有獨(dú)特之處，但卻是該樂章的核心。

譜例1、舒曼《第四交響曲》第一樂章引子主題：

譜例2、舒曼《第四交響曲》第一樂章第一主題：

銅管和弦樂組奏出一個響亮的延長音后，音樂進(jìn)入展開部。在此，第一主題時而歡快、激動，時而猶豫、疑惑，時而出現(xiàn)在木管組，時而出現(xiàn)在弦樂組。第121小節(jié)由木管組奏出展開部第一個新主題（見譜例3）。它與主題的開始部分交織出現(xiàn)，急速向前的音樂再次在延長音的阻止下暫停下來。第147小節(jié)第一小提琴奏出展開部中抒情優(yōu)美的第二個新主題（見譜例4），雖然短小，但足以讓人銘記在心。隨后，抒情的第二新主題與活躍的第一新主題不斷交替出現(xiàn)。第313小節(jié)，音樂轉(zhuǎn)到D大調(diào)，木管與弦樂以飽滿的激情奏出第二新主題。最終，熱情似火的呈示部第一主題在力量的增強(qiáng)下，迅速掀起熱情的浪潮，并在D大調(diào)中加速沖向壯麗、輝煌的結(jié)尾。

譜例3、舒曼《第四交響曲》第一樂章展開部新主題1：

譜例4、舒曼《第四交響曲》第一樂章展開部新主題2：

無再現(xiàn)部的奏鳴曲式

結(jié)構(gòu)引子 呈示部 展開部第一主題 第二主題 結(jié)束部 第一主題小節(jié)1 28 59 77 87 102 121 147 175 195 221 297 337材料核心音型 主要音型F大 主1——新1 新2 主1 新1 新2 新2 主1

第二樂章：A小調(diào)，浪漫曲，3/4拍，三段式，Ziemlich langsam（頗慢的）。

繼上一樂章結(jié)束時的延長音之后，音樂直接進(jìn)入這一短小、緩慢，僅有53小節(jié)的樂章。獨(dú)奏大提琴和雙簧管在D小調(diào)上緩緩奏出一條低沉、惆悵的旋律，該主題既具有民歌風(fēng)格，又似乎在訴說著遙遠(yuǎn)的往事（見譜例5）。隨后，第12小節(jié)小提琴奏出前一樂章引子中的音樂（見譜例6），伴隨著管樂的加入，音樂變得明朗而熱情。進(jìn)入中段，調(diào)性轉(zhuǎn)為D大調(diào)，獨(dú)奏小提琴在三連音上奏出一條流動的旋律，猶如一道明媚的陽光，一掃之前的傷感（見譜例7）。從譜例7中不難看出，此音型仍有第一樂章引子主題的特征。最后，獨(dú)奏大提琴再次奏出憂郁的第一主題，音樂結(jié)束在A大調(diào)上。隨后，馬上進(jìn)入激情飽滿的諧謔曲樂章。

藍(lán)藍(lán)似有同感，點(diǎn)了點(diǎn)頭，用眼睛掃描著洞壁上畫著的開拓者的研發(fā)歷程，以及鳴梭星、云織星、獵影星的簡史。幾百年來，在別人看來百無一用的機(jī)器人卻把這個偌大的洞穴打造成了一個巨大的歷史博物館，或者說是歷史迷宮。橙橙拉著紫丁兒停在了一組奇怪的圖案前，驚奇地打量著那上面他們所熟悉的戰(zhàn)艦，那是地球人才擁有的戰(zhàn)艦。小小的戰(zhàn)艦有的飄在云上，有的在云洞里巡游，有的則底朝上掛在云下——確切地說是頭朝下飄在云團(tuán)下。

