吳崢　王瀟鈺　馬瑜蔓　盧妮妮　尹翔鈺

【摘 要】本文基于互聯(lián)網(wǎng)，對都市戲劇演藝市場的數(shù)據(jù)信息進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析，分別從宏觀層面總體情況、微觀層面細(xì)節(jié)情況兩方面著手，進(jìn)行多維度考察，嘗試解讀演藝市場的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢。

【關(guān)鍵詞】互聯(lián)網(wǎng);戲劇;市場;演藝產(chǎn)業(yè)

中圖分類號：J8文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0008-02

演藝產(chǎn)業(yè)是以演藝產(chǎn)品的創(chuàng)作、生產(chǎn)、表演、銷售、消費(fèi)及經(jīng)紀(jì)代理、藝術(shù)表演場所等配套服務(wù)機(jī)構(gòu)共同構(gòu)成的產(chǎn)業(yè)體系。演藝產(chǎn)品具體形態(tài)包括音樂、歌舞、戲劇、戲曲、芭蕾、曲藝、雜技等各類型演出。近年來，全球文化產(chǎn)業(yè)群雄并起，千帆競發(fā)，尤其進(jìn)入新世紀(jì)后，文化產(chǎn)業(yè)巨大的經(jīng)濟(jì)潛力，更為眾多國家所認(rèn)同，其作為一種新的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，崛起的勢頭更加強(qiáng)勁。正如學(xué)者所言，“文化、娛樂——而不是那些看上去更實(shí)在的汽車制造、鋼鐵、金融服務(wù)業(yè)——正在迅速成為新的全球經(jīng)濟(jì)增長的驅(qū)動輪?！薄段幕俊笆濉睍r期文化產(chǎn)業(yè)倍增計劃》指出，“十二五”時期演藝產(chǎn)業(yè)加快劇院、劇場、電子票務(wù)等演藝基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，為擴(kuò)大演藝消費(fèi)創(chuàng)造條件。建立演藝產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)補(bǔ)貼機(jī)制，擴(kuò)大原創(chuàng)性演出產(chǎn)品的生產(chǎn)。加快演藝與旅游等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的融合，培育旅游演藝市場，豐富旅游演藝產(chǎn)品，避免同質(zhì)化。設(shè)計開發(fā)演藝衍生產(chǎn)品，延伸演藝產(chǎn)業(yè)鏈。在著力推動文化大發(fā)展大繁榮的背景下，我國演出市場顯示出了巨大能量，文化演出市場發(fā)展可謂前景廣闊。

本文從劇院情況、各形式演藝市場情況、旅游演藝情況三大方面的互聯(lián)網(wǎng)信息入手，分析都市戲劇演藝市場現(xiàn)狀與趨勢。

一、都市戲劇演藝市場現(xiàn)狀及各部分分析

（一）基于互聯(lián)網(wǎng)信息挖掘的劇院基本情況及分析

1.中國劇院分布情況

華北地區(qū)：北京市劇場影劇院有272家，天津市劇場影劇院有29家，河北省劇場影劇院有177家，山西省劇場影劇院有135家，內(nèi)蒙古自治區(qū)劇場影劇院有93家;東北地區(qū)：遼寧省劇場影劇院有128家，吉林省劇場影劇院有47家，黑龍江省劇場影劇院有178家;華東地區(qū)：上海市劇場影劇院有116家，江蘇省劇場影劇院有270家，浙江省劇場影劇院有300家，安徽省劇場影劇院有139家，福建省劇場影劇院有113家，江西省劇場影劇院有150家，山東省劇場影劇院有277家;華中地區(qū)：河南省劇場影劇院有165家，湖北省劇場影劇院有217家，湖南省劇場影劇院有117家;華南地區(qū)：廣東省劇場影劇院有287家，廣西壯族自治區(qū)劇場影劇院有98家，海南省劇場影劇院有11家;西南地區(qū)：重慶市劇場影劇院有12家，四川省劇場影劇院有174家，貴州省劇場影劇院有33家，云南省劇場影劇院有46家，西藏自治區(qū)劇場影劇院有4家;西北地區(qū)：陜西省劇場影劇院有143家，甘肅省劇場影劇院有87家，青海省劇場影劇院有10家，寧夏回族自治區(qū)劇場影劇院有32家，新疆維吾爾自治區(qū)劇場影劇院有9家。

2.劇院基本情況分析

根據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計可以看出，全國劇院數(shù)量在各個省市分布并不均勻。劇院數(shù)量最多的省是浙江，而廣東、山東、江蘇緊跟其后，北京、上海兩個直轄市劇院數(shù)量也不少，由此可以看出，全國戲劇演藝市場較發(fā)達(dá)的地區(qū)較為集中，主要是華北、華東地區(qū)，而西北、西南地區(qū)則數(shù)量較少，由此可以基本判斷戲劇演藝市場是“南盛北衰”，基本原因可以歸為以下幾點(diǎn)。

