侯恬恬

〔摘 要〕插畫(huà)設(shè)計(jì)在空間上一直以二維圖像的展示為主， 在同一平面上創(chuàng)作， 讓創(chuàng)作者有了更好的表達(dá)方式， 但是畫(huà)面缺少了多樣表達(dá)。隨著信息技術(shù)的發(fā)展， 固有的二維圖像表達(dá)方式已經(jīng)難以滿足人們的審美需求， 通過(guò)運(yùn)用材料能夠獲得較佳的視覺(jué)效果。插畫(huà)中材料的運(yùn)用， 刷新了人們對(duì)于插畫(huà)的認(rèn)識(shí)， 它具有豐富多變的視覺(jué)效果， 能讓人們?cè)谟^看插畫(huà)的時(shí)候有更加強(qiáng)烈的視覺(jué)體驗(yàn)， 加強(qiáng)觀者和插畫(huà)之間的情感聯(lián)系。使插畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展獲得了更為廣闊的空間和無(wú)限的可能。

〔關(guān)鍵詞〕材料；插畫(huà)設(shè)計(jì)；表現(xiàn)方式

中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作理念和審美觀念強(qiáng)調(diào)制作過(guò)程與各種物料使用的和諧。當(dāng)下，隨著科技的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的材料被運(yùn)用在藝術(shù)創(chuàng)作中，新材料的使用范圍變得更加廣泛。因此，如何根據(jù)不同材料的特點(diǎn)進(jìn)行合理地運(yùn)用，從而促進(jìn)插畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展和各個(gè)要素和諧共存，是需要設(shè)計(jì)師認(rèn)真思考的問(wèn)題。

一、概念的簡(jiǎn)析

1.材料的概念與沿革

應(yīng)用在插畫(huà)中的材料，是用于界定現(xiàn)代繪畫(huà)中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫(huà)作品的。比如畫(huà)面上粘貼報(bào)紙、麻袋、金屬，然后再用顏料作畫(huà)的，還有一些繪畫(huà)技術(shù)和裝置技術(shù)結(jié)合但是偏靜態(tài)繪畫(huà)的，不一而足，難以一概而論，也沒(méi)有既成的傳統(tǒng)和體系，多半帶有即興色彩?？萍嫉陌l(fā)展是插畫(huà)藝術(shù)發(fā)生的直接誘因，攝影、電視取代了傳統(tǒng)美術(shù)的記錄和情節(jié)功能，傳統(tǒng)美術(shù)在抽離了對(duì)色彩、造型最真實(shí)的模仿以后，筆觸、結(jié)構(gòu)、各種材料的獨(dú)立表現(xiàn)力量顯現(xiàn)出來(lái)，潛伏的意念表達(dá)開(kāi)始復(fù)蘇。從此，插畫(huà)藝術(shù)不再是意義的象征，而是觀念的表達(dá)。材料制作為適應(yīng)插畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生，是適應(yīng)對(duì)時(shí)代、對(duì)現(xiàn)代生活的藝術(shù)感悟的需求。

材料的運(yùn)用是眾多現(xiàn)代藝術(shù)所共有的特征。雖然其確切的起源有待進(jìn)一步研究，但二十世紀(jì)以來(lái)，從立體主義、達(dá)達(dá)主義到波普主義的一系列藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，對(duì)推動(dòng)藝術(shù)家創(chuàng)作觀念改變和材料的運(yùn)用起到了極其重要的作用。畢加索幫助西方藝術(shù)跨過(guò)了模仿現(xiàn)實(shí)的門檻，給藝術(shù)提供了新語(yǔ)言，把藝術(shù)領(lǐng)進(jìn)了一個(gè)自由創(chuàng)作的天地。杜尚則對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)觀念進(jìn)行了改變，同時(shí)也改變了西方藝術(shù)的歷程，他把現(xiàn)成品送入展廳，開(kāi)創(chuàng)了讓藝術(shù)服務(wù)于思想的新主張。從二十世紀(jì)以來(lái)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)來(lái)看，雖然其背后的主導(dǎo)藝術(shù)思想不盡相同，但是材料的運(yùn)用和探索作為在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的視覺(jué)習(xí)慣和觀念的改變，卻被藝術(shù)家廣為采用，為人們帶來(lái)多樣化的選擇與多樣化的藝術(shù)形式。許多材料的創(chuàng)造性使用拓展了作品的表現(xiàn)力、想象力和感染力，將各種材質(zhì)的可能性充分發(fā)掘出來(lái)。

