張文韜

【摘 要】作為現(xiàn)實(shí)題材類的電視劇，《都挺好》擬真化的視覺空間、人性不同面向的深度挖掘，以及現(xiàn)實(shí)議題的大膽聚焦，是其反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，營造生活“真實(shí)感”的重要體現(xiàn)。該劇由“大團(tuán)圓”結(jié)局引發(fā)的爭(zhēng)議，不僅關(guān)乎藝術(shù)創(chuàng)作中的“真實(shí)性”問題，也關(guān)乎創(chuàng)作者對(duì)于社會(huì)價(jià)值引導(dǎo)的職責(zé)。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)實(shí)題材;《都挺好》;藝術(shù)真實(shí);價(jià)值引導(dǎo)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0068-03

電視劇《都挺好》由小說改編而來，講述了一個(gè)普通家庭的恩怨糾葛，展現(xiàn)了普通人的家庭和職場(chǎng)生活，按照創(chuàng)作主題來劃分，可以歸為現(xiàn)實(shí)題材類電視劇。本文主要從藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)性角度對(duì)該劇所營造的“真實(shí)感”進(jìn)行分析。

一、視覺空間的擬真化

影視藝術(shù)與空間造型密不可分。視覺空間的營造對(duì)于影視作品真實(shí)性的表達(dá)，有兩點(diǎn)關(guān)鍵作用。第一，空間作為一種造型藝術(shù)，本身就蘊(yùn)含著某種特定的審美文化內(nèi)涵;第二，在影視創(chuàng)作中，空間的造像又與影視的敘事主題相關(guān)聯(lián)，從而生發(fā)出更為豐富的闡釋意義。

關(guān)于第一點(diǎn)，我們分別從宏觀和微觀兩個(gè)方面加以分析。宏觀方面，空間因其本身的地理位置、文化屬性等特征，能夠在影視創(chuàng)作中營造某種特定的時(shí)代特征和時(shí)代氣息?！抖纪谩穼⒍际羞@樣一個(gè)典型的空間環(huán)境，作為整部電視劇展開的敘事空間，進(jìn)一步又可以分為國內(nèi)和國外兩個(gè)空間，以國內(nèi)為主，國外為輔。國內(nèi)將視點(diǎn)聚焦于蘇州，國外則是美國的舊金山。蘇州是傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明顯著交融的一個(gè)都市空間的典型象征。除了對(duì)蘇州傳統(tǒng)居住空間與城市風(fēng)貌的描繪外，該劇在反映現(xiàn)代都市生活方面，將鏡頭貫穿國內(nèi)外兩個(gè)不同的地理空間。美國舊金山的現(xiàn)代建筑，與蘇州園區(qū)的現(xiàn)代城市景觀、古城區(qū)的歷史景觀形成對(duì)照，分別從東方/西方的橫向維度、傳統(tǒng)/現(xiàn)代的縱向維度，構(gòu)成對(duì)中國現(xiàn)代化進(jìn)程中城市空間影像的敘述。

微觀方面，空間影像借助于不同的造型、裝飾、設(shè)計(jì)等，能夠營造出具有真實(shí)感的生活場(chǎng)景?！抖纪谩穼⒓彝キh(huán)境和職場(chǎng)環(huán)境作為劇中主要的生活場(chǎng)景，家庭環(huán)境又分為大家和小家，大家指的是蘇家成員共同生活居住的地方，比如位于同德里的老宅，整體色調(diào)偏古褐色，幽深小巷，街坊鄰里，斑駁的白墻和深天井，擺放著舊式家具和蘇家成員的集體照等物件，老宅承載著蘇家人的集體記憶。小家即是由部分家庭成員組成的生活空間，例如蘇明哲在舊金山的家，美式洋房，環(huán)境寬敞，家具氣派，與美式生活的自由與開放相照應(yīng)。蘇明成夫妻居住在現(xiàn)代都市小區(qū)之中，單獨(dú)的公寓樓住宅，空間較小，但是家具齊全，個(gè)性化擺設(shè)豐富，具有溫馨之感，是當(dāng)代大多數(shù)普通都市居民生活空間的縮影。職場(chǎng)環(huán)境則以蘇明玉所在的眾誠公司為主。公司大樓、辦公單元、商務(wù)會(huì)議、工廠車間等，忙碌且秩序井然的職場(chǎng)氛圍，折射出部分都市白領(lǐng)的日常職業(yè)環(huán)境。