（1）劇院數(shù)量和戲劇演藝市場關(guān)系密切，從劇院數(shù)量可以看出戲劇市場的火熱程度以及觀影人數(shù)的多少，有一個明顯的規(guī)律就是經(jīng)濟(jì)的發(fā)展影響著戲劇市場的整體走向。經(jīng)濟(jì)越發(fā)達(dá)的城市、地區(qū)，劇院數(shù)量越多，在文化投資這方面資金實(shí)力越強(qiáng)，整體發(fā)展呈較好態(tài)勢。

（2）發(fā)達(dá)城市、地區(qū)文化娛樂方面需求量較大，有更多的受眾觀影人群，所以自然受眾增加，需求量就更大，市場也就更加繁榮。

所以劇院的設(shè)立是市場發(fā)展必不可少的一個環(huán)節(jié)，有了完備的基礎(chǔ)設(shè)施，市場才能更好運(yùn)作，受眾才會越來越多。

3.各演藝形式在演藝市場中的占比分析

演藝形式的差異性和豐富性為演藝市場帶來了蓬勃的生命力。正是因為各種各樣的演藝形式，才能為市場帶來不同的受眾人群和生命力。

話劇在演藝市場中數(shù)量占比是最多的，其次是一些涉外演出的劇目。傳統(tǒng)的曲藝文化如戲曲在整體市場中也占了不少比例，舞臺劇的數(shù)量也較兒童劇、舞劇、音樂劇等占比較多。由此可以看出，劇場的劇目演出離不開觀眾的喜好影響。具體可以通過各種演藝形式的不同特點(diǎn)和受眾心理來對演藝市場進(jìn)行分析。

（1）話劇。是以對話形式為主的戲劇形式。與傳統(tǒng)舞臺劇、戲曲有所區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂歌唱等。由此可見，話劇的表演形式生動易懂，在舞臺上給演員以足夠的表現(xiàn)張力，對白、獨(dú)白的表達(dá)拉近了觀眾與演員的距離，比較易于娛樂和滿足觀眾的人文關(guān)懷，有的話劇主題深刻、情節(jié)突出、基于現(xiàn)實(shí)，很容易引起觀眾的興趣。所以話劇在整體演藝市場占比較大，說明觀眾接受度高、興趣大。

（2）音樂劇、歌劇、舞劇。從統(tǒng)計數(shù)據(jù)可以初步看出，這三種類型的演出形式在劇院中的演出占比較少。而這三種形式中，音樂劇相對于其他二者來說，數(shù)量更多一點(diǎn)，歌劇最少。根據(jù)劇種自身的表演形式而言，我們不難發(fā)現(xiàn)，這三種演出形式都要求觀眾有一定的藝術(shù)素養(yǎng)才能完全領(lǐng)悟表演的內(nèi)涵，也就是說，音樂劇、舞劇、歌劇在藝術(shù)層面上具有一定的專業(yè)知識，要求它的欣賞者具備一定的觀賞力和鑒賞水平，有時候純藝術(shù)的欣賞滿足不了人們單純?yōu)榱藠蕵返男睦?，所以在受眾方面不是針對大眾，其演出占比較少。

（3）童話劇、兒童劇。顧名思義，這兩種劇目的演出更偏向于兒童，因為孩子的教育如今被越來越多的家長重視，藝術(shù)方面的熏陶更是被家長看作是很重要的能力培養(yǎng)。所以這兩種演出形式有屬于自己的一片市場，其所占優(yōu)勢就是可以讓孩子們也欣賞到屬于他們那個年齡階段的戲劇類型，更有利于親子之間的交流和孩子們藝術(shù)欣賞能力的培養(yǎng)，具有一定的市場和獨(dú)特的競爭力。

（4）戲曲。戲曲作為我國一個歷史悠久的綜和舞臺藝術(shù)，在我國傳統(tǒng)文化領(lǐng)域中有著不可撼動的地位。中國戲曲劇種種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計，中國各民族地區(qū)戲曲劇種約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計，如京劇、豫劇、昆曲、淮劇、川劇、秦腔、滬劇、河北梆子等。從演出形式來看，戲曲表演注重程式化，極具中國古典文化底蘊(yùn)。其市場雖然比較小眾，但因其悠久的歷史和傳承文化的引導(dǎo)，戲曲的演出數(shù)量中等偏上，給一些研究戲曲和熱愛戲曲的人們提供了良好的觀賞平臺。

（5）涉外演出。在當(dāng)今“全球一體化”的時代大背景下，文化交流的互通成為外交中一個重要的部分。在演藝市場方面，越來越多的國外劇團(tuán)來我國進(jìn)行演出和文化交流。其中比較多的類型便是音樂劇和芭蕾舞劇等，這些都為戲劇演藝市場注入了全新的血液和生命力，促進(jìn)了戲劇演藝市場的對外交流，也從另一方面印證了我們戲劇演藝市場的良好發(fā)展態(tài)勢。