2.插畫(huà)的概念與發(fā)展

插畫(huà)也可以稱之為插圖，它主要是指在書(shū)刊中插入圖畫(huà)，其作用為內(nèi)容的補(bǔ)充說(shuō)明，同時(shí)具有一定的藝術(shù)性與欣賞性。插畫(huà)是一種藝術(shù)形式，作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一種重要的視覺(jué)傳達(dá)形式。插畫(huà)在我國(guó)運(yùn)用的歷史悠久，它在我國(guó)最早是以木版畫(huà)和石版畫(huà)的形式出現(xiàn)的，隨著漢代時(shí)期佛教文化的傳入，插畫(huà)最早是被用來(lái)宣傳、解釋教義而在經(jīng)書(shū)上穿插的圖文。在我國(guó)，插畫(huà)的發(fā)展演變是與民間年畫(huà)的發(fā)展相適應(yīng)的，這也是插畫(huà)藝術(shù)開(kāi)始發(fā)展的標(biāo)志。隨著時(shí)代的發(fā)展，插畫(huà)藝術(shù)受到西方文化的影響，逐漸地在藝術(shù)表達(dá)形式上有脫離本土化的趨勢(shì)。如今，在商品經(jīng)濟(jì)浪潮的沖擊之下，插畫(huà)藝術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域更加廣泛，涉及生活中的方方面面，插畫(huà)也正式進(jìn)入商業(yè)化時(shí)代。電腦的問(wèn)世和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為插畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展提供了更加廣闊的平臺(tái)，使插畫(huà)藝術(shù)的繪制效率得到很大提高，表現(xiàn)手法也更加豐富。例如，電腦的使用讓插畫(huà)的表現(xiàn)形式不再局限于手繪式，它使插畫(huà)和圖片結(jié)合，讓受眾處于虛實(shí)交換之中，改變了插畫(huà)設(shè)計(jì)的審美取向。插畫(huà)以多元的形式帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，給人們獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)和享受。同樣，多元化表現(xiàn)形式也為插畫(huà)藝術(shù)注入了新活力，產(chǎn)生了新的內(nèi)涵和發(fā)展方向。當(dāng)前，插圖藝術(shù)設(shè)計(jì)正在前所未有地強(qiáng)調(diào)它的視覺(jué)感受，在思維慣性和生活節(jié)奏的作用下，大眾對(duì)插圖藝術(shù)作品的感覺(jué)和體驗(yàn)逐漸走向淺層化和瞬間化。

二、材料在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)方法

1.手繪材料在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

手繪插畫(huà)需要的基礎(chǔ)工具材料， 包括紙張、顏料和畫(huà)筆。從這三種基礎(chǔ)工具材料出發(fā)可以衍生出更為豐富的表現(xiàn)技法。首先， 紙張不必局限于基本的畫(huà)紙， 可以嘗試不同質(zhì)地的素描紙、水彩紙、水粉紙、油畫(huà)布、卡紙、有色紙等， 凡是可以作畫(huà)的紙張都可以用來(lái)畫(huà)插畫(huà)， 同樣的技法和顏色在不同的紙張上也會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。其次， 顏料種類包括水彩顏料、國(guó)畫(huà)顏料、油畫(huà)顏料、水粉顏料等， 從屬性角度顏料可分為兩種：一種是水性顏料， 一種是油性顏料。水彩、水粉和國(guó)畫(huà)顏料屬于水性顏料， 利用水作為媒介進(jìn)行調(diào)和。在插畫(huà)中最常用的是水彩顏料， 其畫(huà)面效果流暢透明、水色交融。油性顏料包括油畫(huà)顏料、油畫(huà)棒等不透明、可以反復(fù)覆蓋的顏料。這些顏料具有不同的特點(diǎn)和性質(zhì)， 會(huì)產(chǎn)生多樣的視覺(jué)效果和藝術(shù)表現(xiàn)力， 都可以在插畫(huà)作品中運(yùn)用。再次， 畫(huà)筆包括水彩筆、油畫(huà)筆、國(guó)畫(huà)筆、鉛筆、彩色鉛筆等。利用這些不同的材料進(jìn)行創(chuàng)作， 筆觸與材料、技法的交融， 產(chǎn)生豐富、活躍而富有彈性的藝術(shù)魅力。