從空間造像與敘事的關(guān)系出發(fā)，空間對(duì)于敘事的輔助作用，可以從以下兩個(gè)方面進(jìn)行具體分析，第一，交代人物的身份背景，構(gòu)建人物之間的關(guān)系，豐富人物的形象特征;第二，空間有助于推動(dòng)劇情的發(fā)展。

先說第一點(diǎn)。舊金山的大洋房符合蘇明哲海外精英的身份以及愛面子、講派頭的性格設(shè)計(jì)，妻子吳非和女兒小咪時(shí)常獨(dú)守空曠的洋房，在偌大的室內(nèi)空間中顯得孤單且無助，象征了蘇明哲與妻兒分別后彼此之間產(chǎn)生的隔膜，以及海外華人看似風(fēng)光卻時(shí)常與孤單相伴的境況。與之相比，蘇明成夫婦雖居住在相對(duì)窄小的公寓樓中，卻不失溫馨與樂趣，由于“第三者”蘇爸的介入，打亂了兩人原本居住的空間秩序，并對(duì)蘇明成小家的日常生活產(chǎn)生影響，從而制造了兩代人在共同相處過程中所產(chǎn)生的矛盾與沖突。蘇明玉獨(dú)自居住的空間，整體風(fēng)格簡(jiǎn)約，色調(diào)偏冷，缺乏人情味和生活的氣息，這與蘇明玉理性實(shí)干的性格相呼應(yīng)。劇中蘇明玉坐在家中寬敞的衣帽間內(nèi)，獨(dú)自一人，象征蘇明玉內(nèi)心對(duì)于情感的疏離，以及過度的理性帶來的孤高隔絕之感。同時(shí)，在職場(chǎng)環(huán)境中，蘇明玉擁有獨(dú)立的辦公場(chǎng)所，表明她在公司具有舉足輕重的地位，也便于刻畫蘇明玉作為職場(chǎng)精英的形象。此外，職場(chǎng)的空間也是公司各方人員共同聚集之處，劇中蘇明玉時(shí)常要應(yīng)對(duì)各種突如其來的職場(chǎng)情況，折射出現(xiàn)代職場(chǎng)女性精英在工作中的生存境遇，以及女性和男性在職場(chǎng)環(huán)境中的日?；?dòng)模式，以此構(gòu)建職場(chǎng)中的性別話語。

第二點(diǎn)， 空間有助于推動(dòng)劇情的發(fā)展。該劇從老宅的恩怨糾葛開始，圍繞蘇大強(qiáng)買房與賣房的問題，制造蘇父、蘇母與兒女之間的矛盾，以及兄妹之間的矛盾，從而展開故事情節(jié)，推進(jìn)劇情。電視劇的結(jié)局，故事又回到了老宅，蘇明玉到老宅尋找蘇大強(qiáng)的過程中，逐漸理解父親的關(guān)愛，并最終與逝去的母親達(dá)成和解，老宅作為蘇家集體生活和居住的空間，貫穿了整部電視劇，并在最后出現(xiàn)，與電視劇的開頭首尾呼應(yīng)，構(gòu)成一個(gè)完整的回環(huán)。由此可見，該劇對(duì)于家庭和職場(chǎng)環(huán)境的構(gòu)造，不僅與時(shí)代氣息緊密呼應(yīng)，而且貼近生活，擬真化的敘事場(chǎng)景容易使觀眾產(chǎn)生代入感。通過空間和生活場(chǎng)景來刻畫人物性格，使得角色更富有真實(shí)感。此外，空間作用于電視劇的敘事，為整個(gè)劇情的設(shè)置和情節(jié)的展開，以及敘事邏輯的真實(shí)方面，起到了相應(yīng)的輔助作用。