譜例5、舒曼《第四交響曲》第二樂章第一主題：

譜例6、舒曼《第四交響曲》第二樂章第12-16小節(jié)：

譜例7、舒曼《第四交響曲》第二樂章第二主題：

第三樂章：D小調(diào)，諧謔曲，3/4拍，復(fù)三部曲式，Lebhaft（生動的）。

小提琴奏出一支熱情洋溢的主題（見譜例8），切分節(jié)奏的加入使旋律變得生動、歡快。音樂在卡農(nóng)手法的助推下，此起彼伏、連綿不斷地急速向前。中段采用三聲中部，調(diào)性移入降B大調(diào)。木管吹奏出級進(jìn)、下行喃喃自語般的中段主題（見譜例9）。伴隨該主題的小提琴則奏出上一樂章中段的旋律（見譜例7），蜿蜒下行，音樂與前一主題形成鮮明對比。躍動的第一主題再現(xiàn)后，中段主題再次出現(xiàn)。力度逐漸減弱，音樂漸漸趨于平靜，并直接進(jìn)入末樂章。

譜例8、舒曼《第四交響曲》第三樂章第一主題：

譜例9、舒曼《第四交響曲》第三樂章第二主題：

第四樂章：D小調(diào)，4/4拍，langsam（徐緩地）。

這是一個帶有引子和尾聲的奏鳴曲式樂章，不僅形式與第一樂章遙相呼應(yīng)，而且還采用第一樂章中的主題素材，讓人想起舒曼曾為此曲所用的標(biāo)題“交響幻想曲”。

引子緩慢地、輕聲地從上一樂章的結(jié)尾直接進(jìn)入，此時憂郁的音樂仍停留在D小調(diào)上。小提琴輕輕地奏出第一樂章引子中的主題音型。不久，隨著長號、圓號的逐一加入，在定音鼓滾奏的助推下，速度加快，音樂在D大調(diào)中變得明亮而輝煌。速度由開始的?=5 2變?yōu)?=1 2 6，表情術(shù)語也變?yōu)樯鷦拥模↙ebhaft）。第一主題由全體樂隊(duì)用響亮的聲音奏出，三個堅(jiān)定有力和弦瞬間讓音樂具有凱旋般的勝利（見譜例10）。中提琴及低音提琴仍然演奏第一樂章第一主題的音型。抒情如歌的第二主題由小提琴、長笛和雙簧管奏出，躍動的旋律散發(fā)著朝氣蓬勃的青春氣息（見譜例11）。進(jìn)入展開部，首先出現(xiàn)的是第一主題中帶有附點(diǎn)節(jié)奏的音型，它在不同的樂器組合中輪動出現(xiàn)。再現(xiàn)部中，舒曼省略第一主題，只運(yùn)用第二主題。第175小節(jié)木管和弦樂奏出一條抒情的旋律。該旋律來自第一樂章展開部中的主題。尾聲從第188小節(jié)開始，音樂充滿歡樂氣氛。最后，一串快速有力，向上升騰的音型將全曲結(jié)束在喧鬧、狂放的高潮中。

譜例10、舒曼《第四交響曲》第四樂章第一主題：

譜例11、舒曼《第四交響曲》第四樂章第二主題：

《第四交響曲》是舒曼交響作品中最受人們喜愛的一首。舒曼在此淋漓盡致地展示他的抒情風(fēng)格。此曲規(guī)模不大，一氣呵成。樂章間連續(xù)演奏，舒曼有時用一個延長記號來表示，有時則直接進(jìn)入后一樂章。該作品完全打破樂章間獨(dú)立的形式，各樂章的主題和調(diào)性緊密相連，第二樂章的主題素材出現(xiàn)在第三樂章中，而第一樂章的引子主題不斷地出現(xiàn)在各樂章中，可謂貫穿全曲。舒曼在此曲中雖然沿用了傳統(tǒng)的曲式框架，但將其視為一個整體來進(jìn)行構(gòu)思。他甚至在總譜上標(biāo)明“引子、快板、浪漫曲、詼諧曲和終曲合成的一個樂章”，并將此曲稱為“交響幻想曲”。雖然，舒曼最終沒有采納這個標(biāo)題，但可以看出他嘗試用交響詩的思維進(jìn)行該曲的創(chuàng)作。

注釋：

1.【德】羅伯特·舒曼著.我們時代的音樂.（馬競松譯），漓江出版社，2013年，第194頁.

2.【德】羅伯特·舒曼著.我們時代的音樂.（馬競松譯），漓江出版社，2013年，第215頁.