2.肌理在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

現(xiàn)代插畫(huà)設(shè)計(jì)主張傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合，致力打造出新穎獨(dú)特的創(chuàng)意和獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，滿足人們對(duì)生活環(huán)境以及現(xiàn)代審美的高要求。融會(huì)貫通，將設(shè)計(jì)與技藝結(jié)合起來(lái)，打破傳統(tǒng)插畫(huà)的特性可以創(chuàng)新運(yùn)用材料，其中材料的運(yùn)用在其特色在于材料本身獨(dú)具的肌理美。不管自然特有肌理還是創(chuàng)造后肌理。無(wú)論材料以何種形式綜合運(yùn)用，將原生態(tài)構(gòu)成、造型及色彩變化、再造和拓展等多個(gè)角度進(jìn)行設(shè)計(jì)，它都有其特有的顏色、肌理、質(zhì)感表現(xiàn)出新穎獨(dú)特的創(chuàng)意和獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。不同材料的綜合創(chuàng)意運(yùn)用創(chuàng)作的藝術(shù)作品都會(huì)給人獨(dú)特強(qiáng)烈得觸覺(jué)感受與視覺(jué)感受。當(dāng)我們的指尖接觸到畫(huà)面時(shí)都可以感受到畫(huà)面材質(zhì)的柔軟、堅(jiān)硬、光滑、粗糙的感覺(jué)，即觸覺(jué)肌理所感應(yīng)的觸感即相當(dāng)于畫(huà)面給人的一種質(zhì)感。當(dāng)插畫(huà)設(shè)計(jì)中將材料通過(guò)剪切、縫合、拼貼等綜合運(yùn)用創(chuàng)造獨(dú)特的肌理視覺(jué)沖擊效果。

三、材料在插畫(huà)中的藝術(shù)表現(xiàn)特征

現(xiàn)代插畫(huà)藝術(shù)家們不再局限于單一的繪畫(huà)材料。材料所蘊(yùn)生的材質(zhì)、肌理與意境之美可以給作品帶來(lái)無(wú)法復(fù)制的視覺(jué)沖擊力。任何一種材質(zhì)語(yǔ)言在插畫(huà)設(shè)計(jì)中都有其特有的情感表達(dá)，材質(zhì)語(yǔ)言就是將材料的物質(zhì)性轉(zhuǎn)化為情感、思維、象征心理及觀念的語(yǔ)言符號(hào)。材料插畫(huà)通過(guò)獨(dú)特的材質(zhì)肌理語(yǔ)言傳遞視覺(jué)感受和觸覺(jué)感受。觀眾在與作品互動(dòng)的同時(shí)，體現(xiàn)到材料帶來(lái)的物質(zhì)美感和插畫(huà)家通過(guò)材料表現(xiàn)的審美內(nèi)涵和情感內(nèi)容，從而更深刻地體會(huì)插畫(huà)的內(nèi)涵。材料的審美趣味為當(dāng)代插畫(huà)設(shè)計(jì)開(kāi)辟的廣闊的新天地，它既是承載著插畫(huà)設(shè)計(jì)者創(chuàng)意思維的媒介，同時(shí)又保留著最自然的那一面。我們手中的材料，如同一種風(fēng)格、一種設(shè)計(jì)語(yǔ)言。在插畫(huà)的情節(jié)中，我們?yōu)椴煌牟牧蠈ふ易钸m宜的“位置”和表現(xiàn)方式，讓材料發(fā)揮其自身的魅力，同我們的設(shè)計(jì)一起敘述主題。在插畫(huà)創(chuàng)作中，把對(duì)材質(zhì)的想象力與創(chuàng)意內(nèi)容進(jìn)行有效結(jié)合，設(shè)計(jì)出符合現(xiàn)代審美需求，具有材質(zhì)美感，具有創(chuàng)新性的作品，從而建立藝術(shù)家與觀眾之間的立體的、互動(dòng)的情感表達(dá)與影響，這是插畫(huà)創(chuàng)作的高級(jí)狀態(tài)。

插畫(huà)作為一種綜合性強(qiáng)的藝術(shù)形式，須從跨界的角度出發(fā)進(jìn)行剖析解讀，材料插畫(huà)更是這種“綜合性”的典型代表，相較于其他單純?cè)诙S平面上完成的插畫(huà)，它的綜合性不僅體現(xiàn)在文與圖的互動(dòng)，結(jié)合，同時(shí)增加了材料對(duì)觀者感官的影響?！安牧蠈?duì)插畫(huà)的滲透具有很強(qiáng)的手工性，不失為一種自下而上，由雙手解放頭腦的方式”，很大程度上拓寬了插畫(huà)設(shè)計(jì)的視覺(jué)語(yǔ)言，提高了設(shè)計(jì)的創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)造能力。為插畫(huà)設(shè)計(jì)提供更強(qiáng)的創(chuàng)造力和靈感。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

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