二、人性真實(shí)的探尋

除了借助于擬真化的視覺空間來營造具有真實(shí)感的敘事環(huán)境外，該劇還透過原生家庭和個(gè)人的成長(zhǎng)，從親密關(guān)系的相處模式以及情感心理缺失的角度，對(duì)主要角色的內(nèi)在性格成因進(jìn)行深度挖掘，試圖探求人性的真實(shí)面向?！抖纪谩穱@蘇家展開情節(jié)，以主要成員為例進(jìn)行具體分析。

父親蘇大強(qiáng)，膽小、軟弱，缺少擔(dān)當(dāng)，自尊感較低，但是內(nèi)心深處關(guān)愛孩子。面對(duì)重男輕女的妻子的強(qiáng)勢(shì)主導(dǎo)，他被迫遵循妻子的意見，總是逃避家庭沖突，但他疼愛子女，比如在飯桌上給明玉夾雞腿，給她送生活費(fèi)，還有購買作業(yè)本。雖然依賴明哲，但是放手讓他重返美國，分配遺產(chǎn)給明成補(bǔ)貼生計(jì)，希望他能夠和朱麗破鏡重圓。根據(jù)電視劇開頭幾集的回憶可知，蘇大強(qiáng)長(zhǎng)期生活在妻子的管控下，無法掌控家中的經(jīng)濟(jì)和其他資源，內(nèi)心深受壓抑，所以在妻子死后，他不停地對(duì)子女提出各種要求，甚至是不合理的要求，以此來滿足內(nèi)心長(zhǎng)年被壓抑的需求。

母親趙美蘭，性格強(qiáng)勢(shì)、霸道，能干精明，獨(dú)斷專權(quán)，從蘇大強(qiáng)和蘇明哲的對(duì)話得知，她未能選擇自己的婚姻，為了解決城市戶口嫁給蘇大強(qiáng)，極力掌控家中所有的資源。在蘇大強(qiáng)的敘述中，趙美蘭曾經(jīng)選擇離家和別的男人生活（滿足自主擇愛的缺失），但是懷了明玉，情夫轉(zhuǎn)而離開，不得以重回原本的家庭和婚姻。蘇母將內(nèi)心對(duì)于生活的不滿投射于蘇明玉，對(duì)兒女的喜愛存在偏私，造成日后資源分布不均衡。她并非對(duì)明玉沒有愛，在明玉離家后，她曾強(qiáng)行勸說她回去，卻以失敗告終，至此以后，母女隔閡深重。

蘇明哲，家中長(zhǎng)子，愛面子，自尊心強(qiáng)。自小成績(jī)優(yōu)異，又在海外留學(xué)，多年的求學(xué)生涯，擠占了弟弟妹妹的很多資源，所以他能夠自覺承擔(dān)作為兄長(zhǎng)的責(zé)任。由于他從小就是全家的驕傲，因此家人對(duì)他的要求竭力滿足，即使砸鍋賣鐵也要供其出國念書，光耀門楣，所以在眾人的期待和贊賞中成長(zhǎng)的他，內(nèi)心十分在意其他人的看法，有時(shí)過高地估計(jì)自己的能力，無法認(rèn)清現(xiàn)狀。失業(yè)時(shí)，他不愿讓妻子吳非透露給家人自己的窘境，無法放下身段去尋找普通的工作來應(yīng)付生計(jì)，不顧自身的經(jīng)濟(jì)情況，不顧小家的生活情況，寧愿多出錢也要給父親買房盡孝。但他本性包容孝順，在明成和明玉有沖突的時(shí)候，總是當(dāng)“和事佬”，希望大家庭能夠和睦，求學(xué)時(shí)也勤工儉學(xué)，不時(shí)往家里寄錢補(bǔ)貼家用。

