杜翊菲

【摘 要】影視藝術(shù)從起源一直發(fā)展到現(xiàn)在，很多人們對(duì)電影藝術(shù)的認(rèn)識(shí)程度不斷加深，對(duì)電影敘事系統(tǒng)中不同的組成元素進(jìn)行了更加深入的理解。由于電影藝術(shù)的廣泛傳播，使得我們對(duì)電影藝術(shù)的認(rèn)識(shí)出現(xiàn)了更多的追求。本文從電影音樂(lè)的起源出發(fā)，對(duì)電影《雨中曲》中的歌曲舞蹈片段以視聽(tīng)語(yǔ)言的角度進(jìn)行分析，并對(duì)音樂(lè)的表達(dá)媒介以及敘事方法進(jìn)行了有效研究，為今后音樂(lè)對(duì)電影敘事的研究提供了理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè);電影敘事;構(gòu)建

中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）06-0084-01

電影從最開(kāi)始的出現(xiàn)是以單一化的視覺(jué)方法進(jìn)行呈現(xiàn)的。在無(wú)聲電影時(shí)期盡管出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的影視作品，但是在感官體驗(yàn)上比較單一。一直到有聲電影的出現(xiàn)，這才標(biāo)志著電影走向了有聲時(shí)代。

一、電影音樂(lè)的起源

在十九世紀(jì)九十年代中期，從電影出現(xiàn)在之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間中一直是無(wú)聲電影，無(wú)聲電影中有很多的缺陷，觀眾在欣賞過(guò)程中感觀體驗(yàn)相對(duì)欠缺。為了將無(wú)聲電影中的缺陷進(jìn)行彌補(bǔ)，最開(kāi)始的方法是在電影放映的時(shí)候，演員在幕后進(jìn)行配音表演，但是這種方法在實(shí)踐中出現(xiàn)了這樣或者那樣的問(wèn)題，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的使用就被淘汰了。再后來(lái)在影片放映的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)增加了音樂(lè)的伴奏，這樣的方法受到了很多人的喜愛(ài)，并且一直在很多年中流行這樣的音樂(lè)伴奏，一直到有聲電影的出現(xiàn)，這種音樂(lè)伴奏的方法才被完結(jié)。音樂(lè)伴奏有著一定的優(yōu)點(diǎn)，可以將觀眾的視覺(jué)感光體驗(yàn)進(jìn)行有效彌補(bǔ)，但是卻不能從根本上解決觀眾對(duì)電影的期待。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，第一部有聲電影《爵士歌王》出現(xiàn)了，這部電影是根據(jù)音樂(lè)劇進(jìn)行改編的，主要是以歌舞為主，這也是歌舞影片出現(xiàn)和發(fā)展的標(biāo)志。[1]

二、《雨中曲》中音樂(lè)的敘事方法

影片《雨中曲》是一部典型的歌舞影片，這部影片在敘事，形式上是以歌舞作為敘事的重點(diǎn)進(jìn)行的。這是有聲電影從出現(xiàn)到后來(lái)發(fā)展出現(xiàn)的一種新型電影種類(lèi)。在影片《雨中曲》中的配樂(lè)從一開(kāi)始就有著不同與有聲電影的風(fēng)格，小到影片的聲音節(jié)拍旋律，大到整部影片的音樂(lè)風(fēng)格都出現(xiàn)了一些調(diào)整和變化，這樣貫穿和發(fā)展了整個(gè)影片的故事情節(jié)。在影片《雨中曲》中，劇情有著簡(jiǎn)單明快的特點(diǎn)，并且又存在著一定的浪漫情感。[2]

（一）音樂(lè)對(duì)故事情節(jié)的構(gòu)建

在影片《雨中曲》中，其中故事情節(jié)在構(gòu)建方面，使用到了字幕旁白及音樂(lè)這樣的基礎(chǔ)元素。在影片中很多韻律和節(jié)奏感強(qiáng)的歌曲作品經(jīng)過(guò)主人公的演唱，使得觀眾在欣賞影片的同時(shí)心情也跟著影片的情節(jié)發(fā)生變化。音樂(lè)是故事情節(jié)構(gòu)建中的一個(gè)重要敘事元素。在影片《雨中曲》中，音樂(lè)很好地把觀眾的個(gè)人情感和電影中男女主人公生活的時(shí)代背景進(jìn)行有效聯(lián)系，這樣使得影片富有豐富的時(shí)代特點(diǎn)。[3]