總而言之，戲劇演藝市場離不開創(chuàng)作本體（演藝團(tuán)隊）的不懈努力和觀眾的情感選擇，這兩者之間是互相影響、互相促進(jìn)的。雖然如今電影市場的多元化發(fā)展對戲劇演藝市場有一定的影響，但這兩者歸根到底是不同的藝術(shù)欣賞模式，有時候也會起到相輔相成的積極作用，是戲劇影視文化互融的一種表現(xiàn)。

（二）基于互聯(lián)網(wǎng)信息挖掘的旅游演藝信息及分析

1.旅游演藝市場分析

30年來，中國旅游演藝已從“一臺戲”演變成為一個具有競爭力的新興產(chǎn)業(yè)，在政府主導(dǎo)、政策支持和國企民營資本競相涌入的背景下，旅游演出已成為帶動旅游業(yè)和演出市場共同發(fā)展的不容忽視的文化產(chǎn)業(yè)類型。

都市演藝市場中一個非常重要的部分便是旅游演藝市場的發(fā)展，其發(fā)展特色為都市戲劇演藝市場開創(chuàng)出一個新思路，不再局限于戲劇本身，而是依托旅游業(yè)的蓬勃發(fā)展衍生出戲劇市場的多元化和獨(dú)特性，具有較強(qiáng)的地域文化特色，往往作為旅游產(chǎn)業(yè)中的一個“商品”被推出去，讓消費(fèi)者滿意，達(dá)到愉悅身心的目的。

從搜集到的數(shù)據(jù)可以看出，中國旅游演藝市場基本上集中在國內(nèi)的一些熱門旅游景點(diǎn)處，并且作為一項具有吸引力的項目促進(jìn)著當(dāng)?shù)芈糜问袌龅陌l(fā)展。

隨著近五年國內(nèi)旅游業(yè)市場越來越發(fā)達(dá)，一些熱門旅游地受到人們的追捧，此時基于旅游產(chǎn)業(yè)鏈中的演藝市場便形成了一道獨(dú)特的風(fēng)景。首先是旅游演藝市場更加具有針對性和地域特色，不同地方景點(diǎn)的風(fēng)格差異較大，其特點(diǎn)也更加突出。其藝術(shù)表達(dá)更加市場化，純粹藝術(shù)的表現(xiàn)成分較少，不追求精神內(nèi)涵的構(gòu)建，在表演形式上更注重視覺和聽覺的沖擊，以華麗的服飾和地域文化的彰顯為重點(diǎn)，擺脫現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)的枷鎖，想象、夸張和大膽的設(shè)計讓人們受到更大的沖擊，一般來說，以觀眾的身心愉悅為第一目的，表演主體論的部分表現(xiàn)不明顯，這是其旅游演藝市場的特點(diǎn)所在。

而正是因為這些特點(diǎn)，旅游市場展現(xiàn)出不同于都市演藝市場的發(fā)展趨勢。一般來說，旅游市場的演出模式、演出內(nèi)容，以及劇目、演員都較固定，重復(fù)性的大型演出占據(jù)主要地位，并與旅游業(yè)文化發(fā)展衍生出巨大的商業(yè)利益，只要是旅游旺季，有旅游團(tuán)體，其市場就能維持一個良好的態(tài)勢。但都市劇院的競爭力更大，一邊有來自其他藝術(shù)形式如電影市場的競爭，一邊又有來自同行的商業(yè)競爭，如劇院地理位置、演出內(nèi)容和演出陣容等。所以相較于旅游演藝市場，都市演藝市場的發(fā)展需要更大的發(fā)展和思考。

2.都市戲劇演藝市場整體分析

通過對國內(nèi)劇院數(shù)量分析、劇院上演劇目類型分析，以及基于旅游業(yè)發(fā)展的旅游演藝市場的分析，可以看出，都市戲劇演藝市場是研究新時代戲劇發(fā)展的一個重要領(lǐng)域，可以說，是戲劇的發(fā)展影響著市場的態(tài)勢和興榮，反過來市場的形勢也決定了戲劇發(fā)展能不能取得更大的進(jìn)步和前景，市場良好的運(yùn)轉(zhuǎn)和體制可以給戲劇創(chuàng)作帶來肥沃的土壤，我們應(yīng)該正視行業(yè)發(fā)展的規(guī)律和時代前進(jìn)的步伐，適應(yīng)戲劇更好地蓬勃發(fā)展，讓熱愛戲劇藝術(shù)的人們在經(jīng)濟(jì)化、碎片化的時代里找尋一方屬于自己的凈土。