蘇明成，作為家中老二，成績(jī)和能力相對(duì)其他兩個(gè)兄妹，較為平庸，但是和母親關(guān)系較好，尤其依賴母親。父親的不過問和母親的溺愛，使得他驕縱任性，凡事以自我為中心，不會(huì)顧及他人的感受，總是以討好母親索取愛，卻不懂得付出，缺乏獨(dú)立意識(shí)和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。他依戀母親，這樣的情感關(guān)系模式在和朱麗的戀愛及婚姻中，也在某種程度上有所投射。他愛護(hù)體貼朱麗，但在感情中總是成為討好的那一方，缺少自己的原則和擔(dān)當(dāng)，為日后的婚姻危機(jī)埋下隱患。當(dāng)母親去世之后，他的脾性變得暴躁和沖動(dòng)，是內(nèi)心的依靠突然缺失引發(fā)的不安全感所致，再加上工作和投資失敗、婚姻受挫，迫使他開始直面自己的性格缺陷。

蘇明玉，家中最小的女兒，個(gè)性獨(dú)立好強(qiáng)，精明能干，是兄妹中能力最高的一個(gè)。重男輕女的性別歧視以及蘇明玉的出生情況，致使她沒有得到與其他兩位兄長(zhǎng)同等的關(guān)愛，再加上蘇母的強(qiáng)勢(shì)專制，引發(fā)了蘇明玉內(nèi)心的強(qiáng)烈不滿與反抗，性格執(zhí)拗。自小受到不公平的待遇和歧視，促使她尤其要強(qiáng)自立，喝醉時(shí)才吐露出被歧視的痛苦。與父母發(fā)生隔閡后，她離家獨(dú)自生存打拼，對(duì)待感情冷漠疏離，但內(nèi)心深處渴望家庭的關(guān)愛，比如在她房間里放置的家的模型，隱喻了她對(duì)于家庭的渴望，對(duì)于被關(guān)愛的渴望。所以她幫助兄長(zhǎng)以及朱麗解決工作困難，不遺余力地照顧父親，以填補(bǔ)過去的情感缺失。

該劇從主角所生長(zhǎng)的原生家庭來刻畫人物形象，符合人物性格成因的內(nèi)在邏輯，并非簡(jiǎn)單的善惡二元論，深入挖掘人性內(nèi)在的真實(shí)面向。一些評(píng)論認(rèn)為，該劇存在過度“販惡”的問題，過分揭示出原生家庭的創(chuàng)傷及人性的黑暗，人物的形象較為負(fù)面?？v觀整部劇，三位男性的確都存在自身的性格問題，蘇大強(qiáng)的“作”、蘇明哲的“死要面子活受罪”，以及蘇明成的“沖動(dòng)暴力”，成為觀眾詬病的對(duì)象。其中，蘇明成暴打蘇明玉的戲份，引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈譴責(zé)。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來講，蘇家男性人物的性格缺陷有其內(nèi)在的成因。與此同時(shí)，創(chuàng)作者在處理角色時(shí)，仍保留了人性的積極面向，如蘇大強(qiáng)對(duì)子女的關(guān)愛、蘇明哲的孝順，以及蘇明成對(duì)妻子的真摯感情。蘇明成暴打蘇明玉一段，蘇明玉實(shí)行報(bào)復(fù)，更多是為了營造戲劇沖突的張力，以此來點(diǎn)燃人物之間的矛盾，從而展開劇情。但是，劇中關(guān)鍵人物蘇母趙美蘭的戲份不多，蘇大強(qiáng)和趙美蘭各自成長(zhǎng)的環(huán)境以及原生家庭的信息披露較少，兩人之間的情感關(guān)系也少有交代，蘇母為何始終對(duì)蘇大強(qiáng)不滿？蘇明成為何存在暴力傾向？諸如此類的疑問，在劇中缺乏更多的細(xì)節(jié)來佐證，成為難以去探究的問題，這里的確對(duì)于原生家庭的背景交代還不夠充分，也導(dǎo)致該劇在塑造人物性格內(nèi)在成因的真實(shí)性方面有所欠缺。