（二）音樂(lè)對(duì)敘事空間的構(gòu)建

風(fēng)格不同的音樂(lè)在影片的情感表達(dá)上有著很大的差別，同時(shí)在敘事空間的構(gòu)建上也存在著千差萬(wàn)別。在影片《雨中曲》中，音樂(lè)的風(fēng)格形式多樣，使得觀眾在欣賞的過(guò)程中可以感受不同的時(shí)間和空間。比如，在影片中，男一號(hào)及男二號(hào)在其少年時(shí)期進(jìn)行踢踏舞蹈的表演，這個(gè)時(shí)候的音樂(lè)是比較歡快的，從而很好地將觀眾帶到少年時(shí)期，將主人公的過(guò)往進(jìn)行有效的揭示。在影片《雨中曲》中音樂(lè)節(jié)奏與主人公的每一個(gè)動(dòng)作進(jìn)行配合，生動(dòng)飽滿(mǎn)的音樂(lè)情緒可以將觀眾與主人公進(jìn)行聯(lián)系，讓觀眾感受到自己已經(jīng)在影片中。[4]

三、音樂(lè)和敘事的關(guān)系

電影種類(lèi)的敘事方法是人類(lèi)進(jìn)行交流的一種新型形式，音樂(lè)和敘事有著自身獨(dú)特的表達(dá)方式，敘事方法可以為電影進(jìn)行更好的服務(wù)。在影片的敘事構(gòu)建中，除影片中臺(tái)詞旁白之外，音樂(lè)可以將影片進(jìn)行很好的敘述。在影片中音樂(lè)的敘事方法具有多種形式，音樂(lè)可以讓影片的內(nèi)容豐富起來(lái)。而影片《雨中曲》作為舞蹈類(lèi)電影的出現(xiàn)，已經(jīng)取得了很大的進(jìn)步和成績(jī)。故事的情節(jié)被音樂(lè)推動(dòng)向前，音樂(lè)將電影和敘事兩者有效的關(guān)聯(lián)，讓觀眾可以感受到影片的故事更加具有感知性，在影片中的故事情節(jié)可以直擊觀眾的內(nèi)心，通過(guò)音樂(lè)的渲染使得影片的故事情節(jié)更加真摯。在這部影片中，音樂(lè)有著很多不同的節(jié)奏，每一段音樂(lè)直擊觀眾的情感，使得整部影片的故事情節(jié)絲絲深入。[5]

四、結(jié)束語(yǔ)

音樂(lè)可以烘托電影的氣氛和主題，推動(dòng)電影的故事效果。在影片《雨中曲》中，音樂(lè)對(duì)故事敘述的發(fā)展有著深刻的影響，將電影和故事情節(jié)兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系進(jìn)行連接。觀眾在欣賞電影的同時(shí)，能感受到音樂(lè)制造的氛圍，更好地體會(huì)電影的敘事情節(jié)。

參考文獻(xiàn)：

[1]余蓓.論電影音樂(lè)敘事功能的演變[J].藝術(shù)研究，2018，（4）：22-23.

[2]郭藝煒，李靜宜，陳希鈺， 等.淺析李安電影中的音樂(lè)對(duì)敘事話語(yǔ)的影響[J].安徽文學(xué)（下半月），2018，（12）：149-152.

[3]姜貴欣.曹保平電影敘事手法研究[J].電影文學(xué)，2019，（4）：67-69.

[4]樊琪，潘勛.電影音樂(lè)如何推進(jìn)敘事[J].當(dāng)代電影，2018，（1）：161-164.

[5]董子冰.主客觀音樂(lè)：電影敘事的呈現(xiàn)與訴求[J].文藝爭(zhēng)鳴，2018，（11）：189-192.