三、現(xiàn)實(shí)議題的聚焦

現(xiàn)實(shí)題材的影視劇通過塑造富有真實(shí)感的“環(huán)境”和“人物”，構(gòu)成對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的鏡像呈現(xiàn)，此外，藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的大膽直視，能夠引發(fā)觀眾對(duì)于社會(huì)問題和時(shí)代癥候的關(guān)注與思考?！抖纪谩泛w了金融、教育、企業(yè)、養(yǎng)老、職場(chǎng)就業(yè)、原生家庭等當(dāng)今國人普遍面臨的一系列社會(huì)議題，例如，眾誠公司的職場(chǎng)風(fēng)云，不僅揭示出都市職場(chǎng)人的生存現(xiàn)狀，同時(shí)也在試圖探討中小企業(yè)的生存現(xiàn)狀、制造實(shí)業(yè)如何創(chuàng)新，以及民族工業(yè)未來的發(fā)展;蘇家兄妹三人算賬、分?jǐn)偭x務(wù)、買房賣房等事件，聚焦的則是當(dāng)今社會(huì)老人贍養(yǎng)的議題;蘇母重男輕女、兄妹反目成仇、蘇明哲打腫臉充胖子、蘇明成啃老且婚姻失敗，根源來自于原生家庭的深層影響，則是近年來受到關(guān)注的原生家庭與個(gè)人成長(zhǎng)的議題;蘇明哲出國留學(xué)、工作難尋，國外小家生活艱辛，則反映了部分海外華人的生存境遇與國外生活的殘酷現(xiàn)實(shí);蘇大強(qiáng)投資理財(cái)被騙、蘇明成投資實(shí)業(yè)失敗，折射出金融投資與風(fēng)險(xiǎn)的問題;蘇明玉遭遇職場(chǎng)、家庭的困境，吳非含辛茹苦，獨(dú)自撐起小家，是對(duì)現(xiàn)代職場(chǎng)女性生存現(xiàn)狀的剖析，等等。電視劇《都挺好》以一個(gè)都市小家庭為切入口，通過貼近現(xiàn)實(shí)生活的鏡頭語言，聚焦當(dāng)代家庭生活的部分現(xiàn)狀，揭示出隱含在時(shí)代癥候下的某些社會(huì)痛點(diǎn)與社會(huì)問題，引發(fā)大眾的關(guān)注。

在電視劇《都挺好》引入的諸多現(xiàn)實(shí)議題中，聚焦最多以及觀眾討論最頻繁的便是“原生家庭和個(gè)人成長(zhǎng)的問題”。該劇圍繞它展開故事情節(jié)，構(gòu)建劇情邏輯，即蘇家成員之間產(chǎn)生矛盾，逐漸升級(jí)，爆發(fā)至最后解決。在劇集的末尾，以劇中蘇大強(qiáng)的意外生病來反轉(zhuǎn)劇情，達(dá)成劇中人物的和解，試圖對(duì)原生家庭的問題進(jìn)行回應(yīng)。但是，不少評(píng)論對(duì)該劇最后的“大團(tuán)圓”結(jié)局表示爭(zhēng)議和不滿，認(rèn)為有強(qiáng)行“洗白”、迎合都市情感劇主流價(jià)值觀創(chuàng)作趨勢(shì)的嫌疑等，這些分歧的背后都涉及到了影視作品在創(chuàng)作過程中是否存在不符合真實(shí)的情況，也就是電視劇創(chuàng)作的“真實(shí)”問題。

關(guān)于《都挺好》結(jié)局的設(shè)計(jì)，引發(fā)觀眾爭(zhēng)議的原因主要有兩個(gè)，一是影視作品的價(jià)值輸出與受眾認(rèn)知存在客觀差異。根據(jù)相關(guān)大數(shù)據(jù)的調(diào)查結(jié)果分析，觀眾對(duì)于蘇明玉是否選擇和家人和解持不同的意見，這里引入相關(guān)的調(diào)查結(jié)果：在話題“蘇明玉該不該和解”的原創(chuàng)微博中，7天內(nèi)共檢索有效微博8539條，其中表態(tài)“不和解”有7585條，“和解”有954條，高達(dá) 88.9%的人選擇“不和解”，成壓倒性態(tài)勢(shì)，表明觀眾對(duì)女主角的遭遇產(chǎn)生了強(qiáng)烈的同情與不平，認(rèn)為面對(duì)家人一而再、再而三的逼迫和惡待，相互和解已不再可能;約 11.1%的人選擇“和解”，表明仍有觀點(diǎn)認(rèn)為“以和為貴”“家和萬事興”，支持女主角放下恩怨大度和解。①由此可見，影視作品的價(jià)值引導(dǎo)與受眾價(jià)值取向之間的差異會(huì)引發(fā)受眾對(duì)于影視作品真實(shí)性的討論。二是從電視劇本體而言，劇集的敘事邏輯或許也存在問題。編劇王三毛透露，蘇大強(qiáng)的患病是其無理取鬧以及各種情況突發(fā)的根源，深埋在電視劇中，但是這個(gè)原因在早前的劇情中并沒有十分清晰地交代或是鋪墊，只是在第42集中，蘇明成和石天冬的談話中，暗示了蘇大強(qiáng)在蘇母去世后，脾性產(chǎn)生了較大的變化，緊接著在第44集中蘇大強(qiáng)身患重病的消息傳出，劇中人物之間原本復(fù)雜難解的矛盾如何因這樣一個(gè)突發(fā)的事件逐漸產(chǎn)生變化，整個(gè)過程都集中在最后幾集里進(jìn)行交代，矛盾和沖突點(diǎn)在一個(gè)相對(duì)較短的時(shí)間內(nèi)得到緩解并解決，使得劇情節(jié)奏略顯匆忙，在整個(gè)劇情連貫度和敘事邏輯方面，這里的確顯得并不十分真實(shí)和自然，致使觀眾對(duì)“大團(tuán)圓”結(jié)局的合理性產(chǎn)生質(zhì)疑。但是，《都挺好》對(duì)于社會(huì)痛點(diǎn)的大膽直視，以及試圖通過“大團(tuán)圓”的設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)實(shí)困境予以積極回應(yīng)，體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的真切觀照。

四、結(jié)語

關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作的“真實(shí)”問題，創(chuàng)作者對(duì)于藝術(shù)真實(shí)感的追尋，依據(jù)不同的故事題材和創(chuàng)作者自身的造詣水平，各有不同，且永無止境。影視劇對(duì)于社會(huì)價(jià)值的引導(dǎo)方面，有的旨在提出或者揭示出某些社會(huì)問題，引起大眾的關(guān)注，但并不對(duì)問題進(jìn)行回應(yīng)。比如印度電影《調(diào)音師》，指涉了印度非法販賣人體器官的社會(huì)問題，影片最后設(shè)置為開放式結(jié)局，甚至引入人性的黑暗深淵。也有的并不只是提出問題，或是解決問題，而是創(chuàng)作者試圖對(duì)這些問題通過藝術(shù)化的手段進(jìn)行真實(shí)展現(xiàn)，引起觀眾的思考，并以積極正面的態(tài)度給予回應(yīng)。類似影片《我不是藥神》聚焦高價(jià)藥品的社會(huì)問題，最后的結(jié)尾更多地彰顯了人性的光輝。那么，電視劇《都挺好》對(duì)于社會(huì)問題的揭露、原生家庭的探討、人性的追尋，在某種程度上是具有現(xiàn)實(shí)意義的，同時(shí)它以理解和放下的方式，試圖探尋原生家庭創(chuàng)傷的解決之道，對(duì)人性和生活有著較為勇敢的正視，彰顯一種相對(duì)來說更為積極的、正面的價(jià)值取向，這與后者的創(chuàng)作意旨更相符，也是藝術(shù)創(chuàng)作者社會(huì)責(zé)任感的體現(xiàn)。

注釋：

①孔少華，劉方宇.大數(shù)據(jù)視角下影視劇受眾價(jià)值取向分析——以《都挺好》為例[J].聲屏世界，2019，（05）：14-17.

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